- Областной дом народного творчества

Министерство культуры Ростовской области
Областной дом народного творчества
Создание сценического донского
женского костюма
г. Ростов-на-Дону
2013 год
2
ВВЕДЕНИЕ
Изучение истории своей Родины, края, города, станицы раскрывает перед
нами богатство нашей жизни неразрывно связанное с народной культурой и
творческим её осмыслением.
Костюм донской казачки – это целый мир. Каждое войско, каждая станица и даже каждый казачий род на Дону имели особый наряд. Знатность рода,
семейное положение, количество детей – все это отражалось в казачьем костюме. К сожалению, сегодня эта традиция по известным причинам во многом
утрачена. Но и те наряды, что сохранились в старых сундуках, могут рассказать
нам много интересного о своей истории.
Женский казачий костюм в разные исторические периоды имел свои отличительные особенности (восточный вариант, понёвный комплекс, костюм с
юбкой-андараком, кубелечный комплекс, костюм парочка). К концу девятнадцатого века костюм сформировался в своей окончательной традиционной
форме как бесценное неотъемлемое достояние культуры народа, накопленное
веками.
В настоящее время традиционный женский донской костюм, в отличие от
мужского, в повседневной жизни практически не встречается. Его можно увидеть на сцене во время выступления профессиональных и самодеятельных казачьих коллективов. К сожалению, в стремлении придать сценическому образу
большую яркость и привлекательность, некоторые руководители фольклорных
коллективов прибегают к использованию нетрадиционных элементов и украшений, тем самым формируя искаженное представление о том, как выглядели
3
донские казачки. Поэтому так важно при создании сценического образа уделять
внимание сохранению особенностей женского донского костюма и поддерживать неразрывную нить народной традиции.
Данное методическое пособие будет полезно при разработке и изготовлении женского казачьего донского костюма для руководителей фольклорных
коллективов Ростовской области и всем, кто интересуется историей и традициями родного края.
К данному пособию прилагается видеоматериал,
рассказывающий о традиционном женском донском костюме.
Женский донской казачий костюм (одежда конца ХIX в. – начала XX в.)
4
Основные элементы женского донского костюма
Основными элементами женского донского костюма являются юбка,
кофта, обувь, головной убор (шлычка или файшонка).
Юбка. Казачки носили юбки длинные и широкие, летом – лёгкие, зимой – тёплые из шерстяной ткани. Богатые казачки имели по 15 – 20 разных юбок.
Праздничные юбки изготавливались из ситца, сатина, бархата, батиста, нанка, малескина, репса,
кашемира. Самые модные юбки
шили из бенгалина.
Юбки были разных фасонов
и украшались разнообразной отделкой: сборки по талии на задней
части юбки и оборки по подолу,
клинья, пуговицы, тесьма, бисер,
ленты, кружева, оторочка другой
тканью.
5
Верхние юбки, расклешенные, имели внизу широкий волан – брызжу,
отделанный лентой, полоской кружева, плиса. Теплые юбки шили на теплой
подкладке и внизу со «щеточками» (тесьмой с плотной и короткой бахромой).
Они не давали низу подола изнашиваться.
Под верхние юбки надевали нижние юбки, иногда четыре-пять штук. Чем
богаче была казачка, тем больше юбок. Их шили из ситца, белого мадаполама
или зона (коленкора) и называли зоновыми (зоновками). Двенадцать прямых
полотнищ собиралась по талии мелкими складочками под обшивку с длинными
концами. Основная часть сборок приходилась на заднюю часть зоновки. Нижний край юбки украшался оборкой ткани с кружевом.
Нижняя юбка шилась длиннее верхней для того, чтобы были видны кружева. Юбка фиксировалась при помощи пояса, который несколько раз оборачивался вокруг талии и завязывался сбоку.
6
Кофта. Из той же ткани, что и верхняя юбка, шилась кофта сложного кроя.
Застежка на мелкие пуговицы шла сбоку по пройме и по плечу. Небольшой воротник-стойка также застегивался сбоку. Длинный присборенный у плеча рукав,
широкий до локтя, сужался к кисти. Кофту украшали кружевом и прошивками,
которые казачки называли батистовками, также жемчугом, бисером, лентами и
пуговицами.
7
В начале XX в. распространилась кофта «матене» – свободного покроя,
немного ниже талии, распашная, с застежкой спереди, с длинным прямым рукавом и воротником-стойкой. Их носили только замужние женщины. Молодые
казачки любили носить кофточки до бедер, с небольшой баской, плотно облегающие фигуру. Такие кофточки с узкими длинными, присборенными у плеча
рукавами и с воротником-стойкой, застегивались спереди на множество мелких
пуговиц. Назывались они «кираса».
