Основные элементы и характер исполнения

Министерство образования и науки, молодежи и спорта
Автономной Республики Крым
Крымское республиканское внешкольное учебное заведение
«Центр детского и юношеского творчества»
ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И ХАРАКТЕР
ИСПОЛНЕНИЯ ЛАТИНОАМЕРИКАНСКОГО ТАНЦА
САМБА
(методический информационный материал в помощь
руководителям детских хореографических коллективов)
Составитель:
Алексеева С.В., методист
художественного отдела
КРВУЗ «ЦДЮТ»
Симферополь 2011 г.
Основные
элементы
и
характер
исполнения
латиноамериканского танца «самба»: методическая разработка в
помощь руководителям хореографических коллективов школьных
и внешкольных учебных заведений / Сост. С.В. Алексеева.Симферополь: КРВУЗ «ЦДЮТ», 2011- 13 стр.
Представленная работа содержит описание основных
элементов латиноамериканского танца самба и описывает характер
исполнения движений. Работа направлена на популяризацию и
развитие спортивного бального танца в детских танцевальных
коллективах.
@ Крымское республиканское внешкольное учебное заведение
«Центр детского и юношеского творчества»
СОДЕРЖАНИЕ.
I. Введение.
II.Описание и разучивание танца.
1. Характер исполнения.
2. Музыкальный размер.
3. Техника исполнения шагов.
4. Основные позиции в паре.
5. Основные и подготовительные движения.
6. Фигуры танца «самбы».
III. Заключение.
IV. Список литературы.
I. ВВЕДЕНИЕ
В 20-30-х годах XX века в танцевальных залах Европы
начали исполнять латиноамериканские танцы. Латинская Америка
подарила всему миру множество пленительных и зажигательных
танцев, возникших на основе трех самобытных культур: индейской,
испанской и африканской. Эта «гремучая смесь» придала
латиноамериканским
танцам
особую
жизнерадостность,
темперамент, своеобразную пластику движений. Благодаря
выразительности танцевальных фигур, богатству ритмов и темпов,
а
главное
возможности
импровизировать,
эти
танцы
распространились по всей Латинской Америке и получили широкое
распространение среди поклонников бального танца в Европе. Они
стандартизированы (т.е. движения четко определены идентично во
всех танцевальных школах мира) и включены в Международную
программу соревнований по бальным танцам.
II.ОПИСАНИЕ И РАЗУЧИВАНИЕ ТАНЦА
ХАРАКТЕР ИСПОЛНЕНИЯ
Это быстрый танец с четкой, пульсирующей ритмикой.
Родина самбы - Бразилия. Самба исполняется с продвижением по
линии танца, при этом четко соблюдаются направления
относительно ориентиров площадки. Как исключение, некоторые
движения исполняются на месте.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ РАЗМЕР
Ритмы самбы необычны и разнообразны. Раскладка движений
идет на счет «раз» - «и» - «два» - «и». Но необходимо помнить, что
движение на счет «раз» обычно более длительное, чем на
последующий счет «и». Поэтому при разучивании можно
использовать счет «медленно - и –медленно», который
подчеркивает синкопированный ритм танца.
Музыкальный размер самбы – 2/4, темп умеренно быстрый,
примерно 54-56 тактов в минуту.
ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ ШАГОВ
Шаги, в основном, исполняются с подушечки на всю ступню.
Лишь в некоторых движениях, например в корта - джаке,
используются каблучные положения.
Для самбы характерно пружинящее движение. Движения
тазобедренного пояса иные, чем в румбе или ча-ча-ча: отклонение
исполняется вперед и назад и называется маятниковым движением
корпуса. Утрированные движения корпуса не рекомендуются. При
этом голова является как бы основанием маятника. Маятниковые
движения необходимо исполнять с чувством меры в характере
бразильских танцев. В самбе используются шаги с неполным
переносом тяжести тела с одной ноги на другую, например в
движении бото – фого.
ОСНОВНЫЕ ПОЗИЦИИ В ПАРЕ
Закрытое положение (замкнутая позиция рук).
