I. Петровский (северный) барокко
реклама
I. Петровский (северный) барокко Характерные черты петровского барокко: -простота объемов (дома-шкатулки, в плане прямоугольник) -плоскостная трактовка фасадов (декоративные детали не отделяются от плоскости стены; основной элемент фасада не колонна, а пилястры), четкость и подчеркнутость (тяга) членений архитектурной формы. -волюта (крутой завиток с кружком в центре) как одна из немногих архитектурно-декоративных деталей. -фигурная кровля с переломом -мелкая расстекловка окон -двухцветная раскраска фасадов: розовый. Голубой, красный фон, на нем белые детали ордера – пилястры, карнизы, наличники. Жан Батист Александр Леблон (1669-1719) Французский архитектор Леблон приехал в Петербург по приглашению Петра I в 1716 г. Петр дал ему сразу же высокий чин, назначив генерал-архитектором, и большие полномочия. В 1717 г. Леблон разработал проект планировки Петербурга с центром на Васильевском острове. Ледлон участвовал в перестройке Большого дворца в Петергофе, в отделке Моннплезира, в строительстве дворцово-паркового ансамбля в Стрельне, Летнего сада в Петербурге. Доменико Трезини (1670-1734) Трезини родился в селении Астано вблизи швейцарского города Лугано. Принадлежал к старинному итальянскому дворянскому роду. В современном Астано, небольшом городке с населением около 300 тыс. человек, сохранился трехэтажный каменный дом семьи Трезини с фамильными гербами на фасаде. Здесь существовало огромное количество художественных и ремесленных школ, так называемых «академий», где молодые люди проходили обучение и получали профессиональные навыки и знания. Одну из таких ремесленных школ закончил Доменико Трезини, затем он продолжил обучение в Италии. Профессиональную деятельность начал в 1669 г. при дворе датского короля Фридриха IV и показал себя талантливым архитектором-фортификатором. Дания была союзником России в борьбе со Швецией, а Фридрих IV был личным другом Петра I. Русский дипломат Измайлов по указанию Петра I заключил договор с Доминико Трезини о работе в России. Ставя свою подпись 1 апреля 1703 г. под договором о службе в течение одного года, вряд ли Доменико Трезини мог подумать, что останется в России до конца своей жизни. Доменико Трезини умер 19 февраля 1734 г. и был похоронен на Сампсаниевском кладбище в Петербурге. Как фортификатор Трезини до конца своей жизни занимался работами в Петропавловской крепости, но конечного результата не увидел, так как работы были закончены к 1740 г. Петропавловская крепость. Санкт-петербургская крепость основана 16 (27) мая 1703 г. для строительства крепости Петр I выбрал небольшого острова, именовавшийся по-фински Енисаари (Заячий остров) или по-шведски Луст-эйланд (веселый остров). Он был близок к морю, и его берега защищали естественные преграды – река и пролив. Крепость строилась 2с великим поспешанием» и первоначально была деревоземляной. Ее шестиугольный план обусловлен естественными очертаниями острова. Углы крепости представляют собой бастионы – пятиугольные выступы крепостной стены, позволяющие вести массированный фронтальный обстрел. Пушки устанавливались как на бастионах. Так и на куртинах – стенах между бастионами. За строительством бастионов следили сподвижники Петра I. Самого царя на закладке крепости не было. Бастионы получили названия по именам соратников Петра: Меншиков, Нарышкин, Зотов, Головкин, Трубецкой бастион и, конечно, Государев. 