Выступление "О формировании репертуарной политики в

Добрый день, уважаемые коллеги!
Вот уже восемьдесят шесть сезонов отыграли несколько поколений актеров в
Государственном русском драматическом театре. Позади еще один этап сложного пути, на
котором встречается все: ошибки, разочарования, горечь неудачи, мучительный поиск, радость
победы и удовлетворение от успеха.
«Театр начинается с вешалки», - говорил великий классик Станиславский, но ведь только
начинается, а продолжается на сцене - с репертуара. Репертуар - лицо театра и театр обязан
выстраивать «свой» художественный стиль, «свой» почерк и «свою» манеру общения со
зрителем, обращаясь к нему через героев классических произведений и современных авторов.
Финальные строки «Театрального романа» Булгакова гласят, что зритель, наблюдая игру
актеров, должен забыть, что перед ним сцена. А это зависит и от актера и от той
художественной политики, которую ведет в театре главный режиссер и вся его команда.
Сегодня Государственный русский драматический театр продолжает традиционную для
русского искусства линию реализма. Режиссерско-постановочной работой занимаются главный
режиссер, штатный режиссер-постановщик и главный художник, которые и определяют
художественную и репертуарную политику театра. Спектакли разнообразны по жанрам и
особенностям сценического воплощения. В афише представлена отечественная и мировая
классическая драматургия, пьесы современных авторов. Ежегодно в театре осуществляется
постановка не менее 5 новых спектаклей. За анализируемый период, с 2007 по май 2009 г.,
театром осуществлена постановка 13 спектаклей (2007 г. - 6 премьер; 2008 г. - 5 премьер; за 5
месяцев 2009 г. - 2 премьеры). В афише преимущественное место занимает русская классика 31%, 27,6% отведено на зарубежную классику, 41,4% - на современных авторов. Из общего
репертуара спектакли для детей составляют 27,6%.
Спектакли ориентированы на различную степень подготовленности восприятия
зрителем. Зритель, тяготеющий к психологическому театру, может посетить «Спешите делать
добро», или «Анну Каренину». Тот, кого волнуют проблемы современной жизни, может
выбрать «Последний срок», или «Выходили бабки замуж». Любящий западную классику может
поразмышлять над «Мнимым больным» или «Странной миссис Сэвидж». Для поклонников
русской классики - «Последняя жертва», «Женитьба». Не забыта и юная публика - для нее есть
музыкальные сказки м мюзиклы: «Зайка-Зазнайка», «Чиполлино». Таким образом, на сцене
соседствуют М.Рощин и Л.Толстой, В.Распутин и Ф.Буляков, Ж.Б.Мольер и Джон Патрик, А.Н.
Островский и Н.В.Гоголь.
В репертуаре театра есть спектакли, рассчитанные как на более зрелую по возрасту
аудиторию («Зойкина квартира» М.Булгакова, «Пиковая дама» А.С.Пушкина), так и на
молодежь («»Любовь, джаз и черт» Ю.Грушаса, «№13» Р.Куни).
Сегодня в репертуарной политике театра можно выделить две тенденции. Одну я бы
назвала, условно, охранительной, а вторую - экспериментаторской. В русле охранительной
тенденции – это, безусловно, «Женитьба» В.Н.Гоголя, «Дядюшкин сон» Ф.М.Достоевского. Но
очевидным прогрессом театра в последние годы является поиск новых форм сценической
выразительности. Понимая, что современный человек устал от традиционных постановок,
художественное руководство театра работает над созданием новых спектаклей с
использованием современных технологий. К примеру, главы из романа в 2-х действиях в
инсценировке М.Кругловой «Анна Каренина» Л.Толстого или «Колесо» по пьесе Н.В.Гоголя
«Ревизор».
В последние годы театр практикует приглашение на постановки ведущих художников не
только из России, но и из зарубежья. К примеру, в настоящее время в театре сложился
прекрасный творческий тандем между режиссером Владимиром Красотиным и художницей из
Германии Соней Маццони. На сцене русского драмтеатра ими уже создано шесть спектаклей с
оригинальными и запоминающимися театральными декорациями, погружающими зрителя в
1
глубину пьесы. Это и «Дядюшкин сон», «Брак по конкурсу», «Азалия», «Мнимый больной» и
«Странная миссис Сэвидж».
