ОБРАЗ-МЕСТО СКУЛЬПТУРЫ Л.М. БАРАНОВА «ПЕТР I И ДОКТОР НИКОЛАЙ

УДК 629.113.001
ОБРАЗ-МЕСТО СКУЛЬПТУРЫ Л.М. БАРАНОВА «ПЕТР I И ДОКТОР НИКОЛАЙ
БИДЛОО» ДЛЯ МОСКОВСКОГО ВОЕННОГО ГОСПИТАЛЯ
О.Е. Такташева1, М.Ю.Лозинская2
Национальный исследовательский Иркутский государственный технический университет, 664074, г.
Иркутск, ул. Лермонтова, 83.
Дается пояснение значимости скульптуры, как художественного образа в архитектуре. В качестве
примера рассматривается скульптура Петра I и доктора Николая Бидлоо, созданная Л.М. Барановым
для Главного военного клинического госпиталя имени академика Н. Бурденко. Это памятник, посвященный изданию указа Петра I о строительстве первого госпиталя в России. Предоставлено описание художественных средств, использованных скульптором для достижения гармонии между архитектурным ансамблем и скульптурой, и выявление наиболее эффективного из них.
Ключевые слова: художественный образ; Главный военный клинический госпиталь; Петр I и Николай Бидлоо; художественное единство; архитектурный ансамбль.
L.M. BARANOV’S IMAGE-SPACE MONUMENT “PETER I AND DR. NICHOLAS BIDLOO” FOR MOSCOW MILITARY HOSPITAL
O.Taktasheva, M.Lozinskaya
National Research Irkutsk State Technical University,
83, Lermontov St., Irkutsk, 664074
The authors explain the significance of a sculpture as an artistic image in architecture in the case of the statue “Peter I and Dr. Nicholas Bidloo” by the sculptor L.M. Baranov for Main Military Clinical Hospital named
after the academician N.N. Burdenko. The monument was erected in commemoration of Peter’s decreeing
building the first hospital in Russia. Further, the authors describe the artistic means used by the sculptor to
achieve harmony between the architectural ensemble and sculpture, and to define the most effective of
them.
Keywords: art image, Main Military Clinical Hospital, Peter I and Nicholas Bidloo, artistic unity, architectural
ensemble
В архитектуре художественный образ имеет большое значение. Одна из его целей – взывать
определенный эмоциональный настрой, произвести впечатление. Архитектура влияет на наше
настроение, увеличивает работоспособность, вселяет в нас чувство приподнятости или же, наоборот,
может создавать угнетенное, подавленное настроение, в зависимости от своего назначения. Для достижения тех или иных целей используются различные художественные средства. Такие как фасады,
планы, элементы декора, композиция, цвет, материал, масштаб.
Зачастую архитектурные ансамбли украшаются скульптурой. Важное место принадлежит садово-парковой скульптуре, скульптурному оформлению жилых кварталов внутренних усадебных дворов, скверов, парадных дворов. Ведь скульптура может служить ориентиром или композиционной доминантой, выделять отдельные пространства выполнять функцию обогащения ландшафтного ансамбля. Скульптура как изобразительное средство проще для понимания, она сюжетна, так же она может
подчеркнуть значимость того или иного события или личности, донести ее до зрителя.
Русская скульптура всегда была наполнена гражданским пафосом и героизмом. Острое чувство современности, поиски путей обновления пластического языка прослеживается в работах Леонида Михайловича Баранова. Он – скульптор с мировым именем, член-корреспондент Российской
академии художеств. Одной из главных тем его творчества стала поэтическая интерпретация образов
выдающихся деятелей мировой истории, науки и культуры. Именно он знакомит нас с персонажами
нашей истории – Петром I и доктором Николаем Бидлоо.
Памятник был установлен в декабре 2008 года во внутреннем дворе Главного военного клинического госпиталя имени академика Н. Бурденко (первого в Москве военного госпиталя) в честь
трехсотлетия со времени принятия первых пациентов. Он был призван подчеркнуть великую важ1
Такташева Ольга Евгеньевна, студент кафедры искусствоведения, e-mail: A.v.r.e.l@mail.ru
Taktasheva Olga, a student of Arts Department, e-mail: Avrel@mail.ru
Лозинская Марина Юрьевна, старший преподаватель кафедры искусствоведения, , Marina_Lozinskaya@mail.ru
Lozinskaya Marina, a Senior Lecturer of Arts Department, Marina_Lozinskaya@mail.ru
2
1
ность появления первого государственного лечебного и медицинского учебного учреждения во всей
России. Ведь до того времени не было русских врачей, а наезжавшие временами иностранные врачи
пользовались вниманием только при царском дворе, да и тут к ним относились большей частью с недоверием и подозрительностью. И потому Петр I решил как можно скорее создать свою русскую
больницу, которая была бы не только местом врачевания, но и первой школой для русских врачей.