29 июня 1703 г. в день Святого Петра и, соответственно, день именин Петра I, крепость освятили и дали ей имя – Санкт-Питер-Бурх. В крепости с запада на восток был проложен канал длиной 400 м и шириной 5 м, который осушил местность. По нему доставляли строительные материалы. Канал засыпали в 1882 г. На ближайшем Березовом острове начинал строиться город. Для удобства связи с ним через пролив от крепости был перекинут первый мост Петербурга – Красный (до наших дней не сохранился. На правом берегу Невы через три года после начала строительства, в 1706 г., со стороны Зотова бастиона было возведено подковообразное укрепление – Кронверк (не сохранилось). Оно дало название проливу – Кронверкский. Бастионы и куртины крепости сложены из кирпича и камня. Их высота 10-12 м, ширина – 20 м. На территорию крепости жители города попадали через Петровские ворота. Ворота представляли собой триумфальную арку, обращенную к городской площади. Автор проекта ворот – Доменико Трезини. Петровские ворота – символ победы. Этому посвящено и их богатое декоративное убранство. Девять статуй, в человеческий рост каждая. Украшали сооружение. На высшей точки ворот стоял святой Петр. У его ног справа и слева сидели ангелы с трубами. На волютах расположились аллегории Веры и Надежды, на нижних постаментах - Нептун и воин. В глубоких нишах по сторонам ворот помещены скульптуры, изображающие Беллону – богиню войны и Минерву – покровительницу ремесел, наук и искусств. Над аркой в 1722 г. был укреплен свинцовый позолоченный двуглавый орел весом свыше тонны (мастер Ф.Вассу). Петропавловский собор. 29 июня 1703 г. посреди крепости у самого канала была заложена деревянная соборная церковь в честь святых апостолов Петра и Павла. 1 апреля 1704 г. ее освятил митрополит новгородский Иов. Церковь в плане была крестообразной, снаружи расписана «по каменному маниру желтым мрамором». Здание церкви выполнено в немецкошведском стиле и напоминало церковь в Ниеншанце. Его венчала колокольня со шпилем и купольным фонариком наверху. В 1709 г. в память о Полтавской победе к церкви пристроили две башен. По воскресным дням и праздниками на шпилях поднимали боевые вымпелы. В 1704 г. на деревянной колокольне этой церкви были установлены первые городские часы. В 1712 г. Петербург стал столицей Российского государства. Столице был необходим главный кафедральный собор. 8 июня 1712 г. на месте деревянной церкви Петра и Павла по проекту Доменико Трезини началось строительство собора. Петропавловский собор строился двадцать один год (1712-1733). Весной 1719 г. была возведена колокольня, увенчанная деревянным золоченым шпилем. Шпиль собрали по чертежам голландского мастера Германа ванн Болеса. По рисунку Трезини изготовили и установили над яблоком шпиля крест с фигурой медного ангела. Высота колокольни составила 106 м. Работы по устройству деревянного шпиля были закончены к концу 1724 г., и тогда же на колокольне были установлены куранты, приобретенные Петром I. Деревянный шпиль не имел громоотвода, и неоднократно от ударов молнии возникали пожары. Особенно сильный пожар был в ночь с 29 на 30 апреля 1756 г. Загоревшийся шпиль рухнул, погибли и куранты. Огонь охватил чердаки и деревянный купол, кладка стен дала трещины, и колокольню были вынуждены разобрать до первого яруса. В 1766 г. было решено восстановить колокольню. Работы продолжались 20 лет. Собор после пожара был отремонтирован через год. В 1776 г. на колокольне установили часы-куранты. Изготовленные в Голландии мастером Ортом Красом. В 18571858 гг. деревянные конструкции шпиля заменили металлическими по проекту видного ученого и инженера и инженера Д.И.