Колумб Замоскворечья

ВЯТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА
Островский, Александр Николаевич
(1823–1886)
Перов В. Г. Портрет А. Н. Островского,1871 г.
БД "Книги"
1.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 1 : Художественная проза. Пьесы. 1843-1854. - 1973. - 575 с.
В первый том настоящего издания вошли пьесы и художественная проза, написанные писателем с
1843 по 1854 год. Тексты заново выверены специалистами-текстологами по всем рукописным и
печатным источникам. В комментарии даны сведения по истории создания произведений, отзывы
современной Островскому критики, краткая сценическая история прижизненных постановок.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : АбХЛ(1)
2.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 2 : Пьесы. 1856-1866. - 1974. - 807 с.
Второй том включает пьесы, написанные в период с 1855 по 1865 год: «В чужом пиру похмелье»,
«Доходное место», «Праздничный сон — до обеда», «Не сошлись характерами!», «Воспитанница»,
«Гроза», «Старый друг лучше новых двух», «Свои собаки грызутся, чужая не приставай!», «За чем
пойдешь, то и найдешь» («Женитьба Бальзаминова»), «Грех да беда на кого не живет», «Тяжелые
дни», «Шутники», «На бойком месте», «Пучина».
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : АбХЛ(1)
3.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 3 : Пьесы. 1868-1871. - 1974. - 559 с.
Третий том включает пьесы, написанные с 1868 по 1871 год: «На всякого мудреца довольно
простоты», «Горячее сердце», «Бешеные деньги», «Лес», «Не все коту масленица», «Не было ни
гроша, да вдруг алтын».
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
4.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 4 : Пьесы. 1873-1877. - 1975. - 543 с.
Четвертый том включает пьесы, написанные в период с 1873 по 1877 год: «Поздняя любовь»,
«Трудовой хлеб», «Волки и овцы», «Богатые невесты», «Правда — хорошо, а счастье лучше»,
«Последняя жертва».
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
5.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 5 : Пьесы. 1878-1884. – 1975
В пятый том настоящего издания вошли пьесы, написанные писателем с 1878 по 1884 год:
«Бесприданница», «Сердце не камень», «Невольницы», «Таланты и поклонники», «Красавецмужчина», «Без вины виноватые», «Не от мира сего». Том снабжен статьей В. Лакшина
«Островский (1878—1886)».
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
6.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 6 : Пьесы. 1861-1865. - 1976. - 608 с.
В настоящий том включены две исторические пьесы А. Н. Островского – «Козьма Захарьич
Минин, Сухорук» и «Воевода (Сон на Волге)» - и незаконченная волшебная сказка «Иванцаревич», а также вторые редакции исторических пьес, печатающиеся в «Вариантах». В
«Приложениях» печатаются сценарий сказки «Иван-царевич» и стихотворения разных лет.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : АбХЛ(1)
7.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 7 : Пьесы. 1866-1873. - 1976. - 605 с.
В седьмой том настоящего издания вошли стихотворные пьесы, написанные в 1866—1873 гг.:
«Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский», «Тушино», «Василиса Мелентьева», «Комик XVII
столетия» и «Снегурочка». Том снабжен статьей Л. Лотман «Стихотворная драматургия А. Н.
Островского (1866—1873)
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : АбХЛ(1)
8.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 8 : Пьесы, написанные в соавторстве. 1876-1882. - 1977. - 431 с.
В настоящий том входят пьесы, написанные А. Н. Островским в 1876—1882 гг., совместно с
драматургами Н. Я. Соловьевым — комедии «Счастливый день», «Женитьба Белугина»,
«Дикарка» и драма «Светит, да не греет», и П. М. Невежиным — комедии «Блажь» и «Старое поновому».
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : АбХЛ(1)
9.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 9 : Переводы и переделки. 1865-1886. - 1978. - 663 с.
В настоящий том входят переводы пьес У. Шекспира, И. Франки, П. Джакометти, К. Гольдони, М.
Сервантеса, Н. Макиавелли и переделки французских и итальянских комедий и водевилей.
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
10.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 10. - 1978. - 719 с.
В настоящий том включены статьи, речи, записки А. Н. Островского разных лет, а также дневники,
путевые заметки и отдельные литературные записи писателя. «Приложения» включают в себя
незаконченные наброски статей.
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
11.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 11 : Письма. 1848-1880. - 1979. - 782 с.
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
12.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич
Полное собрание сочинений [Текст] : в 12 т. / А. Н. Островский; под общ. ред. Г. И.
