Возрождение Горелая

Италия. Ранее
Возрождение.
Авторы: Шаталова Марина, Горелая Александра 9-3 класс
Руководитель: Рыбакова Г.А
МБОУ гимназия № 1 г.Челябинск
Итальянский костюм
Культуре и костюму итальянцев 14 века были присущи многие черты позднего
Средневековья.
Итальянский костюм 15 века ещё сохраняет пластичность и естественность
силуэта предыдущего периода, но его покрой становится более сложным, а отделка роскошнее.
Италия сумела, вопреки воздействию различных направлений моды, сохранить
свой собственный вкус в покрое одежды и в сочетании красок. Этому особому статусу
итальянской одежды долгое время благоприятствовало существование на территории
Италии многочисленных замкнутых городов-государств: в их стенах вырабатывались
определенные типы покроя и отделки, по которым современники могли сразу же
узнать ломбардскую, венецианскую, тосканскую или умбрийскую работу.
Местные мануфактуры в Лукке, Венеции, Генуе, Флоренции и Милане в изобилии
вырабатывают парчу, узорчатый шелк, разрисованный цветами бархат, атлас и другие
великолепные, богатые красками ткани
При всем многообразии узоров и красок итальянцы умели придавать своей одежде
простую и гармоничную форму и носить ее с естественной грацией
Молодой человек.
Идеалом 14-го и первой половины 15-го
веков становился молодой человек.
Фасон и детали костюма были призваны
создавать впечатление гибкого и
динамичного силуэта.
Молодые люди отдавали предпочтение
короткой, тесно прилегающей одежде
ярких расцветок.
В качестве нижней одежды служила
плотно прилегающая короткая куртка, по
верх которой носили верхнюю одежду с
короткими или более длинными
собранными в складки полами с поясом
или без него, часто с меховой оторочкой.
Новая эпоха.
В Италии начинается сравнимый с греческой классикой взлет духовной жизни.
Античность стала для итальянских гуманистов идеалом, и они стремились возродить
образы античности в повседневной жизни. Это оказало влияние и на костюм.
Так в XV столетии члены магистратов и сановники большей частью носили длинную
верхнюю одежду со складками, с очень широкими рукавами; нередко встречался
также солидный просторный плащ.
Наибольшее распространение получил длинный, до пят, открытый спереди
подпоясанный кафтан с коротким стоячим воротником и узкими рукавами, а так же
более короткие кафтаны со сборчатыми полами.
Основной головной убор «sella» - разновидность двурогого чепца из золотой парчи
или иной дорогой ткани, но нередко все головное украшение составляли только
изящно уложенные косы или локоны, переплетенные нитями жемчуга.
Особо сильное впечатление производил высокий, совершенно открытый лоб,
искусственно увеличенный за счет удаления волос спереди, а также бровей.
Поверх простого нижнего платья (cotta) с длинными рукавами надевалась более
элегантная cioppa - высоко подпоясанная, светлая, украшенная богатым узором
одежда с длинным шлейфом и свисающими с плеч декоративными рукавами.
Головной убор.
Основным головным убором
была sella («седло») - чепец
из золотой парчи или иной
дорогой ткани, украшенная
жемчугом или
драгоценными камнями, с
ниспадающим покрывалом.
Наиболее важной чертой
новой моды является то, что
она не обнажала
человеческого тела и его
отдельных частей, а сумела
понять его как нечто
пластически целое.
Мода Возрождения
установила новые каноны,
которые соответствовали
тогдашним идеалам, больше
того, она продиктовала точные
правила красоты, которые
действительны до сих пор:
высокая фигура, широкие
плечи, тонкая талия, красивый
рот, белые зубы, красные губы,
благородные движения и
статная фигура.
Параллели.
В наше время в моду периодически
возвращаются плотно облегающие
фигуру брюки (джинсы, лосины,
легинсы), стёганые куртки и жилеты,
кофточки с раструбами на рукавах,
туфельки-балетки или обувь на
плоской подошве с вытянутым
мыском. Порой бывает забавно
обнаружить нечто подобное, глядя на
картины художников минувших веков.
На самом деле ничего удивительного
здесь нет. Мода всегда усваивает из
прошлого то, что красиво и удобно, а
затем возвращаает нам это в
адаптированном виде.
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!