микрофон певца, микрофоны М{ и М3 ритмической группы. Последний микрофон Мfi, поставленный посередине зала, далеко от оркестра, позволяет нам добавлять к звучанию реверберационную составляющую. При использовании большого числа микрофонов на близких от исполнителей расстояниях обычно преобладают прямые звуковые составляющие и микрофон М6 служит для придания звучанию объемности. В связи с тем, что чувствительность слуха к низким тонам контрабаса мала, может случиться, что при воспроизведении записи оркестра контрабас будет плохо слышен, даже если в передаваемом электрическом сигнале уровень его превышает уровень сигнала остальных инструментов оркестра. Индикатор уровня в этом случае указывает на перемодуляцию ленты пиковыми уровнями сигнала контрабаса. Поэтому некоторые звукооператоры при записи включают в тракт этого инструмента ограничитель. Он улучшает пик-фактор сигнала, подавляет пики уровня, настолько, чтобы можно было увеличить среднее значение напряжения контрабаса без опасности перемодуляции в пиках. Запись при этом может быть в достаточной степени насыщена басами. ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ВОСЬМАЯ БИТ-ГРУППЫ Основными инструментами бит-музыки являются электрогитары. Колебания струн гитар преобразуются чаще всего электромагнитньми звукоснимателями в переменные токи звуковой частоты. При необходимости они дополнительно обрабатываются различными способами и через усилитель мощности подводятся к акустической колонке. Корректоров сигнала, снятого со струн гитары, разработано много, начиная с простой обработки тембра звука и кончая сложными устройствами, которые создают интересные звуковые эффекты и изменяют звук гитары до неузнаваемости. Уже само положение звукоснимателя оказывает немалое влияние на тембр звука гитары. Иногда между гитарой и входом усилителя включают специальные преобразователи на электронных лампах или транзисторах. Их применение и регулировка зависят от творческого замысла музыкантов и звукооператор, задачей которого является запись уже сформированного звука, в большинстве случаев в это не вмешивается. Однако такой метод работы требует безукоризненного технического оснащения самой группы. Усилитель должен работать с минимальными искажениями, то же требуется и от громкоговорителей. Если это требование не удовлетворено, лучше отводить сигнал от усилителей инструментов еще до оконечных каскадов. В некоторых усилителях мощности предусмотрен отводной выход сигнала до оконечного каскада и уровень напряжения здесь равняется 0,2—1,5 В. Если мы хотим подать сигнал от электрогитары на микрофонный вход микшерного усилителя, то нужно снизить уровень напряжения примерно в 500—1000 раз. Это делается с помощью делителя напряжения, как указано в гл. 18. Если не исправен усилитель гитары (очень сильный собственный шум), можно отвести сигнал прямо с гитарного звукоснимателя. Так как и это напряжение для микрофонного входа слишком ве146 лико, нам поможет делитель напряжения. Подбираем его в ход ное сопротивление таким образом, чтобы он не нагружал звукосниматель больше, чем это допустимо с учетом его выходного сопротивления. Преобразователь гитары при этом остается подключен и к усилителю мощности для того, чтобы гитарист мог слушать свой инструмент через динамик. Сигнал прямо с гитары можно подавать на запись лишь тогда, когда за гитарой нет никакого устройства для формирования тембра, так как в противном случае она окажется исключенной из тракта звукозаписи. На звук, снятый электрическим путем прямо с преобразователя гитары, не влияют акустические свойства студии. Звук совершенно прямой, без какого-либо мешающего шумового фона, но неестественный по тембру. Как правило, такой звук необходимо обогатить с помощью искусственной реверберации. Передача звука чисто электрическим (безмикрофонным) путем будет сложна для любителя, поскольку в этом случае ему .необходимо иметь отдельный вход для микшерного усилителя и вход для микрофона для певцов и ударных инструментов. Требуется слишком большое число отдельных входов и такое же число соответствующих ручек микшера. Поэтому даже в профессиональной практике предпочтительна передача звука посредством микрофонов. Как уже отмечалось, основу бит-группы образуют гитары: басгитара, аккомпанирующая и мелодическая. Звук дополняют ударные инструменты. Если певцы не играют одновременно ни на каком инструменте, задача звукооператора облегчается. Но в большинстве случаев певцы сами играют, часто поет даже ударник. Это усложняет задачу звукооператора и требует большего числа микрофонов. Иногда у каждой гитары есть свой отдельный усилитель и громкоговоритель, а иногда две или даже больше гитар играют с общим усилителем. Очень сложным, а иногда и невозможным является запись группы во время ее публичного выступления. Она требует взаимопонимания и взаимодействия звукооператора и исполнителей и предварительную звуковую пробу. Без этих условий запись не может удовлетворить строгим требованиям к ее качеству, в первую очередь по музыкальному равновесию между голосами. Некоторые бит-группы во время своих публичных выступлений руководствуются лрав;илом: чем больше шума, тем больше успех. Нередки случаи, когда уровень шума в зале приближается к болевому порогу. Из физиологии органов слуха нам известно, что при больших уровнях шума ухо теряет способность анализировать звук и замечать различия в уровне исполнения. Больше того, во многих случаях тщательное медицинское обследование членов бит-группы наверняка обнаружило бы хроническую травму слуха. Только так можно объяснить, что некоторые бит-музыканты вообще способны п течение длительного времени выдерживать столь оглушительный шум. Правда, почти в каждой бит-группе, достигнувшей определенного уровня .исполнения, есть свой собственный звукооператор, который контролирует качество звука в зале. Он никогда не допустит, чтобы уровень громкости превысил границу, за которой слушатель уже не способен сравнивать и оценивать качество исполнения. Но даже если оставить в стороне физиологическую точку зрения, существует еще ряд чисто технических причин, по которым нельзя слишком увеличивать излучаемую в зал звуковую мощность. 147