Материалы и ноты можно посмотреть здесь Отделение " Народное пение и фольклор" Частушка - уникальный жанр русской народной поэзии. Озорст­во, лихость, острота слова и мысли в сочетании с оперативной реакцией на происходящее обеспечили ей живучесть на протяжении многих столетий. Настоящий выпуск "Саратовского вестника" посвящен частушке саратовской. Записи были сделаны студентами филологического факультета университета в течение последних трех лет в городе и на селе. В репертуаре частушечников до сих пор звучат слова о войне, о колхозной жизни, сохраненные памятью народной, и в то же время новая действительность диктует свои сюжеты, застав­ляющие нас всласть посмеяться, взглянуть на себя со стороны. Цель настоящего издания - познакомить читателя с живой, не- отлакированной частушкой, иногда слишком заборной, но всегда острой, меткой, веселой. Чтобы увидеть специфику частушки на разных этапах ее исто­рического развития, в сборник включен архивный материал Н.Вол- чицкой, содержащий записи частушек любительницысобирательницы на саратовской земле в 1920 году. Для работников культуры, всех кто интересуется устным народ­ным творчеством, историей и литературной жизнью Саратовскогокрая. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: В.А.Дьяконов (отв. редактор, директор ОМЦКТ), В-К.Архангель­ская (СГУ, профессор), Н.В.Богданова (СГК, и.о.доцента), Ю.С.Во­ронов (СГПИ, профессор), Т.П.Иванова (отв. секретарь, ОМЦКТ), Г.М.Кормакулина (директор Саратовского художественного музея им.А.Н.Радищева), Т.Н.Молева (гл. библиограф НБ). Частушка - один из малых жанров фольклора, наиболее поздний по происхождению: большинство ученых связывают его рождение с последствиями реформы 1861 года освобождением человека от гнета патриархального мышления, появлением перед каждым возмож­ности к самовыражению. Творцом частушки была молодежь, особен­но девушки и молодые женщины. Не случайно главной ее темой ста­ла любовь во всех ее проявлениях: свидания, размолвки, измена, замужество, отношения с родителями. Общественная проблематика, вроде рекрутчины, уход на войну обычно преломляется через лично­стные переживания. Устремленность к личной жизни - любви, семье - сближают час­тушку с традиционными песнями, они и относятся к народной лири­ке. Но в отличие от них у частушек свой герой: не "добрый моло­дец" или "красная девушка", а "матаня", "залётка", "миленочек", "милка" - характерные обращения для Саратовской области. В са­мих частушках как результат словотворчества можно встретить иро­ничное " посижальник". В.С.Арефьев, автор одной из первых и научно объективных ста­тей о "новых народных песнях" так сначала называли частушки,- отметил и такую их особенность, как отзывчивость на все новое в быту: "...свод всего того, что экспромтом вырывается ... при тех или иных условиях из человеческой души"^. Другой примечательной особенностью (и достоинством) матани сравнительно с традиционной лирикой В.С.Арефьев справедливо считал ее способность высказывать миросозерцание "не всего на­рода, а лишь сложившего его человека" и однородных с ним людей. Отсюда следует, что частушке не чужда обобщенность. Не случай­но поэтому то, что основной частушечный фонд, непрерывно обогащающийся, дожил до наших дней, помнится даровитыми знатоками жанра. Одно из самых ранних наименований частушек в наших местах - "матаня" (им пользуется В.Арефьев, оно присутствует в текстах) Их также называли "пригудки", "припевки", "страдания", "вертуш­ки", "частые", а в куплетах: "посмешки", "наветочки". Название "частушки" утвердилось в первом десятилетии XX века. В дореволюционном прошлом (и еще в первые годы советской вл; сти) двухстрочные частушки часто разбивались припевами, на ко­торые была мода: "Сережа... Ну что же", "Девчоночки..,. Молодень­кие", "Маруся... Побожуся", "Вспомни, что было... Наверно, за­была", "Цветок цветет... Милый идет", "Заморозка белая... Что война наделала" и другие. Не было и того мелодического однообразия, которое характернс для нашего времени ("Самарка"). Об этом стоит вспомнить самоде­ятельным коллективам и поискать местные напевы. Еще в начале XX столетия пензяки пели: "Ты припой, кавалер, на саратовский манер!" Готовность откликнуться на перемены в жизни, открытость по отношению к каждому отдельному человеку, о чем писал В.Арефьев остаются большими художественными завоеваниями "коротеньких". В самом деле, обычный персонаж частушек об измене - соперница иногда воспринимается "философски": "Каждой девушке приходится Соперницей бывать"; другая исполнительница угрожает: "...Моли Богу, соперница, Я полено не нашла!"; третья в горе: при виде милого с соперницей на ее "...