Глава 1. Изучение художественной детали в рамках - Ya

реклама
МБОУ «Бичурская средняя общеобразовательная школа №2»
Содержательные функции пуговицы как художественной детали
(на материале произведений Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского, О. Генри)
Выполнила: Некипелова Маргарита,
ученица 10 класса
Руководитель: Максимова Т. С.
2015
Оглавление
Введение ………………………………………………………………………………..…3
Глава 1. Изучение художественной
детали в рамках
литературоведческого
подхода …………………………………………………………………………………… 4
1.1. Определение понятия «деталь»…………………………………………....4
1.2. К вопросу о классификации художественных деталей…………………...5
Глава 2. Анализ функций пуговицы как художественной детали в произведениях..5
2.1. Н.В. Гоголь «Шинель»…………………………………………………….5
2.2. Ф.М. Достоевский «Бедные люди» ………………………………………7
2.3. О. Генри «Город без происшествий»…………………………………....8
Заключение ………………………………………………………………………………...10
Список использованной литературы ……………………………………………………..11
Введение
Интерпретация произведения - один из важных и наиболее распространенных
видов литературоведческих исследований. Выводы интерпретации отражают моральный,
психологический и культурный аспекты понимания текста, представляющего собой
выражение мысли того или иного писателя, который, преобразуя реальность путем своей
творческой фантазии, создает модель - свою концепцию, точку зрения бытия человека.
Расширить
возможности
интерпретации
произведения
призван
анализ
художественных деталей. Художественная деталь - одна из форм изображения мира представляет собой неотъемлемую часть словесно-художественного образа.
Данная работа посвящена исследованию функций в литературе художественной
детали (пуговицы). Выявление выбранных писателем деталей или системы деталей,
которую
целеустремленно
использует
писатель,
другими
словами,
выявление
соответствия данного «преобразования действительности» идее произведения – одна из
актуальных проблем современного литературоведения.
Объектом исследования являются произведения: повесть Н.В. Гоголя «Шинель»,
роман
«Бедные люди», рассказ О. Генри «Город без происшествий». Предмет
исследования – художественная деталь - самая малая единица предметного мира
произведения писателя.
В основе работы – гипотеза: пуговица как художественная деталь в исследуемых
произведениях
является
многозначным
символом,
имеющим
психологический,
социальный и философский смысл.
Цель данного исследования состоит в определении содержательных функций
пуговицы как художественной детали ( для выявления новых смыслов произведений).
Цель работы определила задачи исследования:
-
изучение
основных
положений
современного
литературоведения
относительно роли художественных деталей в предметном мире произведения;
-
анализ разновидностей деталей;
-
определение особенностей
использования писателями
художественной детали, ее места и роли в исследуемом произведении.
Основными методами исследования являются:
- метод комплексного литературно-текстологического анализа;
-метод субъективной читательской интерпретации прозаического текста.
Структуру работы определили цели и задачи исследования.
пуговицы как
Глава 1. Изучение художественной детали в рамках литературоведческого
подхода
1.3. Определение понятия «деталь»
Мир произведения представляет собой систему, так или иначе соотносимую с
миром реальным. Выявление, отбор и изображение тех или иных значимых с точки зрения
автора компонентов являются важной составляющей творческого процесса. Воссоздать
предмет (вещь, портрет, пейзаж) во всех его особенностях писатель не в состоянии, и
именно деталь или совокупность деталей замещает в тексте целое, вызывая у читателя
нужные автору ассоциации.
Уточним, что
понимается под термином «художественная деталь». В словаре
литературоведческих терминов читаем:
«Художественная деталь (от франц. detail - подробность, мелочь, частность) – одно из
средств создания образа (картины природы, предмета, характера, интерьера, портрета и
т.д.): выделенный автором элемент художественного образа, несущий определенную
эмоциональную и содержательную нагрузку в произведении» [2].