Владыкина. - М. : Искусство.
Т. 12 : Письма. 1881-1886. - 1980. - 631 с. - Библиогр.: с. 6-7
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
13.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич.
Горькое слово истины[Текст] : [Сб. К 150-летию со дня рождения] / А. Н. Островский; вст. ст.
А. И. Ревякина. - М. : Мол. гвардия, 1973. - 3209 с. - (Тебе в дорогу, романтик)
Сборник выходит в год 150-летия со дня рождения великого русского драматурга. В книгу вошли
пьесы «Гроза», «Доходное место», «Праздничный сон — до обеда» и отрывки из пьес «Лес»,
«Снегурочка». Читатель познакомится с отрывками из статей драматурга и его писем, с
воспоминаниями об Островском его современников.
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
14.
Ш6(2Р)5
О-777
Островский, Александр Николаевич.
Пьесы[Текст] / А. Н. Островский; вст. ст. В. Лакшина. - М. : Худож. лит., 1983. - 382 с. (Классики и современники. Рус. классич. лит.)
Пьесы Александра Николаевича Островского (1823-1886) составили эпоху в развитии
национального русского театра. В то же время, по словам В. Г. Белинского, они принадлежат к
образцам драматической поэзии. Вот почему и в наши дни «Гроза», «Лес», «Бесприданница», как и
многие другие творения великого русского драматурга, читаются с большим, неослабевающим
интересом.
Имеются экземпляры в отделах: всего 2 : АбХЛ(2)
15.
Ш6
О-777
Островский, Александр Николаевич.
Пьесы[Текст] / А. Н. Островский. - Горький : Волго-Вятское кн. изд-во, 1968. - 232 с.
В книгу включены три пьесы А. Н. Островского – «Гроза», «Лес», «Бесприданница».
Имеются экземпляры в отделах: всего 6 : АбХЛ(6)
16.
Ш6(2)6
О-771
Островский, Александр Николаевич.
Пьесы[Текст] / А. Н. Островский. - М. : Дрофа, 2008. - 479 с. - (б-ка отечественной классической
литературы)
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : к/х(1)
В книгу вошли пьесы А. Н. Островского. Во вступительной статье дан обзор жизни и творчества
писателя. В разделе «Приложения» помещены отрывки из критических статей о пьесах.
Инвентарные номера в к/х: 307455
О нем
1.
Ш5(2)5-8
Р324
Ревякин, Александр Иванович.
Искусство драматургии А. Н. Островского[Текст] / А. И. Ревякин. - 2-е изд., испр. и доп. - М. :
Просвещение, 1974. - 334 с. : ил. - Библиогр.: в примеч.
Книга посвящена характеристике творческого пути драматурга, анализу идейно-эстетического
своеобразия его пьес, их новаторской роли в развитии отечественной драматургии и сценического
искусства. Автор книги широко рассматривает сюжеты пьес драматурга, жанровое и
композиционное своеобразие его произведений, а также язык как важнейшее средство
характеристики действующих лиц.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : АбХЛ(1)
2.
Щ13
Щ53
Шефов, Александр Николаевич.
Памятник А. Н. Островскому[Текст] : [Путеводитель] / А. Н. Шефов. - М. : Моск. рабочий,
1985. - 47 с. : ил. - (Биография московского памятника)
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : к/х(1)
Книга рассказывает об истории создания памятника великому русскому драматургу А. Н.
Островскому одним из основоположников изобразительной Ленинианы — скульптором Н. А.
Андреевым. В ней использованы ранее не публиковавшиеся материалы из государственных и
личных архивов.
Инвентарные номера в к/х: 177129
3.
Щ101(2Рос)5
Д660
Дом-музей А. Н. Островского в Москве [Изоматериал] : открытки. - Москва : Планета, 1986. 15 л : цв.ил.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : к/х(1)
Инвентарные номера в к/х: БН
4.
Ш5(2)5-8
М895
Музей-заповедник А. Н. Островского "Щелково" [Изоматериал] : фотооткрытки. - Москва :
Планета, 1985. - 15 л : фото.цв. - (Памятные места СССР)
Имеются экземпляры в отделах: всего 1 : к/х(1)
Инвентарные номера в к/х: БН
БД "Периодические издания"
1.
Мосина, Татьяна.
Литературными маршрутами мира[Текст] / Татьяна Мосина // Мир библиографии. - 2005. - N
3 . - С.35-40. - Ил.: 7 фот. - (Аудитория)
В Костроме много мест, связанных с именем великого русского драматурга Александра
Николаевича Островского, но особенно очаровало драматурга имение отца – Щелыково, которое
находится в самом глухом лесном углу Костромской губернии. Господский дом, построенный из
дерева еще в XVIII в., стоял среди стройных берез. С 1848 по 1867 г. Островский подолгу здесь
жил, отдыхал, много и плодотворно работал. Тут были созданы пьесы «Лес», «Без вины
виноватые», «Волки и овцы», «Бесприданница», «Бешеные деньги».
Имеются экземпляры в отделах: всего 1: ЧзПИ(1)
2.
Тепикин, В.
Заповедное Щелыково[Текст] / В. Тепикин, З. Тепикина // Экология и жизнь. - 2004. - N 1 . С.54-55. - (Регионы и города)
Это уникальный уголок земли русской в центре России. Кругом лес, живописные лужайки,
«горбатые мостики», журчащие речушки. Сейчас летом в Щелыкове – вся театральная Москва. В
