М.П.Мусоргский.

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение
дополнительного образования детей
«Петровская детская школа искусств
Внеклассное мероприятие на тему:
М.П.Мусоргский.
Фортепианная сюита
«Картинки с выставки».
Подготовила преподаватель
МБОУ ДОД «Петровской ДШИ»
Миркина Елена Васильевна
Ведущие :
Учащиеся 6 класса фортепианного отделения
Корнеева Валерия и Шуленина Дарья
Тамбовская область
с.Петровское
2014г.
Цель мероприятия:
 Познакомить с биографией и творчеством русского композитора
М.П.Мусоргского.
 Познакомить с фортепианной сюитой М.П.Мусоргского «Картинки с
выставки».
 Приобщить детей к лучшим образцам русской музыкальной культуры.
Задачи:
 Художественно-эстетическое
и
патриотическое
школьников.
 Духовно-нравственное развитие детей и молодежи.
 Культурно-просветительская функция.

Пробудить у учащихся интерес к личности М.П. Мусоргского и его
музыке.

воспитание
Воспитание чувства гордости за отечественную музыку.
В мероприятии использовались презентации учащихся:
1. Биография и творчество М.П.Мусоргского.
( подготовила учащаяся 3 класса хореографического отделения
Матвейкина Людмила).
2. М.П.Мусоргский. Фортепианная сюита «Картинки с выставки» .
( подготовила учащаяся 7 класса фортепианного отделения
Кривошеина Алена)
1ведущий:
Наш классный час сегодня посвящен 175-летию со дня
рождения великого русского композитора Модеста Петровича Мусоргского.
2 ведущий: Модест Петрович Мусоргский родился 9(21) марта 1839г. в селе
Карево Псковской губернии . Как когда то писал
в своей
«Автобиографической записке»,он сын старинной русской семьи.
Родословная Мусоргских восходит к 15 веку. Отец , Петр Алексеевич ,
коллежский секретарь , был состоятельным помещиком. Мать, Юлия
Ивановна ,из рода Чириковых , была женщиной одаренной , начитанной
,писала стихи, играла на рояле.
1вед.: По традиции рода Мусоргских Модесту и его старшему брату
Филарету предназначалась военная карьера, и в 1849 году отец повез своих
сыновей в Петербург. Сначала Модест учился в Петропавловской школе.
Затем был принят в Школу гвардейских подпрапорщиков.
2в: Здесь он изучал немецкий язык и латынь , серьезно интересовался
литературой. Его учителем музыки был известный петербургский пианист и
педагог Антон Герке, у которого Мусоргский приобрел пианистическую
технику.
1 в:
Хотя пению Модест Петрович и не учился, но обладал довольно
красивым баритоном и был неплохим исполнителем вокальной музыки.
2в:
« Личность Мусоргского произвела на нас обеих неизгладимое
впечатление, - вспоминала впоследствии Надежда Пургольд … Пение его нас
восхитило. Небольшой, но приятный баритон, выразительность, тонкое
понимание всех оттенков душевных движений и при этом простота,
искренность… Впоследствии я убедилась, как разносторонен был его
исполнительский талант: у него одинаково выходили как лирические и
драматические, так комические и юмористические вещи. Кроме того он был
прекрасным пианистом, в его игре был блеск, сила, шик, соединенные с
юмором и задором. Такие вещи как «Козел», «Классик» и проч. он пел с
неподражаемым юмором.»
1в:
Вскоре в жизни Мусоргского произошло важное событие: его
пригласили на вечер в дом А.С. ДАРГОМЫЖСКОГО. Там в 1857 году он
знакомится со своими будущими музыкальными друзьями и соратниками –
Ц. А. КЮИ и М. А. БАЛАКИРЕВЫМ.
2в: В 1856 году Мусоргский окончил Школу гвардейских подпрапорщиков
и стал офицером лейб- гвардии Преображенского полка ; перед ним
открывалась блестящая военная карьера.
1в:
По счастливой случайности, соединившей во время дежурства в
военном госпитале двух не знакомых друг другу молодых людей – врача А.П.
БОРОДИНА и офицера Мусоргского, мы оказались обладателями словесного
портрета Мусоргского написанного Александром Порфирьевичем
Бородиным :
2в: «Мусоргский в то время был совсем ещё мальчонкой, очень изящным,
точно нарисованным офицериком; мундирчик с иголочки, в обтяжку, ножки
вывороченные, волосы приглажены, припомажены, ногти точно выточенные
руки выхолены… Манеры изящные, аристократические; разговор такой же,
немного сквозь зубы, пересыпанный французскими фразами…Вежливость и
благовоспитанность – необычайные» .
