Васнецов-Виктор-Михайлович

Васнецов Виктор
Михайлович
(1848—1926)
1885г
Виктор Васнецов с внуком 1925г
Ранний период творчества
С квартиры на квартиру
1976г.
Ранний период творчества
Военная телеграмма 1878г
Книжная лавочка 1876г
Исторический жанр
После побоища Игоря Святославича с половцами (1880)
Сказочные и былинные сюжеты
Ковер-самолет (1880)
Сказочные и былинные сюжеты
Алёнушка (1881)
Иван-царевич на Сером Волке (1889)
Сказочные и былинные сюжеты
Витязь на распутье (1882)
Сказочные и былинные сюжеты
Богатыри (1898)
Церковь в Абрамцеве (1882)
"Избушка на курьих ножках" (1881-83)
Абрамцево.
Фасад Третьяковской галереи
Проект фасада
Третьяковской галереи
Фасад Третьяковской
галереи. 1899-1906
Эскиз костюмов для театра С. И. Мамонтова к спектаклю
"Снегурочка" А. Н. Островского и одноименной опере Н. А.
Римского-Корсакова (1881-85).
Монументальное искусство Васнецова В.М.
Панно "Каменный век" (1883-85) для московского Исторического музея
Монументальное искусство Васнецова В.М.
Богоматерь с младенцем
эскиз для апсиды
собора в Киеве(1885)
Владимирский
собор
в Киеве.
Вид на алтарь
Станковая живопись Васнецова
Царь Иван Васильевич Грозный (1897).
Серия «Поэма семи сказок»
Царевна-Лягушка (1918)
Серия «Поэма семи сказок»
Спящая царевна (1926)
Биография
•
•
•
Виктор Михайлович Васнецов родился 3 (15) мая 1848 г. в селе Лопьял
под Вяткой (ныне — в Кировской области), в семье православного
священника, происходившего из древней вятской фамилии
Васнецовых. Сын сельского священника, Васнецов готовился пойти по
стопам отца. Однако тяга к искусству привела девятнадцатилетнего
семинариста из Вятки в Петербург, в Академию Художеств. Здесь он
прошел серьезную школу; особенно важную роль в его художественном
развитии сыграл знаменитый педагог П. П. Чистяков.
В академические годы (1868-75) Васнецов сблизился с
художниками демократической ориентации. В ранний период
творчества Васнецов выступил как жанрист, последователь П. А.
Федотова и В. Г. Перова ("С квартиры на квартиру", "Книжная лавочка",
обе 1876; "Военная телеграмма", 1878; ). Но одновременно он пробует
силы в иной тематической сфере, обращаясь к фольклорным
источникам.
На рубеже 1870-х и 1880-х гг. в творчестве Васнецова совершается
поворот, поначалу озадачивший даже тех, кто успел оценить талант
художника. "Как я стал из жанриста историком, несколько на
фантастический лад, - признавался Васнецов, - на это ответить точно
не сумею. Знаю только, что во время самого ярого увлечения жанром, в
академические времена, в Петербурге меня не покидали неясные
исторические и сказочные грезы".
•
•
•
•
•
Одним из первых значительных его опытов в эпическом роде стала картина "После побоища
Игоря Святославича с половцами" (1880), замысел которой связан с крупнейшим литературным
памятником Древней Руси - "Словом о полку Игореве". Эта связь принципиально важна для
понимания того нового, что вносит Васнецов в поэтику исторического жанра. По сути дела, это
попытка перевести на язык живописи образность старинной поэтической речи, ее
национальный колорит. Из образных ресурсов "Слова", по-видимому, и почерпнута идея
композиции: поле отшумевшего сражения как жатва, которую собрала смерть.
Оставив прозу быта ради поэзии грезы и мечты, Васнецов настойчиво разрабатывает
сказочные и былинные сюжеты ("Ковер-самолет", 1880; "Аленушка"1881; "Иван-царевич на
Сером Волке", 1889; "Витязь на распутье", 1882; "Богатыри", 1898).
По словам художника, им движет стремление "в своем истинно-национальном отразить
вечное, непреходящее". Так складывается оригинальный васнецовский текст, а вместе с тем и
новый жанр русской живописи. Многое удается художнику: в его героях проступают типические
национальные черты; тонко чувствуя естественную красоту природы, он умеет согласовать ее с
эмоциональным строем сюжетного мотива (особенно выразителен в этом смысле пейзаж
"Аленушки"); его палитра становится более насыщенной. И все же это не скрывает
раздвоенности Васнецова. Там, где сам сюжет дает полную свободу фантазии,
изобразительный язык сохраняет привязанность к непосредственно воспринимаемой
реальности.
