Приложение 3. Литературная композиция «Из жизни Пелагеи Стрепетовой». Слайд № 12-14 Приложение1. Фоном звучит П.И.Чайковский, «Печальная песня». Читают воспитанники старшей группы театральной студии. Сцена оформлена в виде театральной гримерной русского театра 19 века. 1: Трагические изломы жизненной и сценической судьбы Пелагеи (Полины) Стрепетовой волнительны для каждого, кому интересна история русского театра. Какие только уголки российской провинции не гордятся теперь, что их сценические подмостки породнились с именем прославленной трагической актрисы. Муромцы могут гордиться этим по праву. И как бы вдвойне... 2: Пелагея (Полина) Стрепетова была подкидышем без роду и племени. Новорожденным младенцем ее удочерили и взрастили в Нижнем Новгороде мастеровой Антип Григорьевич Стрепетов и жена его Елизавета Ивановна, Кочетова в девичестве. Та самая Кочетова, которую в труппе кочевых актеров видела Муромская публика до открытия в городе постоянного театрального здания. Дебютировала Кочетова еще девочкой в крепостном театре помещика и заводчика И.Д. Шепелева, у которого в богатом приокском селе Выкса, в тридцати верстах от Мурома, и служил управляющим отец Лизы, Иван Кочетов. 3: С приемными родителями девочке явно повезло. Они очень любили и никогда не обижали подкинутого им ребенка. Приемная мать Елизавета Ивановна слыла даровитой провинциальной актрисой и одновременно дамой высоких моральных качеств. Полина уже в детстве решила, что станет актрисой. В семье культивировали любовь к сцене, но не поддерживали устремлений Полины и по-своему были правы. Для Елизаветы Ивановны Стрепетовой театр был не столько "высоким служением", сколько тяжелым трудом, необходимым для содержания семьи. 1: П.А. Стрепетова не получила образования. Элементарной грамоте ее короткое время обучал старичок, сам когда-то учившийся в семинарии. А воспитанием ведала няня, бывшая крепостная. С 7 лет Полина выходила на сцену нижегородского театра в детских ролях. Неуклюжую девочку с запущенным искривлением позвоночника трудно было представить в ролях трагических героинь, о которых она уже тогда мечтала. 2: Собственная внешность не радовала будущую актрису: нескладная фигура, длинные руки, острый профиль, неправильные черты лица. Кто бы мог подумать, что скоро ее будут рисовать лучшие художники, что завороженная публика станет следить за каждым ее жестом, забыв о ее физических недостатках? Никто, кроме самой Полины. 3: Она упорно тренировалась, занималась танцами и драматическим искусством, впитывала впечатления от игры гастролеров вроде московской знаменитости Л. Никулиной-Косицкой. Так, летом 1865 года на сцене маленького театра города Рыбинска начала осуществляться заветная мечта. Стрепетова впервые вышла на сцену в роли горничной в водевиле "Зачем иные люди женятся". Играть приходилось все, в основном оперетки и водевили. Среди ее героинь были подростки с трудной судьбой, героини мелодрам и светские дамы. Впрочем, уже тогда стало очевидно, что лучше всего молодой актрисе удаются роли женщин из низов страстных, находящихся во власти инстинктов, восстающих против своей доли. 1: За Рыбинском последовали Ярославль, Симбирск, Муром, Новгород, Самара... В шестнадцать лет Стрепетова встретилась с ролью, которая стала для нее талисманом, к которой она будет возвращаться на протяжении всей жизни, обогащая ее новыми красками. В Ярославле она сыграла Лизавету в "Горькой судьбине" А.Ф. Писемского, срочно заменив заболевшую актрису, - еще одна судьбоносная, на сей раз счастливая случайность. Успех не прошел незамеченным - слух о Стрепетовой быстро распространился по России, ею заинтересовались антрепренеры. 2: В Нижний спустя годы приезжает давняя знакомая матери Стрепетовой по Мурому антрепренерша Гумилевская, набиравшая труппу для ермаковского театра. Муромская антрепренерша уговорила Елизавету Ивановну отпустить и родную дочь Лизу и семнадцатилетнюю Полину, насулив им роли «с должным выбором», и «материнскую опеку». Городок встретил их поначалу приветливо. Даже странно было Полине после ее дебютных актерских скитаний по пыльным дорогам провинции, встретить в Муроме картину, столь непохожую на типичную тогдашнюю уездную жизнь с ее «непролазной грязью». 3: Контраст был поразительным: «Вечный беспорядок, царивший в поволжских городах, где пыль или (смотря по погоде) невылазная грязь, нечистота, отсутствие мостовых почти на всех улицах, кроме главной, гнилые доски тротуаров, горы мусора у заборов, - словом, весь тот ужасающий хаос, который мы привыкли встречать там, рисовал нашему воображению уездный уездный город Муром уже в виде настоящего вертепа. Каково же было наше изумление, когда мы, въехавши в Муром, не только не нашли ни одной из вышеуказанных прелестей, а, наоборот, перед нами был небольшой милый городок, прекрасно вымощенный, с фонтанами на площадях, с водопоями для деревенских лошадей, прибывающих сюда в изрядном количестве в базарный день; а главная площадь с собором посередине своей необычайной красотой даже смело могла бы сделать честь картине любого незаурядного художника. Театр маленький, но уютен, красив и удобен. Всем этим, как мы узнали после, город был обязан единственно городскому голове Ермакову, бездетному старику, человеку в высшей степени умному, деятельному и притом страстному любителю театра. После его смерти город начал приходить постепенно в упадок и в конце концов стал, говорят, неузнаваемым,» -вспоминала Стрепетова. 1: В летний сезон 1868 года Стрепетова приезжала в Муром с А.П.Ленским, будущим корифеем Малого театра, актером многогранного дарования, дебютировавшим во Владимире. Актеры приехали с весьма богатым репертуаром, состоявшим в основном из классического наследия. 2: В сезоне 1875-1876 годов актриса в Оренбурге блестяще играет Катерину в "Грозе" Островского. А впереди ее уже ждал Петербург. Но на казенную сцену она была приглашена лишь через пять лет. 11 декабря 1881 года она дебютирует в Александринском театре, в символической "Горькой судьбине". Дирекция императорских театров долго и упорно уклонялась от заключения контракта со Стрепетовой, но слава актрисы вынудила принять ее на столичную сцену. Стрепетова прослужила в Александринском театре почти десять лет (1881-1890). 3: Пелагея Антипьевна умерла в возрасте 53 лет, в 1903 году, в Петербурге. В день похорон актрисы на Никольском кладбище проститься с ней пришли сотни прежних поклонников, снова вспомнивших о своем некогда чтимом божестве. В 1936 году прах актрисы был перенесен в Некрополь мастеров Искусств (Тихвинское кладбище Александро-Невской лавры), а в 1939 году установлено скромное надгробие.