СИСТЕМА ПЕРСОНАЖЕЙ

СИСТЕМА ПЕРСОНАЖЕЙ
Сравните списки действующих лиц.
«Горе от ума»
«Мизантроп»
Альцест, молодой человек,
влюбленный в Селимену.
Филинт, друг Альцеста.
Оронт, молодой человек,
влюбленный в Селимену.
Селимена, возлюбленная
Альцеста.
Элианта, кузина Селимены.
Арсиноя, подруга
Селимены.
Акаст - маркиз.
Клитандр - маркиз.
Баск, слуга Селимены.
Жандарм.
Дюбуа, слуга Альцеста.
Павел Афанасьевич Фамусов, управляющий в казенном месте С
Софья Павловна, его дочь.
Лизанька, служанка.
Алексей Степанович Молчалин, секретарь Фамусова, живущий у
него в доме.
Александр Андреевич Чацкий.
Полковник Скалозуб, Сергей Сергеевич.
Наталья Дмитриевна, молодая дама,
Платон Михаилович, муж ее, - Горичи.
Князь Тугоуховский
Княгиня, жена его, с шестью дочерями.
Графиня бабушка,
Графиня внучка, - Хрюмины.
Антон Антонович Загорецкий.
Старуха Хлестова, свояченица Фамусова.
Г.N. Г.D.
Репетилов.
Петрушка и несколько говорящих слуг.
Множество гостей всякого разбора и их лакеев при разъезде.
Официанты Фамусова.
«Мизантроп»
«Горе от ума»
Доминируют пометы,
обозначающие возраст,
личные связи персонажей,
их отношения (любовная
линия).
Все герои примерно
одного возраста.
Более подробно
отражены социальные
связи персонажей.
Герои разного возраста.
СИСТЕМА ПЕРСОНАЖЕЙВ КОМЕДИИ
«МИЗАНТРОП»
ГЛАВНЫЕ
ВТОРОСТЕПЕННЫЕ
ВНЕСЦЕНИЧЕСКИЕ
ЭПИЗОДИЧЕСКИЕ
ГЕРОИ
СИСТЕМА ПЕРСОНАЖЕЙ
ПРИНЦИП АМПЛУА
КЛАССИЦИСТИЧЕСКОЙ КОМЕДИИ
УЗНАВАЕМОСТЬ ГЕРОЕВ,
ИХ СООТВЕТСТВИЕ
ИЗВЕСТНОМУ ТИПУ РОЛИ,
ОБРАЗА
Характер литературный (от греч.
character - черта, особенность) художественный образ человека, в
котором, в отличие от типа, преобладают
индивидуальные черты, социальная,
бытовая, психологическая
обусловленность свойств личности,
проявляющихся в тех или иных
обстоятельствах, причем индивидуальное
может раскрываться на фоне типического
и наоборот.
ГЕРОИ В КОМЕДИИ
«МИЗАНТРОП» ТИПЫ
ИЛИ ХАРАКТЕРЫ?
ОРОНТ
тщеславие
АКАСТ
лицемерие
КЛИТАНДР
лицемерие
ЭЛИАНТА
благородство
АРСИНОЯ
ханжество
СИСТЕМА ПЕРСОНАЖЕЙ В КОМЕДИИ
«МИЗАНТРОП»
Герои-типы,
персонифицированное
воплощение отдельных
черт человеческого
характера.
«У Мольера Скупой скуп — и только;
у Шекспира скуп, сметлив, мстителен,
чадолюбив, остроумен» А.С. Пушкин.
АЛЬЦЕСТ ТИП ИЛИ
ХАРАКТЕР?
СЕМАНТИКА ИМЕНИ АЛЬЦЕСТ
Альцест— типичное имя для литературы XVII в.,
искусственное образование, перекликающееся
с греческим именем Алкеста (Алкестида, жена
Адмета, отдавшая свою жизнь ради его
спасения от гибели), греческими словами
«алке» — мужество, храбрость, отвага, сила,
могущество, битва, «алкеэис» — сильный,
могучий.
