+ Содержание Введение…………………………………………………………………………..3

2
+
Содержание
Введение…………………………………………………………………………..3
Раздел I. «Иоланта» П.И. Чайковского: к вопросу об истории создания и
композиционных закономерностях оперы
1.1 История создания оперы……………………………………………………6
1.2 Структурно-композиционные закономерности оперы………………..10
Раздел II. Эволюция образа Иоланты – как главная «линия в
музыкальной драматургии оперы…………………………………………...16
Раздел III. Основные методические и исполнительские аспекты работы
певицы над образом Иоланты………………………………………………..32
Заключение……………………………………………………………………...38
Список литературы…………………………………………………………….39
3
Введение
Оперное творчество П.И. Чайковского – одна из наиболее ярких
страниц в истории русской музыкальной культуры. Его шедевры, которые
уже при жизни композитора стали мировым достоянием, идут на различных
сценах во всем мире, ими восхищаются миллионы любителей музыкального
театра.
Среди оперных творений великого русского композитора особое
место занимает опера «Иоланта». Во многом это определяется тем, что она
завершает путь Чайковского как оперного композитора, и вместе с тем это –
совершенно особенный образец трактовки жанра лирической оперы в
творчестве композитора. После трагедии «Пиковой дамы», Чайковский
создал настоящий гимн свету и любви, близкий по содержанию к таким
произведениям как: балеты «Спящая красавица» и «Щелкунчик», романс
«День ли царит». В основе оптимистической концепции оперы – идея света и
любви над силами тьмы и мрака. Исследователи отмечают, что «возможно,
«Иоланта» стала бы началом нового периода в оперном творчестве
Чайковского, если бы не преждевременная смерть композитора» [21, 14].
Обаяние музыки Чайковского настолько велико, что, несмотря на то,
что существуют многочисленные исследования, посвященные «Иоланте»,
несомненно, шедевр Чайковского вновь и вновь будет привлекать к себе
заинтересованное внимание музыковедов, исполнителей и слушателей.
Одним из наиболее интересных аспектов, связанных с изучением оперы
может быть проблема исполнительской интерпретации вокальных партий
главных героев «Иоланты». Обозначенный ракурс, безусловно, связан с
практической
деятельностью
педагога-вокалиста
и
может
оказаться
полезным и в работе певца над оперной партией.
Основная идея оперы раскрывается в процессе драматургической
эволюции центрального персонажа – Иоланты. Необходимо отметить, что в в
своей последней опере композитор впервые воплощает идею стремления
4
человека к счастью и свету не через острые конфликты и столкновения
сильных драматических характеров, а главным образом через эволюцию
внутреннего духовного мира своей героини. Таким образом, от мастерства
солистки во многом зависит успех спектакля в целом.
Её
партия
психологической
отличается
глубиной.
технической
Существует
сложностью
множество
и
большой
исполнительских
трактовок партии Иоланты осуществленных многими замечательными
певицами прошлого и настоящего времени. Каждая из них стремилась дать
индивидуальное толкование этого ярчайшего образа в мировой оперной
литературе.
Как известно, обращаясь к оперной партии, певец должен иметь
представление не только о вокально-технических сложностях, но и об
особенностях музыкальной драматургии своего персонажа и оперы в целом,
а также осознавать особенности стиля композитора и эпохи, в которую было
создано сочинение.
Интерес к данной проблематике обусловил выбор темы дипломного
реферата:
Трактовка
образа
Иоланты
в
опере
П.И. Чайковского:
музыкально-драматургические и исполнительские аспекты
Цель данного дипломного реферата – последовательно раскрыть все
этапы работы над партией Иоланты в опере П. Чайковского, необходимые
для создания полноценной исполнительской интерпретации.
 осветить вопросы, связанные с историей создания оперы, а также
особенностями воплощения в ней оперного метода Чайковского
 охарактеризовать композицию и музыкальную драматургию оперы;
 проанализировать драматургическое развитие образа Иоланты;
 обозначить основные исполнительские трудности, возникающие в
данной партии и дать методические рекомендации по работе над
ними.