1в: В 1858 году уйдя в отставку ,Мусоргский серьезно размышляет об
устройстве своей судьбы, занимается самообразованием ,изучает русскую и
европейскую литературу ,а также произведения Глинки ,Моцарта, Бетховена
и др. композиторов.
2в:
Его интересуют философские и религиозные проблемы, а также
вопросы психологии , естествознания и геологии.
1в: В начале 1860 –х годов Мусоргский часто и долго живет в деревне в
имении своего отца. Именно в эти годы он, пристально всматривается в
жизнь крестьян.
2в: Простой крестьянский люд вызывал у Мусоргского не только искреннее
сочувствие, но и глубокое уважение . В общении с крестьянами он не
ограничивался
музыкальными наблюдениями, его интересовали
разносторонние проявления народной жизни, народные типы и характеры.
1в: «Подмечаю баб характерных и мужиков типичных – могут пригодиться и
те и другие», - писал он Л. Шестаковой. Или в письме к Ц. Кюи: «Наблюдал
за бабами и мужиками – извлек аппетитные экземпляры … У меня всегда
так: я вот запримечу кой-каких народов, а потом, при случае, и тисну.»
2в: Эти наблюдения характеров, интонации народной речи и песен затем
воплотились в лучших произведениях композитора.
1в: В этот период Мусоргский работает над музыкой к трагедии Софокла
«Царь Эдип». В 1861 году написал характерное "Intermezzo Symphonique in
modo classico", в 1863 году - романс "Сауль". Наиболее крупным его опытом в
этот период была опера "Саламбо" (1864 - 65), на собственное либретто по
роману Флобера. Для нее написаны им три картины, музыка которых в
переработанном виде вошла почти вся в оперу "Борис Годунов».
2в:Также композитор продолжает сочинять камерные вокальные
произведения. Это «народные картинки», пронизанные состраданием к
обездоленным людям, песни « Калистрат », «Колыбельная Еремушке»(
сл.Н.Некрасова), «Светик Савишна» . «Сиротка», «Озорник» (на сл.
Мусоргского); сатирические песни «Семинарист» . «Козел», «Классик».
Одним из ярких произведений этого периода стала оркестровая картина
«Ночь на Лысой горе».
1в: В начале 1860-х годов сформировался состав Балакиревского кружка,
определились перспективы его разносторонней – творческой, музыкально общественной, просветительской деятельности. И в течении 6 – 7 лет эта
деятельность приобрела большой размах. Маленький кружок вырос в
«Могучую кучку». Помимо М.А.Балакирева, возглавлявшего кружок, в него
вошли Ц.Кюи, М.П.Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков и А.П.Бородин.
2в:
Музыканты считали себя продолжателями дела Глинки и
Даргомыжского и свою цель видели в обновлении и развитии русской
национальной музыки. Главным для них было воплощение в музыке жизни
народа. Композиторы собирали русские и украинские народные песни, а
также увлекались музыкой восточных народов Кавказа и Средней Азии.
Члены кружка оказали огромное влияние на творчество Мусоргского.
1в: Осенью 1868 г.Мусоргский приступил к работе над оперой «Борис
Годунов»-вершина его творчества 60-х годов. В 1872г.переработал ее. Вторая
редакция оперы содержала 9 картин; появились две польские сцены и сцена
под Кромами.
2в:
За время работы над «Борисом Годуновым» композитор сблизился с
В.В.Стасовым, часто бывал в его петербургской квартире и летом на даче.
Искреннюю любовь он испытывал к детям брата Стасова.
1в: Теплое и нежное отношение к ним ,к миру детских чувств
выразил в вокальном цикле «Детская».
Мусоргский
2в: В.В. Стасов стал вдохновителем и ближайшим помощником Мусоргского
в создании следующей оперы – «Хованщина», над которой он работал с
1872-го года почти до конца жизни. Композитора вновь привлекали судьбы
русского народа в переломный период российской истории.
1в: Добродушный юмор, умение подметить и подать смешное выявились в
работе над комической оперой «Сорочинская ярмарка» (по Гоголю).
2в: В 1870-х гг были созданы баллада «Забытый» по картине В. Верещагина,
циклы «Без солнца» и «Песни и пляски смерти» на слова А.ГоленищеваКутузова и фортепианный цикл «Картинки с выставки» (1874).
1в:
Выдающееся произведение Мусоргского — цикл фортепианных пьес
«Картинки с выставки», написанный в 1874 году (всего за три недели) как
музыкальные иллюстрации-эпизоды к акварелям В. А. Гартмана.