веселы глазки Слезы навернулися"; четвертая едко иронизирует: подруга гонится за милым, "Как ученая собака За хозяином своим"; пятая вопрошает грозно: "...Соперница, с моим милым гулять вам разрешил?" и т.п. Уход в армию рождает тему ожидания, содержание которой тоже варьируется: "...Милый три года прослужит - Я четыре подожду", "А три года - не неделюшка, - Понравится другой", "...Отходила я с тобой По заре холодной", "Проводила я милого - Кого буду завлекать?" "Я дождуся обязательно - Служи, не торопись", "А теперь я ожидаю Заветно письмецо", "Твои розовы конверты На полу валяются". В отличие от старой песни частушка не идеализирует жизни, быт она передает во всей реальности, а порой и грубости. Ее не­отъемлемой чертой является озорство и острота шутки. В насыщенные переменами, конфликтами исторические периоды обычно рождалось больше частушек общественно-политического со­держания. Некоторые из относящихся к 20 - 30-м годам четверо­стишья сохранились в памяти Р.М.Фомичевой (см. №621-623), репе­ртуар которой включает и разные мелодические типы частушек.Обы­чно злободневность содержания таких куплетов ограничивает их временные рамки. Как правило, исполнительниц нужно специально спрашивать,чтобы они вспомнили, например, частушки Великой Отечественной войны. Среди них немало драматичных: "Дорогой товарищ Сталин, Я не знаю ничего, Пятьдесят четыре девки Обнимают одного!" (см. также №318, 324). Политизированность сознания народных масс нашего времени сказывается на удельном весе политических частушек в репертуа- рах их носителей. Они сами сочиняют куплеты о "текущем момен­те", замечают их в периодике. Порой прямо указывают на газету как на источник знакомства с ними. Так, П.И.Плотникова (63 лет), говоря по памяти частушки: "Боря, Боря-президент, Дорогой мой дролечка, Я нашла вчера ботинки Себе на помоечке" "Как у наших у ворот Продавали пулемет. Я корову продала - Пулемет приобрела", назвала в качестве источника газету "И смех и грех" за 1992г., №9. С точными данными! Так называемые "сочиненные" куплеты на местные актуальные темы оказываются и среди любовных. Они отли­чаются своей критической направленностью (см. №626-628, 630, 631, 6 3 2 и др.). "Перестройка, перестройка, Я уж перестроилась: У соседа "Жигули" - Я к нему пристроилась". Эта частушка приобрела широкую известность, записывалась не раз, при этом последние две строчки имеют варианты вплоть до непеча­тных. Получил признание и куплет, сочиненный А.Бобровым: "Перестройка, перестройка, До чего ты довела: Даже Рая Горбачева Поросенка завела." Краткость частушечной формы, ее устойчивость и общеизвест­ность дают возможность сочинения куплетов для свадебного обря­да, вынужденного отказаться от устаревших по (Содержанию,, хотя и замечательно поэтичных старинных песен. В обряде используют­ся широко и давно известные частушки любовного содержания на семейные темы, а также,по-видимому,в качестве обрядовомагичес ких - частушки с ненормативной лексикой. Обращает на себя вни­мание попытка переделать традиционную "Семеновну", с ее связан ностью четверостиший, в песню на тот же"мотив" и с той же сла­бой зависимостью частей друг от друга (см. №655-660).' Саратовская частушка - частушка общерусская. Местный коло­рит, как правило, в географических наименованиях, которые мо­гут быть легко заменены. Хотя среди "старых" текстов можно встретить куплеты, связанные с Саратовом более крепкими нитями Например: "Наш Саратов стоит в яме, Он украшен фонарями", "Борельские мукосеи- Первы люди во Росеи". Или: "Тюрьма бела, крыша красна. Сережа... Там сидит милый напрасно Ну так что же!" ; "По Немецкой трамвай мчится, Девка штатна у руля. На ходу нельзя садиться Штраф платите три рубля". И некоторые другие. Былая форма бытования "частеньких" - выпевание у клуба или в других местах сбора молодежи, где в сочиняемых на ходу купле тах выпевались на "народ" сердечные тайны, ушла в прошлое.