Променадное положение (замкнутая позиция рук сохраняется).
Положение променада.
Положение контрпроменада.
Теневое положение (партнерша впереди).
ОСНОВНЫЕ И ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ ДВИЖЕНИЯ
Исходное положение – 6 позиция.
Пружинящее движение. Является составным элементом
большинства движений. Оно заключается в расслаблении и
небольшом сгибании колен в начале переноса тяжести тела на
опорную ногу и выпрямлении колен после переноса тяжести тела.
Приведенные упражнения помогут освоить характер самбы.
Пружинящее движение по 6 позиции (одна четверть).
«Раз» - небольшое сгибание колен;
«и» - выпрямление колен.
Пружинящее движение на шагах и приставках.
«Раз» - шаг правой ногой вправо и небольшое сгибание;
«и» - выпрямление колен, левая нога приближается к правой ноге;
«два» - приставка левой ноги в 6 позицию и небольшое сгибание
колен;
«и» - выпрямление колен, тяжесть тела на правой ноге.
Направление шагов может быть также вперед и назад, как
правой ногой, так и левой ногой. Шаги вправо, влево, вперед и
назад можно чередовать. Например:
Соединение № 1 (4 такта).
1 такт: шаг правой ногой вправо и приставка левой ноги в 6
позицию.
2 такт: шаг левой ногой влево и приставка правой ноги в 6
позицию.
3 такт: шаг правой ногой вперед и приставка левой ноги в 6
позицию.
4 такт: шаг левой ногой назад и приставка правой ноги в 6
позицию.
Движение вниз должно ощущаться более, чем вверх, поэтому
следует акцентировать сгибание колен. Выпрямление должно быть
неполное и исполняется без напряжения. Не следует резко и до
конца выпрямлять колени; иначе будет создаваться впечатление
подпрыгивания, а это является ошибкой. Необходимо обратить
внимание на то, что на приставке тяжесть тела полностью остается
на опорной ноге, но ступня свободной ноги касается пола всей
плоскостью.
ФИГУРЫ ТАНЦА «САМБА»
Движения самбы по сложности и последовательности
изучения можно разделить на три группы. Первую группу
составляют основной ход, вариант основного хода, поступательный
ход.
Основной ход (2 такта). Движение состоит из шага вперед и
шага назад.
1 такт: «раз» - шаг правой ногой вперед; «два2 – приставка левой
ноги в 6 позицию.
2 такт; «раз» – шаг левой ногой назад; «два» - приставка правой
ноги в 6 позицию.
Вариант основного хода (2 такта).
1 такт: «раз» – шаг правой ногой вперед; «и» - небольшой шаг
левой ногой влево на подушечку ступни; «два» - «и» - шагприставка правой ноги в 6 позицию.
2 такт: «раз» - шаг левой ногой назад; «и» - небольшой шаг правой
ногой вправо на подушечку ступни; «два» - «и» - шаг –приставка
левой ногой в 6 позицию.
В паре.
Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук
( партнер-спиной, партнерша – лицом к центру).
Если партнер исполняет движения, начиная с правой ноги
вперед(1 такт), то партнерша начинает с левой ноги назад (2 такта),
и наоборот. Движения можно повторить, исполняя без поворота
или с постепенным поворотом на каждый такт вправо, начиная ход
с правой ноги, или влево, начиная ход с левой ноги.
Поступательный ход (2 такта). Движение представляет собой
сочетание основного хода с шагами вправо и влево. Партии
партнерши и партнера различны.
Партнер.
1такт: основной ход вперед с правой ноги;
2 такт: шаг левой ногой влево и приставка правой ногой в 6
позицию.
Партнерша.
1 такт: основной ход назад с левой ноги;
2 такт: шаг правой ногой вправо и приставка левой ноги в 6
позицию
В паре.
Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук
(партнер – лицом, партнерша – спиной по 1 диагонали).
Диагональное направление позволит избежать смещения к центру.
Поступательный ход можно повторить или соединить с
изученными движениями. Например:
Соединение № 2 (8 тактов). Исходное положение – закрытое
положение, замкнутая позиция рук (партнер – лицом, партнерша –
спиной).
