Баллада История жанра Создано Павловой Г.В.

Баллада
История жанра
Создано Павловой Г.В.
МОУ «Средняя общеобразовательная школа № 22» г. Череповец
Появление баллады
Исследователи самых разных
направлений датируют появление
баллады XIII—XIV веками.
Источники баллад
• Источниками сюжетов баллад были
христианские легенды, рыцарские
романы, античные мифы и
произведения греческих и римских
авторов в средневековом пересказе,
так называемые “вечные” или
“бродячие” сюжеты, а также
подлинные исторические события,
стилизованные на основе готовых
песенных схем.
Баллады
Бытовые
Героико-исторические
Фантастические
Лирико-драматические
Героикоисторические
баллады
Баллады о Робин
Гуде
•
•
•
Баллады о Робине Гуде пользовались наибольшей популярностью в
течении многих столетий.
Робин Гуд со своей дружиной лихих людей, “изгой” и враг феодалов, но
друг и защитник бедняков, вдов и сирот, стал любимым народным
героем. Он воспет в большом количестве баллад, составляющих один из
важнейших циклов, который представлен четырьмя десятками
отдельных произведений, повествующих о различных приключениях
героя и его товарищей.
Робин Гуд стоял во главе сотни вольных стрелков, совладать с которыми
были бессильны правительственные отряды. Он со своей Шайкой грабил
только богатых, щадил и награждал бедняков, не делал ни какого зла
женщинам; деяния и приключения этого человека “вся Британия
воспевает в своих песнях”
• На ранних этапах своего развития
баллады о Робине Гуде не давали
связного рассказа о его жизни; они
повествовали лишь об отдельных
его авантюрах. Большое место в
них занимали прежде всего
рассказы о формировании его
дружины.
• Многие баллады основаны на
несложной сюжетной схеме: какойнибудь ремесленник, например,
кожевник, котельщик, горшечник
или лесничий, по повелению
короля, шерифа или по
собственному побуждению
пытается захватить Робина Гуда
как стоящего “вне закона”, дерется
с ним, но, испытав его силу и
храбрость, добровольно,
присоединяется к его дружине.
Так начинается
знакомство и дружба
Робина с самым
верным из его
товарищей и
помощников “Маленьким Джоном”
(Little John), удальцом
и силачом, прозвище
которого “маленький”, “малый” является ироническим,
так как он семи футов
ростом.
Лихой схваткой
начинается
дружба Робина
Гуда с расстригоймонахом, братом
Туком (Tuck),
который не
снимает рясы,
даже вступив в
дружину удальцов,
и не употребляет в
битвах с врагами
другого оружия,
кроме своей
увесистой дубины.
Баллады
называют и
других членов
дружины (Scathlocke, Mutch и
др.), вольно и
весело живущих в
Шервудском лесу.
Их объединяет
ненависть к
феодалам и всем
притеснителям
народа.
Лирико-драматические баллады
Главное событие таких баллад —
любовь. Главное здесь - не
прославление подвигов,
совершенных героем во имя своей
возлюбленной, а воспевание чувства,
которое должно вызвать отзвук в
душе слушателей. В этих балладах
резвятся феи и русалки, похищают
людей эльфы, встают из гроба
мертвецы, животные изъясняются
на человеческом языке, а люди
превращаются в животных и птиц.
В основе сюжета этих былин часто лежат:
вражда между кланами, вражда между семьями,
вражда внутри семьи, ревность, зависть,
похищения, недоразумения.
Трагически звучат эти баллады, например,
“Прекрасная Анни из Лох-Роян”
…Молодая женщина спешит к влюбленному,
отцу ее ребенку, но в замок ее не пускают:
возлюбленный спит и не слышит зова, а его мать
гонит молодую женщину прочь. Та отправляется
в обратный путь и гибнет в морской пучине
вместе с ребенком. Почуяв недоброе, отец
спешит на берег моря… Бушующий прибой
выносит к его ногам труп любимой.
Часты в балладах трагедии ревности. Но еще сильнее
ревности чувство стихийной, бесконечной любви, которая
доставляет не только беспредельное горе, но и величайшее
счастье.
