Великий памятник архитектуры Курского края

Великий памятник архитектуры Курского края
Усадьба "Марьино" возникла в начале XIX века на землях старинного села
Ивановского, с которым соединяет ее аллея вековых деревьев и общая
история...
Содержание
• История создания Марьино.
Князь Иван Иванович Барятинский.
• Композиция усадьбы.
• Достопримечательность Марьинского парка.
Скульптура «Орёл».
• Внутреннее убранство усадьбы.
• Перестройка Марьино.
• Сокровища усадьбы.
содержание
История создания Марьино.
Князь Иван Иванович Барятинский.
В 1811 году после смерти родителей
все курские поместья перешли по
наследству Ивану Ивановичу
Барятинскому. Тогда же, оставив
дипломатическую службу, он
ненадолго возвращается в Россию и
приступает к строительству имения
южнее старой усадьбы Мазепы,
которая пришла в упадок и не
отвечала требованиям и вкусам
такого сиятельного вельможи, каким
был князь И. И. Барятинский. Он
задумал создать себе усадьбу, ни в
чем не уступающую прославленным
образцам дворцово-паркового
искусства в Петербурге, Москве и их
пригородах. Огромное богатство,
связи, высокое положение при дворе
позволили ему осуществить свой
замысел в чрезвычайно короткий
срок.
содержание
Композиция усадьбы.
Дворцово-парковый ансамбль
"Марьино" был построен во втором
десятилетии XIX века и занял видное
месте в ряду великолепных
загородных дворянских усадеб.
Композиционная ось ансамбля
проходит через широкую въездную
аллею, ведущую из села Ивановского
в Марьино, пересекает парадный
двор, дом-дворец, Марьинский пруд
и обширный пейзажный парк
западнее Эрмитажного пруда.
Центром композиции ансамбля
является трехэтажное здание дворца
с боковыми одноэтажными
флигелями, образующими по обеим
сторонам парадного двора,
несколько суживающегося к
въездным воротам, два
хозяйственных двора, соединенных с
ним проездными арками. Дворец был
построен в соответствии с проектом
(1811-1812 гг.) курского архитектора
Карла Ивановича Гофмана к 1820
году.
Первоначально
дворец назывался
Боковые
части главного
фасада
Избицким
домом,ионического
так как он строился
имеют
пилястры
ордера,
на берегу
речки Избицы,
но позднее
между
которыми
устроены
его стали называть
как и
декоративные
ниши.Марьиным,
К одноэтажным
всю
усадьбу,
по имени
второй жены
крыльям
дворца,
образующим
И.
И. Барятинского.
Сохранившиеся
парадный
и хозяйственные
дворы,
чертежи главного
и паркового
примыкают
двухэтажные
здания
фасадов архитектора
К. И. Гофмана
служебного
назначения.
и картина неизвестного
художника
Центральная
часть южного
паркового
"Дворец
в Марьине"
1815-1816
годов
фасада дворца
имела
три большие
доносят
первоначальный
облик
арки, украшенные
колоннами
дворца. Симметричность
главного
ионического
ордера, а боковые
части
фасадаполуциркульных
дворца
-северного
по пять крупных
подчеркнута
выступающим
в
окон,
разделенных
пилястрами.
С
курдонер
центральной частью,
с
угловых полуциркульных
балконов
куполом
и четырехколонным
центральной
части паркового фасада
кпортиком
открытойполного
террасеионического
вели каменные
ордера. Под
этим портиком
на
лестницы.
Широкая
гранитная
уровне второго
этажа симеется
лестница
спускалась
открытой
широкая
террасы втерраса,
парк. по боковым
сторонам которой устроены угловые
балконы.
Общая композиция дворца и
отдельные ее детали позволяют
отнести здание к позднему
классицизму.
Одновременно со строительствам
дворца разбит пейзажный парк с
регулярной частью у дворца. На
речке Избице устроен Большой
марьинский пруд. Все работы
выполнялись местными крестьянами
и наемными грабарями из Белоруссии
под руководством английского
мелиоратора Ивана Гулета.
В парке было множество оранжерей,
зверинец, поэтические "кошары" (в
западной части парка) для игр детей
князя и другие садовые затеи.
Позднее в восточной и южной частях
парка через каналы были перекинуты
мосты, четыре из которых
сохранились. Наиболее живописен
так называемый Горбатый мост,
построенный из кирпича и камня,
соединяющий берега протоки, идущей
от Эрмитажного пруда к Большому
марьинскому пруду.
содержание
Достопримечательность Марьинского парка.
Скульптура «Орёл».
Достопримечательностью
Марьинского парка является
чугунный монумент "Орел", символ
русской воинской славы,
воздвигнутый в 1903 году в память о
подвигах А. И. Барятинского и
победоносного окончания Кавказской
войны.
содержание
Внутреннее убранство усадьбы.