Журавского. Собор – самое высокое здание Петербурга. Его высота – 122,5 м; высота шпиля собора – около 40 м; диаметр яблока над шпилем – 1.6 м; высота фигуры ангела – 3,2 м; размах его крыльев – 3,8 м. План собора отличается от традиционных планов русских церквей: это прямоугольное сооружение зального типа. Внутренне пространство собора длиной 61 м и высотой 16 м разделено на три нефа мощными пилонами. В XVIII в. фасады несколько раз меняли свою окраску. Первоначально он был розовым с белыми архитектурными деталями, затем серо-голубыми, после пожара 1756 г. – зеленовато-серым. Крыша собора и два больших купола имели синий цвет, малый купол и шпиль – позолочены. Кунсткамера. Прекрасно сохранился до наших дней яркий образец петровского барокко – Кунсткамера. Это первое в России специально спроектированное и построенное музейное здание. Петр I увлекся собирательством всего необычного, интересного, поучительного. Его быстро разрастающаяся коллекция хранилась в неприспособленных для этого местах (в Кикиных палатах, в Летнем дворце). Кроме того Петр хотел, чтобы она была доступна для просмотра. В 1718 г. началось строительство здания, предназначенного для хранения и показа редкостей, получившего название Кунсткамера. Закончено строительство было к 1734 г. Однако уже в 1727 г. в еще недостроенное здание была переведена часть коллекций из Кикиных палат, и в 1728 г. состоялось официальное открытие музея и библиотеки Академии наук. К середине XVIII в. Кунсткамера стала одной из достопримечательностей России, и посещение ее входило в программу осмотра города для дипломатов и других почетных гостей столицы. Проект музея предположительно разработал Г.И.Маттарнови. но в 1719 г. он умер, и работы по возведению здания продолжались под руководством архитекторов Н.Гребеля. Г.Киавери и М.Г.Земцова. которые внесли в первый вариант проекта множество изменений. Здание двенадцати коллегий. Ярким памятником Петровской эпохи является здание Двенадцати коллегий – первое каменное правительственное сооружение в новой столице. Здание расположено перпендикулярно набережной Невы и выходит на нее скромным боковым фасадом. Своей парадной стороной оно обращено в сторону стрелки васильевского острова, поскольку именно здесь планировалось создать центральную городскую площадь. Начиная строительство здания коллегиц, Петр стремился найти лучшее архитектурное решение его фасадов. Для этой цели он объявил первый в России архитектурный конкурс. В конкурсе участвовали многие известные архитекторы. Для строительства Коллегий были взяты за основу проекты Трезини и Швертфегер. Строительство зданий двенадцати коллегий велось в 1722-1742 гг. сначала его возводением руководил Трезини, а после смерти зодчего в 1734 г. – его лучший ученик Михаил григорьевич земцов. Полностью вся внешняя отделка были завершены лишь к 1766 г. В 1730 г. вдоль фасада здания был прорыт канал (засыпан в 1760 г.). Место перед Коллегиями называлось сенатской площадью. На ней, немощеной и заболоченной, было одно сухое место – так называемый коллежский луг, и дорожка, протоптанная к кунсткамере. На Коллежском лугу стояло небольшое строение, в котором находился Готторпский глобус, подаренный Петру I в 1713 г. Меньшиков дворец (Университетская наб., 15). Дворец генерал-губернатора А.Д.Меньшикова на Васильевском острове начали строить в 1710 г. по проекту итальянца Джованни Марио Фонтана. К осени 1714 г. был закончен первый этаж. Но в 1712 г. продолжать строительство стало некому – Фонтана вернулся на родину, в Швейцарию. Трезини был занят на строительстве других зданий. В 1712 1713 гг., будучи в Анбеке, близ Гамбурга, Меншиков нанял архитектора и скульптора Иоганна Готфрида Шеделя. Однако Меншиков, видимо, не очень доверял таланту этого мастера. Он постоянно наказывал ему работать в контакте с Д.Трезини. Кроме того, Меншиков активно использовал свое высокое положение, и практически все приезжающие в Петербург и работавшие в городе архитекторы вносили в строительство и украшение дворца генерал-губернатора, среди них К.Б.Растрелли и Ж.Б.