АЛЬЦЕСТ
Умный,
благородный
герой, суровый судья
общественной
нравственности
«Влюбленный
ипохондрик», неудачник в
любви, вымещающий
злобу на окружающих
Искренний , честный,
принципиальный
Высокомерный
человеконенавистник,
мизантроп
Трагический герой,
вызывающий
сочувствие
Смешной, нелепый
человек,
комический герой
ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ СЛОЖНОСТЬ
ОБРАЗА АЛЬЦЕСТА
Умный,
критически
настроенный
человек
“...пламенем
любви
не ум
руководит”
ПРИНЦИП ДВОЙНИЧЕСТВА В
КОМЕДИИ МОЛЬЕРА.
• Все герои распадаются на пары: две дамы с
противоположными крайностями (Селимена и
Арсиноя); два одинаковых маркиза; два героя
которые представляют золотую середину (Филинт
и Элианта), два героя максималистских
требований к окружающим (Арсиноя и Альцест),
двое слуг.
ПРИНЦИП ДВОЙНИЧЕСТВА
Арсиноя – моралистка
и ханжа, осуждающая
все вокруг.
Альцест – человек,
требовательный к
окружающим.
Корысть,
злоба.
Искренность, порядочность,
бесскорыстие.
зависть,
ПРИНЦИП ДВОЙНИЧЕСТВА
ЗЛОСЛОВИЕ
СЕЛИМЕНЫ,
Клитандра, Акаста
Злословие
проявляется
всегда, является сутью
характеров,
частью
жизни, светского этикета.
Обличительные
высказывания
АЛЬЦЕСТА
Обличение
Альцеста
проявляется в конкретных
ситуациях и не составляет
его характера.
ПРИНЦИП АНТИТЕЗЫ
Бескомпромиссность
АЛЬЦЕСТ
умный, непримиримый
Альцест, готовый вызвать
на бой "весь род людской"
Благородство или
глупость, отсутствие
чувства меры?
Философия примирения
ФИЛИНТ
разумный и умеренный
Филинт, принимающий
людей "как есть они"
Мудрость или
приспособленчество?
? Тип или
характер
КТО
ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ
ГЕРОЙ КОМЕДИИ?
ТРАКТОВКИ ОБРАЗА АЛЬЦЕСТА
• В первом издании комедии Мольер поместил «Письмо о
«Мизантропе» своего бывшего врага Донно де Визе. Из этой
рецензии вытекало, что зрители одобряют Филинта как человека,
избегающего крайностей. «Что же до Мизантропа, то он должен
вызывать у себе подобных желание исправиться».
• Ж.-Ж.Руссо осудил Мольера за насмешки над Альцестом: «Везде,
где Мизантроп смешон, он лишь исполняет долг порядочного
человека» («Письмо к Д'Аламберу»).
• «Непримиримый правдолюбец, благородный обличитель
общественных пороков, Альсест лишен такта и чувства меры; он
кипятится попусту, придирается к мелочам (сцена с сонетом Оронта)
и читает нравоучения ничтожным людям, которых сам глубоко
презирает» (С. С. Мокульский. Мольер // История французской
литературы: В 4 т. М., 1946. Т. 1)
ИНТЕРПРЕТАЦИИ ОБРАЗА
ФИЛИНТА.
Донно де Визе в «Письме о «Мизантропе»: «Друг Мизантропа так
благоразумен, что привлекает все сердца. Он ни слишком придирчив,
ни слишком снисходителен, и, не впадая ни в ту, ни в другую
крайность, поведением своим заслуживает всеобщего одобрения».
Ж. Ж. Руссо в «Письме к Д'Аламберу»: «Друг всем без разбора, он
постоянно ободряет дурных и своей преступной мягкостью поощряет
пороки, из коих родится все зло в обществе». Д'Аламбер: Филинт —
«плохо решенный персонаж».
Мармонтель считал, что не в Филинте «мудрость пьесы».
