Тема6. Внешняя конструкция спектакля.

Анализ спектакля
Для студентов специальности 03140165«Культурология»
кафедра культурологии ИСМД
Гильмулина Елена Анатольевна, доцент, кандидат
искусствоведения, заслуженный работник культуры РБ
Тема 6.Внешняя конструкция
спектакля
Требования к знаниям, умениям и навыкам
• В результате изучения дисциплины студенты должны
знать основные теоретические понятия и терминологию
предмета «Анализ спектакля».
• Студенты должны:
• -уметь выделять структурные компоненты пьесы и
спектакля, образный ряд, идейное содержание;
• -уметь делать анализ текста пьесы, его интерпретацию;
• -понимать режиссерский замысел, объяснять средства
его воплощения;
• -уметь выделять приемы создания характера, актерского
ансамбля, понимать атмосферу спектакля, его идейную
направленность и художественную специфику.
2
Содержание
Внешняя конструкция спектакля
1. Сценография.
2. Музыкальное решение.
3. Пластическое решение спектакля.
3
Ключевые понятия
 сценография
 музыкальное решение спектакля
 пластическое решение спектакля
4
Пространство сцены
• Одна из основ театрального языка –
специфика художественного
пространства сцены.
• Она задает тип и меру театральной
условности.
• Решение пространства сцены.
Перспектива.
• Решение сценического образа
художником.
Сценография
• Большие и малые сцены. Особенность
законов оформления.
• Театральная архитектура – это сложные
формы самых разнообразных
декорационных построек и их деталей.
• Архитектура в разных стилях – большое
количество деталей и основная форма
конструкции.
Театральная живопись
• В XVIII в. появляется на сцене так
называемый «павильон».
• В середине XIX в. в связи с развитием драмы
наметился перелом от парадной, чисто
зрелищной традиции к реалистическому
драматическому спектаклю.
• В XIX в. декорация больше «обыгрывается»,
становится действующим лицом спектакля, а
не только фоном для актеров.
Театральная живопись
• Две задачи театральной живописи.
• Первая задача – чисто
изобразительная.
• В основную задачу входит работа над
пейзажем и архитектурой, иногда и
скульптурой.
• Каждый спектакль должен иметь
живописный стиль, присущий ему
одному.
Музыкальное решение спектакля
• Роль музыки в спектакле.
• Особенности театральной музыки.
• Музыка в театре, не теряя принадлежности к
музыкальному искусству, в то же время
является частью искусства театрального.
• Музыка в спектакле не самоценна, важна ее
созвучность с данным драматическим
действием.
• Театральная музыка должна участвовать в
создании общей тональности спектакля
незаметно, оттеняя его драматическое и
эстетическое звучание.
Особенности театральной
музыки
• Музыка в спектакле занимает подчиненное
положение, но в спектакле она должна
давать самостоятельное толкование
происходящих событий, по-своему
интерпретировать содержание, тему
произведения, помогать развитию сюжетных
линий и тем самым активно влиять на
восприятие зрителя.
• Музыка к драматическому спектаклю
создается композитором в тесном
содружестве с режиссером, исполнителями и
художником.
Особенности театральной
музыки
• Музыка для спектакля может быть написана
специально, может быть подобрана из ранее
написанных произведений.
• Подобранная к спектаклю музыка и
введенная в сценическое действие, музыка
связывается режиссером и звукорежиссером
с остальными компонентами спектакля,
становится частью заново рожденного
целого, воспринимается уже в ином
контексте.
Особенности театральной
музыки
• Сложность и ответственность задачи
создания органического, единого,
внутренне связанного и законченного
музыкального оформления
драматического спектакля.
• Существенная особенность
театральной музыки: ее воздействие не
только на зрителя, но и на творческое
состояние актера.
Пластическое решение
• «…Пластическая выразительность
непрерывной цепи мизансцен является
языком режиссера».
• Понимание драматического произведения
режиссером, его идейное решение, умение
вскрыть борьбу действующих лиц получает
свое конечное воплощение в мизансценах
спектакля.
• Идеал режиссера – та мизансцена, которая
достигает наибольшей пластической и
образной выразительности.
Мизансцена – художественный
образ
Индивидуальная неповторимость творчества
театрального коллектива находит выражение
в особенностях сценической формы, в т. ч. и
в мизансценах.
Мизансцена точнее всего определяет
стилистику искусства того или иного
режиссера, его манеру, почерк.
Мизансцена – это выразительное средство,
язык.
Вопросы для самопроверки
 Рассмотрите понятие «сценография».
 Каковы задачи театральной живописи?
 Определите роль музыки в спектакле.
 Каковы особенности театральной музыки?
 Что такое мизансцена?
15
Рекомендуемая литература
1.Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. – М.:
РАТИ- ГИТИС, 2008. -432 с.
2.Козюренко Ю.И.Основы звукорежиссуры в театре.
Учебное пособие. –М., Искусство, 1975 248 с.
3.Мочалов Ю. Композиция сценического пространства.
Учебное пособие. – М.: Просвещение, 1981. - 239 с.
4.Немеровский А. Б. Пластическая выразительность
актера: Учебное пособие. –М.: Искусство, 1987. - 191с.
16
Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ
об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления.
Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для
личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с
любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование
любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также
использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается
только после получения письменного согласия авторов.
17