Значение каждой детали в истинно художественном произведении очень хорошо
объясняют слова Л. Н. Толстого: «Никакой мелочью нельзя пренебрегать в искусстве,
иногда какая-нибудь полуоторванная пуговица может осветить известную сторону жизни
данного лица. И пуговицу непременно надо изобразить» [14]. Но если
художник
увлекается деталями ради самих деталей, рабским копированием увиденного, из-под его
пера выйдет
лишь нагромождение деталей, не будет цельного предмета. Л.Толстой,
говоря о той же "полуоторванной пуговице, которую надо при случае изобразить",
подчеркивал: "Но надо, чтобы все усилия, и полуоторванная пуговица были направлены
исключительно на внутреннюю сущность дела, а не отвлекала внимания отглавного и
важного к частностям и пустякам, как это делается сплошь и рядом" [14].
“Смысл и сила детали в том, что в бесконечно малое вмещено целое” [5]; но “при
всей художественной значимости и композиционной важности деталей отдельная деталь
или многие детали, взятые, так сказать, сами по себе, вне связи между собой и другими
средствами художественной изобразительности, не могут дать полного представления ни
о стиле писателя, ни об особенностях словесного построения того или иного
произведения. Деталь важна и значима как часть художественного целого” [4].
Итак, деталь - лишь элемент портрета, пейзажа, вещи, комплекса форм поведения,
речи. Она почти всегда действует в рамках более крупного образа и хранит на себе
отпечаток художественного целого. Поэтому ее необходимо рассматривать в рамках этого
целостного образа.
1.1. К вопросу о классификации художественных деталей
Как в лингвистике, так и в литературоведении общей классификации деталей не
сложилось.
Л.В. Чернец предлагает группировать виды деталей, исходя из стиля произведения,
принципы выявления которого определены А.Б. Есиным [11]. А.Б. Есин в классификации
деталей выделяет детали внешние и психологические. Внешние детали рисуют внешнее,
предметное бытие людей, их наружность и среду обитания и подразделяются на
портретные, пейзажные и вещные, а психологические - изображают внутренний мир
человека [7].
Ученый обращает внимание на условность такого деления: «Внешняя деталь
становится психологической, если передает, выражает те или иные душевные движения (в
таком случае имеется в виду психологический портрет) или включается в ход
размышлений и переживаний героя [7].
Подобной классификации придерживается Д.Ф. Загидуллина и объединяет
портрет, пейзаж и вещь в группу внешних литературных деталей, а изображение мыслей,
переживаний, желаний – в группу психологических [8].
По характеру художественного воздействия А.Б. Есин в портретных, пейзажных,
вещных и психологических деталях различает детали-подробности и детали-символы.
«Подробности действуют в массе, описывая предмет или явление со всех мыслимых
сторон, символическая деталь единична, старается схватить сущность явления разом,
выделяя в ней главное» [7].
Глава 2. Анализ функций пуговицы как художественной детали в произведениях
2.1. Н.В. Гоголь «Шинель»
В «петербургской» повести «Шинель» Н.В. Гоголь знакомит читателя «маленьким
человеком» Акакием Акакиевичем Башмачкиным. Автор обращает внимание прежде
всего на его чин: в Петербурге Гоголя важен не портрет, важен не характер, особенно
важен чин. Определение чина действующего лица уже есть его характеристика. Место
человека, определенное Табелью о рангах, заменяет человеческую индивидуальность. Нет
людей - есть должности. Без чина, без должности петербуржец не человек: «Что касается
до чина (ибо у нас прежде всего нужно объявить чин), то он был то, что называют вечный
титулярный советник» [3].
Гоголевский герой «вечный титулярный советник», который вряд ли может
рассчитывать на повышение по службе. Но Башмачкин, подобно многим гражданским
лицам того времени, втайне мечтал о генеральской должности. Конечно, в повести нет
прямого указания на то, что «маленький человек» Башмачкин мечтает о генеральской
должности. Но по чину Башмачкину полагается простая шинель с медными пуговицами.
Это очень важная деталь: «В Москве редко встретишь гербовую пуговицу на фраке; в
Петербурге нет фрака без гербовых пуговиц» [3].
Гербовые пуговицы – один из чрезвычайно интересных источников изучения
истории русского общества. По ним можно было определить, к какому ведомству
принадлежал носивший их чиновник, в каких он чинах. Пуговицы были своего рода
визитной карточкой. Гербовые пуговицы могли носить не все чиновники, а только
дворяне и те, кто достиг VIII класса Табели о рангах, дававшего право на потомственное
дворянство [9].
