Музеефикация памятников архитектуры и градостроительства Вопросы 1. Памятники архитектуры как объекты музеефикации. 2. Реставрационные методы. 3. Требования к музеефицируемому объекту. 4. Исследование музеефицируемого памятника. 5. Создание экспозиции в музеефицируемом памятнике. 6. Музеефикация парков и садов. 7. Виртуальное восстановление. Литература • Каулен М.Е., Коссова И.М., Сундиева А.А. Музейное дело России. М., 2010. • Каулен М.Е. Музеефикация историкокультурного наследия России. М., 2012. • Князева В.П. Экология. Основы реставрации. М., 2005 // http://www.art-con.ru/node/4 • Поправко Е.А. Музееведение. М., 2005. • Российская музейная энциклопедия. М., 2001. Т.1-2. • Социальная сеть реставраторов. ‒ http://www.art-con.ru • Энциклопедия реставратора. ‒ http://restorewiki.ru 1. Памятники архитектуры как объекты музеефикации • Музеефикация памятников архитектуры и градостроительства ≈ реставрация • Роль музея – интерпретация памятника музейными средствами • Сотрудники музея участвуют в обсуждении судьбы реставрируемого объекта на всех этапах, контролируют соответствие принимаемых реставрационными организациями решений основным принципам музейной этики. Основные принципы реставрации (Венецианская хартия 1964 г.) • Приоритет подлинности • Цель реставрации – охрана дошедшего до нас памятника и выявление его исторической и эстетической ценности с одновременным его укреплением • «Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза» Новый подход • Объекты музеефикации – это не только единичные памятники архитектуры, но и целые ансамбли, крупные градостроительные образования, фрагменты среды. • Теория дискретной реставрации: реставрация – это сложный, неоднородный процесс, расчлененный на различные виды деятельности. 2. Реставрационные методы • Консервация: утверждение ценности памятника со всеми наслоениями, появившимися за время бытования. • Консервационные меры: • мероприятия по временной защите сооружений, находящихся в аварийном состоянии • укрепление фундаментов и несущих конструкций • структурное укрепление кладки • стабилизация температурно-влажностного режима Случаи, когда консервация является единственно возможным методом • Памятники глубокой древности (Колизей) • Памятники, в которых позднейшие перестройки и наслоения представляют значительный интерес (Московский Кремль) • Памятники, структурные элементы которых являются произведениями декоративно-прикладного или изобразительного искусства (особняки стиля модерн) Восстановительные методы в рамках консервации • Анастилоз – установка упавших древних деталей на место. • Заполнения утрат кладки. Случаи отступления от принципов музеефикации руин Булгар Случаи отступления от принципов музеефикации руин Большой дворец в Царицыне Аналитический метод (фрагментарная реставрация) • Допускает внесение осторожных изменений в историческую ткань памятника с применением щадящих средств. • Случаи применения: • стремление закрепить и охранить исчезающую форму, дать полное и наглядное представление об архитектуре сооружения • обеспечение сохранности памятника Этапы фрагментарной реставрации • I этап – удаление поздних, искажающих памятник и не представляющих конструктивной и исторической ценности элементов. • II этап – восстановление утраченных элементов, осуществляемое на основании бесспорных доказательств, полученных в результате натурного исследования памятника. Синтетический метод (целостная реставрация) • Реставратор восстанавливает «первоначальный» или «оптимальный» облик памятника с использованием гипотез и аналогий. • Цель – раскрытие особенностей и выявление существенных черт древнего сооружения как памятника истории археологии. Случаи использования синтетического метода • Памятники, подвергшиеся разрушению сравнительно недавно в результате стихийных бедствий или военных действий (возрождение памятников Новгорода Великого, пригородов Петербурга после ВОВ) • Исходя из градостроительных интересов, когда утраченный или сильно искаженный памятник играл ключевую роль в ансамбле (колокольня на площади святого Марка в Венеции). 3. Требования к музеефицируемому объекту • Обладает различными аспектами исторической ценности (археологическая, архитектурная, мемориальная и т.п.) • Аутентичность (подлинность) (по отношению к объектам, являющимся документами истории материальной культуры) • Достоверность (в отношении памятников культуры, истории архитектуры, мемориальных памятников) • Художественная полноценность (в отношении произведений искусства) 4. Исследование музеефицируемого памятника 1. Историко-биографические и архивные исследования, включая сбор иконографического материала • Цель – максимально полное выявление истории строительства, перестроек, бытования памятника, всего круга связанных с ним событий • Обеспечивается максимальное раскрытие информационного потенциала памятника для последующей его интерпретации музейными средствами 2. Натурное исследование • Основные этапы: – Первичный визуальный осмотр – Предпроектное исследование – Реставрационные работы • В результате натурного исследования составляется подробный отчет, содержащий, помимо текста, многочисленные подробные чертежи, схемы, картограммы, зарисовки, фотографии. 