В балладе "Чайльд Уотерс« Эллен следует за своим
возлюбленным, переодевшись пажом, переносит все
тяжести похода, стережет и чистит его коня, готова
принять даже его новую любовницу и стелить ей ложе;
ночью, в конюшне, в страшных муках, покинутая и
осмеянная, она рожает младенца, и тогда только ее любовь
получает награду: Уотерс женится на ней. Если же судьба
преследует любящих до конца жизни, то они соединяются
за гробом; символом любви, которая не знает преград и в
самой смерти, становится роза, шиповник или другие
цветы, вырастающие на их могилах и сплетающиеся
своими ветвями.
Фантастические (волшебные)
баллады
В балладе "Мальчик и мантия" (The Boy
and the Cloak) волшебные мотивы мантия, обладающая чудодейственным
свойством обнаруживать неверность
женщины; голова вепря, о которую
ломается нож хвастуна; волшебный рог,
выплескивающий вино на платье труса, все это использовано безымянным
автором баллады для более яркой и
убедительной нравственной оценки
реальных человеческих пороков.
Бытовые баллады
Характеры и события в таких
балладах, как правило, поданы в
комическом свете
«Старуха, дверь закрой»
«Баллада о мельнике и его жене».
Особенности баллады как жанра
Баллада не любит обстоятельных вступлений,
она сразу начинается с главного.
Действие балладного повествования развивается
стремительно, задерживаясь только на важных
моментах, причем место и время действия не
всегда определены точно.
Большинство баллад имеет зловещий колорит и
кончается роковым исходом. Драматизм
ситуации и диалогов, лирическая
возбужденность достигают здесь большого
напряжения. Чувства мести, ревности и любви
бушуют в сердцах действующих лиц; кровь
льется потоками; безумства, преступления,
убийства столь же часты, как и лирические
взлеты величайшей, всецело захватывающей
любви.
Их стилистической чертой является
сосредоточенность на одном часто трагическом и
кровавом событии, оказывающим огромное воздействие
на эмоциональный мир слушателей и читателей. Так,
смерть героя баллады “Лорд Рэндел” (Lord Randall),
таинственная и необъяснимая, оказывается главной для
всего произведения. После обеда с невестой Лорд Рэндел
возвращается домой. Его мать, заметив усталый вид сына,
тревожно расспрашивает его о том, что произошло, и
неожиданно узнает, что он отравлен.
“Все остальные события (как Рэндэл охотился, а потом
обедал в доме невесты, как были отравлены его охотничьи
псы) имеют подчиненное, второстепенное значение. Они
создают гнетущую и мрачную атмосферу, в которой
читатели предчувствуют что-то недоброе и зловещее. Эти
события и подводят к трагичному финалу баллады. Тем
самым гибель рыцаря становится центральной и
единственно важной в смысле нравственного воздействия
на читателя.
Баллада драматична сама по себе, она полна
напряженного действия и стремительно движется к
развязке. Так, в балладе “Робин Гуд и три сына вдовы”
(Robin Hood and the Widow’s Three Sons) рассказывается об
одном из многих героических поступков Робина Гуда.
Узнав о том, что троих сыновей вдовы приговорили к
смерти за то, что они убили королевского оленя, он,
переодевшись нищим, попадает в Ноттингем, собирает
свою дружину и освобождает пленников. Такой сюжет
является выражением особого миропонимания и
отношения к жизни - действенного и не раздумывающего.
В том мире, в котором жили герои баллад, не было
времени на долгие размышления. Необходима была
мгновенная ориентация посреди угрожающих событий.
Ответить ударом на удар, совершить набег на соседа,
штурмовать замок, обороняться среди ночи от внезапно
напавшего противника - такая жизнь среди
неожиданностей и опасностей вырабатывала особые
нравы и вместе с тем идеалы общества, находящегося в
состоянии непрерывной и беспощадной войны.