Леблон. Строительство дворца было закончено осенью 1720 г. В то время это здание было самым великолепным в городе. Анненский барокко. После смерти Петра I и падения Меншикова царский двор покинул Санкт-Петербург. Двенадцатилетнего Петра II в 1728 г. перевезли в Москву. Жители Петербурга, от придворных до ямщиков начали покидать его. Город быстро разрушался: приходили в упадок дворцы, размывались набережные, трава прорастала сквозь камни мостовых. Вступившая на трон в 1731 г. Анна Иоанновна решила вернуть в столицу в Санкт-Петербург. В начале 1730-х гг. в городе возобновилось строительство, и 16 января 1732 г. царский кортеж торжественно въехал в Петербург. Архитектура 1730-1740-х гг. продолжала развивать идеи и приемы, сформировавшиеся в петровское время. К этому времени многие иностранные мастера уехали из России. Одновременно из заграничных пенсионерских поездок вернулись русские архитекторы П.М.Еропкин, И.К.Коробов, М.Г.Земцов. В 1737 г. была создана Комиссия о Санкт-Петербургском строении. Ведущая роль в ее работе принадлежит архитекторам П.М.Еропкину, М.Г.Земцову, И.К.Коробову. Комиссия разработала Генеральный план города с размещением улиц и площадей, жилых и общественных зданий. Центром композиции Петербурга стало Адмиралтейство. Тремя лучами от него были проложены Невский проспект, гороховая улица, Вознесенский проспект (этот «трезубец» ныне известен градостроителям во всем мире). Улицы-лучи были соединены дугами рек, каналов, других улиц. В это же время была заложена основа современного административного деления города. Город был разделен на пять полицейских частей: Адмиралтейскую, Васильевскую, Выборгскую, Московскую, Петербургскую. Адмиралтейство 1730-40 гг. К 1727 г. здание Адмиралтейства обветшало. Перестроить его в камне поручили архитектору И.К.Коробову. За десять лет упорного труда, работая одновременно и над другими сооружениями, он заново создал весь комплекс Адмиралтейства, сохранив в общем силуэт петровского времени. Идея установить над въездными воротами высокий шпиль с яблоком и кораблик на острие шпиля принадлежала мастеру Германа ванн Болесу. Это было сделано еще в 1719 г. Но знаменитая золоченая Адмиралтейская игла, которая и поныне завершает башню главного въезда на территорию здания. Была возведена Коробовым. Высота башни 72 м. а самого позолоченного шпиля – 23 м. Адмиралтейство Коробова было закончено в 1738 г. и простояло до начала XIX в. Зимний дворец Анны Иоанновны. Анна Иоанновна желала иметь двор, не уступавший в пышности и великолепии европейским. В 1732-1736 гг. Ф.Б.Растрелли получил задание перестроить дома на набережной Невы, принадлежавшие ранее Ф.М.Апраксину и А.В.Кикину, в большой каменный Зимний дворец. Поскольку архитектор использовал старые петровские постройки, дворец представляет собой интересное смещение стилей. Высокая мансарда крыша и сдержанная обработка фасадов – примеры петровского барокко. Богато украшенная центральная часть и пышный фронтон, колонны, объединяющие 2-й и 3-й этажи, свойственны зрелому барокко. Лукообразные купола на крышах над внутренними дворцовыми церквями – элементы древнерусского зодчества. В таком виде дворец просуществовал до начала 1750-х гг., когда по проекту Растрелли на его месте было построено новое здание, до сего дня существующее (ныне Эрмитаж). Петр Михайлович Еропкин. (ок.1698-1740) П.М.Еропкин в 1716-1724 гг. обучался в Италии. В 1737 г.. был главным архитектором Комиссии о СанктПетербургском строении, руководил составлением Ген.плана Петербурга. Возглавил создание первого архитектурностроительного трактата «Должность архитектурной экспозиции» (1737-1740), перевел на русский язык трактата итальянского архитектора А.Палладио «4 книги об архитектуре» (1737-1740). Еропкин примкнул к группе Артемия Петровича Волынского – видного государственного деятеля правления Анны Иоанновны, за что и был арестован в 1740 г. арестован и казнен. Похоронен у стен Сампсоневского Собора на Выборгской стороне. Иван Кузьмич Коробов (1700-1747) И.