Обувь. С нарядной одеждой носили обувь европейского типа: гусарики – кожаные ботинки на шнурках и пуговках, гетры – высокие ботинки с застежкой
на боку и баретки – полуботинки на низком каблуке с
узкими носами.
Головной убор. Этот обязательный элемент одежды казачек отличался
чрезвычайным разнообразием.
8
Шлычка – колпачок, особым образом кроеный, надевался на волосы так,
чтобы спереди они были немного видны. Волосы собирались под шлычку узлом и поддерживали ее в приподнятом положении. Для этой же цели служила
вата, подложенная под верхний шов шлычки. Затягивалась шлычка продетой в
нее тесемкой. Сшитая из дорогой яркой ткани, шлычка украшалась вышивкой,
блестками, стеклярусом. Шлычка была не видна и служила только остовом для
повязывания сверху платком. Иногда шлычку покрывали шальником из прозрачного шёлка.
Молодые казачки с праздничным нарядом надевали на прическу файшонку. Шелковая черная кружевная косынка коклюшной работы, связанная по
форме узла волос, с концами, которые завязывались сзади
бантом, очень украшала женщину.
Наколка – головной убор замужних молодых женщин, представляла собой шапочку овальной формы из
шелка на твердом каркасе из картона или проклеенного
холста с ситцевой подкладкой. Шелк шапочки обычно закладывался в складочки. Наколки украшались ленточками, бантиками, кружевом.
Украшения. Ожерелья и монисто
(первые изготавливались из бисера, жемчуга, разноцветных круглых, продолговатых, граненых бус, нанизанных на льняные нитки, вторые – из золотых и серебряных монет) по 3-7-12 ниток носили и
женщины и девушки. Любили носить бизилики – плоские серебряные, золотые
или металлические браслеты с орнаментом и серьги с мелкими висячими украшениями из жемчуга и драгоценных каменьев. Руки украшали кольцами, золо9
тыми или серебряными перстнями.
ЭТАПЫ СОЗДАНИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО
ЖЕНСКОГО ДОНСКОГО КОСТЮМА
1 этап – выбор сценического направления. Данный этап является основополагающим, т.к. для различных сценических направлений (сольное пение, хоровой
коллектив, танцевальный коллектив и др., а так же деление – взрослый и детский коллективы) должны разрабатываться костюмы с учётом сценической активности исполнителей.
2 этап – разработка эскиза на основе исторического костюма (определение цвета и фактуры основной ткани, отделочной ткани и фурнитуры). Эскиз выполняется в цвете. Желательно выполнить технический рисунок модели с точной (в
масштабе) прорисовкой всех деталей костюма и отделочных элементов.
10
3 этап – выбор конструкции, изготовление лекал, расчёт расхода ткани, приобретение ткани и фурнитуры. По техническому рисунку подбирают конструкцию изделия (на типовую фигуру или на индивидуальную, со снятием мерок).
Изготавливаются лекала, производится расчет расхода основной, отделочной и
прокладочной (клеевые прокладки) ткани на единицу изделия. При необходимости производится расчёт подкладочной ткани. По выполненному в цвете эскизу костюма производится подбор материала и фурнитуры. При выборе материала учитываются свойства материала (натуральная, искусственная ткань, матовая или блестящая фактура). Небольшие образцы ткани прикалываются к эскизу для согласования и утверждения с заказчиком.
4 этап – выбор поузловой обработки изделия. Это важный этап в создании костюма, позволяющий получить качественно выполненное изделие. Для выбора
методов обработки можно воспользоваться специальной литературой. Выбранные методы обработки позволят произвести качественный раскрой изделия.
5 этап – раскрой и изготовление костюма. На данном этапе важно правильно
выполнить раскладку лекал с учётом технических требований (направления нити основы, припуски на обработку деталей и др.). Изготовление костюма начинается с подготовки его к примерке, примерки и внесения изменений после
примерки, отшива изделия, затем производится окончательная влажно-тепловая
обработка и декорирование костюма.
Технологически сложной в изготовлении женского казачьего костюма является верхняя часть комплекса – кофта, состоящая из большого количества декоративных элементов – складок, баски, конструктивно-декоративного членения деталей. В качестве отделки блузки используется кружево.
Исключительность юбке придаёт
декорирование подола и обработка нижнего среза хлопчатобумажной тканью
(ширина 20-30 см.). При этом в обработке
низа дополнительно используется тесьма
с плотной короткой бахромой («щёточка»
– местное название) имеющая как декоративное, так и функциональное назначение – устранение пыли с подола юбки.
