Леннон - Электронные Образовательные Ресурсы

Магистратура 1 курс
Юлия Косьяненко
Презентация к статье Сырова В. Н. Парадоксальные миры Джона Леннона,
Электронный ресурс: Сборник Искусство XX века. Парадоксы смеховой культуры. Нижний
Новгород, 2001
«Жизнь — это то, что происходит, когда вы
обдумываете
другие планы»
Джон Леннон
В июле 1967 года, в разгар популярности знаменитого
британского ансамбля – квартета The Beatles Джон Леннон
записывает одну из своих самых известных песен
"All You Need Is Love". В атмосфере всеобщей эйфории тех
дней не все услышали иронию в словах "любовь - это то,
что тебе нужно". О песне заговорили как о гимне хиппи, и
этот стереотип закрепился за ней надолго и прочно.
Приблизительно в то же время выходит
альбом "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club
Band" ("Оркестр клуба одиноких сердец
сержанта Пеппера"). На красочной обложке
Beatles предстают в окружении великих
людей: среди них Карл Маркс и Альберт
Эйнштейн, Герберт Уэллс и Бернар Шоу,
Эдгар По и Оскар Уайльд, Марлен Дитрих и
Мэрилин Монро, композитор Штокгаузен и
певец Боб Дилан и другие. Музыканты
позируют в парадных костюмах, пестрая
компания располагается перед пышно
украшенной могилой, на которой алыми
розами выложено - B e a t l e s, а между
цветами пробиваются стебельки марихуаны.
Соединение жизни и смерти, карнавала и
погребального обряда, подлинности и воска,
реальности и фантазии, утверждение
культуры и одновременно ее осмеяние таков смысл этого парадоксального
постмодернистического коллажа
Список композиций
Первая сторона
«Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band»
«With a Little Help from My Friends»
«Lucy in the Sky with Diamonds»
«Getting Better»
«Fixing a Hole»
«She’s Leaving Home»
«Being for the Benefit of Mr. Kite!»
Вторая сторона
«Within You Without You»
«When I’m Sixty Four»
«Lovely Rita»
«Good Morning Good Morning»
«Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (Reprise)»
«A Day in the Life»
С начала битломании ( после выхода первого альбома Please, please me и
гастролей в Лондоне (март и октябрь 1963 года) прошло четыре года, но…
...именно с "Сержанта Пеппера" рок-музыка поднимается на новую ступень
развития и, изживая свои легкожанровые истоки, становится искусством…
Многие из песен альбома «Клуб одиноких
сердец сержант Пеппера» становятся
предтечами новых направлений в рок-музыке:
арт-рока, хард-рока и рока психоделического.
Какова роль Джона Леннона в
этом процессе?
Попытаемся осмыслить этот вопрос в
разных контекстах: "Джон Леннон и
Beatles", "Леннон и рок-музыка", "Леннон
и английская культурная традиция" и,
наконец, "Леннон и музыкальная
культура
ХХ века". В каждом из них
личность Леннона - яркая, сложная,
полная противоречий и духовных исканий
- предстает различными гранями.
Взять, к примеру, контекст роковый.
Творческое наследие Леннона не
вмещается в "прокрустово ложе" рока,
будучи шире, глубже и многообразнее
изначальных роковых архетипов.
Леннон не только рок-музыкант, но и
поэт, литератор, художник, актер,
человек разностороннего дарования.
Другой контекст - английская
национальная традиция. Глубокая
почвенность художественных
открытий Леннона благотворно
повлияла на весь британский рок,
помогла возродить забытые пласты
национальной культуры, сделать их
мировым достоянием. И вопрос этот
мог бы стать темой отдельного
исследования. Наконец, достойна
внимания параллель "Леннон и
авангард".
Жизнь и творчество создателя
Beatles полны парадоксов. И по
прошествии 20 лет со дня его
убийства число их не
уменьшается. И он
провоцировал это своим
поведением, как хамелеон
менял обличия, ускользая от
себя, от назойливых
поклонников, занудных
репортеров, часто эпатируя
окружающих скандальными и
шокирующими заявлениями. Но
вот молодой бунтарь на время
избирает образ пай-мальчика
(годы "битломании").
Beatles очаровывают королевское
семейство и даже получают ордена
Британской империи из рук английской
королевы Елизаветы. Правда, вскоре
Леннон - единственный из группы возвращает награду в знак протеста против
вьетнамской войны. И это уже совсем иной
Леннон.
