Гоголь Николай Васильевич …с Гоголя начинается новый период русской литературы, русской поэзии... В. Г. Белинский 1809 — 1852 • Имя при рождении: Николай Васильевич Яновский • Псевдонимы: В. Алов; П. Глечик; Н. Г.; ОООО; Пасичник Рудый Панько; Рудый Панько; Г. Янов; N. N.; • Дата рождения: 20 марта (1 апреля) 1809(1809-04-01) • Место рождения: местечко Большие Сорочинцы, Полтавская губерния, Российская империя • Дата смерти: 21 февраля (4 марта) 1852(1852-03-04) (42 года) • Место смерти: Москва, Российская империя • Гражданство: Российская империя • Род деятельности: прозаик, драматург • Жанр: драма, проза • Язык произведений: русский Мария Ивановна и Василий Афанасьевич Дом доктора М.Я.Трохимовского в Сорочинцах, где родился Гоголь Родительский дом в Васильевке Нежин. Гимназия высших наук Рисунок Гоголя из "Книги всякой всячины". 1820-е Собственноручный рисунок Н.В. Гоголя к последней сцене "Ревизора" Гоголь в Одессе • В Одессе Николай Васильевич был дважды. Жил в центре, в двух шагах от Дерибасовской, на улице Надеждинской. Теперь она названа его именем. • Впервые Гоголь побывал в Одессе в апреле 1848 года, прибыл из-за границы на пароходе. Тогда в городе он пробыл недолго. • А вот вторая его встреча с Одессой была более продолжительной - более пяти месяцев (октябрь 1850 года - март 1851 года). В Южной Пальмире он работал над вторым томом "Мертвых душ". • В октябре 1850 Гоголь приезжает в Одессу. Состояние его улучшается; он деятелен, бодр, весел; охотно сходится с актерами одесской труппы, которым он дает уроки чтения комедийных произв., с Л. С. Пушкиным, с местными литераторами. • В марте 1851 г. покидает Одессу и, проведя весну и раннее лето в родных местах, в июне возвращается в Москву. Дом №7 на Никитском бульваре. Здесь Гоголь прожил свои последние пять лет Бывшая могила Н.В. Гоголя в СвятоДаниловом монастыре в Москве Творчество • • • • • • • «Вечера на хуторе близ Диканьки» «Миргород» «Арабески» «Петербуржские повести» «Ревизор» «Мертвые души» «Выбранные места из переписки с друзьями» История создания поэмы "Мертвые души" • Над "Мертвыми душами" Гоголь начал работать осенью 1835 года. • Сюжет ее, как и сюжет "Ревизора" был подсказан А. С. Пушкиным. • 21 мая 1842 года "Мертвые души" выходят в свет и немедленно вызывает ожесточенную полемику: одни обвиняют Гоголя в клевете на Россию и в том, что он показал "какой-то особый мир негодяев, который никогда не существовал и не мог существовать", другие, как В.Г. Белинский, отмечают ее выдающееся значение не только для литературной жизни, но и для общественной. • Первую редакцию Гоголь сжигает в 1845 году, а за девять дней до смерти он предает огню и беловую рукопись второго тома. Случайно уцелело пять глав чернового варианта второго тома. • Рукопись обрывается на словах: "Но оставим теперь в сторону, кто кого больше виноват. Дело в том, что пришло нам спасать нашу землю; что гибнет уже земля наша не от нашествия двадцати иноплеменных языков, а от нас самих... Я обращаюсь к тем из вас, кто имеет понятье какое-нибудь о том, что такое благородство мыслей. Я приглашаю вспомнить долг, который на всяком месте предстоит человеку. Я приглашаю рассмотреть ближе свой долг и обязанность земной своей должности..." Манилов «Черты лица его были не лишены приятности, но в эту приятность, казалось, чересчур было передано сахару; в приемах и оборотах его было что-то заискивающее расположения и знакомства. Он улыбался заманчиво, был белокур, с голубыми глазами» «Говорящая» фамилия помещика образована от слов «заманивать, обманывать». Восторженная наивность, мечтательность, беспечность, глупость и несамостоятельность основные черты помещика. Хозяйством не занимается и не может сказать, умирали ли у него крестьяне со времени последней ревизии. Зато заботится о процветании человечества. Его можно было бы назвать мечтателем, если бы был хоть какой-нибудь смысл в его мечтах. Результаты его труда - или пустые мечты или «горки выбитой из трубки золы, расставленные не без старания очень красивыми рядками». В запущенном саду есть беседка с надписью «Храм уединенного размышления». В кабинете вот уже два года лежит книга, заложенная на 14-й странице. Всюду бесхозяйственность и непрактичность: в доме вечно чего-то недостает. Мебель обтянута щегольской материей, но на два кресла ее не хватило. На столе бронзовый подсвечник с тремя античными грациями, а рядом «какой-то медный инвалид, хромой и весь в сале». Коробочка Смысл фамилии: помещица заключена в «коробочку» своего пространства и своих понятий. «Женщина пожилых лет, в каком-то спальном чепце, надетом наскоро, с фланелью на шее...». В портрете повторяются почти одинаковые детали одежды, но на лицо и глаза