Романтические и реалистические начала в романе М.Ю
реклама
Романтические и реалистические начала в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» Вот книга, которой суждено никогда не стареться, потому что, при самом рождении её, она была вспрыснута живою водою поэзии! Эта старая книга всегда будет нова... Перечитывая вновь «Героя нашего времени», невольно удивляешься, как всё в нём просто, легко, обыкновенно и в то же время так проникнуто жизнию, мыслию, так широко, глубоко, возвышенно... Белинский В.Г. «Роман Лермонтова – самое загадочное произведение русской классической литературы» Герой нашего времени классически прост, доступен каждому, даже самому неискушенному читателю, вместе с тем необыкновенно сложен и многозначен и в тоже время глубок и непостижимо загадочен. «Роман Лермонтова – самое загадочное произведение русской классической литературы» • Что такое образ Печорина? • Национальный ли тип или привнесённый с Запада? • Ограничивается ли его значение короткой переходной эпохой – 30-х гг. XIX века? • Или он сохраняет своё влияние на литературу и жизнь следующих поколений? • Положительное или отрицательное начало русской жизни воплощено в этом образе? • А само произведение – самобытное или подражательное? • Каким художественным стилем и методом написан роман – школы романтизма или реализма? • Да и роман ли это: можно ли так назвать собрание повестей?.. Спор о художественном методе романа Реалистический Маркович, Уманская Синтез романтизма и реализма на реалистической основе Удодов, Архипов, Карташова «Герой Нашего времени» Дурылин, Гинзбург, Мануйлов Реалистический с элементами романтизма Фохт, Соколов Синтез романтизма и реализма Романтический Григорьян, Казарин Спор о художественном методе романа Мануйлов и Удодов • В конце 30-х годов XIX века романтизм для русской литературы - пройденный этап • Если бы «Герой нашего времени» был романтическим произведением, этот роман не был бы новаторским и значительным • Смысл, место, метод и стиль «Героя нашего времени» можно правильно понять только в контексте реального историколитературного процесса • Попытки отделить «неистовый романтизм» от романтизма вообще несостоятельны. • Взгляд на романтизм как на «чтото, что художнику нужно «преодолевать» устарел • Лермонтов один из первых пришёл к глубокому новаторскому воссоединению двух противостоящих тенденций в развитии романа. • Действительность и идеал – равно необходимые компоненты произведения искусства – романтического и реалистического • Возможен органический синтез романтизма и реализма, дающий своеобразнейшие «сплавы» этих мощных творческих методов Происхождение образа Печорина Творчество Лермонтова и его роман «Герой нашего времени» нельзя рассматривать в отрыве от тех процессов, которые происходили в русской и мировой литературе в конце 1830 – начале 1840-х гг. • Зарождение реалистического метода • Задача создать образ героя своего времени • Множество предшественников Печорина в мировой и русской литературе • С начала XIX века всё чаще стал появляться тип «странного», а затем и «лишнего» человека • Реальная и реалистическая природа образа «странного человека» Происхождение образа Печорина • Григорий Александрович Печорин впервые появляется в романе «Княгиня Лиговская» (1836) • Печорин – образ странного человека • Печорин – реалист и прагматик, Красинский – романтикмечтатель • Лермонтов не достиг определенности отношения к своим основным героям • Роман был незавершен • В «Герое нашего времени» (1837-1839) Лермонтов вновь обращается к образу Печорина • В Печорине автор соединил лучшие качества двух главных героев «Княгини Лиговской», а худшие – в Грушницком Образ Печорина в системе образов • Главная цель - раскрыть центральный персонаж • Второстепенные персонажи, несмотря на это, имеют самостоятельное значение «Бэла»: романтическая история – прозаический язык • Традиционная романтическая тема приобретает здесь правдивый, реалистический характер • В образах героев – сплав обычной внешней повседневности с внутренней исключительностью • Бэла, Казбич, Азамат – сложные, противоречивые характеры • Их гармония со средой основывается на силе обычаев, а не на развитом самосознании • Образам горцев во многом противостоит глубоко реалистический в своей основе художественный тип Максима Максимыча «Тамань» - кульминация в столкновении двух стихий романа Удодов • • • Мануйлов «Тамань» – своего рода кульминация в • Всё в «Тамани» объясняется и столкновении двух стихий романа: развязывается самым реализма и романтизма прозаическим образом, хотя первоначально воспринимается Стремление свести всё к реализму Печориным несколько приводит к прямому искажению самых романтически поэтических моментов Постоянное колебание между «реальным» и • Остросюжетная и вместе с тем самая лирическая повесть заключённым в его глубинах «идеальным» во всей книге ощущается почти во всех образах «Тамани» • Каждому движению героя, каждому поступку соответствует бытовая, реалистическая мотивировка «Княжна Мери» - наиболее реалистичная часть романа • Печорин раскрывает в своём дневнике не только свои мысли и настроения, но и духовный мир и душевный облик тех, с кем ему приходится встречаться • Вернер поражает «странным сплетением противоположных наклонностей» • Грушницкий – тип романтика не по внутреннему складу, а по следованию за модой • Мери – светская девушка, не лишенная духовных запросов, настроенная несколько романтически «Фаталист» - взлёт «реалистической романтики» • В повести ощутим «реализм исключительного» • Писатель наделяет Вулича внешней и внутренней исключительностью, воспроизводя один из реальножизненных романтических характеров • Лермонтов рассматривает проблему свободы и необходимости многогранно, не сводя её к теме рока • «Фаталист» служит итогом нравственно-философских исканий героя, а с ним и автора Жанр, стиль, композиция Все прежние романы видят только физические явления человеческой природы, другие видят только её духовность. Надо соединить оба рода в одном. Е. А.Баратынский • «Герой нашего времени» был выходом за приделы малых жанров – по пути к объединяющему их жанру романа • Образ Печорина раскрывается двояко: с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его самораскрытия Жанр, стиль, композиция Мануйлов • Стиль романа вобрал в себя многие элементы, характерные для романтизма, но в новом качестве, и стиль романа – реалистический • «Герой нашего времени» был реалистическим и подлинно новаторским в пору становления реализма Удодов • В романе соединены оба жанра: романтизм и реализм • Сплав методов настолько взаимопроникающ и в этом смысле равноправен, что в итоге даёт особый, романтико-реалистический метод • «Герой нашего времени» создан в эпоху, когда романтизм и реализм наиболее тесно взаимодействовали Жанр, стиль, композиция • Романтический бунтарски-индивидуалистический протест Печорина против всего современного уклада общества и межчеловеческих отношений получает своё трезво реалистическое ограничение • Точность, простоту прозы романтизма Лермонтов соединил с живописностью, эмоциональной насыщенностью лучших образов романтизма • Композиция романа не линейная, а концентрическая Художественное единство романа Пока классицизм и романтизм воевали… возрастало более и более нечто сильное, могучее; оно прошло между ними, и они не узнали властителя по царственному виду его; оно оперлось одним локтем на классиков, другим на романтиков и стало выше их, - как власть имущее; признало и тех и других и отреклось от них обоих… Мечтательный романтизм стал ненавидеть новое направление за его реализм. Необычайная уравновешенность гармоничность стиля «Героя нашего времени», сочетание в нём простоты и сложности, прозы и поэзии, разговорной живости и литературной правильности дали в совокупности тот неповторимый, не тускнеющий от времени стиль, о котором Н.В. Гоголь сказал так проникновенно: «Никто не писал у нас такой правильной, такой прекрасной , такой благоуханной прозой». Герцен