Марьинский дворец был широко
известен в России не столько своей
архитектурой, сколько роскошью
внутреннего убранства,
коллекциями, а также общей
атмосферой праздничности,
открытости, художественной
утонченности, высокой
аристократичности. В залы дворца
гости поднимались по парадной
лестнице, охраняемой двумя
каменными белыми львами.
Центральную часть главного корпуса
на высоту двух этажей занимал
огромный парадный зал, перекрытый
куполом. Стены зала украшены
великолепными росписями,
выполненными на античные сюжеты
в технике гризайль. На втором этаже
находились приемные, гостиные и
столовые, в которых поражали
многоцветная отделка потолков и
превосходные люстры цветного
стекла. "Комнаты во дворце
исчислялись сотнями", - вспоминал
управляющий имением В. А.
Инсарский. Парадные комнаты были
обставлены мебелью в стиле ампир.
содержание
Перестройка Марьино.
После
В 1869-1873
перестройки
годах дворец
композиция
в
здания
"Марьино"
приобрела
был кардинально
большую
цельность.
перестроенПрежде
по проекту
всего
известного
дворец
изменил
петербургского
силуэт, архитектора
так как световой
И. А.
барабан
Монигетти
над(1819-1878).
круглым залом
Перестройку
и
венчающий
производилего
курский
куполархитектор
были
К. Ф.
разобраны
Штольц. Проект
и заменены
реконструкции был
пирамидальным
выполнен под влиянием
фонарем.
новых
Стены
центральной
художественных
части
вкусов
главного
в
корпуса
неоклассическом
надстроили,
стиле,
таким
очень
образом
популярном
увеличилась
в семидесятые
высотагоды XIX
третьего
века.
этажа и образовались
невысокие четвертый и пятый.
Сильно развитый венчающий
карниз был поднят, над ним
устроили высокий парапет и
балюстраду.
В боковых крыльях центральной
части заложили оконные проемы - в
третьем этаже и в первом.
Изменилось обрамление окон
второго этажа, исчезли скульптуры,
находившиеся прежде в нишах.
Огромные световые проемы
центральной части паркового
фасада были заложены. Вместо арок
и колонн в плоскости стены
появились обычные окна и
балконные двери, между которыми,
разместились пилястры. Сооружена
роскошная лестница сложной
конфигурации, ведущая к террасе
второго этажа. Была произведена
небольшая внутренняя
перепланировка помещений. В
начале 1900-х годов все дворцовые
помещения были оборудованы
центральным отоплением,
водопроводом, канализацией и
электрическим освещением, а в
главном корпусе был устроен лифт.
Перестройка дворца в Марьине редкий случай в многочисленном
ряду реконструкций зданий,
возведенных в период классицизма,
когда перестройка пошла на пользу.
содержание
Сокровища усадьбы.
После революции 1917 года Дворец
перешел в ведение местного
Волостного
Совета. Все что могло
Наиболее
значительные
пригодиться в крестьянском
произведения,
бесспорно, остались в
хозяйстве - мебель, посуда, одежда,
Москве.
Несколько картин
хранится
белье, светильники,
запасы
еды ныне
в
Государственной
было реквизировано. В это же время
потерялся след
ювелирных
Третьяковской
галерее,
в том числе и
украшений
бриллиантов. В
"Портрет
И. -И.золота,
Барятинского",
конце марта Рыльск и Ивановское
написанный
Ф. С.
заняли немцы.
ДоРокотовым.
Марьино Здесь
же
и лучшие3картины
оставалось
версты.выдающегося
Льгов стал
центром матросов
-анархистов,
к
живописца
конца XVIII
- начала XIX
власти
во Льговском Совете
пришли
века,
родоначальника
городского
эсеры.
пейзажа в русской живописи,
В Москве было
решение
академика
Ф. Я. принято
Алексеева
"Вид нанационализировать и вывезти все,
Биржу
и Адмиралтейство
от
что осталось.
После вывоза
Петропавловской
крепости" (в 1930
художественных ценностей
специальными
эммисарами
году
передан в Ивановский
Коллегии по делам
музеев
при
художественный
музей),
"Соборная
Наркомпросе и помещения их в
площадь
Московском Кремле" и
основноевхранилище
"Вид
на Биржу и Адмиралтейство
от у
Государственного
музейного фонда
Красных ворот
столицы в 1922 - 1928
Академии
художеств".
годах они разошлись по музеям
Москвы и других городов страны. А
после распада СССР - оказались за
границей.
Какие еще работы из собрания
Марьино попали в Третьяковскую
галерею? "Портрет Ф. ГольштейнБека", написанный в 1798 году
Жаном-Лораном Монье. Живописец
французского двора. Член
Парижской академии. А еще, если
судить по инвентарной книге
филиального отделения
Государственного музейного фонда,
в Третьяковку передаются "Портрет
М. Ф. Барятинской", Гармаго,
"Портрет А. И. Барятинского
ребенком" В. Шардона, "Казаки"
итальянского баталиста и
пейзажиста второй половины XVIII
века, члена Французской
королевской академии Франческа
Казановы (между прочим, брата
авантюриста, автора знаменитых
"Мемуаров Казановы"); правдивые,
но несколько жесткие по живописи
картины немецкого портретиста
берлинского профессора Франца
Крюгера.