Ради новой шинели главный герой экономит буквально на всем, и все эти издержки и
страдания только для того, чтобы заиметь новую шинель. Но трагедия Башмачкина не
только в его бедности, но и в определенной амбициозности. Ведь шинель-то он заказывает
не по чину! Это псевдогенеральская шинель, на воротник которой «куницы не купили,
потому что была, точно, дорога; а вместо ее выбрали кошку, которую издали можно было
всегда принять за куницу» [3]. А самое главное в этой притворно-генеральской шинели –
пуговицы! Акакию Башмачкину, чиновнику IX класса, полагались пуговицы на шинели
медные, да еще и с гербом его департамента. А он заказывает себе шинель с серебряными
пуговицами. «Уж новую я вам сошью беспременно. Можно будет даже так, как пошла
мода: воротник будет застегиваться на серебряные лапки под апплике» [3].
С новой шинелью жизнь Башмачкина меняется как по мановению волшебной
палочки: того, кто еще вчера был изгоем, принимают с почетом. А ведь происходит это
все благодаря маленькой «серебряной лапке под апплике». Как шинель теперь, благодаря
воротнику из кошки и серебряной пуговице, издалека «выглядит совсем как
генеральская», так и титулярный советник выглядит совсем как генерал.
Но Петербург, «аккуратный немец», любящий порядок во всем, не простит
бедному чиновнику такого нахальства. Все в Петербурге должно быть согласно уставу.
Башмачкин, одевшийся и застегнувшийся не по чину, поплатится за это не только
шинелью, но и жизнью. После смерти героя ничего не остается: «пучок гусиных перьев,
три пары носков, две-три пуговицы, оторвавшиеся от панталон».
Жизнь человека в
Петербурге, говорит Н. В. Гоголь, дешева и почти ничего не стоит, как оторвавшаяся
пуговица…
2.2. Ф. М. Достоевский «Бедные люди»
Философская и психологическая глубина произведений
Ф.М. Достоевского
безгранична, поэтому, бесспорно, интересен мир его художественных деталей, которые
все вместе и создают столь сложное единое целое.
Писатель неоднократно говорил, что продолжает традиции Гоголя: Ф.М.
Достоевский продолжил исследования души «маленького человека», углубился в его
внутренний мир, считая, что «маленький человек» не заслуживает такого обращения,
какое показано во многих произведениях.
Для бедного человека основа жизни - это честь и уважение, но герои романа
«Бедные люди» знают, что «маленькому» в социальном плане человеку этого добиться
практически невозможно. Его протест против несправедливости безнадежен.
В романе
есть сцена, по напряжению своему не уступающая захватывающим
сценам напряженных детективов. От вицмундира Макара Девушкина отлетает пуговка на
глазах у начальства: “пуговка, что висела у меня на ниточке, — вдруг сорвалась,
отскочила, запрыгала, зазвенела, покатилась... я бросился ловить пуговку! Нашла на меня
дурь! ...Наконец поймал пуговку, приподнялся, вытянулся, да уж коли дурак, так стоял бы
себе смирно, руки по швам! Так нет же: начал пуговку к оторванным ниткам прилаживать,
точно оттого она и пристанет; да еще улыбаюсь, да еще улыбаюсь!” [6].
Маленькая чиновничья пуговица как будто нарочно издевается над «маленьким
человеком» Макаром Девушкиным, делая его еще более ничтожным на приеме у «его
превосходительства»: « …все потеряно! Вся репутация потеряна, весь человек пропал!»[6]
Эту замечательную сцену В.Г. Белинский назвал "страшной правдой». «Да ведь
тут уже не сожаление к этому несчастному, а ужас! "Забитый и даже глуповатый
чиновник, у которого и пуговицы на вицмундире обсыпались", объяснял, что "самый
забитый, самый последний человек, есть тоже человек и называется брат мой" [1].
Но ведь именно эта оторвавшаяся пуговица в некотором роде выручила хозяина.
Благодаря отскочившей пуговице он не только избегает наказания, но и получает награду.