Голландский лекарь Николай Бидлоо, выполнявший обязанности врача при царе, принял участие в создании Московского госпиталя, а также медико-хирургической школы и первого анатомического наставления на 50 учеников. Он же написал первый отечественный учебник по медицине
«Наставление для изучающих хирургию в анатомическом театре». Эта книга дополняла знания, которые ученики получали в анатомическом театре, анатомическом музее, ботаническом фармацевтическом саду и аптекарском огороде госпиталя, а также во время практической работы в качестве помощников лекарей.
Госпиталь открыли в 1707 году. До 1710 года он являлся единственным в России государственным стационарным лечебным учреждением и до 1763 года (когда была открыта Павловская
больница) был единственным лечебным учреждением Москвы.
Первоначально Госпиталь включал в себя одно каменное строение с домовой церковью Воскресения Христова и три десятка деревянных домов, в которых разместились анатомический театр,
палата алхимика, аптека, покои для студентов, ученическая, помещения для больных. Неподалеку
был расположен ботанический сад, где выращивались лекарственные растения. Главное здание венчал восьмигранный деревянный купол, украшенный золоченой резной статуей Милосердия. На протяжении XVIII столетия деревянные постройки Госпиталя многократно страдали от пожаров, но каждый раз заново возводились. При императоре Павле I началось строительство каменных корпусов
для Госпиталя. В период с 1797 по 1802 года здание Госпиталя было перестроено, как считается, по
проекту архитектора И. Еготова, и теперь оно одно из лучших произведений архитектуры классицизма
в Москве.
По линии Госпитальной улицы возведено прекрасное сооружение с торжественным центром,
выделенным портиком со спаренными колоннами композитного ордера, поставленными перед неглубокой лоджией; протяженное здание умело расчленено небольшими ионическими портиками и декорировано изящными скульптурными композициями по сторонам главного портика. Ворота, ведущие
во внутренний дворик, выполнены из чугуна и украшены барельефами из бронзы. Совершая прогулку
по территории внутреннего дворика, можно увидеть фонтаны, площадки для отдыха больных, аллеи,
сквер. И вот там-то и стоит скульптура Петра I и Николая Бидлоо.
В скульптурной композиции Леонид Баранов запечатлел момент появления указа Петра I, который произносит вслух исторические слова, а доктор Бидлоо, затаив дыхание, с восторгом смотрит
на русского царя. Дабы подчеркнуть значимость каждого из героев, Леонид Баранов делает их высоту
в два человеческих роста и ставит скульптуру на подиум. При этом зрители могут смотреть на скульптурных персонажей снизу вверх или издали. Монументальные фигуры врача и царя, возвышаясь,
призывают помнить, насколько великим и важным для России было их дело. Фигура Петра I возвышается над фигурой Николая Бидлоо. И это даже не потому, что царь действительно был высокого
роста, а скорее скульптор хотел этим подчеркнуть, что царь важнее, ведь это он издал указ об открытии первого военного госпиталя, а врач лишь принял участие в воплощении его в жизнь. Петр I в этой
композиции держит спину прямо, его подбородок вздернут, вся его волевая поза говорит о том, что
перед нами не просто царь, но еще и сильная личность. Он зачитывает указ об открытии госпиталя
русскому народу, его лицо напряжено, а рот полураскрыт, и в самой атмосфере будто слышится его
сильный громкий голос. Врач держит спину немного согнутой, будто в полупоклоне, что еще больше
ощущается при сравнении с фигурой Петра. Однако Николай Бидлоо тоже важная фигура в скульптурной композиции, ведь именно он указывает на то, какому именно событию посвящен памятник.
Особое внимание скульптор уделил рукам героев, а именно жестам. Петр I держит руки прямо, по швам, чуть приподняв кисти вверх, так руки держит человек, у которого все размеренно, четко,
по местам. Именно таким показывает скульптор русского царя. Доктор Бидлоо, в свою очередь, держит руки в почтительном жесте. Именно жесты рук создают ощущение остановленного, застывшего
времени. Если смотреть на фигуру сбоку, то создается ощущение, что через мгновение, когда Петр
закончит говорить, Бидлоо поклонится своему государю и пойдет исполнять его указ.