одной из сохранившихся беседок Александр Николаевич Островский, говорят, обдумывал
знаменитую «Грозу», сказку «Снегурочка».
Имеются экземпляры в отделах: всего 1: ЧзПИ(1)
3.
Грачева, И. (Канд. филолог. наук).
"Прекрасный тип Кулигина, тип не вымышленный... "[Текст] / И. Грачева ; фото Д. Зыкова,
И. Константинова // Наука и жизнь. - 2005. - N 11 . - С.74-80. - Ил.: 11 фот., 1 грав., 2 портр. (Исторические миниатюры)
Судьба прототипов литературного персонажа Кулигина из известной пьесы Гроза Александра
Николаевича Островского (1823-1886).
Имеются экземпляры в отделах: всего 1: ЧзПИ(1)
4.
Щукин, В.
Заметки о мифопоэтике "Грозы"[Текст] / В. Щукин // Вопросы литературы. - 2006. - N 3 . С.180-195. - (Над строками одного произведения)
Свойства изображенного пространства, характеристика времени и вечности, значение образов
стихий в драме Гроза А. Н. Островского.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1: ЧзПИ(1)
5.
Фадеева, Любовь Витальевна(канд. филол. наук).
"Яблоневый сад" А. Н. Островского[Текст] : (о народно-поэтических основах комедии
"Правда - хорошо, а счастье лучше") / Л. В. Фадеева // Традиционная культура. - 2006. - N 1 . С.64-77. - Библиогр.: с. 76-77. - (Литература и фольклор)
О народно-поэтической символике при создании драматического произведения на примере
комедии Правда - хорошо, а счастье лучше А. Н. Островского.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1: ЧзПИ(1)
6.
Максимова, Татьяна.
Золотая моя Кострома[Текст] / Татьяна Максимова // Родина. - 2009. - N 8 . - С.74 : ил.: 5 фото.
О жемчужине Золотого кольца России - Костроме. Кострома – родина Снугурочки. Именно на
этой земле в имении Щелыково жил великий драматург Александр Николаевич Островский.
Имеются экземпляры в отделах: всего 1: ЧзПИ(1)
Биография. Основные вехи жизни и творчества
А.Н.Островский родился 31 марта (12 апреля) в Москве, вырос в Замоскворечье, в купеческой
среде. Его отец занимался частной судебной практикой. Сам Островский закончил гимназию, а
затем, недоучившись на юридическом факультете Московского университета, с 1843 по 1851
служил, занимая различные, но каждый раз невысокие посты в судебных учреждениях. Молодого
человека угнетало его домашнее окружение и его работа, однако именно здесь он приобрел
богатый жизненный опыт и получил бесценный материал для своих первых пьес.
Писать начал рано. Первая из его опубликованных пьес Свои люди – сочтемся! (Банкрот),
напечатанная в 1850, произвела сильное впечатление на читающую публику. Неожиданным здесь
было почти все – купеческая семья, в которой развивается действие, яркий, богатый, как будто
подслушанный в жизни язык героев. И, конечно же, сюжет – история купца Самсона Силыча
Большова, решившего обмануть своих кредиторов и объявить себя банкротом, а в результаты
оказавшегося обманутым и отправленным в долговую тюрьму бессовестной дочерью Липочкой и
ее мужем, приказчиком Подхалюзиным. Публикация Банкрота сделала Островского знаменитым,
но в то же время сильно осложнила ему жизнь. Пьеса была запрещена к постановке, а сам
драматург отдан под надзор полиции. Его обвинили в неблагонадежности, так как жизнь и
характеры, изображенные в комедии, показались властям клеветой на российскую
действительность. Многие читатели также не сразу приняли новаторство Островского. Его
воспринимали как «грязного» драматурга, выводящего на сцену недостаточно высокие характеры,
пишущего чрезмерно простонародным языком и не видящего ничего светлого в окружающей его
жизни.
Несмотря на холодное отношение властей, на тяжелое финансовое положение и непонимание
части публики, Островский активно работал, выпуская ежегодно по пьесе. В 50-е годы работал в
редакции журнала «Москвитянин» вместе с Ап.Григорьевым, Т.Филипповым и другими
сотрудниками, близкими ему как по-человечески, так и по своим взглядам. В 1850-е исповедовал
почвеннические идеи, восхищаясь русской жизнью и широтой русской души и
противопоставляя их рассудочной сухости Запада. Во многом под влиянием почвенничества
взгляд драматурга на мир в это время стал менее мрачным, в его пьесах, в отличие от более
ранних, появились персонажи, несущие свет и любовь. Одна из самых ярких пьес этого периода –
комедия Бедность не порок, написанная в 1853 и напечатанная в 1854. История любви
приказчика Мити и Любы Торцовой разворачивается на фоне жизни купеческого дома.
Островский в очередной раз восхитил своих поклонников замечательным знанием мира и
удивительно ярким языком. В отличие от ранних пьес, в этой комедии есть не только бездушный
фабрикант Коршунов и кичащийся своим богатством и силой Гордей Торцов. Им
противопоставлены любезные сердцам почвенников простые и душевные люди – добрый и
любящий Митя и промотавшийся пьяница Любим Торцов, оставшийся, не смотря на свое падение,
хорошим человеком. Характерно, что комедия, как и большинство пьес этого времени,