Гоголь не обращает внимания, словно их нет — это подчеркивание ее бездуховности. У нее «хорошая деревенька» и «обильное хозяйство», которое она сама ведет и уделяет хозяйству много времени. Большое количество псов в деревне говорит о том, что хозяйка заботится о сохранности своего состояния. Копит деньги в пестрядевых мешочках (правда, не умеет ими распорядиться - они лежат мертвым грузом). Всюду развешаны пучки трав. • Важная деталь — охрипшие стенные часы, которые всякий раз неожиданно нарушают тишину дома и дают ощущение глухой удаленности от жизни. Все лежит на своих местах, есть даже веревочки, которые «уже никуда не нужны». • Главная ее черта —упрямство. Хозяйственность Коробочки — единственная ее добродетель. Гоголь говорит о таком типе людей: «...иной и почтенный, и государственный... человек, а на деле выходит совершенная Коробочка. Как зарубил что себе в голову, то уж ничем не пересилишь, сколько ни представляй ему доводов, ясных как день, все отскакивает от него, как резиновый мяч отскакивает от стены». Перед нами типичная мелкая помещица — владелица 80 душ крепостных. Ноздрёв • «Это был среднего роста, очень недурно сложенный молодец, с полными румяными щеками, с белыми, как снег, зубами и черными, как смоль, бакенбардами. Свеж он был, как кровь с молоком; здоровье, казалось, так и прыскало с лица его...» • В 35 лет Ноздрев такой же, как и в 18. Отсутствие развития — признак неживого. Гоголь называет его «историческим человеком», потому что «где бы он ни был, всюду не обходилось без истории». • Груб, его речь наполнена ругательствами. Игрок, кутила, завсегдатай злачных мест. Всегда готов ехать «куда угодно, хоть на край света, войти в какое хотите предприятие, менять все, что ни есть, на все, что хотите». • Но все это не приводит к обогащению, а, напротив, разоряет его. Ведет себя нагло, вызывающе, агрессивно, энергия его превратилась в разрушительную и скандальную суету. Ноздревым управляет стихия. Главная черта — самовлюбленность. • «...кабинет, в котором, впрочем, не было заметно следов того, что бывает в кабинетах, то есть книг или бумаги; висели только сабли и два ружья». • Хозяйство запущено, в отличном состоянии только псарня. Важная деталь — шарманка. И вот перестанет звучать шарманка, а дудка в ней все никак не угомонится. Так и неугомонный, буйный Ноздрев в любой момент готов без причины совершить непредвиденное и необъяснимое. Собакевич • «Человек здоровый и крепкий». Говорится, что природа, создавая его, «рубила со всего плеча», и этим подчеркивается его «неживая», «деревянная» сущность. • Похож «на средней величины медведя»; «...казалось, в этом теле совсем не было души, или она у него была, но совсем не там, где следует, а, как у бессмертного кощея, где-то за горами, и закрыта такою толстою скорлупою, что все, что ни ворочалось на дне ее, не производило решительно никакого потрясения на поверхности». • «Чертов кулак», расчетливый хозяин. Вокруг него все прочно, все в изобилии; в деревне все добротно и надежно, мужиков знает, ценит их трудовые качества. • Подчеркивается его сила, здоровье, степенность. А что же душа его? А у души требования только гастрономические (притом колоссальные: вся свинья, весь гусь, весь баран). Тяготеет к старым, крепостническим формам ведения хозяйства. Презирает город и просвещение. Автор подчеркивает его корыстолюбие, узость интересов. Главные его черты — грубая прижимистость и цинизм. • В комнате «все было прочно, неуклюже... и имело какоето странное сходство с самим хозяином дома; в углу гостиной стояло пузатое ореховое бюро на пренелепых четырех ногах, совершенный медведь. Стол, кресла, стулья - все было самого тяжелого и беспокойного свойства». «Каждый предмет, казалось, говорил: „И я тоже Собакевич"!» Плюшкин • Фамилия подчеркивает «сплющенность», искаженность персонажа и его души. • Непонятно, кто это — «баба или мужик» (Чичиков решил, что перед ним ключница), «...платье неопределенное, похожее на женский капот, на голове колпак, какой носят дере венские дворовые бабы...»; «...