Коробов обучался архитектурному мастерству за границей. Его послал туда в качестве пенсионера сам Петр I. Сам 1727 по 1740 г. Коробов служил в Адмиралтейском ведомстве Петербурга. Он перестроил обветшавшие здания Адмиралтейства, строил Партикулярную верфь на Фонтанке и церковь св. Пантилеймона, находящуюся на ее территории 9В честь побед русского флота при Гангуте (1714) и Гренгаме (1720). Оба сражения произошли 27 июля – в день св. Пантелеймона. С 1744 г. работал в Москве. Учениками Коробова были С.И.Чевакинский, А.Ф.Кокоринов. Д.В.Ухтомский. Михаил Григорьевич Земцов (1688-1743) М.Г.Земцов был строителем различных по назначению сооружений – дворцовых и административных, временных построек для празднеств, церквей и, одновременно, возглавлял контроль над всем жилым строительством в городе. После смерти архитектора его многочисленные обязанности пришлось между тринадцатью людьми. С 1709 г. Земнов работал под руководством Д.Трезини. он принимал участие в строительстве Петропавловского собора. Кунсткамеры. После смерти Д.Трезини он возглавил работы по достройке здания Двенадцати коллегий. В 30-е гг. Земцов разработал планы Аничкова дворца, церкви св. Симеона и Анны. (1731-1734). Наиболее значительный памятник пер.пол. XVIII в. Земцов принимал активное участие в создании архитектурно-парковых ансамблей пригородов Петербурга. Им был достроен первый вариант дворца в Стрельне в 1725 г., он участвовал в сооружении Большого каскада, «Фонтанных колоннад» и каскада «Золотая гора» в Петергофе. Елизаветинский барокко. К середине XVIII в. Россия становится великой мировой державой. В 1740-х гг. на всей территории России работают сотни чугунолитейных, медеплавильных, железодетальных производств. Развитие промышленности связано с достижениями в области техники и расцветом науки. В это время открывается Московский университет (1755), учреждается Академия художеств (1757), возникает русский театр. После смерти Петра I (1725) предпринятое о его указаниям широкое гражданское и промышленное строительство отходит на второй план. После восшествия на престол Елизаветы – дочери Петра – в 1741 г. начинается новый период в развитии русский архитектуры. Лучшие архитекторы направляются теперь на дворцовое строительство, принявшее необыкновенный размах прежде всего, конечно, в Петербурге. Этот период Городовом (Березовом) острове. На формирование городской застройки повлияло то, что Петербург изначально был военной столицей России. Гарнизон города всегда был многочисленным – например, в 1725 г. он составлял 26547 человек. При Анне Иоанновне по инициативе Б.К.Миниха были образованы два новых гвардейских полка – Измайловский и Конный, выделены особо инженерные части, организованы сухопутный кадетский корпус и школы при гарнизонах. Все это повлияло и на городскую застройку. В 1740 г. вышел указ о строительстве полковых слобод. По месту расположения Измайловский гвардейского полка появились названия: Измайловский проспект и Измайловский мост через реку Фонтанку. Отходившие вправо и влево от проспекта улицы с 1826 г. назывались 1-я-12-я Роты и Заротная (в 1923 г. их переименовали в 1-ю – 13-ю Красноармейские). Название Конногвардейского бульвара также говорит о расположении здесь этого рода войск. Напоминаем о месте расположения Преображенского полка являются названия: Солдатский переулок (между улицей Восстания и улицей Радищева), парадная улица и другие. Семеновский мост через Фонтанку по Гороховой улице назван по имени семеновского полка, который располагался рядом в течение почти двухсот лет. Память о старинном поселении канониров (канониров), или пушкарей, хранит Канонерская улица (неподалеку от Никольского собора). В это время завершилось формирование набережной Васильевского острова вдоль Большой Невы (нынешняя Университетская набережная). В 1732 г. дворец и обширная усадьба А.Д.