Белый стих

Так же, как и любые стили литературы, стихотворения тоже делятся на жанры. От выбора раздела, в котором вы
собираетесь писать свое стихотворение, зависит его слог, чувства, интонация и многое другое.
В данной статье собранны все жанры, в которых вы можете опубликовать свои стихотворения у нас на сайте.
Акростих - Стихотворение, начальные буквы которого составляют имя, слово или фразу.
Анациклический стих - Стихотворение, которое можно читать от начала к концу и от конца к началу.
Баллада - Сюжетное стихотворение, построенное на фантастическом, фольклорном, легендарно-историческом,
бытовом материале, с мрачным, таинственным колоритом.
Басня - Короткий, нередко комический рассказ в стихах или прозе, с прямым моральным выводом, придающим
рассказу аллегорический смысл. Действующими лицами обычно выступают животные, растения, вещи.
Белый стих - Стихотворение без рифмы.
Буколика - Общее название двух часто смешиваемых жанров античной «пастушеской поэзии» — эклоги и идиллии; в
новоевропейской поэзии то же, что пастораль. Название от заглавия цикла стихов Вергилия.
Буриме - Стихотворение на заданные ранее рифмы.
Бурлеска - Жанр комической поэзии, состоящий в снижении высокого и возвышении низменного.
Дифирамб - Античная торжественная лирика.
Дума - Размышление поэта на философско-социальные темы.
Идиллия - Поэтический жанр (в античности — вид буколики), изображение мирной добродетельной сельской жизни на
фоне прекрасной природы (идиллии Феокрита, Вергилия, И. Фосса, И. В. Гете ). В переносном смысле — мирное
беззаботное существование (обычно иронически).
Кантата - Жанр торжественной лирики, бытовавшей в России в 18-нач.19вв. Писалась на определенные торжественные
случаи.
Канты - Жанр старой одической поэзии, стихотворное произведение, сочиненное по поводу какого-либо торжества;
также полудуховные-полусветские стихи, распевавшиеся паломниками для получения подаяния.
Мадригал - Вначале -жанр идиллической лирики, порой фривольного характера; теперь- небольшое лирическое
стихотворение, содержащее комплимент или лестную характеристику лица, к которому оно обращено (чаще всего- к
женщине).
Марш - Лирический жанр гражданской поэзии.
Медитативная лирика - Философское стихотворение.
Месостих - Стихотворение, в середине которого слова подобраны так, что отдельные буквы, расположенные в
определенном порядке, составляют слово, выражение или имя адресата стихотворения.
Миниатюра - Небольшое стихотворение строго законченной формы с глубоким содержанием.
Надпись - Малый стихотворный жанр.
Ноэль - Французская народная сатирическая песенка; стихотворение из 8 строчек.
Ода - Торжественное стихотворение, (от греч. ode — песня), жанр лирической поэзии и музыки; торжественные,
патетические, прославляющие произведения.
Октава - Стихотворение из 8 строк, построенное по схеме абаб абсс.
Палиндром - Стихотворение, читающееся справа налево и слева направо.
Панторим - Стихотворение, в котором почти все слова рифмуются между собой (Кошечка в окошечке, кошурка в
печурке).
Пастораль - Жанр античной поэзии, изображавшей деревенскую мирную жизнь пастухов, рыбаков, земледельцев.
Песня - Род словесно-музыкального искусства; жанр вокальной музыки (народной и профессиональной). Музыкальная
форма песни, как и ее поэтическая форма, обычно куплетная или строфическая. Классификация песен: по содержанию
— лирические, патриотические, сатирические и т. п.; по социальной функции — обрядовые, бытовые, военно-строевые
и т. п.; по исполнительному составу — сольные, хоровые, с инструментальным сопровождением и без него. В русской и
французской музыке 19 в. авторскую песню обычно называли романсом.
Плач - Жанр русской обрядовой и бытовой народной поэзии.
Подражание - Стихотворение, навеянное творчеством какого-либо поэта или стилизованное в духе поэзии данного
поэта.
Послание - Поэтическое или публицистическое произведение в форме письма к реальному или фиктивному лицу.
Стихотворные послания как жанр существовали от античности (Гораций, «Наука поэзии») до сер. 19 в. (А. С. Пушкин);
позднее — единичные стихотворения (В. В. Маяковский).
Ритурнель - Трехстрочная строфа. Стихотворный размер свободный, по выбору поэта; рифмуются между собой 1 и 3
строки, средний стих остается без рифмы (холостым).
Романс - Небольшое лирическое стихотворение напевного характера, преимущественно о любви.
Рондель - Стихотворение из 13 строк, в котором повторяются две рифмы.
Рондо - Твердая форма, стихотворение в 15 строк с рифмовкой aabba, abbr, aabbar (см. Рифма), где r — нерифмующийся
рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки. Популярно в поэзии барокко и рококо.
Сицилиана - Стихотворение из восьми строк с двумя перекрестными рифмами
Сонет - Твердая форма: стихотворение из 14 строк, образующих 2 четверостишия-катрена (на 2 рифмы) и 2 трехстишиятерцета (на 2 или 3 рифмы), чаще всего во «французской» последовательности — abba abba ccd eed (или ccd ede) или в
«итальянской» — abab abab cdc dcd (или cde cde) (см. Рифма); условно к сонету относят «английскую» рифмовку — abab
cdcd efef gg (у У. Шекспира). Возник в 13 в. в Италии; особенно популярен в поэзии Возрождения, барокко, романтизма,
отчасти символизма и модернизма. Образец — «Поэту» А. С. Пушкина. Цикл (поэма) из 15 архитектонически связанных
сонетов называют «венком сонетов».
Стансы - Небольшое стихотворение из четырех стихов четырехстопного ямба с перекрестной рифмой; количество стихов
колеблется от 4 до 12; это спокойное стихотворение, полное мысли
Тавтограмма - Игровое стихотворение, в котором все слова начинаются с одной буквы
Триолет - Твердая форма: 8-стишие с рифмовкой АВаА abAB, где стихи А и В повторяются как рефрены.
Центон - Стихотворение, составленное их известных читателю стихов одного или нескольких поэтов.
Экспромт - Небольшое стихотворение, чаще шуточного характера, сочиненное поэтом устно или письменно, без
подготовки, под влиянием непосредственного чувства.
Элегия - Жанр лирической поэзии; в ранней античной поэзии — стихотворение, написанное элегическим дистихом,
независимо от содержания; позднее (Каллимах, Овидий) — стихотворение грустного содержания. В новоевропейской
поэзии сохраняет устойчивые черты: интимность, мотивы разочарования, несчастливой любви, одиночества, бренности
земного бытия, определяет риторичность в изображении эмоций; классический жанр сентиментализма и романтизма
(«Признание» Е. Баратынского ).
Эпиграмма - Короткое сатирическое стихотворение, традиционный жанр поэзии классицизма (Вольтер), повлиявший и
на позднейшую сатирическую поэзию (эпиграммы у А.С. Пушкина). В античной поэзии — стихотворение произвольного
содержания, написанное элегическим дистихом; от элегии эпиграмма отличалась большей краткостью и узостью
тематики.
Эпистола - Стихотворение в форме письма, где излагаются суждения автора по поводу определенного предмета.
Ямбы - Жанр сатирических стихотворений в античной литературе, написан ямбическими стихами.
Искусство поэзии, знакомое человечеству с еще до библейских времен, постоянно развивается. Цель поэзии максимально полно осветить
состояния человеческой души, не выходя при этом из строгих форм стихотворного жанра. Однако многие поэты ищут новые стихотворные
формы, которые могли бы с неожиданной стороны раскрыть и их поэтический дар, и сам язык.
Классические стихотворные формы, такие как, например, сонеты, чаще всего определяются способом рифмования (чередования мужских и
женских рифм) и их расстановкой (через строку, из строки в строку и т.д.). Новые же стихотворные формы не опираются только на рифму,
они становятся более «концептуальными», то есть их формальность уступает место содержательной наполняемости.
Возьмем, к примеру, новую стихотворную форму «зном», которую ввел в поэтический оборот белорусский поэт Алесь Рязанов.
«Облака плывут над землей… Не принадлежат ей, не зависят от нее. Но вдруг проливаются на землю дождем и обрушиваются молнией.
Высотный житель — орел — величественно парит в небесах. Он не знает равных себе. Но вдруг срывается вниз, к добыче — в поле зрения
все, что совершается на земле.
Такова поэзия, таково искусство, такова философия: должны парить высоко и заниматься «высокими» вещами, но в то же время должны
соединяться с землей — дождем, молнией, хищностью орла».
(перевод В.И. Липневич)
Как отмечают критики и сам поэт, эти поэтические отрывки (зномы — слово придуманное автором) являются не только эстетическими, но и
гносеологическими единицами, раскрывающими взгляд поэта на познание мира. Теперь творец не только тот, кто может выразить свое
интимное ощущение мира, но и дать читателю способ понимания, с помощью которого он сам может придти к творческому озарению.
Иногда новая стихотворная форма появляется из переосмысления того, что уже когда-то было. Такой формой, например, является версет. В
форме версета были написаны, наверное, самые первые стихи человечества — библейские вирши. Современные версеты — это вариация
