Симфония соль минор Симфония соль минор – одна из наиболее известных последних симфоний Моцарта(1788год, Вена). В симфонии 4 части. Первая часть написана в форме сонатного allegro. Главная партия звучит с первых же тактов произведения. Это несколько грустная, трепетно – нежная музыка. Она напоминает высказывание человека, взволнованную человеческую речь. В сопровождении звучат струнные инструменты, что усиливает общее настроение взволнованности и беспокойства. В дальнейшем развитии основной темы настроение тревоги усиливается. Подчёркнутый, чеканный ритм придаёт энергичный характер, большую серьёзность, собранность. Светло и безоблачно звучит побочная партия. Она изложена в параллельной к соль минору тональности – си – бемоль мажоре. Лукавая, несколько танцевального склада, эта тема звучит мягко и изящно. Побочная партия дана в аккордовом изложении. Мягкому пению скрипок вторят духовые инструменты (флейты, гобои, кларнеты). В своём развитии побочная партия постепенно набирает силу, крепнет и звучит громко и решительно. В разработке развивается основная тема. Начало разработки отмечено резкой сменой тональности. Светлая (си-бемоль мажор) тональность сменяется минорной тональностью(фа-диез минор), и музыка сразу принимает сумрачную окраску. В движение приходит весь оркестр, звучность достигает огромной насыщенности. Переход к репризе происходит постепенно. Уменьшается звучность оркестра, утверждается основная тональность соль минор. В отличие от экспозиции все темы в репризе изложены в основной тональности – соль –миноре. Это существенно изменяет побочную партию. Она теряет свою светлую окраску, а вместе с ней и задорный, лукавый оттенок. Вторая часть –Andante(неторопливо). Как после бури наступает затишье, так после взволнованно прозвучавшей первой части следует светлая, умиротворённая, напевноласковая музыка. Неторопливо, с некоторой величавостью струнные инструменты исполняют основную тему. Во второй части симфонии отсутствуют резкие контрасты тем. Все голоса оркестра поют, и пение это излучает мягкий солнечный свет. Третья часть – оживлённый, волевой, энергичный менуэт(контрастирует со второй частью). Лишь в третей части танца – в трио- возвращаются характерные черты. Проходя поочерёдно у струнных и деревянных инструментов, тема трио звучит мягко и светло, в соль мажоре. Третья часть менуэта представляет собой точное повторение первой. В третьей части симфонии с новой силой проявляется серьёзность и глубина её общего замысла. Четвёртая часть – финал. Чувства и настроения, выраженные в финале, роднят его с музыкой первой части: та же взволнованность главной и светлая грациозность побочной партии. Финал-итог развития всей симфонии. Значительнее становится различие между главной и побочной темами. А развитие основной темы в разработкебурное, порывистое и возбуждённое- достигает огромной напряжённости. Это кульминация произведения, то есть высшая по напряжённости точка всего цикла.