Но может быть и иным: практикующим ЛСД и
создающим фантастический мир
психоделических видений. Наконец, известен и
"молчащий" Леннон - забросивший музыку,
образцовый супруг, погрузившийся в домашние
заботы и воспитание маленького сына. Рэй
Коннолли, автор замечательной книги о Ленноне,
пишет об этих метаморфозах, пытаясь найти им
убедительное объяснение.
И в итоге не находит его.
Антиномичность натуры Джона
Уинстона Леннона проявляется в
стремлении с юношеских лет
творчески утвердить себя,
"плыть против течения".
Подобное наметилось уже в
ранние годы Beatles, например, в
1964 году, когда "первый битл",
словно желая отмежеваться от
истерии вокруг "битломании",
переключается в литературную
сферу и издает книгу, полную
тонкого юмора и комических
зарисовок. Оно наблюдается и
позже, в 1968 году, когда в
атмосфере молодежного
левоанархического энтузиазма он
записывает песню "Революция" с
отрезвляющими строками:
"если ты зовешь к разрушению,
то нам с тобой не по пути".
Книги и письма Джона Леннона
Индия. 1968 г. В гостях у
гуру Махариши
Под влиянием
Джорджа Харрисона,
неистового
поклонника йоги и
индуизма, группа
отправляется в Индию
для встречи с
известнейшим в то
время «гуру» учителем Махариши.
Духовные искания
Леннона не
ограничиваются
философией
индуизма.
Разочаровавшись в
меркантильных
интересах Махариши,
он вместе со второй
женой – японской
художницей Йоко Оно,
изучает буддизм и
учение Лао Цзы.
Парадоксальные, а порой, и
абсурдистские проявления
смешного несут на себе отпечаток
английской традиции нонсенса. Для
Британии нонсенс - не только
литературный жанр (Эдуард Лир,
Льюис Кэрролл).
Присутствие нонсенса ощущается и
в чертах национального характера
британца - необычном для
европейца сочетании
консервативного и эксцентричного,
разумного и иррационального,
внешнего следования
викторианским устоям и
внутреннего бегства в мир
фантазии, который при этом лишен
всякой мистики
Леннон более других битлов понимал тайну
"улыбки Чеширского кота". Не случайно
кэрролловская "Алиса" с ее чудесами и
бессмыслицами стала одной из его любимых
книг. Она навеяла ключевые строки в его
абсурдистской песне "I am the Walrus",
смонтированной из обрывков бессвязных
фраз и реплик. В ней упоминается Морж,
"egg-man" или "человек-яйцо" - HumptyDumpty (Шалтай-болтай). Первоначальной
звуковой идеей песни стало завывание
полицейской сирены, которое соединяется с
мотивом плача ("I'm crying!"). Но кто же
плачет? Шалтай-болтай, который вот-вот
свалится со стены, сентиментальный Морж
или сам автор? Вполне возможно, что это
Морж. Он проливает слезы по доверчивым
устрицам, которых они с бессердечным
Плотником прикончили за обедом.
Парадоксы сопровождают Леннона всю жизнь,
они оживают и в смеховой палитре его
творчества: в песнях, стихах, рассказах,
анекдотах, историях, рисунках. Смех изначально
есть нечто парадоксальное, неожиданное, он как
бы деформирует реальность, смещает
обыденный взгляд, приводит к моментальному
озарению. Смех стал весьма характерен для
раннего рока 50-х, являясь частью его
квазикарнавального имиджа ("Мои голубые
ботинки" Элвиса Пресли, "Посторонись,
Бетховен!" Чака Берри). В 60 и 70-е годы рок
выдвигает из своих рядов не только
мыслителей, поэтов, философов, но и
"смехачей", клоунов, лицедеев, многие из
которых в русле молодежного андеграунда
оттачивают зубы на политической системе
истеблишмента, на обывательских нравах
общества
Музыкальные забавы и шутки широко
представлены в жизни и творчестве
"главного битла". В поведении на
сцене, общении с журналистами в
ходе интервью, в студии и, конечно
же, в самих песнях музыкант
разработал целую систему
разнообразных "приколов". Скажем,
чего стоит только одна забавная "You
Know My Name", где Леннон поет,
декламирует, мурлычет, бормочет,
рычит (совсем по-армстронговски) то есть, изображает на разные голоса
одну и ту же фразу. Постепенно в
песнях Леннона формируется юмор
особого рода.