11
Крой юбки состоит из 5-и клиньев. Указанные элементы утяжеляют юбку
и образуют подобие шлейфа (объёмной и удлинённой части изделия). Оформление верхней части юбки: по талии заложены частые защипы, располагающиеся на заднем полотнище юбки. Верхний срез
юбки обработан поясом, застёжка располагается в шве соединения клиньев.
В качестве отделки используется кружево, тесьма, пуговицы, горизонтально заложенные складки, накладные декоративные
элементы.
12
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ КОСТЮМА
на примере комплекта из кофты и юбки
Изготовление кофты
Обработка правой части переда: стачать детали, одновременно с кружевом, настрочить припуски швов на изделие, направляя кружево к боковым срезам; обтачать борт подбортом; выполнить декоративную отделку кружевом,
располагая его вертикально и дополнительно оформить кружевом по краю.
Обработка левой части переда:
стачать детали, одновременно с кружевом; настрочить припуски швов на изделие, направляя кружево к боковым
срезам; обтачать борт подбортом.
Обработка спинки: стачать детали
спинки одновременно с кружевом,
настрочить припуски швов на изделие,
направляя кружево к боковым срезам.
13
Обработка манжета: обтачать детали манжета, оформить края манжета
кружевом.
Обработка рукава: в центре рукава располагаются четыре горизонтальные
складки с кружевной отделкой; стачать рукав по боковому шву, притачать
манжет.
Обработка баски: стачать детали баски и детали подкладки баски по боковым швам; обтачать баску подкладкой; заложить крупные складки от центра
к боковому шву.
Сборка изделия: стачать спинку и части переда по плечевым и боковым
швам; притачать баску к изделию; втачать рукава, присборив по окату.
Обработать горловину воротником-стойкой, декорированным кружевом.
Обметать петли по борту и на манжете, пришить пуговицы.
Изготовление верхней юбки
Юбка состоит из 5-и клиньев.
Обработка клиньев: обработать декоративной накладной тесьмой детали,
соединить детали центрального клина с оформленной в складку частью (с одновременным вложением накладной детали), декорировать шов соединения
бархатной тесьмой.
Соединение 4-х клиньев: оставив в одном из швов место под застёжку,
обтачать низ широкой полоской подкладочной ткани (прикрепить верхний край
потайными стежками); настрочить понизу бархатную тесьму.
Стачать центральный клин с остальными. Обработать верхний срез юбки
поясом с застёжкой в шве соединения клиньев. Настрочить по всему нижнему
краю юбки бархатную тесьму.
Изготовление нижней юбки
Нижняя юбка изготавливается из нескольких прямоугольных полотен,
верхний срез оформляется частыми защипами и обрабатывается поясом (с застёжкой в одном из швов), нижний срез обрабатывается присборенной оборкой
с кружевной отделкой.
14
Изготовление файшонки
Файшонка изготавливается из черного кружева, связанного на коклюшках. Состоит из шапочки на «куль», наподобие русского сборника, и двух полос
– «хвостов» по бокам.
Создание полноценного сценического костюма требует знания истории и
специфики костюма традиционного. Сценический костюм, являющийся средством художественного и эстетического воздействия на зрителя, должен сохранять самобытность и быть звеном, прочно связующим прошлое народа с настоящим и будущим. Ярким примером того являются сценические костюмы фольклорного ансамбля «Вольница» Ростовского областного дома народного творчества (руководитель – заслуженный работник культуры России Александр
Венглевский).
15
16
ЛИТЕРАТУРА
1. Донской народный костюм. О создании сценического костюма на основе
донской народной одежды. Ростов-на-Дону, Ростовское книжное издательство, 1986.
2. История русской материальной культуры. – 2-е изд. – М.: Вузовская книга,
2007. – 424 с.: ил.
3. Одежда казаков Верхнего Дона конца XIX – начала XX веков. Каталог. Ростов-на-Дону, ООО «Омега Паблишер», 2010.
17
Создание сценического донского
женского костюма
Редколлегия:
Э. Ч. Юсубова, Я. М. Пилявская, В. В. Полежаева, Е. Г. Шашуловская
Автор и составитель
18
Т.Г. Мальцева
Дизайн и техническая редакция
Н. Е. Гончарова
Областной дом народного творчества
344019, г. Ростов-на-Дону, пл. К. Маркса, 5/1
 (8863) 280-08-88
e-mail: odnt2006@narod.ru
http://www.folkro.ru
19