завершается счастливым соединением влюбленных и победой добра над злом.
Постановка Бедности не порок в 1854 в Малом театре вызвала горячие споры. Так, Аполлон
Григорьев опубликовал в «Москвитянине» стихотворную рецензию, в которой превознес пьесу до
небес и объявил ее появление началом новой эпохи в русском театре. Это мнение разделяли
многие. Как воскликнул один из зрителей после спектакля, «воплощенная правда выступила на
сцену». Новаторство пьесы Островского ярко проявилось в постановке Малого театра, в частности,
в исполнении роли Любима Торцова знаменитым актером Провом Садовским. В то же время, как
среди читателей, так и среди зрителей и даже среди актеров находились люди, которых
шокировала и отталкивала излишняя жизненность творчества драматурга. Великий актер
М.С.Щепкин, хотя и высоко ценил талант Островского, но возражал против постановки пьесы в
Малом театре, считая, в частности, роль пьяницы и забулдыги Любима Торцова слишком
«грязной». Многие присоединялись к этому мнению, полагая, что мир купцов и приказчиков,
крючкотворов и пьяниц не достоин сценического воплощения, даже самого талантливого.
Против Островского выступила и редакция одного из самых авторитетных в то время журналов –
«Современника». Чернышевский и Добролюбов считали Бедность не порок слабой пьесой, а ее
счастливый конец – не воспеванием народной широты и доброты, а приукрашиванием реальной,
куда более мрачной действительности.
Однако популярность пьес Островского продолжала расти, несмотря на сохранявшееся
подозрительное отношение к нему властей и на упреки сторонников как «высокого», так и
«обличительного» искусства. Укрепляется и его связь с Малым театром, где многие актеры
разделяют новаторские идеи Островского. Не случайно большая часть пьес драматурга впервые
оказалась поставленной именно на этой сцене.
К концу 1850-х в творчестве Островского назревают крупные перемены. Во-первых, он постепенно
отошел от почвеннических идей и кружка друзей, сформировавшегося вокруг редакции
«Москвитянина». Москвич до мозга костей, он все больше сближался с петербургской редакцией
«Современника» и, хотя никогда не поддерживал революционные идеи Чернышевского и
Добролюбова, разделял их взгляды на искусство. Журналисты «Современника», в свою очередь, к
концу 1850-х годов увидели в Островском пример настоящего реалистического творца и перешли
от его критики к исключительно высокой оценке творчества.
В конце 1850-х годов изменился и характер творчества Островского, что особенно ярко
проявилось в пьесах Доходное место (1856) и Гроза (1859). Для многих поклонников
Островского оказалось неожиданным появление Доходного места, сатирически
изображающего жизнь чиновников, где взяточничество и обман считаются чем-то само
собой разумеющимся. Здесь не было привычной для Островского купеческой среды, кроме того, в
отличие от поэтического настроя комедий начала 1850-х годов, неожиданностью стала и довольно
мрачная атмосфера пьесы. Молодой чиновник Жадов, пытающийся служить честно, оказывается
под таким давлением обстоятельств, что чуть не отступается от своих идеалов. Все же, в
последний момент, он находит в себе силы удержаться от преступления и обещает «ждать того
времени, когда взяточник будет бояться суда общественного больше, чем уголовного». Таким
образом, формально добро побеждает. В то же время мир, показанный в пьесе, таков, что всем
зрителям было ясно – Жадову придется долго дожидаться перемен в обществе. Не случайно
цензура запретила постановку пьесы, осуществленную на сцене только в 1863. Многие критики
также не приняли новое, «обличительное» направление творчества Островского и
заговорили об оскудении его таланта. Сотрудники «Современника», впрочем, придерживались
иного, куда более высокого мнения о Доходном месте, выраженного Добролюбовым в его статье
Темное царство.
Публикация в 1860 пьесы Гроза ярко продемонстрировала, что талант Островского не
только не угас, а, напротив, проявлялся все сильнее и сильнее. Трагическая судьба Катерины,
молодой женщины, задыхающейся в тяжелой обстановке патриархальной семьи, рвущейся на
свободу, мечтающей о свете и воле, которых нет в ее провинциальном городке, – не случайно стала
символом российской жизни на переломе двух эпох. Статья Добролюбова Луч света в темном
царстве не только воспела Катерину, чье самоубийство, по мнению критика, было не проявлением
слабости, а единственным оставшимся для нее возможным протестом. Добролюбов, как и многие
другие читатели и критики, увидел в Грозе не просто историю гибели неверной купеческой жены.
Для него пьеса стала символом приближающихся перемен, чье наступление уже нельзя
остановить. До освобождения крестьян оставалось меньше года, а вслед за крестьянской реформой
последовало множество других реформ, в корне изменивших российскую жизнь. В то же время