Меншикова перешли в распоряжение вновь созданного привилегированного военного учебного заведения – Сухопутного шляхетного кадетского корпуса. В 17571759 гг. на набережной построено здание манежа Первого кадетского морского корпуса (Университетская наб., 13, архитектор И.Борхард). Комиссия о строении в 40-60-е гг. продолжала регламентировать возводимые горожанами дома. М.Г.Земцов, один из наиболее значительных архитекторов этого периода, разработал проекты «образцовых домов» для городской кирпичной и деревянной застройки. По главным улицам, на площадях, а углах кварталов строить можно было только 2-этажные дома. По красным линиям кварталов размещалось ставить дома в 1,5 и 1 этаж. Они могли иметь мезонин или мансарду. Доминантами населенных мест издавна являлись культовые строения. Церкви ставились на самом видном месте. Возведенные в это время Смольный и Никольский соборы расширили границы петровского Петербурга и также стали городскими доминантами. Таким образом, к концу правления Елизаветы Петровны была застроена Фонтанка, продолжилось формирование ансамбля Невского проспекта, были созданы новые городские доминанты. Город украсили великолепные сооружения, окончательно определившие его центр: Дворцовую площадь, Невский проспект, Садовую улицу, набережную реки Фонтанки. Архитектурный стиль. При Елизавете на смену сдержанному декору петровского времени пришло буйство лепнины, полностью занявшей пространство стен как снаружи, так и внутри. Обилие выпуклых деталей создало сложную игру света и тени. Новые вкусы и пристрастия отчетливо выражены в архитектуре Петербурга 1740-50-х гг. Часто стиль, главенствующий в искусстве этого времени, называют елизаветинский барокко, поскольку его временные рамки совпадают с периодом правления Елизаветы Петровны (годы правления 1741-1761). Определяют стиль этого времени также как пышное, или зрелое барокко, выделяя тем самым его характерную черту – насыщенность деталями, декоративность архитектурных сооружений. Также, в это время, большое влияние на зодчих оказали художественные образы русского средневековья. Отсюда третье название стиля барокко 40-60-х гг. – русское барокко. Характерные черты елизаветинского (русского) барокко. -фасады насыщены элементами, которые разрушают плоскостность стен и одновременно составляют с ней неразрывное целое, например6 колонны, на четверть утопленные в стене, кариатиды, атланты. -Неконструктивность некоторых архитектурных решений, например: мощные пучки колонн служат опорой для легкого балкона. -Игра света и тени за счет объемного декора. -Широкие и высокие окна, окна-люкарны со сложными наличниками. -Большие парадные интерьеры с анфиладами внутренних помещений. -Двухсветовые залы с окнами в два ряда. -Стены сплошь покрыты живописью, золоченой резьбой, зеркала украшают простенки. -Замысловатый узорный паркет, живописные плафоны. \ Зимний дворец (Дворцовая наб.. 34) Нынешний Зимний дворец шестой по счету, строился с 1754 по 1762 г. по проекту Ф.Б.Растрелли. Великолепное трехэтажное каменное здание имело невероятные по тем временам размеры (длина вдоль Невы 210 м, ширина 175 м). оно отличалось пышной наружной отделкой и роскошным убранством внутри. Это последнее и самое совершенное творение великого зодчего. Оно возведено на месте им же построенного четвертого дворца, который был разобран. Прямоугольное в плане здание имеет большой внутренний двор. Колонны на фасаде располагаются в два яруса. Нижний ярус – первый этаж дворца – обработан малым ордером, верхний ярус – второй и третий этажи – большими. Оси колонн по вертикали строго совпадают. На продолжении осей на крыше вдоль невысокой балюстрады расположены скульптуры, изображающие морских богов, нимф, рыцарей, чередующиеся с роскошными вазами. Рационализм русского барокко сказался в планировке дворцовых строений. Все помещения Зимнего дворца имеют прямоугольную форму. То, что четыре ризалита восточного и западного фасадов сильно выдвинуты, связано с их внутренним назначением: по проекту в них располагались огромная парадная лестница (Иорданская), Большой тронный зал. Дворцовый театр и церковный зал. Их должны были объединять анфилады залов и галерей. В 1762 г. работу по внутренней отделке продолжили помощники Растрелли – С.