Театром предпринимается определенные маркетинговые ходы, налаживается система
работы со зрителем. Так, по результатам анализа анкетирования зрителей, проведенного
театром в сезон 2008-2009 гг., 56 % респондентов отдают предпочтение классическим
произведениям, 25% - предпочитают современные пьесы, а 19% - отдают предпочтение как
классическому репертуару, так и современным постановкам.
Хочется надеяться, что
проводимые социологические опросы дадут положительные результаты и позволят улучшить
работу театра при формировании репертуара.
Постановка серьезных творческих задач, высокая требовательность к своей работе
позволили сегодня театру сформировать крепкий актерский костяк. И сегодня труппа имеет ряд
профессионально сильных исполнителей, которые «держат» репертуар.
Вместе с тем в работе театра при формировании художественной политики имеются
определенные недостатки и упущения.
Для реализации уставных целей театр имеет право осуществлять независимый выбор
художественных направлений репертуара и сегодня художественный уровень выпускаемых
спектаклей всецело зависит от таланта, культуры и профессионализма режиссеров. В текущем
репертуаре театра 29 названий спектаклей, в том числе 8 спектаклей для детей. Как показывает
анализ, адресованная юному зрителю часть афиши в целом на порядок ниже «взрослой» части
по художественной ценности литературной основы. В афише нет ни одной сказки по
произведениям А. С. Пушкина, Г.-Х. Андерсена и многих других мастеров детской литературы.
В настоящее время из представленного 21 для взрослой аудитории спектакля половина 11 спектаклей - комедийного жанра.
Да, основной стержень русского драматического театра - это классика, которая была и
остается самой верной проверкой на профессионализм, но нельзя, наверное, забывать про
национальную драматургию. В настоящее время художественным руководством театра не
ведется работа с современными чувашскими драматургами, в репертуаре театра на сегодняшний
день нет ни одного спектакля, поставленного по пьесам чувашских драматургов, хотя к нам в
Министерство часто обращаются писатели, которые предлагают свои произведения именно для
труппы русского драматического театра.
Немалую роль в создании имиджа должен играть художественный совет, который обязан
следить не только за репертуарной политикой, но и за качеством постановок. Однако сегодня в
театре наблюдается формальная работа художественного совета: общественные просмотры новых
постановок не проводятся, принимаемые к постановке пьесы коллегиально не обсуждаются. Так, по
результатам проверки журнала протоколов заседаний художественного совета с 2007 по I кв.
2009 г. выявлено, что вопросы премьерных спектаклей в принципе не выносятся на
рассмотрение членов художественного совета театра.
Репертуарная политика строится, как известно, в зависимости от множества факторов:
от творческого мышления и концептуальных установок художественного руководства,
от профессиональных и возрастных возможностей труппы, от наличия денег на постановки
и на другие нужды театра, от запросов публики, от умения театральных служб рекламировать
и выгодно «продвигать», продавать спектакли. В настоящее время. несмотря на принимаемые
меры, серьезной остается проблема посещаемости театра. Ярким подтверждением тому является
показатель «загрузка зрительного зала на одном спектакле». Среднее значение этого показателя
по Государственному русскому драматическому театру по итогам 2008 г. менее 50% (44%), в
тоже время этот показатель в Казанском академическом русском драмтеатре им. В.И. Качалова был
равен 65%.
Приведу один пример. В 2008 году в активном репертуаре театра было 28 наименований
спектаклей, на стационаре показано 221 спектакль, при этом только на 103 из них количество
зрителей было выше среднего (181 чел.) при коммерческой вместимости зала 428 мест. На
спектаклях «Колесо», «Азалия» (режиссер В.Красотин) присутствовало 100 человек, «Пиковая
2
дама» (режиссер В.Красотин) - 122 человека, «Выходили бабки замуж» (режиссер С.Васильев) 144, «Последняя жертва» (режиссер В.Красотин) - 150 человек.
Как видим, репертуарная политика театра зависит не только от величины сцены и
объемов финансирования, оно подразумевает в первую очередь качественный рост. Ведь в
творчестве, как и в бизнесе, для того, чтобы стоять на месте, нужно бежать, а чтобы двигаться
вперед, надо мчаться во весь дух.…
В целом же на сегодня можно считать политику театра в ракурсе решения задач
художественными средствами воздействия на зрителей со знаком плюс.
Спасибо за внимание.
3