Как отметил А. М. Эфрос, "передвижническая эстетика Васнецова стремилась наделить
создания народной поэзии осязательностью, столь же бесспорной, как у обычных жиных
существ, и вместе с тем не потерять сказочности; до конца преодолеть это противоречие
вообще нельзя, но художник может приблизиться к равновесию натурализма и фантазии при
огромной силе воображения и столь же большом мастерстве выполнения; первым свойством
Васнецов наделен в должной мере: образы, им найденные, всенародны в своей простоте и
естественности; но второе свойство не было на такой же высоте: его живописное мастерство
отстает...".
Так или иначе, огромному успеху Васнецова-сказочника у широкой публики способствовала
не только сюжетика, заново открытая им для живописи; сама его двойственность обернулась
здесь достоинством "адаптированного перевода" поэзии на язык украшенной архаизмами
живописной прозы. Легко удовлетворяя эстетически непритязательный вкус, Васнецов зачастую
оказывался на грани банальности. Его таланту было дано развиваться не столько вглубь,
сколько вширь, о чем свидетельствует энергия, с которой он осваивал разные области
искусства. Один из самых деятельных участников Абрамцевского (Мамонтовского) кружка,
Васнецов всячески способствовал изучению в нем народного творчества и созданию
мастерских по возрождению крестьянских ремесел.
•
•
•
•
•
Вместе с В. Д. Поленовым он проектировал церковь в Абрамцеве (1882), там же по
его рисунку была построена "Избушка на курьих ножках" (1881-83). Васнецову
принадлежат и другие архитектурные проекты (в том числе фасад Третьяковской
галереи).
Среди его несомненных удач - декорации и костюмы для театра С. И. Мамонтова к
спектаклю "Снегурочка" А. Н. Островского и одноименной опере Н. А. РимскогоКорсакова (1881-85).
Широкий отклик вызвали монументальные работы(монументальное искусство)
Васнецова: это панно "Каменный век" (1883-85) для московского Исторического
музея, а также начатые в 1885 г. и занявшие более десяти лет росписи
Владимирского собора в Киеве. Колоссальный труд, вложенный Васнецовым и его
помощниками в роспись (около 2000 квадратных метров), не вполне onpавдал
надежды художника: ему не удалось избежать академического эклектизма и
иллюстративности, чуждой духу монументального искусства. Однако этот опыт
оказал значительное влияние на русскую художественную школу в целом. Киевские
работы отозвались усилением декоративного начала в станковой живописи
Васнецова, о чем свидетельствует его картина "Царь Иван Васильевич Грозный"
(1897).
Широта эстетической ориентации, многообразие форм художественной практики,
стремление сделать искусство орудием преобразования жизненной среды - все это
позволяет видеть в Васнецове непосредственного предшественника модерна. Не
случайно М. А. Врубель говорил, что его поколение многим обязано Васнецову.
Знаменательно и то, что среди ранних символистских стихов А. А. Блока два
вдохновлены именно васнецовской живописью ("Сирин и Алконост" и "Гамаюн,
птица вещая").
1892, 4 декабря Получил звание профессора живописи
•
•
•
•
•
С 1894 Васнецов жил в доме (3-й Троицкий переулок, 13), выстроенном по
собственному проекту в виде рубленого деревянного терема над белёными
кирпичными стенами первого этажа (в интерьере — печи по рисункам Васнецова с
изразцами по эскизам М.А. Врубеля, мебель в неорусском стиле, ныне Дом-музей
В.М. Васнецова). В доме Васнецова бывали М. Горький, А.П. Чехов, В.А.
Гиляровский, Ф.И. Шаляпин, Третьяков, Мамонтов, И.И. Левитан, М.В. Нестеров,
В.А. Серов, В.И. Суриков, Репин, Поленов, И.С. Остроухов и др.
Здесь Васнецов работал над картинами, объединёнными в серию «Поэма семи
сказок» (в том числе «Царевна-лягушка», «Спящая царевна», они находнятся в
Дом-музей Васнецова).
Создал в неорусском стиле эскиз фасада, объединившего постройки Третьяковской
галереи (1900—05), а также эскиз дома И.Е. Цветкова на Пречистенской
набережной (1901—03), воспроизводящий формы московской архитектуры XVII в.
Под прямым влиянием Васнецова сложились «неорусские» постройки Ф.О.
Шехтеля и неорусский стиль в московской архитектуре и декоративном искусстве
начала XX в.
1926, 23 июляСкончался в своем доме в 3-ем Троицком переулке.
В Доме-музее Васнецова сохранены обстановка, графические работы и
архитектурные эскизы Васнецова, фотографии, старинное оружие и др.
Васнецовы похоронены на Введенском кладбище.
Среди русских живописцев, искавших вдохновения в народной поэзии, В. М.
Васнецов занимает особое место. Его эволюция - от бытописательства к сказке, от
станковизма к возрождению монументального стиля, от передвижнической
тенденциозности к эстетическому универсализму модерна - выражает переломный
характер целой эпохи русского искусства. Каковы бы ни были оценки
художественных достоинств Васнецова-сказочника, одно следует признать
безусловно - роль первооткрывателя.