А.Чевакинский и Ю.М. Фельтен, затем Ж.Б.Валлен-Деламот и А.Ринальди. Они внесли ряд изменений в первоначальную планировку и отделку дворца. Начатые этими зодчими работы продолжали в 1780-1790-х гг. Д.Кваренги и И.Е.Старов. При этом были уничтожены дворцовый театр, Тронный зал и создан анфилада залов с окнами на Неву. В 1820-х гг. К.И.Росси создал во дворце знаменитую Военную галерею 1812 года. В начале 1830-х гг. О.Монферран перестроил ряд парадных залов: Фельдмаршальский, Петровский и др. Пожар 17-19 декабря 1837 г. уничтожил дотла всю отделку Зимнего дворца. После пожара сохранились лишь стены и своды, а также детали на фасадах. В 1838-1839 гг. дворец был восстановлен по проектам и под руководством В.П.Стасова и А.П. Брюллова. В 1886-1887 гг. СанктПетербургский частичную замену перекрытий и строил над основными парадными залами дворца. В 1892-1894 гг. на парапетах и фронтонах дворца обветшавшие скульптуры из пудостского известняка были заменены пустотелыми, выбитыми из листовой латуни. 27 моделей для них исполнялись по старым образцам по старым образцам под руководством скульптора М.П.попова. В XX веке были восстановлены растреллиевские галереи первого этажа. Недалеко от Невского проспекта на Садовой улице располагается дворец канцлера и дипломата графа Михаила Илларионовича Воронцова (1712-1767) (Садовая ул., 26) – образец богатой усадьбы загородного типа (граница города проходила тогда по Фонтанке. Главный трехэтажный корпус расположен в глубине двора, четырехугольного в плане. Два симметричных двухэтажных флигеля вынесены вперед и поставлены по красной линии улицы. На углу Невского проспекта и набережной реки Мойки расположено светло-розовое трехэтажное здание, построенное Ф.Б.Растрелли в 1752-1754 гг. Это одно из лучших творений архитектора – Строгановский дворец (Невский пр., 17). В отличие от принятой в то время ориентации парадных фасадов дворцов-усадеб на водные артерии, Строгановский дворец имеет два парадных фасада: один обращен к Мойке, другой выходит на красную линию улицы – Невский проспект. В 1712 г. Петр I подарил фельдмаршалу Б.П.Шереметеву участок земли на левом берегу реки Фонтанки. Первым владельцем дома стал его сын, граф П.Б.Шереметев. В начале 1740-х гг. на месте деревянного дома возвели одноэтажный каменный дворец. В 1750-1755 гг. Чевакинский перестроил здание. На участке от нынешней Итальянской улицы до Невского проспекта в 1753-1755 гг. по проекту С.И.Чевакинского был построен дворец известного деятеля русской культуры XVIII в. президента Академии художеств И.И.Шувалова. Во дворце находилась собранная Шуваловым картинная галерея. Здесь часто бывал М.В.Ломоносов. Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771). Ф.Б.Растрелли итальянец по происхождению, приехал в Россию в 1716 г. вместе с отцом, известным скульптором Карло Бартоломео Растрелли, происходившим из флорентийского дворянского рода. Родился Франческо в Париже, где его отец покровителя при дворе Людовика XIV. Первой самостоятельной работой Ф.Б.