Постановка ног так же важна, ведь в ней есть своя психология. Ноги Петра I расставлены широко, носок его левой ноги выходит вперед и развернут вбок, так стоят уверенные в себе люди, так же
такая поза позволяет занять немного больше личного пространства, что вполне может себе позволить властная личность. Лекарь же, напротив, стоит скованно, неуверенно. Его поза напоминает позу
куклы, марионетки. Постановка его ног позволяет нам понять, что он «несвободен». Ведь после нескольких лет пребывания при Петре, Бидлоо, ссылаясь на здоровье, просил отправить его обратно в
2
Голландию, на что получил отказ и предложение открытия в Москве госпиталя. На здоровье царю он
больше не жаловался.
Скульптурная композиция носит черты достоверности, внимания автора к костюму, к конкретным деталям. Примечательно портретное сходство каждого из скульптурных персонажей с их портретами при жизни. Барановские персонажи – это ретроспекция на портрет Петра автора Жана Марка
Натье и на линогравюры, на которых изображен Николай Бидлоо. В скульптурной композиции Петр I
одет в военную форму, которую украшает лента и орден Андрея Первозванного. У доктора на голове
парик, он одет по последней парижской моде и в его руках три книги. Первая – учебник хирургии, вторая – личные записи Бидлоо, а на развороте третьей можно увидеть знаменитый рисунок Леонардо
да Винчи с фигурой внутри шара.
Группа персонажей необычайно выразительна в пластическом отношении. Чувствуется повышенное внимание автора к работе с материалом – бронзой, его обработкой: тонированием, шлифовкой до блеска, что создает ощущение многоцветности. В скульптуре отшлифованы только отдельные детали: ленты обшлага, камзол. А кафтан получается как бы из другого материала. Сама
поверхность дает возможность показать разницу материалов. И цветовая гамма скульптуры перекликается с цветовой гаммой чугунных ворот и фонарных столбов, украшенных бронзой. Душевное движение, которое сообщено каждой фигуре, поддерживается трепетным состоянием драпировок, следующих за формой тела, придающее скульптурам эффект подлинности, живого присутствия.
Самой сложной в процессе работы оказалась сборка скульптуры, ведь каждая фигура состоит
из более пятидесяти кусков, которые пришлось отливать отдельно. На это ушел целый год работы и в
два раза больше бронзы, чем нужно обычно, когда памятник отливается единым монолитом. Ведь
чем больше фрагментов, тем больше поверхность скульптуры.
Памятник неспроста находится в центре архитектурного комплекса (во внутреннем дворике),
ведь он олицетворяет собой образ исторического события в историческом месте. Находясь перед
скульптурой, посетители чувствуют себя соучастниками происходящего, будто они и есть тот самый
русский народ, перед которым государь зачитывал указ о создании госпиталя. Создается невольное
ощущение перемещения во времени и пространстве.
Исторические персонажи расположены на подиуме, установленном во дворе военного госпиталя так, что здание больницы и деревья находятся за их спинами. При этом сам подиум стоит на
возвышении, где больше всего солнечного света. Лучи солнца создают неповторимую игру светотени,
подчеркивая скульптурные формы. И мы можем увидеть, насколько гармонично сочетаются цвета
архитектурного сооружения (песочный и белый) с цветами скульптурной композиции (черный и бронзовый), как перекликаются цвет здания с бликами на бронзовых деталях скульптуры, а металлические ограждения с затемненными деталями костюмов персонажей, придавая общей композиции
ощущение целостности и завершенности.
Именно цвет позволяет памятнику Петру I и доктору Николаю Бидлоо «вписаться» в архитектурный ансамбль. Перекликания цветовой гаммы скульптуры с предметами декора в интерьере больничных корпусов, деталями ворот, фонарей, цветовым решением больничных корпусов, позволяют
создать общий законченный образ всему архитектурному комплексу, придают художественное единство и согласованность, а масштаб скульптурной композиции указывает на величие события, на
огромную значимость открытия первого военного госпиталя для русского народа.
Библиографический список
Главный военный клинический госпиталь имени Н.Н. Бурденко - военный-госпитальБурденко.рф. – Электронный ресурс. – Режим доступа: http://xn-----7kcfbhkcgziuiwakdgjk0apz2a1qlb.xn-p1ai
Электронный ресурс. – Режим доступа: http://www.rah.ru/content/ru/news-2008-12-01-17-3958.html
Электронный ресурс. – Режим доступа: http://zhurnal.lib.ru/r/rublew_a_d/voenngospit.
shtml
Электронный ресурс. – Режим доступа: http://genefis-gbr.ru/view.php?id=585
3