В комедии Фабра д'Эглантина «Филинт Мольера, или Продолжение
Мизантропа» (1790) Филинт — эгоист, негодяй, подобный Тартюфу,
ему противостоит положительный герой — друг народа Альцест.
СЕЛИМЕНАТИП?
СИСТЕМА ПЕРСОНАЖЕЙВ КОМЕДИИ
«ГОРЕ ОТ УМА»
ГЛАВНЫЕ
ВНЕСЦЕНИЧЕСКИЕ
ГЕРОИ-МАСКИ,
ЭПИЗОДИЧЕСКИЕ
ГЕРОИ
ВТОРОСТЕПЕННЫЕ
Связанные с
развитием интриги
Не связанные с
развитием
интриги
ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ
Умный, благородный
герой, суровый судья
общественной
нравственности
Человек с острым
умом
Патриот, ратующий за
сохранение
национальной
самобытности
Трагический герой,
вызывающий
сочувствие
ЧАЦКИЙ
Неудачник в любви,
вымещающий злобу на
окружающих
Наивный простодушный
человек
Человек, поносящий всё и
вся в своем отечестве
Комический герой,
вызывающий
смех
АЛЬЦЕСТ - ЧАЦКИЙ
Альцест вступает в
конфликт с
вневременным миром
порока.
Чацкий вступает в
конфликт с реакционным
миром Фамусовых.
Альцест с первой сцены
предстает перед нами как
«мизантроп», готовый
бежать от людей.
Чацкий – герой
меняющийся: бежит из
Москвы после всего, что он
вынес из общения с миром
Фамусовых
Дружбы Альцеста ищут,
к нему тянутся.
Чацкого избегают, его
абсолютное одиночество.
Ригористическая сухость
и отвлеченность образа.
Образ
романтической
задушевностью.
смягчен
АЛЬЦЕСТ - ЧАЦКИЙ
«...пламенем любви не ум
руководит»
«...ум с сердцем не в
ладу»
Селимена говорит Альцесту,
что любит его,и он
поддается сомнениям
Софья говорит Чацкому, что
любит Молчалина – и он не
слышит
Альцест, думая, что Селимена
ему неверна, все же просит ее
притвориться
Чацкий очень долго не
может поверить в новый
выбор Софьи
Оказывается способен простить и
попытаться поддержать
Селимену.
Жесток и несправедлив к
Софье.
Альцест переживает
глубокое разочарование в
Селине.
Чацкий переживает
глубокое разочарование в
Софье.
ПРИНЦИП ДВОЙНИЧЕСТВА В
КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА
ЧАЦКИЙ
•ПОЯВЛЕНИЕ НА СЦЕНЕ
в неподходящее время
(«ЧУТЬ СВЕТ И Я У ВАШИХ НОГ»)
•ИРОНИЧНОЕ ПЕРЕЧИСЛЕНИЕ
ВСЕХ ЗНАКОМЫХ
•ОБЪЯСНЕНИЕ В ЛЮБВИ СОФЬЕ
•«Я СТРАНЕН...»,
•«Я САМ? НЕ ПРАВДА ЛИ, СМЕШОН?»
•УХОД СО СЦЕНЫ
(«КАРЕТУ МНЕ, КАРЕТУ»)
РЕПИТИЛОВ
•ПОЯВЛЕНИЕ НА СЦЕНЕ
в неподходящее время
(ПАДАЕТ)
•ВОСТОРЖЕННОЕ ПЕРЕЧИСЛЕНИЕ
ВСЕХ ЗНАКОМЫХ
•ОБЪЯСНЕНИЕ В ЛЮБВИ ЧАЦКОМУ
•«Я ЖАЛОК, Я СМЕШОК, Я НЕУЧ, Я ДУРАК»
•УХОД СО СЦЕНЫ
(«НЕСИ
ПРИНЦИП ДВОЙНИЧЕСТВА В
КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА
ЧАЦКИЙ
•ЧЕЛОВЕК «ДОРОГИ», ДВИЖЕНИЯ.