Гроза вовсе не была политическим манифестом, каким ее иногда пытались представить. Яркие
характеры, трагическое столкновение различных взглядов на жизнь, прекрасно продуманный
сюжет – все это придало драме исключительную театральность и обеспечило ее сценический
успех.
В десятилетия, последовавшие за выходом Грозы, Островский много и плодотворно работал. В
1860-е–1870-е годы он отошел от драматизма Доходного места и Грозы, возвращаясь к
поэтическому описанию жизни простых людей, чьи проблемы могут вызвать улыбку, обычно
смешанную со слезами. Яркий пример пьес, написанных в эти годы, – трилогия о
Бальзаминове - Праздничный сон – до обеда, Свои собаки грызутся, чужая не
приставай, За чем пойдешь, то и найдешь. Комедии повествуют о поисках богатой
невесты чиновником с несерьезной фамилией Бальзаминов, попадающем в самые неожиданные
ситуации. Водевильный характер пьес не помешал Островскому ярко и живо показать в них
картины столь хорошо ему знакомой замоскворецкой жизни. В то же время вроде бы шутливые
приключения Бальзаминова были показаны с таким сочувствием к «маленькому человеку», что
ничтожный и пустой герой поневоле начинал вызывать и симпатию.
В эти же годы Островский создает ряд исторических пьес - Козьма Захарьич МининСухорук, Воевода, Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский и другие. Они
оказались далеко не такими популярными и театральными, как другие его произведения. Для
драматурга, однако, обращение к истории было очень важно. Островский пытался найти здесь
корни той широты и чистоты русского характера, которые он не переставал воспевать в своих
«современных» пьесах. Любовное и возвышенное отношение к народной культуре проявилось
и в драматической поэме в стихах Снегурочка, основанной на русском фольклоре. Создавая
историю Снегурочки, отдавшей свою жизнь ради любви, Островский использовал материал
народных сказок и песен. Музыка к пьесе по просьбе Островского была заказана молодому
П. И. Чайковскому. И драматург, и композитор работали над пьесой с огромным увлечением,
очень быстро, в тесном творческом контакте. 31 марта в день своего пятидесятилетия Островский
закончил «Снегурочку». Первое представление состоялось 11 мая 1873 на сцене Большого театра.
Позднее, в 1880 году Н. А. Римским-Корсаковым была написана опера на тот же сюжет. Хотя сама
пьеса не имела особого успеха, созданная на ее основе опера Римского-Корсакова завоевала
огромную популярность. М. М. Ипполитов-Иванов в своих воспоминаниях пишет: «С какой-то
особенной душевной теплотой Александр Николаевич говорил о музыке Чайковского к
„Снегурочке“, которая, очевидно, сильно мешала ему восхищаться „Снегурочкой“ РимскогоКорсакова. Несомненно,…искренняя музыка Чайковского… была ближе душе Островского, и он
не скрывал, что она была ему роднее, как народнику».
Островский создал несколько сатирических произведений, которые безусловно могут быть
отнесены к ярчайшим шедеврам его творчества.
Комедия На всякого мудреца довольно простоты – история молодого человека Егора
Дмитриевича Глумова, всеми правдами, а скорее, неправдами, пытающегося сделать карьеру и
добыть богатую невесту. Ложь и интриги почти приводят Глумова к заветной цели. Разоблачение
наступает случайно. В руки обманутых Глумовым людей попадает дневник, в котором он
язвительно описывает их глупость и подлость. Казалось бы, обманщик навсегда будет изгнан из
хорошего общества. Ничуть не бывало. После того, как уличенный во всех подлостях Глумов
гневно обличает своих покровителей и удаляется, те приходят к выводу, что их протеже «что ни
говори, деловой человек» и решают, что «наказать его надо, но…через несколько времени можно
его опять приласкать». Ясно, что дальнейшее возвышение беспринципного Глумова обеспечено.
Еще более страшный мир показан Островским в пьесе Лес. Действие происходит в поместье
помещицы Гурмыжской, которая по своей воле вершит судьбы зависящих от нее людей. Она
продает принадлежащий ей лес потому, что ей нужны деньги – для бедных – по ее собственным
словам. Однако довольно быстро становится ясно, что деньги для Гурмыжской – прежде всего
возможность купить себе молодого возлюбленного. Ради этого она мучает и терзает бедную
племянницу Аксюшу, прекрасно понимающую, что ей не достанется ни копейки из огромного
наследства, но все равно не осмеливающуюся бунтовать против богатой родственницы, так как
идти ей некуда. Единственным по-настоящему сильным и благородным человеком в пьесе
оказывается странствующий актер Несчастливцев, который, не задумываясь, отдает полученные
им от Гурмыжской деньги на приданое Аксюше и, отказавшись от богатства, вновь пускается в
бесконечные странствия по России. Он сумел составить счастье молодой пары, но ничего больше
