Муниципальная автономная организация дополнительного образования «Ларьякская детская школа искусств» Нижневартовский район Ханты-Мансийский автономный округ – Югра © Мамонтова Л.И. с. Ларьяк 2015 г. ПОДГОТОВКА УЧАЩИХСЯ К ПУБЛИЧНЫМ ВЫСТУПЛЕНИЯМ © Мамонтова Л.И. с. Ларьяк 2015 г. Цель работы Проанализировать методологию адаптации ученика класса фортепиано ДШИ к публичному выступлению; Уточнить роль и место преподавателя в этом процессе. © Мамонтова Л.И. Задачи Показать основные виды и формы деструктивного сценического волнения; Определить психологическую природу, основные детерминанты и признаки сценического волнения; Раскрыть основные факторы по оптимизации нервно психических состояний учащихся в ходе репетиционной и концертной деятельности; Вооружить преподавателя и ученика психолого дидактическим инструментарием саморегуляции и самоконтроля; Показать, что фатализм в отношении сценического волнения неправомерен. Попытки решить проблему – отнюдь не бесперспективны © Мамонтова Л.И. Публичное выступление Результат напряженного творческого труда ученика и является для него ответственным актом, стимулирующим его дальнейший творческий рост. Обязательный компонент учебного процесса, в то же время – это огромное душевное напряжение и волнение для учащегося. © Мамонтова Л.И. Оптимальная концертная готовность К слагаемым ОКГ относятся: Физическая подготовка; Умственная подготовка; Эмоциональная подготовка. © Мамонтова Л.И. Задачи педагога Включить в него произведения, которые ученик будет готовить для зачета, экзамена, концерта, Произведения для классной работы, нужные для преодоления тех или иных недостатков ученика, либо для закрепления каких-то его достижений; Произведение, на котором ученик должен вырасти в профессиональном смысле. © Мамонтова Л.И. Аппликатура Каждый педагог требует от ученика внимательного отношения к аппликатуре, напечатанной в нотах. Выполнение этого требования не должно быть бездумным, пассивным. Только при систематической работе педагога над сознательным отношением ученика к аппликатуре можно воспитать прочно вошедшие в подсознание навыки. Требуя от ученика точного выполнения указанной в нотах аппликатуры, сам педагог не всегда должен слепо ей следовать - теоретически верная, она может оказаться неудобной, затруднительной для строения руки данного ученика. В таких случаях следует записать изменения в нотах. © Мамонтова Л.И. Артикуляция Ученик должен владеть такими видами артикуляции, как: legato cantabile – то есть глубоким, певучим legato и legato ben articolato – то есть четким, членораздельным legato; non legato глубоким весовым portamento, при котором трудно уловить точное окончание звука, и non legato метрически точным, при котором звучание равно половине длительности; мягким staccato, staccato, схожим со звучанием скрипичного spiccato, исполняемым без движений запястья, и очень коротким staccato, схожим со скрипичным pizzicato. © Мамонтова Л.И. Артикуляция Задача педагога – научить ученика включать нужную группу мышц, перестраивать их работу, выключая, предположим, крупные мышцы и включая мелкие, расположенные в пястье, научить пользоваться большим или меньшим весом руки, большей или меньшей ее массой – то есть научить всему, что составляет игровые приемы, необходимые для реального воплощения нужного звучания. © Мамонтова Л.И. Разбор произведения Хорошо разучивать – это умело расчленять материал; расчлененный, он легко затем сочленяется. Плохо разучивать – бездумно дробить материал: раздробленный он с трудом за тем пригоняется. © Мамонтова Л.И. Память Первый способ – по нотам без рояля – можно разделить на 2 этапа: закрыв рояль, играть на крышке по нотам: убрав руки с крышки рояля, мысленно играть, глядя в ноты. Второй способ – без нот и без рояля – гораздо сложней и требует постепенной подготовки. Для начала ученик играет на крышке рояля без нот. © Мамонтова Л.И. Методы формирования устойчивости у ученика в репетиционный период Практически-операциональный. Представлен мероприя- тиями профессионально-технического и практического свойства, также эффективных в данной ситуации (среди них, например, предварительное «обыгрывание» учеником концертной программы в присутствии посторонних лиц, что моделирует ситуацию публичного выступления, позволяет учащемуся, в известной мере, адаптироваться к ней); Суггестивно-психологический. Связан с психологической подготовкой ученика к публичному выступлению. Она предполагает волевую саморегуляцию музыканта-исполнителя, основанной на объективном контроле собственных действий, гибкой коррекции их по мере необходимости. © Мамонтова Л.И. Метод сосредоточения (концентрации) внимания Стратегический путь преодоления деструктивных психологических состояний заключается в выработке способности сосредоточиться на деле, на процессе работы (в данном случае на процессе публичного выступления). Формирование сосредоточенности у юного музыканта – особая психолого-дидактическая задача преподавателя. © Мамонтова Л.