2в:
Владимир Александрович Гартман –талантливый художник и
архитектор, с которым Мусоргский был связан узами сердечной дружбы.
1в: С февраля по март 1874 г. в Императорской академии художеств была
проведена посмертная выставка 400 его работ ,созданных за 15 лет
рисунков, акварелей, архитектурных проектов, эскизов театральных
декораций и костюмов, эскизов художественных изделий.
2в: В целом замысел сложился летом (со 2 по 22 июня) . «Гартман кипит, как
кипел «Борис» -писал он в те дни Стасову.
1в: Сюита состоит из 10 пьес с интермедиями, прообразом которых стали
различные произведения Гартмана: его акварели («Катакомбы»), рисунки
(«Избушка на курьих ножках»), архитектурные проекты («Богатырские
ворота»), эскизы игрушек («Гном»), и костюмов к балетному спектаклю
(«Балет невылупившихся птенцов»), и наконец живописные портреты («Два
еврея – богатый и бедный») и жанровые зарисовки («Тюильрийский сад»).
2в: Все пьесы цикла связаны темой «Прогулки»(«Promenade»).,которая
стала своеобразным автопортретом самого автора , переходящего от одного
экспоната выставки к другому .«Моя физиономия в интермедиях видна»говорил он.
Тема прелюдии – широкая, в русском народном духе.
Звучит Прелюдия.
1в:
Первая картинка «Гном»- это фантастический этюд. Фигурка
неуклюжего, кривоного гнома , изображенная Гартманом (на рисунке это
эскиз забавной игрушки для щелканья орехов) , оживает в музыке .
Сказочный образ обитателя горных недр.
Звучит пьеса «Гном».
2в: « Прогулка» ведет нас к следующей картинке «Старый замок» . Это
музыкальное воплощение акварели Гартмана , овеянное романтикой
рыцарских времен .Перед старинным замком в вечерней тишине трубадур
поет меланхоличную серенаду. Музыка «Старого замка» проникнута нежным
лирическим настроением.
Звучит «Старый замок»(фрагмент).
1в: Третья картинка называется «Тюильрийский сад» .На картине Гартмана
живописная зарисовка аллеи Тюильрийского сада с пестрой толпой детей и
нянек . У Мусоргского – это юмористическое скерцо , в котором слышен
гомон озорной ребячьей возни («ссора детей после игры» ) и добродушный
разговор нянюшек (в среднем эпизоде).
Звучит «Тюильрийский сад».
2в:
Четвертая картинка «Быдло» «дана прямо в лоб», как
Мусоргский, т.е. резким контрастом .
выразился
Рисунок Гартмана изображающий нескладную польскую крестьянскую
телегу на огромных колесах , запряженную волами, послужил поводом для
создания суровой печальной картинки из народной жизни.
1в: Медленно тащится по дороге убогая колымага бедняка .На фоне
однообразного движения грузно переступающих аккордов звучит протяжная
крестьянская песня исполненная глухой тоски и угрюмой силы.
Звучит пьеса «Быдло».
2в:
И вот снова неожиданность – волшебное скерцино ( шутка) «Балет
невылупившихся птенцов» - пятая звуковая картинка ,возникшая под
впечатлением одной из акварелей Гартмана к постановке балета «Трильби».
1в:
Блеск остроумия , мастерство изобразительности соединились в
обаятельной музыке миниатюрного «балета».
Звучит « Балет невылупившихся птенцов».
2в: За грациозным скерцино птенцов следует – опять резким контрастом –
бытовая сценка в музыкальной прозе : «Два еврея – богатый и бедный»картинка шестая.
1в:
Эти персонажи – богатый Самуэль Гольденберг и бедный Шмуйле –
зарисованы были Гартманом с натуры в 1868г. Талантливые зарисовки так
понравились Мусоргскому , что Гартман тогда же подарил их ему.
2в:
Мусоргский гениально развил мысль художника : создав
поразительно меткие музыкальные характеристики важного , толстого
Самуэля и щупленького, робкого , заискивающего Шмуйле. Композитор
сопоставил их в живом , выразительном диалоге . Точно схваченный
национальный колорит сценки усугубляет социальный контраст обрисовки
ее персонажей.
Звучит пьеса « Два еврея – богатый и бедный».
1в:
Перед нами седьмая картинка «Лиможский рынок» - блестящее
каприччио ,показывающее шумную суету рыночной площади. У Мусоргского
перед пьесой была небольшая «пояснительная» программка: «Большая
новость: Господин Пьюсанжу только что нашел свою корову «Беглянку» . Но
кумушки не вполне согласны по поводу этого случая, потому что госпожа
Рамбурсак приобрела себе прекрасные фарфоровые зубы ,между тем как у
господина Панта-Панталеона мешающий ему нос отается все время красным
как пион».