В балладах часто встречаются художественные
приемы, характерные для народного творчества:
постоянные эпитеты, которые возвращаются
при названии того же самого предмета («веселый
зеленый лес», «серебряный гребень», «русые
волосы»); повторы, обусловленные повторением
одной и той же ситуации; параллелизмы —
прямое сопоставление человека и природы (один
из излюбленных образов — деревья,
соединяющие свои ветви на могиле
влюбленных). Язык баллад представляет особую
разновидность поэтической речи. Баллада
предпочитает слова точные, конкретные,
избегает пышных метафор и риторических
фигур.
Вводные характеристики действующих лиц опущены.
Персонажи, иногда даже не названные по именам,
действуют без предупреждений: мы слышим чью-то речь,
хотя не знаем, кто говорит; отвечает ему кто-то другой,
столь же безымянный
Действие ведется скачками од одной сцены к другой, без
связующих пояснений, без постепенности развития и
характеристики его промежуточных этапов, устремляясь к
неминуемой развязке.
К этому же ведет отсутствие определенных и однозначных
финалов, навязанных выводов. Старинная народная
баллада, обращенная к чувствам, воображению и разуму,
не нуждалась в назидательной концовке. Она
основывалось на безграничном доверии к моральным
основам человеческой личности, способной
самостоятельно различить добро и зло, обращалось к
совести каждого человека.
В диалоге раскрывается ситуация, сквозь речь
персонажей воспринимается действие. Диалог выполняет
функции описания и повествования. Не случайно, в
балладе “Два ворона” (Two Corbies) читатель узнает о
погибшем рыцаре, покинутом всеми его близкими, именно
из диалога двух воронов. Диалог также создает движение,
быстрое, полное неожиданностей, захватывающее с
первых же строк.
Английская баллада
Роберт Бернс
Кольридж
Китс
Саути
Вальтер Скотт
Баллада в Германии
Бюргер
Гете
Брентано
Гейне
В русскую литературу баллада пришла в
конце XVIII – начале XIX века, ее
распространение было связано с появлением
сентиментализма, а затем и романтизма.
Особенно популярными стали баллады В. А.
Жуковского, как собственные, так и
переводы лучших баллад Б. Гёте, Уланда,
Саути, Шиллера, Вальтер-Скотта, Бюргера
(перевод «Lenore» — «Людмила», вольное
подражание «Светлана»). В XIX веке баллады
писали А. С. Пушкин («Песнь о вещем Олеге»,
«Утопленник», «Бесы»), М. Ю. Лермонтов
(«Воздушный корабль», «Русалка»). В XX веке
эстафету приняли Ал. К. Толстой, В. Брюсов
и другие поэты. Появились и пародии на
балладу (Кузьма Прутков, позднее Владимир
Соловьев). В советское время были популярны
баллады Николая Тихонова («Баллада о
гвоздях», «Баллада о синем пакете»),
Александра Кочеткова («Баллада о
прокуренном вагоне»).
Общий вывод:
Баллада повествовательная, эпическая песня, причем ее
повествовательность, «сюжетность», подчеркиваются
отсутствием описания внешности и переживаний героев,
предыстории конфликта, авторского отношения к
происходящему, пояснений, морализации. Рассказ строго
объективен. Действие баллады сосредоточено на одном эпизоде,
одном конфликте. Баллада, вместе с тем, всегда драматична.
Конфликты в ней разрешаются в резких столкновениях,
передаются самые динамичные узлы событий, развит диалог,
динамика действия усилена композиционным приемом
повторения с нарастанием. В балладах использованы:
средневековая символика, аллегория, народные поверья, также
усиливающие драматизм действия.
Главное отличие баллады от эпоса заключается в принципе
типизации и в способах изображения человека. Эпос создает
образы чрезвычайно масштабные, преувеличенные; образы эти,
получая самостоятельное значение, кочуют из былины в былину.
Эпос «общенароден» и оптимистичен. Баллада же решительно
отказывается от эпического преувеличения, обращается к
индивидуальной, частной судьбе, к трагическому в жизни.
Способом типизации в балладе является сюжетная коллизия, а не
образ. Герой баллады не может быть «оторван» от сюжета.
Баллада сделала достоянием искусства новые трагические
противоречия общественной жизни, незнакомые эпосу.