Это ли не счастливый финал истории? Отчего же тогда Девушкин, вспоминая эту историю
в письме к Варе, говорит: «Я, ангельчик мой, горел, я в адском огне горел! Я умирал!» [6].
Согласно народным поверьям, убить нечистую силу можно, если ударить наотмашь
тележной осью, осиновым колом или даже просто рукой, если выстрелить медной
пуговицей. Не оттого ли Ф. М. Достоевский включает в свое повествование
художественную деталь – маленькую медную пуговицу – что все окружение Девушкина,
весь Петербург, вся чиновничья бюрократическая машина - нечисть, сживающая человека
со свету?
Конец романа трагичен. Макар Девушкин остается один на один со своим горем, в
городе, враждебном ему, городе, полном злобной нечисти, на истребление которой у
него не хватит мундирных пуговиц.
2.3. О. Генри «Город без происшествий»
Американский новеллист О. Генри не знает себе равных в построении острого
сюжета, в изобретательности при создании неожиданных развязок, и, наконец,
в
мастерстве точной и выразительной детали.
Все творчество О. Генри обращено к незаметным «маленьким» людям. Он хочет
показать те подлинные человеческие ценности, которые всегда могут служить опорой и
утешением в наиболее трудных жизненных ситуациях. И поэтому автор часто делает
героями своих новелл тех, кто, выражаясь современным языком, находится «у черты
бедности». О. Генри полон участия и сочувствия к тем своим героям, которые больше
всего нуждаются в помощи и защите. И тогда происходит нечто удивительное: самые,
казалось бы, плачевные финалы его новелл начинает восприниматься как счастливые или,
во всяком случае, оптимистические.
Главный герой рассказа «Город без происшествий», он же повествователь,
приезжает в тихий южный городок, где ничего не происходит, чтобы заключить контракт
с перспективным, но пока еще никому не известным автором. И, сам того не подозревая,
становится участником странных и интригующих событий...
В провинциальном американском городке судьба сталкивает героя с разными
весьма примечательными личностями. Но в рассказе есть одна очень колоритная фигура извозчик дядя Цезарь. «Это был дюжий негр, старее пирамид, с седыми волосами. На нем
было необыкновенное пальто. Пальто, по-видимому, некогда было офицерской шинелью.
Капюшона на нем уже не существовало… Галун и кисточки
тоже исчезли. И в
довершение смешного и жалкого вида одеяния все пуговицы на нем, кроме одной,
отсутствовали. Уцелела только вторая сверху. Одинокая пуговица, желтая, роговая,
величиной с полдоллара, была пришита толстой бечевкой»[10].
Повторные упоминания о пуговице позволяют читателю заострить внимание на
данной детали. С этого момента пуговица, как индивидуальная деталь, закрепляется за
дядей Цезарем, становится его постоянным признаком, знаком, по которому он сразу
опознается. Она, эта пуговица,
раскрывает положение героя, занимающего низшую
ступень в обществе, говорит о последнем пределе бедности, вызывая к нему жалость и
сострадание. И сразу ассоциация: пока висит пуговица, дядя Цезарь жив.
Несмотря на неприглядный внешний вид, дядя Цезарь – человек, сохранивший
высокие моральные устои: честность, сострадание, справедливость. На свои скудные
доходы он содержит бывшую хозяйку, беспомощную, полуголодную женщину, ту самую
писательницу, с которой встречается рассказчик. Однако зачастую деньги, заработанные
извозом, у Азалии Эдэр
бессовестным образом отбирает ее бывший муж, существо,
потерявшее человеческий облик, «крыса», по выражению повествователя.
Дядю Цезаря мы увидим еще не раз. Но вот странность: во время последней
встречи он без пуговицы: «…последняя оставшаяся пуговица - желтая роговая пуговица –
исчезла» [10]. Почему автор лишает героя
определяющей части его образа? Что
случилось с дядей Цезарем?
Позднее выясняется: убит бывший муж Азалии Эдэр.
«Пока я стоял, пальцы
правой руки покойника, свесившиеся с края белого соснового ящика, разжались и
выронили что-то около моей ноги. Я спокойно прикрыл "это" подошвой, а через
некоторое время поднял и положил в карман. Я понял, что в последней борьбе его рука
бессознательно схватила этот предмет и зажала его в предсмертной судороге».