белых стихов, когда в одной строке умещается целый абзац смысла. Возьмем, к примеру версет Мальвины Марьяновой, поэтессы писавшей
в 20-е годы прошлого века.
«Тоненькие, хрупкие ниточки наших сердец оборвались.
Мы бредем разными дорогами.
Если бы кто-нибудь соединил их, мы были бы вместе…
Мимо идут люди, не слыша твоего стона, моей жалобы.
И плачут разделенные души…»
В более современном образе версеты обнаруживают себя в поэзии того же Рязанова.
«ТАБЛИЧКИ
На деревьях – таблички.
На них написано, сколько каждому дереву лет, как оно называется, каковы его толщина и высота.
Люди проходят мимо деревьев, не замечая их, – они читают таблички.
А голоса деревьев так и остаются неуслышанными,
а письмена деревьев так и остаются непрочитанными».
(перевод В. Козаровецкого)
Версеты позволяют сегодняшним поэтам говорить языком притч, обращаясь к очень древним струнам нашей души.
Алесь Рязанов является автором еще нескольких новых стихотворных форм, таких как, пунктиры и квантемы.
Пунктиры — это краткие (4-6 строк), но емкие стихотворные формы, чем-то напоминающие традиционные японские хокку, но не имеющие
строгих правил составления.
«Вербы
склонились над речкой:
как это —
на бегущей воде
неподвижные отражения?»
(перевод В. Липневича)
Квантемы же отличаются недосказанностью, обрывочностью, когда читатель должен сам домыслить за автором ход его образов и
выстроить картину происходящего. Приведем стихотворение еще молодого поэта Антона Летова, который осваивает квантемы.
«Рай,
Ад.
Май, не зима.
Трава растет,
Трава не знает,
Кто посадил ее.
«Сама».
Источник: http://pishi-stihi.ru/
Разновидности стихотворений
- Акростих
- Белый стих
- Верлибр
- Вольный стих
- Новые жанры
- Смешанный стих
- Стихи в прозе
Рифма и ее разновидности
Системы рифмовки
Раньше в школьном курсе литературы обязательно изучали основные способы рифмовки, чтобы дать знание о том разнообразии положения
в строфе рифмующихся пар (и более) слов, что должно быть подспорьем любому, хоть раз в жизни пишущему стихи. Но все забывается, и
основная масса авторов как-то не спешит разнообразить свои строфы.
Смежная - рифмовка смежных стихов: первого со вторым, третьего с четвертым (аабб) (одинаковыми буквами обозначаются
рифмующиеся друг с другом окончания стихов).
Это наиболее распространенная и очевидная система рифмовки. Этот способ подвластен даже детям в детском саду и имеет преимущество в
подборе рифм (ассоциативная пара появляется в уме сразу же, она не забивается промежуточными строками). Такие строфы обладают
большей динамикой, быстрейшим темпом прочтения.
Выткался на озере алый свет зари,
На бору со звонами плачут глухари.
Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло.
Только мне не плачется - на душе светло.
Следующий способ - перекрестная рифмовка - пришелся по душе также большому количеству пишущей публики.
Перекрестная - рифмовка первого стиха с третьим, второго - с четвертым (абаб)
Хоть схема такой рифмовки с виду как бы чуть сложнее, но она более гибка в ритмическом плане и позволяет лучше передать необходимое
настроение. Да и учатся такие стихи проще - первая пара строк как бы вытягивает из памяти вторую, рифмующуюся с ней пару (в то время,
как при предыдущем способе все распадается на отдельные двустишия).
Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний первый гром,
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.
Третий способ - кольцевая (в других источниках - опоясанная, охватная) - уже имеет меньшее представительство в общей массе
стихотворений.
Кольцевая (опоясанная, охватная) - первый стих - с четвертым, а второй - с третьим.(абба)
Такая схема может даваться начинающим несколько сложнее (первая строка как бы затирается последующей парой рифмующихся строк).
Глядел я, стоя над Невой,
Как Исаака-великана
Во мгле морозного тумана
Светился купол золотой.
И наконец, сплетенная рифма имеет множество схем. Это обще наименование сложных видов рифмовки, например: абвабв, абввба и др.
Вдали от солнца и природы,
Вдали от света и искусства,
Вдали от жизни и любви
Мелькнут твои младые годы,
Живые помертвеют чувства,
Мечты развеются твои.
В заключение полезно отметить, что не всегда следует так уж жестко, строго и догматично придерживаться неких канонических форм и
шаблонов, ведь, как и в любом виде искусства, в поэзии всегда есть место оригинальному. Но, все же, прежде чем кидаться в безудержное
придумывание чего-т Ямб — двухсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Наиболее употребительная стопа русского
стиха.


Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный
(басня 18-19 вв., комедия 19 в.).
Пример:
Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
(А.С. Пушкин)
Хорей (греч. choreios — плясовой), или трохей (греч. trochaios — бегущий) — двухсложная стихотворная стопа с ударением на первом
слоге.

Пример:
Мчатся тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин)
Дактиль (греч. daktylos — палец) – трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.

Пример:
В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное!
(Н.А. Некрасов)
Амфибрахий (греч. amphibrachys — с обеих сторон краткий) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.

Пример:
На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой , она.
(М.Ю. Лермонтов)
Анапест (греч. anapaistos — отраженный, т.е. обратный дактилю) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге.

Пример:
Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть.
(А. Блок)
Пеон — четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы
приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (— u uu), 2-й( u— uu), 3-й(uu-u) и 4-й слог стопы (u uu -). Пеоны часто представляет собой
частный случай ямба и хорея.

Примеры:
Спите полумёртвые увядшие цветы,
Так и не узнавшие расцвета красоты,
Близ путей заезженных взращённые творцом,
Смятые невидевшим тяжёлым колесом
(К.Д. Бальмонт)
Не думай о секундах свысока.
Наступит время, сам поймёшь, наверное, —
Свистят они, как пули у виска,
Мгновения, мгновения, мгновения.
(Р. Рождественский)
Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется
только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

Пример:
Не шуми ты, рожь,
Спелым колосом!
Ты не пой, косарь,
Про широку степь!
(А.В. Кольцов)
Пиррихий — стопа из двух кратких (в античном стихосложении) или двух безударных (в силлабо-тоническом) слогов. Пиррихием условно
называют пропуск ударения на ритмически сильном месте в хорее и ямбе.

Пример:
Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком…
(А.С. Пушкин)
«Мой дядя самых честных правил, когда не в шутку занемог…»
(здесь в слове «занемог» имеется только одно ударение, поэтому третья стопа является пиррихием).
«В красе негаснущих страстей».
Перрихий — чаще всего одно слово, фонетически разделяемое на части, принадлежащие разным стопам.
Трибрахий — пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге («Неповторимая дней благодать…»).
Анакруза (греч. anakrusis — отталкивание) — метрически слабое место в начале стиха перед первым иктом (ударным слогом), обычно
постоянного объема. На анакрузу часто падает сверхсхемное ударение. Анакрузой также называют безударные слоги в начале стиха.