над другими, но и над самим собой,
склонность к парадоксам, словесной
игре, доведением до абсурда обычного
бытового события, намеки,
преувеличения, реплики невпопад и
многое другое, чем славится
британский юмор. Леннон обладает
чуть ли не с рождения всем арсеналом
британского юмора, тем более, что он
ирландец по происхождению. А именно,
ирландцы славятся буйным характером
и неистощим, иногда грубоватым,
юмором.
Джон Леннон обладает всем
арсеналом английского
юмора: умением оставаться
невозмутимым в самых
сложных ситуациях,
умением пошутить не только
Как и у любимого им Кэрролла,
это юмор не столько характеров
или ситуаций (подобное было
свойственно, скорее,
Маккартни), сколько "слов и
связанных с ними понятий".
Леннон играет словами, как
делают дети: выстраивая
словесные абракадабры по
созвучию (образец подобной
тарабарщины-"gibberish"
находим опять же в песне "I Am
the Walrus" - "Expert texpert
choking smokers". Этот
парадоксальный юмор
доставляет немало веселья
всякому, кто погружается в мир
ленноновских бессмыслиц и
словесных лабиринтов.
И совсем в недоумении тот, кто
смотрит на подобные вещи с
позиций классического
английского языка.
Этими примерами смеховая
сфера в ленноновской музыке
не исчерпывается. Тонкий юмор
виден в "My Drive Car" (введение
полиритмических трехдольных
фигур у электрик-пиано,
раскачивающих ровный
четырехдольный восьмушечный
бит), в "Sexy Sadie" (забавные
полутоновые сдвиги в гармонии,
словно затуманивающие и
обольщающие), в "Norwegian
Wood" (колебания одноименного
мажора и минора одновременно
с ритмической раскачкой в
припеве), более открытый и
прямой смех - в цирковой по
тематике "Being For Benefit Of
Mr. Kite" и т.д.
И, как уже говорилось, значительная концентрация смехового
наблюдается в других областях творчества Леннона:
в фильмах, где он снимался вместе с Beatles, в радиопередачах,
в которых записывался (см. "The Beatles Live at the BBC"), в книгах,
которые печатал, в интервью, которые давал, акциях, которые
проводил (знаменитый "Bed-In" в 1969 году).
Приводим фрагмент из книги "John
Lennon In His Own Write", вышедшей в
1964 году. Вот как выглядит маленькая
"справка об авторе" (ниже приводится
попытка адаптации ленноновского стиля
на русский язык А.Курбановского).
Кое-что о халявторе
Я рожился 9 октября 1940, когда,
кажется, нас все еще бомбивали
нассисты, под водительством
Кондольфа Идитлера. В общем,
до меня они не добрались. Я учился
About the Awful
в разногораздых школах в Лиддиполе,
но к удавлению моей тетушки, так и не
I was bored on the 9th of Octover 1940
получил дипломба. Поскольку
я
when, I believe, the Nasties were still
являюсь учестником широкопубличного
booming us led by Madalf Heatlump
(Who had only one). Anyway, they didn't get ансамбля "Битлз", наши (мои, Пола,
Джорджа и Ринго) пластинки могут
me. I attended to varicous schools in
казаться более забавными, чем эта
Liddypol. And still didn't pass-much to my
Aunties supplies. As a memebr of the most книжонка. Но что до меня, то сия
коррекция коротких смешнулек - самое
publified Beatles me and (P, G, and R's)
records might seem funnier to some of you умордительное обхохочище, какое я
когда-либо чихал.
than this book, but as far as I'm conceived
this correction of short writty is the most
Бог да помажет и покормит
wonderfoul larf I've ever ready.
вас всех.
God help and breed you all.
В ранних сценических выступлениях Beatles откровенно пародируют себя. В
кадрах кинохроники музыканты забавно подвывают, прыгают и трясутся. Хорошо
видно и поддразнивание беснующейся публики, и одновременно подшучивание
над собой. Смех сопровождает музыку, звучит на ее фоне. В музыкальную ткань
песен смех проникает позже, по мере усложнения языка и расширения
музыкальных выразительных возможностей рока. Происходит это приблизительно
в 1965-66 годы, когда Beatles прекращают концертные выступления и уединяются в
студии.
Одна из первых записей
обновленного квартета "Tomorrow Never Know" .