3. Раскопки • Являются частью натурного исследования и преследуют цель выяснения конструктивных особенностей и состояния фундамента, цоколя, нижних частей стен, планировки прилегающей территории и т.п. 4. Фиксация и обмеры • Проводятся путем воспроизведения в целом и по частям на рисунках, акварелях, при помощи фотосъемки, снятия прорисей и эстампажей с отдельных элементов. • На основе проведенных обмеров изготовляются чертежи. 5. Композиционный и формальный анализ • Предусматривает изучение исторического фона создания памятника, художественной культуры, мировоззрения, строительной техники соответствующего периода, установление аналогий. Основные документы • Реставрационное задание, выдаваемое органами охраны памятников • Реставрационный проект – обширный комплект документации, который проходит согласование с органами охраны памятников и утверждается организациями, финансирующими работы (особое внимание музей должен проявить к проекту приспособления). Проект приспособления – практическая часть проекта, которая обуславливает современное использование памятника с приспособлением его под конкретные нужды собственника при сохранении элементов охраны • Общее архитектурно-планировочное решение (определяется назначение отдельных помещений) • Намечаются места новых перегородок, лестниц, санузлов, помещений, связанных с техническим обслуживанием зданий • Проект инженерно-технического оборудования здания, необходимого для его нового использования 5. Создание экспозиции в музеефицируемом памятнике • Если памятник музеефицирован «как музей», тема экспозиции посвящена исключительно самому памятнику, сдержанность оформления сводит к минимуму вторжение в его облик. • Если памятник «под музей», экспозиционер более свободен в выборе темы и архитектурнохудожественного решения экспозиции; степень этой свободы зависит от историко-культурной ценности памятника и степени сохранности интерьера. Смешанная музеефикация • Памятник «как музей» включает в себя дополнительные экспозиционные комплексы • В памятнике «под музей» выделяются фрагменты реконструированных интерьеров • Зданию возвращаются те или иные изначальные функции (например, богослужение в музеях-храмах) Группы архитектурных объектов • Группа А – памятники значительной историко-художественной ценности и высокой степени сохранности, экспозиционное решение должно подчиняться специфике его интерьера, не нарушая объемно-пространственной структуры и композиционно-стилевой структуры (музей ГУЛАГа в доме Булыгина, музей истории города Йошкар-Олы в доме Чулкова) Группы архитектурных объектов • Группа Б – памятники истории и культуры, не имеющие самостоятельной художественной ценности. Возможны более активные экспозиционные решения (Нац. музей РМЭ им. Т.Евсеева) Группы архитектурных объектов • Группа В – здания, представляющие исключительно материальную ценность. Представляют наибольшую свободу размещения экспозиций и служб музея (Медведевский школьный археологический музей) Этические принципы • Тема экспозиции не должна вступать в противоречие с моральными устоями той культуры, которая стоит за памятником • Музеефикация должна выявить архитектурные достоинства самого памятника, раскрывать его информационный потенциал • Принцип гармонизации экспозиции и интерьера (не уродовать интерьер старинного здания, не впадать в безвкусицу) 6. Музеефикация парков и садов В исторических садах и парках основными объектами экспонирования являются ландшафтная архитектура, парковая скульптура, малые архитектурные формы и др. Сад/парк «как музей» Богородицкий музей-дворец и парк Сад/парк «под музей» Губернаторский сад в Ярославле Принципы музеефикации парков и садов • Проникновение в мировоззрение, семантические, эстетические представления, заложенные в произведение садово-паркового искусства • Парк должен погружать в состояние философский медитации, в мир воспоминаний и ассоциаций 7. Виртуальное восстановление • В 1990-х годах возникает метод, получивший название «ненавязчивой интерпретации». • В основе этого подхода – применение исключительно консервационных мер к материальному остатку и виртуальное восстановление исторической эволюции его архитектурных форм. «Ворота времени» • Комплекс технических средств, созданный для виртуальной реконструкции. • Впервые установлены в археологическом музее Энама (Бельгия) в 1997 г. (автор концепции – Дж.Сандерленд). • При помощи системы производится виртуальная реконструкция церкви бенедиктинского аббатства на разные исторические периоды ее существования (с 1063 по 1795 гг.)