1-2 такты: основной ход. Начинают: партнер – с правой ноги
вперед, партнерша с левой ноги назад.
3-4 такты: поступательный ход.
5-8 такты: дважды исполняется вариант основного хода с
поворотом (360 гр.) вправо. Начинают: партнер – с правой ноги
вперед, партнерша – с левой ноги назад. Конечное положение исходное. Соединение можно повторить.
Вторую группу движений составляют виск, соло-поворот
партнерши, самба-ход вперед, боковой самба-ход, самба-ход на
месте.
Виск (один такт).
Движение исполняется вправо с правой ноги и влево с левой ноги.
«Раз»-«и» – шаг правой ногой вправо и шаг-приставка левой ноги
на полу пальцы за правую ногу назад;
«два» - «и» - переход на правую ногу на месте.
На шаге - приставке подушечка свободной ноги всей
плоскостью касается пола и находится за каблуком опорной ноги
на одной с ней линии. Маятниковое движение корпуса делать не
следует; пружинящее движение сохраняется.
Виск нельзя повторить с одной ноги. Можно чередовать
движение с правой ноги и с левой ноги.
В паре.
Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук
(партнер – спиной, партнерша – лицом к центру.
Если партнер исполняет виск с правой ноги вправо, то
партнерша – с левой ноги влево, и наоборот (рис а) . Движение
можно исполнить с небольшим постепенным поворотом в паре
вправо или влево.
Самба - ход вперед (один такт).
Движение исполняется с продвижением по линии танца.
«Раз» - шаг правой ногой вперед;
«и» - шаг левой ногой назад на подушечку ступни с неполным
переходом;
«два» - «и» - переход на правую ногу, правая нога немного
приближается к левой ноге. Движение исполняется попеременно с
правой и с левой ноги.
В паре.
Исходное положение – положение променада по линии танца
(рис. б).
Если партнер исполняет движение с правой ноги, то партнерша – с
левой ноги (рис. в), и наоборот.
Рис. б
Рис. в
Боковой самба-ход (один такт).
Движение исполняется с продвижением по линии танца. Партии
партнера и партнерши различны.
Партнер.
«Раз» - шаг правой ногой вперед;
«и» - небольшой шаг левой ногой влево на подушечку ступни с
неполным переходом;
«два» - «и» - переход на правую ногу.
Партнерша.
«Раз» - шаг левой ногой вперед;
«и» - небольшой шаг правой ногой вправо на подушечку ступни с
неполным переходом;
«два»-«и» - переход на левую ногу.
В паре.
Исходное положение - положение поменада по линии танца.
Боковой самба-ход нельзя повторить. Он используется в сочетании
с самба ходом вперед (партнер – с левой ноги, партнерша – с
правой ноги). Движение используется как самостоятельное или как
переходное из положения променада в закрытое положение.
Самба-ход на месте (один такт).
«Раз» - шаг правой ногой на месте, ступня ставится немного
впереди левой ноги;
«и» - шаг левой ногой назад на подушечку ступни с неполным
переходом;
«два» -«и» - переход на правую ногу, ступня немного приближается
к левой ноге. Самба-ход на месте исполняется переменно с правой
и с левой ноги.
При повторении движения шаг на счет «раз» исполняется как
шаг – приставка,ступня ставится немного впереди опорной ноги.
В паре.
Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук
(партнер – спиной, партнерша – лицом к центру или партнер –
лицом, партнерша – спиной по 1диагонали).
Если партнер исполняет движение с левой ноги, то
партнерша – с правой ноги, и наоборот (рис. г).
Рис. г.
Соло-поворот партнерши (один такт).
Движение исполняется как сольный поворот партнерши (360 гр.)
вправо. Исходное положение – спиной по 1 диагонали.
«Раз» - небольшой шаг правой ногой вперед вправо;
«и» - поворот на 180 гр. и шаг левой ногой вперед;
«два» - «и» - поворот на 180 гр. до исходного положения и шаг
правой ногой вперед.
В паре.
Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция
рук. Партнер – лицом, партнерша – спиной по 1 диагонали.
Партнерша исполняет поворот под соединенными руками: левая
рука партнера и правая рука партнерши. Партнер помогает начать
поворот, затем правую руку положить на бедро. Соло – поворот
партнерши исполняется в сочетании с другими движениями.
Соединение № 3. (2 такта). Сочетание с виском.
1 такт: виск (партнер – вправо; партнерша влево).
2 такт: партнер – виск влево, партнерша – соло-поворот.
Соединение № 4 (2 такта). Сочетание с поступательным
ходом.
1 такт: основной ход (партнер – вперед с правой ноги, партнерша –
назад с левой ноги).
2 такт: партнер исполняет шаг левой ногой влево и приставку
правой ногой в 6 позицию, партнерша – соло-поворот.
Соединение № 5 (2 такта). Сочетание с самба-ходом на месте.
1 такт: самба-ход на месте (партнер с правой ноги, партнерша – с
левой ноги).
2 такт: партнер – самба-ход на месте с левой ноги, партнерша –
соло-поворот.
В третью группу движений входят бото-фого, корта-джака.
Бото-фого (один такт).
Движение исполняется вперед и назад как с правой ноги, так и с
левой ноги. Диагональные направления шагов образуют
зигзагообразный рисунок.
Бото-фого вперед. Исходное положение – лицом по линии танца (с
правой ноги – по 4 диагонали, с левой ноги – по 1 диагонали).
«Раз» - шаг правой ногой вперед с поворотом корпуса вправо;
«и» - шаг левой ногой влево к центру на подушечку ступни с
неполным переходом;
«два» - «и» - переход на правую ногу в повороте вправо. Конечная
позиция – лицом по 1 диагонали.
Движение с левой ноги исполняется с поворотом влево.
Конечная позиция – лицом по 4 диагонали.
Бото-фого назад. Исходное положение - спиной по линии танца (с
левой ноги – по 4 диагонали, с правой ноги – по 1 диагонали).
«Раз» - шаг левой ногой назад с поворотом корпуса вправо;
«и» - шаг правой ногой вправо к центру на подушечку ступни с
неполным переходом;
«два» - «и» - переход на левую ногув повороте вправо. Конечная
позиция – спиной по 1 диагонали.
Движение с правой ноги исполняется с поворотом влево.
Конечная позиция – спиной по 4 диагонали.
Бото-фого можно исполнить в одном направлении переменно
с правой и с левой ноги.
В паре.
В зависимости от исходной позиции и соединений рук в
самбе различается несколько вариантов исполнения бото-фого.
С продвижением по линии танца в закрытом положении.
Исходное положение – замкнутая позиция рук (партнер –лицом,
партнерша – спиной).
Партнер исполняет бото - фого вперед с левой ноги,
партнерша – назад с правой ноги. Далее движение повторяется из
исходной позиции: партнер – лицом, партнерша – спиной по 4
диагонали. Шаги вперед партнер исполняет как внешние шаги
(правая нога – справа, левая нога – слева от партнерши). Партнер и
партнерша постоянно находятся лицом к друг к другу (рис. д).
Рис. д.
В положении променада (2 такта). Движение исполняется на
месте, обычно после движения самба-ход вперед (партнер – с левой
ноги, партнерша – с правой ноги). Партнер и партнерша исполняют
бото-фого с разных ног. Исходное положение – положение
променада по линии танца.
1 такт: бото-фого вперед по линии танца (партнер – с правой ноги,
партнерша – с левой ноги). Конечная позиция - положение контрпроменада против линии танца.
2 такт: бото - фого вперед против линии танца (партнер с левой
ноги, партнерша – с правой ноги). Конечное положение –
положение променада по линии танца.
Движение можно повторить четное количество раз, а затем
исполнить самба-ход вперед в положении променада или боковой
самба-ход.
В теневом положении партнер и партнерша исполняют
движения с одноименной ноги. Исходное положение: партнер и
партнерша лицом по линии танца (партнерша – впереди).
На бото - фого руки переводятся во 2 позицию. Движение
можно многократно повторить с продвижением вперед по линии
танца.