Пример:
Русалка плыла по реке голубой,
Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.
(М.Ю. Лермонтов)
Сверхсистемное ударение — ударение на слабом месте стихотворного метра («Дух отрицанья, дух сомненья» — М.Ю. Лермонтов).

Пример:
Когда я ночью жду её прихода,
Жизнь, кажется, висит на волоске.
Что почести, что юность, что свобода
Пред милой гостьей с дудочкой в руке.
(А. Ахматова)
Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд.

Пример:
Швед, русский — колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон,
И смерть, и ад со всех сторон.
(А.С. Пушкин)
Классический пример — начало «Евгения Онегина» А.Пушкина:
«Мой дядя самых честных правил…»
Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.
Усечение — неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании в стихах рифм из слов с
ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).

Пример:
Горные вершины
Спят во тьме ночной;
Тихие долины
Полны свежей мглой...
(М.Ю. Лермонтов)
Александрийский стих (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском) — французский 12-сложный или русский 6-стопный
ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмовкой; основной размер крупных жанров в литературе классицизма.

Пример:
Надменный временщик, и подлый и коварный,
Монарха хитрый льстец и друг неблагодарный,
Неистовый тиран родной страны своей,
Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!
(К.Ф. Рылеев)
Гекзаметр (греч. hexametros — шестимерный) — стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль, в котором
первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях — хореями). Гекзаметр — самый популярный и
престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону — богу, покровительствующему поэзии. У эллинов
этот размер ассоциировался с шумом набегающей на берег волны. Гекзаметром написаны величайшие поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея»
(VII век до н.э.), Вергилия «Энеида», а также гимны, поэмы, идиллии и сатиры многих античных поэтов. Возможно до 32-х ритмических
вариаций гекзаметра.
В русскую поэзию гекзаметр ввёл В.К. Тредиаковский, а закрепили Н.И. Гнедич (перевод «Илиады»), В.А. Жуковский (перевод «Одиссеи»),
А. Дельвиг.

Пример:
Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным
Птицам окрестным и псам (совершалася Зевсова воля), —
С оного дня, как, воздвигшие спор, воспылали враждою
Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес благородный.
(Гомер «Илиада». Пер. Н. Гнедича)
Пентаметр — вспомогательный метр античного стихосложения; составная часть элегического дистиха, в котором первый стих — гекзаметр,
второй — пентаметр. Фактически, пентаметр представляет собой гекзаметр с усечениями в середине и в конце стиха.
В чистом виде пентаметр не употреблялся.
Логаэд (греч. logaoidikos — прозаически-стихотворный) — стихотворный размер, образуемый сочетанием неодинаковых стоп (например,
анапестов и хореев), последовательность которых правильно повторяется из строфы в строфу. Логаэды — основная форма античной
песенной лирики, а также хоровый партий в трагедиях. Часто логаэдические размеры назывались в честь их создателей и пропагандистов:
алкеев стих, сапфический стих, фалекий, адоний и др.

Пример:
Будем жить и любить, моя подруга,
Воркотню стариков ожесточённых
Будем в ломанных грош с тобою ставить…
(Гай Катулл)
Логаэдами писали и многие русские поэты. Как пример, логаэд с чередованием 3-стопного дактиля и 2-стопного ямба.

Пример:
Губы мо/и прибли/жаются
К твоим /губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.
(В.Я. Брюсов)
Брахиколон — жанр экспериментальной поэзии; односложный размер (односложник), в котором все слоги ударные.

Пример:
Бей
тех,
чей
смех,
вей,
рей
сей
снег!
(Н.Н. Асеев)
Дол ... Вдруг
Сед ... Лук
Шёл ... Ввысь:
Дед.
След ... Трах!
Вёл — ... Рысь
Брёл ... В прах.
Вслед.
(И.Л. Сельвинский)
о нового и не совсем изведанного, всегда не мешает удостовериться, что ты все-таки знаком и с основными канонами.