И. Метод иррадиации (распределения) внимания Важнейшая способность ученика, без нее невозможно было бы, например, одновременная игра двумя руками, исполнение одним человеком полифонных музыкальных произведений. Важно уяснить, что иррадиация как таковая не подменяет, не отменяет и не устраняет необходимости в сосредоточенности. © Мамонтова Л.И. Метод суггестии (внушения) Определенный положительный эффект может дать использование элементов аутотренинга – даже в их наиболее простых базовых модификациях: - нормализация дыхания; - мышечная релаксация (расслабление мышц, освобождение от разного рода «зажимов»); - словесные самовнушения. © Мамонтова Л.И. Метод предварительного обыгрывания Музыкант - исполнитель постепенно приближает- ся к ситуации публичного исполнения, начиная от самостоятельных занятий и кончая игрой в кругу друзей и посторонних лиц. Предварительное обыгрывание учеником концерт- ной (экзаменационной) программы в присутствии слушателей моделирует ситуацию публичного выступления, тем самым позволяет ему, в известной мере, адаптироваться к ней. © Мамонтова Л.И. Метод ролевой подготовки (имаготерапии) Повысить уровень творческого потенциала исполнителя. Смысл заключается в том, что исполнитель, абстрагируясь от своих собственных личностных качеств, входит в образ хорошо ему известного музыканта. И начинает играть как бы в образе этого пианиста. При этом внутри музыканта – исполнителя будет рождаться новое психическое состояние, в котором будут преобладать настроения уверенности и мажорного мироощущения. © Мамонтова Л.И. Метод игры перед воображаемой аудиторией Внушить себе состояние творческой взволнованности, праздника и в этом психологическом состоянии исполнить свою программу Во время игры надо быть готовым к любым неожиданностям и при встрече с ними, не останавливаясь, продолжать играть как на концерте. Помогает проверить степень влияния сценического волнения на качество исполнения. Заранее выявить слабые места и недостатки. © Мамонтова Л.И. Метод медиативного погружения Связан с глубоким осознанием и прочувствованием всего того, что связано с извлечением звука из фортепиано Погружение в звуковую материю происходит при выполнении упражнений следующих видов: - пропевание (сольфеджирование) без поддержки инструмента; - пропевание вместе с фортепиано, причем голос идет как бы впереди реального звучания; - пропевание про себя (мысленно); - пропевание вместе с мысленным проигрыванием © Мамонтова Л.И. Метод выявления потенциальных ошибок 1. Игра с завязанными глазами. Цель этого упражнения – перевод контроля за исполнительскими действиями со зрительского анализатора на мышечно-двигательный. 2. Игра с помехами и отвлекающими факторами. Цель данного упражнениям – повышение концентрации внимания на исполняемом произведении. © Мамонтова Л.И. Метод провокации ошибок В момент исполнения программы в трудном месте преподаватель произносит психотравмирующее слово «Ошибка», но ученик при этом должен суметь не ошибиться. Сделать несколько поворотов вокруг своей оси до появления легкого головокружения. Затем, сосредоточившись, начать игру с полным эмоциональным подъемом. Для учащения пульса выполнить ряд физических упражнений и начинать исполнять произведение. Схожее состояние обычно наступает в момент выхода на сцену. Преодолеть его поможет данное упражнение. © Мамонтова Л.И. Метод перспективного мышления День выступления Выступление © Мамонтова Л.И. День выступления Важность контакта преподавателя с учеником до начала выступления. Перед выходом на сцену необходимо внушить ученику уверенность в своих силах, что он всесторонне и тщательно подготовлен к публичному выступлению: у него хорошо выучена и обыграна программа, он играет с удовольствием, хочет поделиться этим с публикой. Мысли ученика должны быть направлены только на установку успеха – готовности выхода на сцену с чувством уверенности, верой в удачу и победу. © Мамонтова Л.И. Выступление Сценическое поведение пианиста на концертной площадке: выход и уход со сцены, поклоны, поведение за роялем – словом все то, что мы называем артистизмом. Музыкант должен быть в образе на протяжении всего публичного выступления. По завершению выступления, если оно по какой-либо причине не удалось ученику, преподавателю ни в коем случае нельзя, не считаясь с состоянием учащегося, устраивать словесную выволочку и жесткую критику его выступлению. © Мамонтова Л.И. Выступление Должен уяснить и понять молодой исполнитель: публич- ное выступление – это не только испытание на прочность нервной системы, но и радость от общения с публикой, творческое вдохновение и профессиональный рост. © Мамонтова Л.И. Заключение Методика обучения музыке не может и не должна быть догматичной. Пути к истине многообразны. Есть только одна неоспоримая, неизменная величина — спокойствие учителя (но не равнодушие), доброжелательное отношение к ученику, умение внушить уверенность в его силах, как бы малы они ни были. © Мамонтова Л.И. © Мамонтова Л.И. с. Ларьяк 2015 г.