2в: Эта программка соответствует гротескной музыкальной картинке ,
представляющей
толпу лиможских кумушек , азартно обсуждающих
«большую новость».
Звучит пьеса «Лиможский рынок».
1в: «Катакомбы» . Гартман в подземелье осматривает при свете фонаря
остатки древней римской гробницы. Образы этой картинки отозвались у
Мусоргского размышлением о смерти и острым воспоминанием о погибшем
друге-художнике.
2в: Катакомбы показаны в музыке как мрачное обиталище теней прошлого.
Композитор в рукописи написал примечание: «С мертвыми на мертвом
языке».
Звучит пьеса «Катакомбы»( фрагмент).
1в:
Следующая девятая картинка уносит воображение композитора в
волшебный мир русской сказки. «Избушка на курьих ножках»- в акварели
Гартмана – изящное обрамление бронзовых часов . В восприятии
Мусоргского –фантастический образ Бабы-Яги. Она и является героиней
музыкальной пьесы.
2в: Это чудесное русское скерцо в народном духе ,картинно воспроизводит
сердитое постукивание «костяной ноги» и лихой полет злой волшебницы в
ступе с помелом ,и загадочность темного дремучего леса.
Звучит пьеса «Избушка на курьих ножках».
1в: Заканчивается фортепианный цикл эпическим финалом «Богатырские
ворота. В стольном городе во Киеве».Прообразом этой музыкальной
картинки послужил рисунок , представляюший архитектурный проект
Киевских городских ворот в древнерусском стиле- с массивной аркой ,
украшенной славянским шлемом, и сторожевой башней с уходящим ввысь
куполом-колокольней.
2в:
Идея русского богатырства воплотилась в торжественной музыке
былинного склада. Завершая сюиту вновь звучит тема прелюдии. Она
расширяется в мощном звучании соединяясь со знаменным распевом
(«Елицы во Христа креститеся») и возносится ввысь , сливаясь с праздничным
колокольным перезвоном (т-ть Es-dur –«тональность городов и крепостей).
Звучит пьеса «Богатырские ворота».
1в: «Картинки с выставки» были подготовлены к печати летом 1874г., но
увидели свет лишь через пять лет после смерти композитора.
2в:
В 1922г. франц. композ. Морис Равель сделал симфоническую
транскрипцию «Картинок», что способствовало их мировой популярности.
Звучит фрагмент симфонических «Картинок» М.Равеля.
1в:
В 1874г. Из под пера Мусоргского вышла еще одна «картинка с
выставки» . Весной в Петербурге открылась выставка работ художника
В.Верещагина , на которой была представлена знаменитая «туркестанская
серия» полотен : «Забытый», «Окружили - преследуют», «Вошли»,
воплотившие суровую правду войны .
2в: Одна из картин – «Забытый» -особенно поразила Мусоргского: павший
в бою русский солдат лежит, распростертый , на пустынном поле битвы,
забытый всеми… а над ним зловеще кружит черная стая стервятников. Под
впечатлением этой картины у Мусоргского родился замысел вокальной
пьесы на стихи Голенищева- Кутузова.
1в: Эти картины вызвали резкое неудовольствие военного начальства и
художник В.Верещагин уничтожил их. Для истории сохранились только
фотокопии картин. Но одна из них живет в музыкальном воплощении
Мусоргского.
Звучит драматическая баллада «Забытый».
В заключении хочется процитировать слова известного франц. композитора
Клода Дебюсси , которые он проницательно сказал о Мусоргском: « Никто
еще не обращался к лучшему в нас , к более нежным и глубоким чувствам…
Никогда еще более утонченная чувствительность не была передаваема
столь простыми средствами».
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Абызова Е.Н. «Картинки с выставки».
Мусоргского - М.: Музыка, 1987г. 47с.
2. Абызова Е.Н. «Модест Петрович Мусоргский» - 2-ое издание М.: Музыка,
1986г. 157 с.
3. Вершинина Г.Б. «...Вольна о музыке глаголить» М.:»Новая школа» 1996 г. с.192
4. Фрид Э.Л. «Модест Петрович Мусоргский»: Популярная монография - 4-е
изд.-Л.:Музыка, 1987г. с.110
5. Фейнберг С.Е. «Пианизм, как искусство» - М.:Музыка,
1965 г. с.185
6. Шлифштейн С.И. «Мусоргский. Художник. Время. Судьба».
М.:Музыка. 1975 г., с. 335
В мероприятии использованы записи CD дисков.