не в силах изменить «Брат Аркадий, зачем мы зашли, как мы попали в этот лес, в этот сырдремучий бор? – обращается он к своему спутнику, – Зачем мы, братец, спугнули сов и филинов?
Что им мешать? Пусть их живут, как им хочется! Тут все в порядке, братец, как в лесу быть
следует. Старухи выходят замуж за гимназистов, молодые девушки топятся от горького житься у
своих родных: лес, братец».
В последнее десятилетие жизни творчество Островского становится все более и более
трагическим. Теперь на пути его героинь уже не встречаются благородные Несчастливцевы,
готовые поступиться всем ради счастья прекрасной дамы. Мир поздних пьес Островского
оказывается населен мечущимися в поисках счастья и спокойствия героинями,
окруженными циничными воздыхателями, всегда готовыми купить их любовь, не менее
циничными матерями, согласными более или менее неприкрыто продать своих дочерей и,
быть может, не слишком плохими, но безвольными и беспомощными поклонниками или
женихами, не способными ни защитить даму своего сердца, ни предложить ей настоящую
любовь.
В таких обстоятельствах развивается судьба Ларисы, героини пьесы Бесприданница, которая,
подобно многим другим женским персонажам Островского, мечтает о лучшей жизни, о
возможности вырваться из своего провинциального мирка. Однако очень быстро выясняется, что
красота Ларисы не помогает ей обрести свободу и любовь, а, наоборот, превращает в игрушку
богатых купцов. Ранний Островский, быть может, привел бы свою героиню к тихому и
спокойному браку. Но в мире Бесприданницы это уже невозможно. Лариса презирает своего
жениха Карандышева и с негодованием отказывается от его предложения. Тогда обезумевший от
любви и ревности Карандышев убивает Ларису, которая перед смертью благодарит его за
дарованное ей избавление от всех жизненных тягот.
Не менее безысходна судьба и другой героини поздней пьесы Островского Таланты и
поклонники. Александра Негина, молодая талантливая актриса, оказывается так замучена
вечной нуждой, что не может найти выхода. Ее жених – благородный, добрый, хороший молодой
человек, Петя Мелузов, помочь своей невесте не может. Впрочем, дело не только в деньгах. В
очередной раз в пьесе Островского добро оказывается слабым и беспомощным, неспособным
противостоять обстоятельствам. В результате Негина соглашается пойти на содержание к
помещику Великатову и уезжает в его поместье, в надежде позже начать играть в принадлежащем
ему театре. И, хотя Мелузов в финале пьесы клянется не сдаваться и «свое дело делать до конца»,
ощущения его моральной победы не возникает – ведь его любимая девушка уехала с богачом.
Персонажи, связанные с миром театра, встречаются во многих пьесах Островского и это, конечно,
не случайно. Он всегда принимал близко к сердцу беды и удачи российского театра. Его
ужасало бесправное положение актеров императорских театров, их зависимость от
чиновников, нищенское жалование и тяжкий труд, а также невежество многих
исполнителей, отсутствие у них интереса к пьесе в целом. Островский часто сам репетировал с
актерами свои пьесы, пытаясь найти у них понимание, добиться более глубокого исполнения,
соответствующего новаторскому характеру пьес. Удавалось это далеко не всегда. Среди актеров,
игравших в пьесах Островского, были такие люди, как Пров Садовский или Любовь Косицкая,
понимавшие и чувствовавшие замысел автора. В то же время часто Островский приходил в
отчаяние из-за абсолютного непонимания актерами его целей и из-за диких и грубых нравов,
царивших за кулисами. Актеры, появлявшиеся на сцене только ради того, чтобы покрасоваться
перед зрителями, срывавшие аплодисменты при помощи дешевых эффектов, не желавшие и не
умевшие работать над ролью и при этом грубо пресмыкавшиеся перед начальством, – вот кто
составлял большинство театральных трупп. Именно поэтому Островский в течение многих лет
пытался переменить всю систему работы драматических театров, писал многочисленные проекты,
надеясь убедить власть в необходимости срочных действий. В конце концов, в 1886 уже тяжело
больной Островский был назначен заведующим репертуарной частью московских театров.
Это означало, что в его руки было передано художественное руководство всеми театрами
города. Островский с энтузиазмом взялся за долгожданное дело. Он надеялся освободить театр от
бездарной, любительской игры, когда каждый актер был «сам за себя», пренебрегая
художественной стороной театрального дела. Островский надеялся начать формировать репертуар
из серьезных пьес, не поступаясь интересами искусства в угоду кассовым сборам. Мечтал он и о
возрождении театральной школы, которая должна была готовить профессиональных актеров.
Однако смерть 2 (14) июня 1886 в Щелыково Костромской губернии не позволила ему провести в
жизнь давно задуманные реформы.
Энциклопедия Кругосвет . Универсальная научно-популярная онлайн –энциклопедия
Пьесы