•МЕЧТАЕТ О ЛЮБВИ, ПОНИМАНИИ.
ГОРИЧ
•В ПРОШЛОМ ЧЕЛОВЕК «ДОРОГИ»
•МЕЧТА О ЛЮБВИ ОСУЩЕСТВЛЕНА.
СОФЬЯ
Благовоспитанная
московская барышня.
Девушка,
нарушающая общепринятые
нормы поведения.
Софья – член
фамусовского общества.
Девушка, вступающая в
конфликт с обществом, не
признающая его ценностей.
Нежная, чувствительная
девушка.
Героиня, способная лукавить,
обманывать, жестоко мстить.
СЕЛИМЕНА - СОФЬЯ
Селимена – однозначный
образ: лицемерка,
затевающая несколько
любовных интриг
одновременно; пустая
кокетка, не способная
любить.
Софья – сложный
неоднозначный характер;
искренно любит
придуманного ею идеального
Молчалина.
Царица гостиных, окруженная
толпой поклонников, в
финале остается одна.
Нет изменения образа.
Софья переживает свой «мильон
терзаний», как и Чацкий,
утрачивает иллюзии. Внутреннее
движение.
В финале остается одна.
ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ
стареющий
волокита
карьристподхалим
ФАМУСОВ
влиятельный
чиновникбюрократ
русский
хлебосольный
барин
философ,
рассуждающий о
жизни
экономный
хозяин
заботливый
отец
ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ
Приспособленец,
льстец,
карьерист по
убеждению
МОЛЧАЛИН
Разночинец,
вынужденный
выживать в чужой
социальной среде
Безликий человек
без своего мнения,
ничтожный глупец
Умный человек,
играющий на
слабостях других
Беспринципный
циник и угодник
Человек, свято
соблюдающий наказ
отца
Герой, вызывающий
только осуждение
? Тип или
характер
Герой, вызывающий
и осуждение, и
сочувствие
ФИЛИНТ - МОЛЧАЛИН
ФИЛОСОФИЯ
ТЕРПИМОСТИ
ФИЛОСОФИЯ
ПРИСПОСОБЛЕНЧЕСТВА
Второстепенные герои
Лиза
традиционный
тип субретки
герой-резонер;
она дает
оценку героям,
совпадающую
с авторской
хитрая,
изворотливая
служанка в
господском доме,
приспособившаяся
к новым условиям
простая девушка,
сохранившая
положительные
нравственные
ценности
Второстепенные герои
СКАЛОЗУБ
ограниченный
солдафон
человек со своей
«философией»
Преобладание
типического
Остряк,
зубоскал
А.С. Грибоедов
“Я, коли не имею таланта Мольера, то, по
крайней мере, чистосердечнее его, портреты,
и только портреты входят в состав Комедии и
Трагедии, в них, однако, есть черты,
свойственные многим другим лицам, а иные
всему роду человеческому настолько,
насколько каждый человек похож на всех
своих двуногих собратий. Карикатур
ненавижу, в моей картине ни одной не
найдёшь”.
ДЕТЕРМИНИЗМ – важнейший
принцип воссоздания
реалистического образа
- обусловленность характеров социальными
обстоятельствами, временем.
• Наличие сведений о прошлом всех
основных героев.
Наталья Дмитриевна
Платон Михаилович
Князь Тугоуховский
Княгиня Тугоуховская .
Графини Хрюмины
Графиня внучка.
Загорецкий
Хлестова
Репетилов
Герои-типы,
персонифицированное
воплощение социальнопсихологических типов
времени.
ВЫВОДЫ (комедия
«МИЗАНТРОП»)
• Все персонажи, кроме самого Альцеста,Филинта типы.
• Герои выступают с заранее сложившимися
характерами и остаются неизменными на всем
протяжении действия: они неизменно
демонстрируют то или иное нравственное качество,
определяющее их характер.
• Отсутствуют социально-психологические истоки
личности, воссоздание характеров как результата
воспитания или воздействия общественной среды,
живая, непосредственная связь героев с
исторической эпохой.
