ВКЛАД ЗАРУБЕЖНЫХ ПЕВЦОВ В РАЗВИТИЕ ОПЕРНОГО

ВКЛАД ЗАРУБЕЖНЫХ ПЕВЦОВ В РАЗВИТИЕ ОПЕРНОГО ИСКУССТВА В РОССИИ В XIX ВЕКЕ:
НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПОЛИНЫ ВИАРДО.
Театральная жизнь России в начале XIX века отличалась большой интенсивностью и
разнообразием. Согласно истории, в 1800-х годах в Петербурге существовали четыре труппы,
выступавшие одновременно в разных помещениях: русская, французская, немецкая и
итальянская. Первые три были смешанные, музыкально-драматические, последняя только –
оперная.
Вклад иностранных певцов в развитие оперного искусства в России в XIX веке трудно
переоценить. Он был весом и всеобъемлющим:
1. Европейские музыканты способствовали повышению уровня оперной культуры в России в
XIX веке, исполняя лучшие оперные произведения западноевропейских композиторовклассиков (Моцарт, Чимароза) и современных им композиторов (Россини, Беллини,
Доницетти, Верди), сказавших новое слово в оперном творчестве.
2. Благодаря космополитическим вкусам русской дворянской публики, в середине XIX века
наблюдается расцвет деятельности итальянской труппы в России, которая
просуществовала там до 1914 года.
3. Приезжая в Россию, иностранные певцы, такие как П. Виардо (сопрано), А. Бозио
(сопрано), Д. Гризи (сопрано), Д. Рубини (тенор), Д. Марио (тенор), Э. Тамберлик (тенор),
Э. Кальцолари (тенор), Л. Лаблаш (бас), оказали влияние на русскую вокальную школу,
которая позднее развивалась самобытным путем, минуя период формального увлечения
певческим звуком и используя технические принципы итальянского пения, основанного на
красоте певческого тона, кантилене и других видах звуковедения. Таким образом,
итальянская вокальная школа укоренилась на русской почве и получила дальнейшее
продолжение в России.
4. Иностранные певцы способствовали появлению новых опер в России, такие как: Беллини
«Норма», Верди «Сила судьбы», «Ломбардцы», Доницетти «Любовный напиток», Гуно
«Фауст», Моцарт «Свадьба Фигаро», Россини «Севильский цирюльник», где опера в то
время находилась на начальном стадии развития. Например, влияние итальянского стиля
на оперное творчество Глинки – общепризнанный факт.
5. Представители итальянской школы участвовали в подготовке молодых русских певцов,
тем самым способствуя воспитанию целой плеяды русских вокалистов, среди которых: В.
Алейников, Э. Боброва, Ю. Вишневецкая, А. М. Давыдов, С. Ленский, М. И. Мельников, Э.
Павловская, Ф. Стравинский, В. Трубин, Л. Яниковская и многие другие.
Личный вклад Полины Виардо в развитие оперного искусства в России XIX века
обусловлен многогранностью личности певицы и ее связями с русской писательской
средой, в частности, с И. С. Тургеневым:
1. Блестящий вокальный стиль певицы, выразительность и виртуозность ее пения,
драматизм игры, законченность в воплощении сценических образов ставят П.
Виардо в первый ряд артистических имен в истории музыки.
2. П. Виардо представляет большой интерес для истории русской культуры,
поскольку годы, проведенные в России, стали решающими в ее артистической
жизни, она сделала огромные успехи, заслуженно поставившие ее в число певиц с
мировым именем. Оперные партии П. Виардо в России: Г. Доницетти «Лючия ди
Ламмермур» -- Лючия, «Любовный напиток» -- Адина, В. Беллини «Сомнамбула» --
Амина, «Норма» -- Норма, Д. Россини «Севильский цирюльник» -- Розина,
«Отелло» -- Дездемона, В. Моцарт «Дон Жуан» -- Церлина, К. Глюк «Орфей» -Эвридика и многие другие.
3. П. Виардо была крупнейшим педагогом-вокалистом середины и конца XIX века; ее
педагогические принципы оказали глубокое влияние на современную школу
пения. Среди учениц и учеников П. Виардо: знаменитая Дезирэт Арто-Падилья,
Байлодз, Хассельман, Хольмсен, Шлиман, Шмейсер, Бильбо-Башле, Мейер,
Роллант и другие. У нее прошли отличную вокальную школу многие русские
певицы, в том числе Ф. Литвин, Е. Лавровская-Цертелева, Н. Ирецкая, Н. Штемберг.
4. Композиторское творчество П. Виардо пока еще не попал в поле зрения
исследователей. Фонды зарубежных музыкантов в РГАЛИ Т. М. Коробова дают
небольшой материал, приоткрывая неизвестные страницы деятельности П.
Виардо. В многочисленных альбомах прошлого века сохранились ее романсы и
песни на стихи русских поэтов: А. С. Пушкина, Ф. И. Тютчева, М. Ю. Лермонтова, А.
Ф. Фета. Выбранные композитором тексты говорят о взыскательном поэтическом
вкусе и склонности к мистицизму. Среди довольно многочисленного вокального
собрания П. Виардо есть романс на стихи И. С. Тургенева – друга и почитателя ее
таланта. Более полное исследование ее композиторского творчества — дело
будущего.