«Семейная картина» (1847) текст

«Свои люди — сочтёмся» (1849) текст

«Неожиданный случай» (1850) текст

«Утро молодого человека» (1850) текст

«Бедная невеста» (1851) текст

«Не в свои сани не садись» (1852) текст

«Бедность не порок» (1853) текст

«Не так живи, как хочется» (1854) текст

«В чужом пиру похмелье» (1856) текст. Пьеса впервые поставлена на сцене театра 9 января
1856 года в Малом театре в бенефис Прова Михайловича Садовского, а затем, 18 января, в
Санкт-Петербурге на сцене Александринского театра в бенефис Владимировой.

«Доходное место» (1856) текст Пьеса впервые поставлена на сцене театра 27 сентября 1863
года в Александринском театре в бенефис Левкеевой. В Малом театре впервые поставлена
14 октября того же года в бенефис Е. Н. Васильевой.

«Праздничный сон до обеда» (1857) текст

«Не сошлись характерами» (1858) текст

«Воспитанница» (1859) текст

«Гроза» (1859) текст

«Старый друг лучше новых двух» (1860) текст

«Свои собаки грызутся, чужая не приставай» (1861) текст

«Женитьба Бальзаминова» (1861) текст

«Козьма Захарьич Минин-Сухорук» (1861, 2-я редакция 1866) текст

«Тяжёлые дни» (1863) текст

«Грех да беда на кого не живёт» (1863) текст

«Воевода» (1864; 2-я редакция 1885) текст

«Шутники» (1864) текст

«На бойком месте» (1865) текст

«Пучина» (1866) текст

«Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский» (1866) текст

«Тушино» (1866) текст

«Василиса Мелентьева» (в соавторстве с С. А. Гедеоновым) (1867) текст

«На всякого мудреца довольно простоты» (1868) текст

«Горячее сердце» (1869) текст

«Бешеные деньги» (1870) текст

«Лес» (1870) текст

«Не всё коту масленица» (1871) текст

«Не было ни гроша, да вдруг алтын» (1872) текст 10 декабря 1872 состоялось первое
представление комедии в Малом театре в бенефис Музиля.

«Комик XVII столетия» (1873) текст

«Снегурочка» (1873) текст

«Поздняя любовь» (1874) текст 22 ноября 1874 состоялось первое представление комедии в
Малом театре в бенефис Музиля.

«Трудовой хлеб» (1874) текст 28 ноября 1874 состоялось первое представление комедии в
Малом театре в бенефис Музиля.

«Волки и овцы» (1875) текст

«Богатые невесты» (1876) текст 30 ноября 1876 состоялось первое представление комедии в
Малом театре в бенефис Музиля.

«Правда хорошо, а счастье лучше» (1877) текст 18 ноября 1877 состоялось первое
представление комедии в Малом театре в бенефис Музиля.

«Женитьба Белугина» (1877), совместно с Николаем Соловьёвым текст

«Последняя жертва» (1878)текст 8 ноября 1878 состоялось первое представление комедии в
Малом театре в бенефис Музиля

«Бесприданница» (1878) текст 10 ноября 1878 состоялось первое представление драмы в
Малом театре в бенефис Музиля.

«Добрый барин» (1879)

«Сердце не камень» (1880) текст

«Невольницы» (1881) текст

«Светит, да не греет» (1881), совместно с Николаем Соловьёвым текст. Премьера 14 ноября
1881 года в Петербурге, в Александринском театре, в бенефис Ф. А. Бурдина.