ВЫВОДЫ (комедия «ГОРЕ ОТ
УМА»)
• Все главные герои и даже некоторые
второстепенные - характеры.
• Чацкий, Софья – герои, данные в
психологическом развитии.
• Показаны социально-психологические истоки
личности: Грибоедов представляет жизненные
истории героев (из реплик Фамусова мы
узнаем о детстве Чацкого, Софьи, о судьбе
Молчалина) как фактор, определяющий
развитие характера.
РЕЧЕВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
• У Мольера индивидуализация речи только
на уровне профессиональных, сословных
черт.
• У Грибоедова индивидуализация речи
связана с выделением конкретного
человека, «индивидуума». Все герои
наделены «своей» речью.
ОСОБЕННОСТИ
СТИХОСЛОЖЕНИЯ
• У Мольера традиционный шестистопный
ямб.
• Грибоедов отказался от "шестиногого", как
презрительно выражался Белинский,
александрийского стиха и написал свою
комедию вольным, разностопным ямбом,
каким писались только басни.
ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ.
ОБЩЕЕ У ДРАМАТУРГОВ.
• Нарушение чистоты жанра и у Мольера, и у
Грибоедова. Смешение комического и
трагического, высокого и низкого.
• Высокие «общественные» комедии.
• Комедии с чертами психологической
драмы.
Жанровое своеобразие
«ГОРЕ ОТ УМА
Комедия
•Конфликт старого и нового;
•Говорящие фамилии;
•Принцип саморазоблачения;
•Ирония;
•Фарсовые моменты,
каламбуры.
Социальная
драма
Острый
неразрешенный
конфликт.
Отсутствие
счастливого финала.
Жанровое своеобразие
«ГОРЕ ОТ УМА
Психологическая
драма
наличие
внутреннего
конфликта: «Ум с
сердцем не в ладу»
Философская
драма?
Трагедия?
Наличие «вечных» вопросов: что есть
ум? совместим ли ум и счастье?
Символические образы – дом, дорога.
Наличие героев, не связанных с
интригой, но выявляющих авторскую
философскую позицию.
ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ
КОМЕДИИ А.С. ГРИБОЕДОВА.
• Грибоедов свободно вводит в комедию
лирическую, сатирическую и
публицистическую линии.
А.С. ГРИБОЕДОВ
«Первое начертание этой сценической
поэмы, как оно родилось во мне, было
гораздо великолепнее и высшего значения,
чем теперь в суетном наряде, в который я
принужден был облечь его. Ребяческое
удовольствие слышать стихи мои в театре,
желание им успеха заставили меня портить
мое создание, сколько можно было».
Новаторство А.С.Грибоедова
• Отражение реального исторического конфликта;
• Наличие двух равноправных сюжетных линий ( по
словам критиков, соединение двух пьес в одной
комедии);
• Сложная композиция: принцип взаимообусловленности
двух сюжетных линий, последовательное применение
принципов антитезы и зеркальной композиции;
отсутствие пятого акта;
• Герои – живые характеры;
• Речевая характеристика героев;
• Нарушение чистоты жанра. Смешение комического и
трагического, высокого и низкого. Черты социальнообщественной, психологической, философской, бытовой
драмы.
Домашнее задание
Художественный
руководитель "Школы
драматического искусства"
Анатолий Васильев
поставил мольеровского
"Мизантропа" на
кукольной сцене
московского театра "Тень".
Заканчивается спектакль
финальным монологом
Чацкого, произносимым
Альцестом.
Пьеса Ж.-Б. Мольера. »
Постановка Анатолия Васильева
Домашнее задание
• Напишите творческую работу на тему:
«Если бы я был режиссером», изложите
свою концепцию постановки любой из двух
комедий или отдельных их сцен.
• Образ главного героя в комедии Мольера
«Тартюф» и Молчалин: сходство и различие
образов.
• Мотив слепоты-глухоты в комедиях
«МИЗАНТРОП» И «ГОРЕ ОТ УМА».