«Возвращаясь домой, я вынул из кармана желтую роговую пуговицу величиной с
полдоллара с еще висевшими на ней раздерганными концами бечевки и выбросил ее из
окна в тихую мутную воду».
Только в финале становится понятным замысел автора: потеря пуговицы
доведенным до отчаяния дядей
Цезарем
(во время убийства!) – это не потеря
собственного «Я», не разрушение человека – моральное и физическое! Это торжество
добра над злом, благородства над подлостью. Важнейшую роль в реализации замысла
автора сыграла «желтая роговая пуговица величиной с полдоллара».
.
Заключение
Художественная деталь - одна из форм изображения мира - представляет собой
неотъемлемую часть словесно-художественного образа. Именно поэтому она так любима
многими писателями, ведь без неё невозможно было бы емко и точно, несколькими
фразами дать индивидуальную
характеристику героям, показать авторское к ним
отношение, создать и охарактеризовать изображаемый мир.
Исследование, проведенное в соответствии с целями и задачами работы, позволяет
сделать следующие выводы:
1. под художественной
деталью
понимается мельчайшая изобразительная или
выразительная художественная подробность: элемент пейзажа или портрета,
отдельная вещь, поступок, психологическое движение.
2. художественные детали можно подразделить на несколько групп;
3. функции
художественной детали: в зависимости от конкретной реализации…
деталь может быть уточняющей, проясняющей и обнажающей замысел…, она
может быть и смысловым фокусом, конденсатором авторской идеи, лейтмотивом
произведения, неким микрообразом:
 посредством пуговицы величайшему мастеру детали Н. В. Гоголю
удается не только передать ничтожность «маленького человека» Акакия
Башмачкина из повести «Шинель», но и нарисовать образ Петербурга и
целой эпохи, современной автору.
 в эпизоде из романа Ф. М. Достоевского «Бедные люди» важную роль для
раскрытия характера эпохи автор также отводит пуговице. Эпизод также
достигает наивысшей степени эмоционального накала благодаря обычной
пуговице, которая в руках мастера пера становится «говорящей», и не
просто говорит, а кричит и умоляет о сострадании.
 в пронзительном рассказе О.Генри пуговица, как индивидуальная деталь,
закрепляется за главным героем, становясь его постоянным признаком,
определяющей чертой, отличительным знаком.
Таким образом, пуговица как художественная деталь помогает писателям
только в создании образов героев или города, но и в
философской и психологической глубины произведений.
не
раскрытии безграничной
Список использованной литературы
1. Белинский В.Г. Бедные люди. Роман Федора Достоевского. М. : 1985. – С. 215.
2. Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов. М.: 1990. – С. 480.
3. Гоголь Н.В. Петербургские повести. М.: Мнемозина, 2002. – С. 372.
4. Горшков А.И. Русская словесность / А.И.Горшков. – М.: Дрофа, 2001. – С.314.
5. Добин Е. Искусство детали. М.: Советский писатель, 1981.- С. 140.
6. Достоевский Ф.М. Бедные люди. М.: Дрофа, 2002.- С. 275
7. Есин, А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения /А.Б.Есин. М.: Флинта: Наука. - 2003. - С.75-76.
8. Загидуллина, Д.Ф. Теория литературы / Д.Ф.Загидуллина. - Казань, 2004. – С.29.
9. Низовский А.Ю. Русские форменные пуговицы, 1797–1917. – М.: «Родонит», 2008.
– С.190.
10. О. Генри. Короли и капуста. - Улан-Удэ: Бурятское книжное издательство, 1988.С. 320.
11. Чернец, Л.В. Деталь /Л.В.Чернец //Введение в литературоведение: - М., Высш шк.,
2004.- С.294.
12. http://www.pugoviza.ru/files/class_butt_cat.shtml?d=1&n=egl_w&fn=egl_w_29
13. http://project.1september.ru/work.php?id=583550
14. http://www.nbuv.gov.ua/portal/Soc_Gum/Pafn/2011_50/Pdf/81-88.pdf
Скачать