Растрелли стал дом Кантемира на Дворцовой пл., 8. Довольно скоро Растрелли стал придворным архитектором. Он пользовался благосклонностью Елизаветы Петровны. Все самые важные проекты поручались ему. Перестроив четвертый Зимний дворец (1736), он занялся работами в Петергофе, где перестроил и значительно увеличил Большой дворец (1752), вел работы в царском Селе, где завершил реконструкцию Екатерининского дворца (1756), возвел павильоны «Эрмитаж», Грот, Катальную горку. С 1748 до 1760-х гг. строил Смольный монастырь. В 1762 г. выполнил свое самое главное и совершенное творение – новый (шестой и, видимо, последний по счету) Зимний дворец. В 1763 г. Растрелли ушел в отставку и переселился в Швейцарию. В 1771 г. был избран почетным вольным членом Российской Академии художеств. Смольный собор. Воскресный Новодевичий монастырь – первый женский монастырь Петербурга – был построен архитектором Ф.Б. Растрелли на месте бывшего Смоляного двора. Отсюда его название – Смольный. Это произведение Растрелли стало одной из вершин мирового зодчества. Двор монастыря крестообразный в плане. Его образуют монастырские корпуса с четырьмя церквями по углам. Главные фасады корпусов, обращенных во двор, украшены двухъярусными аркадами. В центре двора – Смольный (Воскресенский) собор (1748-1764). В плане собор имеет равноконечный греческий крест. Собор пятиглавый. Его венчает барабан центрального купола. К куполу с четырех сторон примыкает двухъярусные колокольни с луковичными главками. Савва Иванович Чевакинский (1713- около с 1774 по 1780). Савва Иванович Чевакинский – ученик Ивана Кузьмича Коробова, архитектора Адмиралтейской коллегии. После переезда Коробова в 1741 г. в Москву Чевакенский занял его должность. В его обязанности входило также выполнение заданий Дворцового ведомства и Академии наук. Размах строительной деятельности этого архитектора огромен – от императорских резиденций и дворцов для высшей знати до кузницы на Адмиралтейской верфи или канала на Галерной гавани. В Москве по его планам построили парусную фабрику, а в Петербурге велось строительство складов для сушки корабельного леса, провиантских магазинов на Галерном дворе и многих других сооружений. В 1745 г. Чевакинский был назначен архитектором Царского Села. Окончательный вариант дворца, выполненный Ф.Б.Растрелли, содержал некоторые фрагменты проекта Чевакинского. Время наивысшего расцвета творчества С.И.Чевакинского – конец 40-х и 50-е гг. выдающимся творением зодчего является построенный в 1752-1762 гг. Никольский (Морской) собор. В Адмиралтейской коллегии Чевакинский прослужил 38 лет. Начав свой путь в 1729 г. в качестве «архитектурного ученика», он закончил его в звании полковника и «обер-интенданта флота» - самом высоком звании того времени для тех, кто, служа на флоте, не принимал участия в действиях на море. В 1767 г. Чевакинский подал в отставку и уехал в свое имение в Тверской губернии, где и умер, забытый всеми. Никольский (Морской) собор. В XVIII в. на территории, ограниченной Мойкой и Крюковым каналом, находился обширный плац «морского полкового двора». Прилегающая к этой площади территория была застроена одноэтажными деревянными казармами служащих Военно-морского ведомства. Проект собора «в два апартамента со сводами» был разработан С.И.Чевакинским. троительство началось в 1753 г. Окончание постройки относится к середине 1762 г. Двухэтажный собор увенчан пятью широко расставленными куполами. Все выступающие части здания декорированы группами колонн, стоящих на высоких постаментах. В архитектурной обработке фасадов Чевакинский широко использовал декоративную скульптуру. Также, Чевакинский ввел новый, не применявшийся его современниками мотив, заимствованный из древнерусского зодчества: все выступающие углы здания обработаны тремя колоннами, причем средняя колонна поставлена на самый угол, вопреки архитектурным канонам. Несравненно виртуозно выполнены резные гирлянды из цветов и листвы, которые увиты стволы колонн. Их исполнителем был резного дела мастер Игнатий Филимонович Канаев. В иконостасе сохранились образа, написанные талантливыми живописцами середины XVIII столетия М.Л. и Ф.Л.Колокольниковым.