Уже в 60-е годы девушки отзывались о таких развлечениях с частуш- ми, как о "некультурных". Отказ от этой наиболее продуктивной психологической атмосфе ры для создания новых четверостиший зафиксирован певицами: "Подруженька ты моя, Как мы били дроби! А теперь говоришь: -Они стали не в моде". В "натуре", то есть в естественном исполнении, они сохрани­лись на свадьбе, на гулянках (под пляс). В сборник вошли записи, сделанные во время учебной практики по фольклору студентами филологического факультета Саратовского университета. Результаты работы каждого года приносят уверен­ность в том, что частушка продолжает жить: не забыты старые произведения, певшиеся полвека (и более) назад,создаются новые. Частушка не утратила непосредственных связей с бытом. Она на­ходит место и в альбомах молодежи. Это один из тех жанров, которые не убивают изменяющиеся условия, но дают ему-новые импульсы. "Под твою, милый, игру Песен не напеться...": У нашего гармониста Глазки, как у ворона. Он играет хорошо, Меня милый провожал Под полой гармонь держал До крылечка проводил- Завлекает здорово. Заиграл-пошел один. Ой, спасибо тебе, Женя, За игру прелестную. Сам ты мальчик на все сто И любишь интересную. Ой ,спасибо гармонисту Ты еще к нам приходи. А теперь свою хорошенькуДо дома проводи. Что невесело играешь Веселее разводи. Если я тебе любая Отыграешь - подходи. Хорошо, тебе подружка, У тебя милый гармонист. А мой только учится, Не знай, что и поучится. У нашего гармониста Глаза разбегаются: За него пятнадцать девок Замуж собираются. Под твою, милый, игру Песен не напеться. На тебя, хороший мой, Ввек не наглядеться. У нашего гармониста Глаза словно золото Он играет хорошо, Завлекает здорово. Ты, гармонь-гармошенька, Развей тоску малешенько, Развей ты горюшко-тоску По дорожке, по леску. Милый мой, милый мой, Милый, нареченный, Поиграй, милый, в гармонь На заре вечерней. Тише, тише, тишина Идет гармошка Мишина, Припевает Ванечка И его Матанечка. Гармониста я любила, Гармониста тешила, Гармонисту на плечо Сама гармошку вешала Гармонисту этому Жениться советую. Предложение даю: Бери подруженьку мою. Сыграй, Бася, по ладам, Два букета в руки дам: Голубой да синенький Сыграй, Вася, миленький Я на Колину гармошечку Навешаю всего, Чтобы Колина гармошечка Играла весело. Гармонист ты неплохой И играешь мило. А посмотришь на других: Проходи-ка мимо! Гармонист, гармонист, Ты меня не бойся. Я тебя не завлеку Ты не беспокойся. Гармонист, гармонист, Не смотри глазами вниз, Глянь прямо на меня Завлекать буду тебя. У кого какой любой, У меня - мастеровой. Под окошком планочки, Сам делает тальяночки. Гармониста любить Мало интереса, А как повара любить Прибавленье веса. Ты играй, я подпеваю, Слушай, ягодка моя. Ты иди, я дожидаю У крылечушка тебя. Я попела б частых песенок Да голосу-то нет. Посидела бы с забавочкой, Да смелости-то нет. Мы с миленочком сидели В саду на скамеечке. Он играл, я припевала Звонче канареечки. Завлекательную песенку Хорошему спою. Чай, не глупый, догадаете Наветочки даю. Вы не пойте длинных песен Хватит вам коротеньких. Н е любите старых девок Хватит вам молоденьких! Не судите вы меня, Что я с припева сбилася: : Я на курсах не была, На это не училася. Я, бывало, запою Не уступала соловью. Карие глазеночки Забили голову мою. Голосочка мово нету, Нету мово пения. Нету милова мово, Кет и настроения. Припою, голос, раздайся На чужоя стороне. А ты, милый, догадайся Да и вспомни обо мне. Золотые зубы вставлю, Чарлестончик наведу, Губки бантиком накрашу И "Самарку" припою. Песни петь я не умею Заставляет дорогой На коленочки сажает: Дорогая, ты припой. Миленочек, я пою Тебе голос подаю. Я любить не заставляю И смеяться не велю. Припою - голос раздайся По вечерней по заре. А ты, милый, догадайся На чужой на стороне. Я пою, пою, пою, Я пою тебе, не вам. Я пою тебе, мой миленько Отчаянным глазам! Все б я пела,все б я пела, Все б я веселилася. Но одно меня сгубило: В дурака влюбилася. Я "Самарку" припевала, Подошел ко мне отец: На работу тебя нету На гулянье молодец. Голосочек сиповатый Я не виноватая. Виноватый милый мой: Гулял по холоду со мной Все б я пела и плясала, Все бы веселилася. Но одно меня сгубило: Рано я влюбилася. Я "Самарку" припевала, Меня мамка уняла: Молодая гулять стала Много горя приняла. Балалаечка, ори, Ори до самой до зари. Что с миленком расстаемс Никому не говори. Меня сватал конопатый И рябой наперебой. Я рябому отказала: Конопатый милый мой. У миленочка мово Поговорочка на "о". Я за эту поговорочку Влюбилася в него. Говорят, я некрасива, Некрасива, сознаюсь За красивыми ребятами Я тоже не гонюсь. Меня милый провожал, Всю дорогу воображал. Если хочешь провожать, То давай не воображать! Перед зеркалом стояла, Любовалась красотой. За хорошеньким погналась И осталась сиротой. Я по клеверу ходила Клевер ноги заплетал. Я богатого любила Бедный лучше завлекал. Говорят про меня, Что я тоненькая... Я надену юбок семь Буду ровненькая! Хулиган мальчишка я, Не любят девушки меня Любят только вдовушки, Отчаянны головушки. Если я тебе не пара, Если я не хороша, Так какую тебе надо, Окаянная душа? На комбайне я косила Хлеб высокий в поле. Я штурвального любила По имени Коля. Не навешивай на глазки Свой светленький козырек: Красоты твоей довольно, Ты и так меня завлек.