«Без вины виноватые» (1881—1883) текст

«Таланты и поклонники» (1882) текст

«Красавец-мужчина» (1883) текст

«Не от мира сего» (1885) текст
Экранизации произведений
1. 1911 — Василиса Мелентьева
2. 1911 — На бойком месте (фильм, 1911)
3. 1916 — Без вины виноватые
4. 1916 — На бойком месте (фильм, 1916, Чардынин)
5. 1916 — На бойком месте (фильм, 1916, Сабинский) (Другое название На большой дороге)
6. 1934 — Гроза
7. 1936 — Бесприданница
8. 1945 — Без вины виноватые
9. 1951 — Правда — хорошо, а счастье лучше (фильм-спектакль)
10. 1952 — Волки и овцы (телеспектакль)
11. 1952 — На всякого мудреца довольно простоты (телеспектакль)
12. 1952 — Снегурочка (мультфильм)
13. 1953 — Горячее сердце (фильм-спектакль)
14. 1955 — На бойком месте (фильм-спектакль)
15. 1955 — Таланты и поклонники (фильм-спектакль)
16. 1964 — Женитьба Бальзаминова
17. 1968 — Снегурочка
18. 1971 — На всякого мудреца довольно простоты (фильм-спектакль)
19. 1971 — Весенняя сказка (по мотивам пьесы «Снегурочка»)
20. 1971 — Таланты и поклонники (телеспектакль)
21. 1973 — Таланты и поклонники
22. 1975 — Последняя жертва
23. 1978 — Красавец-мужчина
24. 1980 — Лес
25. 1981 — Бешеные деньги
26. 1981 — Вакансия — фильм режиссёра Маргариты Микаэлян (по мотивам пьесы «Доходное
место»)
27. 1983 — Поздняя любовь
28. 1984 — Жестокий романс
29. 1985 — После дождичка в четверг (фильм-сказка)
30. 1989 — Сердце не камень
31. 1998 — На бойком месте
32. 2001 — Дикарка
33. 2005 — Анна (по мотивам пьесы «Без вины виноватые»)
34. 2006 — Снегурочка (мультфильм по мотивам пьесы «Снегурочка»)
35. 2008 — Без вины виноватые
36. 2006 — Русские деньги (по мотивам пьесы «Волки и овцы»)
37. 2008 — Взятки гладки (по мотивам пьесы «Доходное место»)
38. 2009 — Банкрот (по мотивам пьесы «Свои люди — сочтёмся»)
ВИКИПЕДИЯ. Свободная энциклопедия.
МАЛЫЙ ТЕАТР
Государственный академический Малый театр России — драматический театр,
расположенный в Москве, Театральный проезд, д. 1, один из старейших театров России,
сыгравший выдающуюся роль в развитии русской национальной культуры. Открылся 14 октября
1824 года в Москве.
Первоначальная труппа была создана при Московском университете в 1757 году, сразу после
Указа Императрицы Елизаветы Петровны от 30 августа 1756 года, ознаменовавшего рождение
профессионального театра в нашей стране: «Повелели мы ныне учредить Русский для
представления комедий и трагедий театр…». Известный поэт и драматург М. М. Херасков
возглавил Вольный русский театр при университете. С 1759 — публичный театр, получивший
название Университетского; в нём играли студенты и воспитанники университетской гимназии
Для Малого театра писали И.С.Тургенев, А.В.Сухово-Кобылин, многие другие авторы. Но особое
значение для Малого театра имел Александр Николаевич Островский. Его пьесы принесли
Малому театру неофициальное название «Дом Островского». Новые реформаторские театральные
позиции Островского— бытописательство, отход от пафосности, важность всего ансамбля актёров, а не
единого главного героя и т.д.— приводили к конфликтам с приверженцами прежних традиций. Но эти
новаторские для того времени идеи Островского уже были затребованы временем. Все его 48 пьес были
поставлены на сцене Малого театра и в разные годы всегда входили в его репертуар.
Текущий репертуар Малого театра по пьесам
А. Н. Островского

БЕДНОСТЬ НЕ ПОРОК
Комедия в 3-х действиях (3ч)

БЕСПРИДАННИЦА
Драма в 4-х действиях (2ч50м)

БЕШЕНЫЕ ДЕНЬГИ
Комедия в 2-х действиях (2ч45м)

НА ВСЯКОГО МУДРЕЦА
ДОВОЛЬНО ПРОСТОТЫ
Комедия в 5 действиях (3ч20м)

НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ
АЛТЫН
Комедия в 5 действиях (3ч15м)

ВОЛКИ И ОВЦЫ
Комедия в 5 действиях (3ч15м)

ПОСЛЕДНЯЯ ЖЕРТВА
Комедия в 5 действиях (3ч)

ДЕНЬ НА ДЕНЬ НЕ ПРИХОДИТСЯ
(Тяжелые дни)
Комедия в 3-х действиях (2ч10м)

ПРАВДА – ХОРОШО, А СЧАСТЬЕ
ЛУЧШЕ
Комедия в 4-х действиях (2ч40м)

СВОИ ЛЮДИ – СОЧТЕМСЯ!
Комедия в 4-х действиях (3ч)