В коллекции Третьяковской галереи
и две превосходные акварели А.
Орловского "Черкес верхом" (1818 г.)
и "Всадник персианин" (1819 г.) Одни
из лучших работ кавказской серии
Марьино.
В Музей изобразительных искусств
имени А. С. Пушкина поступило в 20х годах около сорока произведений
живописи и скульптуры. Прежде
всего - великолепная фигура М. Ф.
Барятинской, созданная Бертелем
Торвальдсеном. Поступили сюда
полотна французского художника
первой половины XVII века, "первого
живописца короля" Симона Вуэ
"Благовещение", фламандца
Адриана де Грифа "Битая птица",
итальянского художника первой
половины XVIII столетия Джованни
Паоло Паннини "Руины", фламандца
Виллема Габрона "Завтрак" (XVII век)
- они широко известны. А холст
французского живописца Ораса
Берне "Кавалькада" является
эскизом к его картине
"Царскосельская карусель",
находившейся в Гатчинском дворце.
Вспомним еще те 12577 гравюр и
рисунков, которые с помощью
Трапезникова попали в гравюрный
кабинет музея на Волхонке. В
журнале "Русское искусство" (1923,
№ 1) говорилось об этом
поступлении, как об
"исключительной по подбору и
состоянию коллекции гравюр XVIIIXIX веков - русских и иностранных.
Как только коллекция Барятинских
станет доступной для обозрения,
она, бесспорно, вновь поднимет
интерес, несколько остывший за
последнее время, посетителей
гравюрного кабинета к собственно
гравюрным собраниям последнего".
Вот какие надежды возлагались на
эту гравюрную коллекцию! И
конечно, не без основания, ибо в ней
оказался даже альбом гравюр
немецкого художника Фридриха
Дюрфельдта (1765 - 1827 гг.), долгое
время работавшего и умершего в
России.
В графическом собрании Марьино
находились также работы известного
русского акварелиста К. Н.
Филиппова, академика Е. О.
Скотникова, В. Ф. Тимма, Р. Моргена,
В. Адама, литографа Н. Брезе, Дж.
Бароци, П. Берне, И.Л. Блелера,
популярного автора видов
Швейцарии, Швеции и России; Ж.
Диллиза, В. Ульриха, огромное
количество гравюр с картин
Рембрандта, Веронезе, Тициана,
Рубенса, Рафаэля, Джорджоне,
Хогарта, Гвидо Рени, Караваджо и
других знаменитых мастеров.
Серебро Барятинских, столь
подробно перечисленное в описи,
поступило в Государственный
Исторический музей. А также
оружие, уникальное собрание часов,
изделия из бронзы, фарфора,
хрусталя, золотой
фельдмаршальский жезл и ордена А.
И. Барятинского, вещи Шамиля. И
картины: "Портрет П. X.
Витгенштейна" кисти знаменитого
мастера Джорджа Дау, создателя
широко известной портретной
галереи героев 1812 года, которая
экспонируется в Зимнем дворце. Он
был, пожалуй, самым крупным
английским художником, работавшим
когда-либо в России. В Исторический
музей поступили также "Портрет Л.
А. Чернышева" Франца
Винтергальтера, портрет Марии
Деттон с дочерью, живописные
отображения представителей
семейств Барятинских, Чернышевых,
Гольштейн-Беков, Любомирских...
Этнографическая коллекция
Марьино ушла в Государственный
музей искусства народов Востока,
"Портрет А. И. Барятинского
ребенком" неизвестного русского
художника - в тогдашний музей
игрушки, несколько редких
графических листов - в музей
мебели, что был на Мясницкой
улице; "У переправы" БрейгеляБархатного и три полотна
неизвестных французских
живописцев XVIII столетия - в
существовавшую тогда
Государственную академию
художественных наук, изделия из
фарфора - в Кусково, "Портрет М. Ф.
Барятинской в белом платье и с
красным шарфом" неизвестного
отечественного автора и "Военный
лагерь", написанный в 1809 году В.
Кибиллом,- в тогдашний музейусадьбу Никольское-Урюпино,
несколько других работ - в
Московский областной музей.
Художественные ценности Марьино обогатили десятки музеев
страны. Просматриваешь инвентарные книги и диву даешься,
какое огромное количество первоклассных произведений
вывезено было из Ивановского, как много наш народ и культура
получили в результате поездки музейных эмиссаров. Ради одного
лишь шедевра Рокотова или уникальной кавказской коллекции
картин, или фамильного серебра Барятинских, или только
архива, библиотеки, не говоря уж о золоте и драгоценностях,
надо было посылать в любую глубинку, навстречу любой
опасности самых чрезвычайных эмиссаров, самую
ответственную экспедицию. Уверен, что в то время организаторы
и участники спасения богатств марьинского дворца все же не
представляли в полной мере всей важности "курской операции"
для будущего культуры.