В смещенном теневом положении. Исходная позиция:
партнер – лицом по 1 позиции, партнерша - лицом по 4 диагонали
(партнерша – впереди и справа). Левая рука партнера и правая рука
партнерши соединены в 3 позиции, свободные руки во 2 позиции.
Бото - фого вперед начинают: партнер – с левой ноги,
партнерша – с правой ноги; партнер и партнерша меняются
местами. Партнерша проходит впереди под соединенными руками.
Конечная позиция – партнер лицом по 4 диагонали, партнерша
лицом по 1 диагонали (партнерша - впереди и слева). При
повторении движения партнер и партнерша принимают исходное
положение.
Контр бото-фого.
Исходное положение – закрытое положение, руки соединены
во 2 позицию (партнер спиной, партнерша – лицом к центру).
Движение исполняется на месте одноименными ногами.
В танце можно чередовать бото - фого с разноименных и
одноименных ног. Для этого партнер исполняет смену ноги на
покачивании.
«Раз» - шаг правой ногой вперед;
«и» - «два» - «и» - три перехода (на левую ногу назад, на правую
ногу вперед, на левую ногу назад). Дальше партнер может
продолжать движение с правой ноги
Для смены ноги в самбе можно использовать два шага,
исполняемых на месте или с продвижением вперед и назад на счет
«раз» – «два».
Корта- джака (2 такта).
Движение исполняется на месте или в повороте. Корта –
джака исполняется вперед с правой ноги и назад с левой ноги.
Корта-джака вперед (2 такта).
1 такт: «раз» - «и» - шаг правой ногой вперед; «два» - шаг левой
ногой вперед на каблук с неполным переходом; «и» - переход на
правую ногу на месте (правая нога смещается влево на одну линию
с левой ноги).
2 такт: «раз» - шаг левой ногой назад на подушечку ступни с
неполным переходом; «и» - переход на правую ногу (правая нога
смещается влево на одну линию с левой ноги); «два» - шаг левой
ногой вперед на каблук с неполным переходом; «и» - переход на
правую ногу (правая нога смещается влево на одну линию с левой
ногой).
Корта-джака назад (2 такта).
1 такт: «раз» - «и» – шаг левой ногой назад; «два» - шаг правой
ногой назад на подушечку ступни с неполным переходом; «и» переход на левую ногу (левая нога смещается вправо на одну
линию с правой ноги).
2 такт: «раз» - шаг правой ногой вперед на каблук с неполным
переходом; «и» – переход на левую ногу (левая нога смещается
вправо на одну линию с правой ногой); «два» - шаг правой ногой
назад на подушечку ступни с неполным переходом; «и» – переход
на левую ногу (левая нога смещается вправо на одну линию с
правой ногой).
Движение вперед и назад можно чередовать, корта-джаку
удобнее всего начать и закончить основным ходом.
В паре.
Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция
рук.
Если партнер исполняет движение вперед, то партнерша – назад, и
наоборот.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Разучив основные фигуры танца «самба», соедините их в
танцевальную композицию, сопровождая красивыми и четкими
движениями рук. Почувствовав стиль и характер исполнения этого
латиноамериканского
танца,
вы
сможете
свободно
импровизировать на танцевальной площадке.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Альманах «Танцевальная импровизация».
2.Базаров Н., Мей В. «Азбука классического танца», Л. 1983.
3.Гиршон А. Доклад с симпозиума «Импровизация в 21 веке» в
рамках VI Международного фестиваля «Искусство движения –
2000» . г. Ярославль, Россия.
4. Информация из сети Internet.
5. Красовская В.М. статьи «О классическом балете».
6.Мессерер А. «Танец. Мысль. Время», М., 1990.
7.Синтия Новак. «Sharing the dance», журнал Contact Quaterly,
перевод Андрианов А. И Кононов В.
8.Сборник «Классики хореографии», Л.-М., 1937.
9.Слонимский Ю. «В честь танца», М., 1988.
10.Филатов С. «От образного слова – выразительному
движению», М., 1993.