маленькие глазки еще не потухли и бегали из-под высоких вросших бровей, как мыши...» (эта деталь подчеркивает не человеческую живость, а юркость и подозрительность зверька). • Только этому помещику дана биография (то есть его характер дан писателем в развитии) — показано, как происходил процесс деградации. Когда-то Плюшкин был добрым семьянином, разумным хозяином и приветливым человеком, образ, созданный Гоголем, вызывал бы лишь усмешку и брезгливость. Но рассказ о прошлом Плюшкина делает его образ скорее трагическим, чем комическим. «И до какой ничтожности, мелочности, гадости мог снизойти человек!., все может статься с человеком. Нынешний же пламенный юноша отскочил бы с ужасом, если бы показали ему его портрет в старости». Гоголь называет Плюшкина «прорехой на человечестве». • Имение — «вымершее место», о жизни здесь напоминает лишь прекрасный сад (подчеркивается трагизм запустения и вымирания). Господский дом выглядит «дряхлым инвалидом», в нем темно, пыльно, дует холодом, как из погреба; беспорядок, в углу куча хлама. Важная деталь в доме — остановившиеся часы (время здесь остановилось). В хозяйстве всего много, но все пропадает (хозяин собирает всякое добро и гноит его), все в запустении (описание огромных кладей сгнившего хлеба). Крестьяне нищие, «мрут, как мухи», десятки числятся в бегах. Павел Иванович Чичиков Фамилия напоминает чириканье воробья. В поэме дана биография героя. Происхождение темное, получил наставления отца («больше всего угождай учителям и начальникам»; « с товарищами не водись»). Продвижение по служебной лестнице заканчивается неудачами. Он взяточник, мошенник и казнокрад. Черты характера: услужливость, хитрость, терпение, расчетливость. Чичиков – живая или мертвая душа? Помещики и Чичиков Помещик, его отличительная черта Как эта черта проявилась в Чичикове Манилов – слащавость, приторность … мужчина приятный Коробочка – мелочная В шкатулке все разложено так же, как в комоде у Настасьи Петровны. Ноздрев - самовлюбленность желание и умение всем нравиться Собакевич – грубая прижимистость Нет «… никакого прямодушия, ни искренности. Совершенный Собакевич!» Плюшкин – собирает и тщательно хранит ненужные вещи Во время осмотра города срывает афишу и кладет ее в карман. Вывод • Характер Чичикова многогранен, герой оказывается зеркалом того помещика, с которым он встречается, потому что в нем есть те же качества, которые составляют основу характеров помещиков. Лирическое отступление • Лирическое отступление — авторское рассуждение, размышление, высказывание, выражающее отношение к изображаемому или имеющее к нему косвенное отношение. Тематика лирических отступлений • «О толстых и тонких чиновниках» (1гл). Автор прибегает к обобщению образов государственных служащих. Корысть, взяточничество, чинопочитание – характерные их черты. Кажущееся на первый взгляд противопоставление толстых и тонких на самом деле выявляет общие отрицательные черты и тех и других. • «Об оттенках и тонкостях нашего обращении» (3гл). Говорится о заискивании перед богатыми, чинопочитании, самоунижении чиновников перед начальством и высокомерном отношении к подчиненным. • «О русском народе и его языке» (5гл). Автор отмечает, что язык, речь народа отражает его национальный характер; особенностью русского слова и русской речи является удивительная меткость. • О двух типах писателей, об их уделах и судьбах» (7гл). Автор противопоставляет писателя-реалиста и писателя романтического направления, указывает характерные черты творчества писателя-романтика, говорит о прекрасном уделе этого писателя. С горечью Гоголь пишет об уделе писателя-реалиста, который рискнул изобразить правду. Размышляя о писателе-реалисте, Гоголь определил значение своего творчества. • «Много свершилось в мире заблуждений»(10гл). Лирическое отступление о всемирной летописи человечества, о его заблуждениях является проявлением христианских взглядов писателя. Все человечество ушло от прямой дороги и стоит на краю пропасти. Гоголь указывает всем, что прямой и светлый путь человечества состоит в следовании нравственным ценностям, заложенным в христианском учении. • «О просторах Руси, национальном характере и о птице тройке». Заключительные строки «Мертвых душ» связаны с темой России, с размышлениями автора о русском национальном характере, о России-государстве. В символическом образе птицы-тройки выразилась вера Гоголя в Россию как государство, которому предназначена свыше великая историческая миссия. Вместе с тем прослеживается мысль о самобытности пути России, а также мысль о сложности предвидения конкретных форм перспективного развития России. Символичность образа дороги • Это дорога из прошлого в будущее, дорога, по которой идет развитие каждого человека и России в целом. Произведение завершается гимном русскому народу: «Эх! тройка! Птица-тройка, кто тебя выдумал? Знать у бойкого народа ты могла родиться...» Здесь лирические отступления выполняют обобщающую функцию: служат для расширения художественного пространства и для создания целостного образа Руси. Они раскрывают положительный идеал автора – России народной, которая противопоставлена Руси помещичье-чиновной. Наставление Гоголя «Забирайте же с собою в путь, выходя из мягких юношеских лет в суровое ожесточающее мужество, забирайте с собою все человеческие движения, не оставляйте их на дороге, не подымете потом!..»