Незадолго до того Леннон
знакомится с тибетской "Книгой
мертвых", и по его
первоначальному утопическому
замыслу песня должна звучать "в
сопровождении тысячного хора
монахов". Это один из первых
образцов медитативного рока.
Песня, с ее "эхообразной"
строфой, как бы "ходит по кругу" и
не имеет завершения.
Она построена на остинатномодальной формуле восточного
происхождения и звучит на
нижнем бурдоне "до" индийского
ситара. Здесь воссоздается
психоделическое состояние
"измененного" сознания.
Если в «Сержанте Пеппере…»
психоделические мотивы только
намечены, то в «Белом» двойном
альбоме (1968) – они раскрываются во
всем многообразии и красе. Попытки
отыскать в музыке новые пути – суть
этого сборника из 30 песен, именно
поэтому он кажется не единым по
форме, содержанию, тематике и стилю.
«Битлз» и Джон Леннон в поиске своего
пути, и путь этот уже намечен, он же
приведет к разногласиям и распаду
группы.
Друг детства и школе, сосед в
Ливерпуле и биограф Леннона – Пит
Шоттон – вспоминал, что Леннон
интересовался новой авангардной
музыкой и мечтал познакомиться со
своим кумиром немецким композитором
и теоретиком «новой» музыки, «отцом»
электронной музыки - Карлхайнцем
Штокхаузеном.
Удивительно, как быстро и легко музыкант,
не
имеющий даже начального профессионального
образования, находит общий язык
с композиторами-авангардистами, смело заимствуя
и перерабатывая их опыт. Вскоре после переезда
Леннона в Нью-Йорк, он поселился в центре
Манхеттена в жилом комплексе «Дакота», где его
соседом оказался Штокхаузен. Они подружились
и часто обсуждали совместную работу
(по
воспоминаниям К. Штокхаузена и автора книги о
Ленноне - Г. Шмиделя). Влияние Штокхаузена
заметно в варианте композиции «Революция 9».
Творческому дуэту не суждено было состояться:
поздно вечером 8 декабря 1980 года у входа в
«Дакота – билдинг» прозвучали роковые выстрелы.
«Леннон вместе с "Битлз" создал новую, свежо звучащую музыкальную
картину. Джон Леннон был наиболее значимым в этом столетии посредником
между развлекательной и серьезной музыкой.»
Творческое наследие Леннона не
вмещается в "прокрустово ложе" рока, будучи
шире, глубже и многообразнее изначальных
роковых архетипов. Перед нами не только рокмузыкант, но и поэт, литератор, художник, актер,
человек разностороннего дарования.
Другой контекст - английская
национальная традиция. Глубокая почвенность
художественных открытий Леннона благотворно
повлияла на весь британский рок, помогла
возродить забытые пласты национальной
культуры, сделать их мировым достоянием.
Озорной дух усиливает и кода с красочным
хороводом цитат: здесь тема фа-мажорной
Инвенции Баха, "In the Mood" Глена Миллера,
баллада "Зеленые рукава", "She Loves You"
ранних Beatles и др. Все они поданы разными
тембрами, что говорит о тщательной
аранжировке песни, в которой участвовал
"пятый битл" - Джордж Мартин. Так, баховская
тема звучит у трубы пикколо, стандарт Глена
Миллера - у саксофонов, баллада "Зеленые
рукава" - у струнных, "She Loves You" в
вокале и т.д.
В наше время упрощенных
человеческих отношений
нонсенсы Леннона это как
бодрящий глоток свежего
воздуха. Они помогают
умнеющему и оторвавшемуся от
матери-природы человечеству
пробудиться от спячки чувств и
адекватно оценить последствия
излишне жесткой
рационализации мира.
Как бы то ни было, музыка,
созданная Ленноном в годы
Beatles, остается и поныне
непревзойденным образцом
фантазии, юмора,
экспериментаторства,
интеллектуального озорства.
Ян Андерсон
(Jethro Tull)
Кит Эмерсон ( Emerson,
Lake & Palmer)
Фрэнк Заппа
«Аукцыон»
Джону 5 лет
Мозаика на месте убийства
Памятник в Гаване
Расправь свои мысли, расслабься
и плыви по течению.
Кто говорит, что это умирание?
Умирание...
Забудь о своих заботах и погрузись
в нирвану.
Смотри, как она сверкает. Сверкает...
Вот перед тобой открывается твоя
внутренняя суть.
Она говорит сама за себя. Сама
за себя...
Что любовь - это все, любовь - это
каждый из нас.
И это всем известно…