Чарующие звуки музыки (О творчестве Ференца Листа).

Чарующие звуки музыки.
(О творчестве Ференца Листа).
Слайд 1, 2.
Венгерский композитор, пианист и дирижер Ференц Лист
родился 22 октября 1811 года в селе Доборьян (Венгрия).
Семья жила небогато: дом принадлежал князю Миклашу
Эстерхази, у которого отец будущего композитора служил
управляющим, а обстановка состояла только из самых
необходимых предметов.
Слайд 3.
Есть сведения, что в октябре 1811 года жители села часто
наблюдали комету, вечерами появлявшуюся на небе. Адам
и Мария Анна Лист – будущие родители Ференца – сочли
это божественным знаком. Поэтому, когда у них родился
младенец, они мало сомневались в его будущей удачной
судьбе. И действительно, уже в детстве он проявил
удивительный талант, и эта счастливая звезда словно
сопровождала всю его жизнь.
Слайд 4.
Ребенок появился на свет худым и слабым и, как
выяснилось позже, страдал совершенно неизвестной тогда
медицине болезнью, которая мучила его до шести лет. В три
года у Ференца случился настолько сильный обморок, что
родители подумали, что он умер, и уже заказали гроб.…
Однако мальчик остался жив.
Слайд 5.
Маленький Лист проявил интерес к музыке в шесть лет, и
началось это с увлечения цыганской музыкой, веселыми
танцами венгерских крестьян. Биографы композитора
отмечают: «Лист особенно радовался, когда через его
родное село проходили цыгане: это было для него большим
событием. Цыгане обычно разбивали свой шатер на краю
села, и тогда сонная жизнь Доборьяна оживлялась.
Мальчик часами слушал цыганскую музыку, скрипачей,
игравших такие мелодии, которые, как объяснял ему отец,
никем не написаны, а рождаются в душе народа…».
Слайд 6.
Он все это знал с детства: широкие воды Дуная, топот
коней, оранжевую струю пыли на закате и взвизгивающий
звук цыганской скрипки у ночного костра.
Слайд 7.
Отец Ференца был музыкантом – любителем и поощрял
интерес сына к музыке, именно он преподал своему ребенку
основы игры на фортепиано. Подрастающий мальчик с
большим интересом слушал исполнение отца. Об одном из
таких моментов Адам Лист писал в своем дневнике:
«Однажды, когда ему (Ференцу) было шесть лет, я играл
концерт Риса. Ференц самозабвенно слушал музыку.
Вечером, вернувшись из сада, он пропел главную тему
концерта.… Это было началом проявления его таланта. Он
настойчиво просил меня начать учить его музыке».
Систематические уроки под руководством отца сразу
стали давать невероятные результаты. Ференц прекрасно
играл, свободно читал с листа, импровизировал с
необыкновенной легкостью. Лист – старший сразу понял,
что его сын не может более оставаться его учеником, ему
нужен более квалифицированный преподаватель.
Слайд 8.
На эту кандидатуру подошел известный педагог, бывший
ученик Бетховена, Карл Черни. Он послушал игру Ференца
и был восхищен его талантом. Сохранились воспоминания
Черни: «Однажды утром 1819 ко мне пришел человек с
мальчиком лет восьми.
Он попросил меня прослушать игру ребенка. Маленькое,
бледное и хрупкое существо казалось мне таким
слабеньким, что я все время боялся, как бы он не свалился
со стула. Его игра была неправильна и совсем
беспорядочна. Мальчик не имел ни малейшего
представления о правильной аппликатуре. Тем не менее,
уже через несколько секунд я был поражен
исключительным талантом ребенка. Я понял, что передо
мною явление единственное в своем роде».
Слайды 9, 10.
В возрасте 9 лет Ференц дал свой первый концерт в
соседнем городке Шопроне. Вскоре он был приглашен в
великолепный дворец князя М. Эстерхази; игра мальчика
настолько поразила гостей графа, что несколько венгерских
дворян вызвались оплатить его дальнейшее музыкальное
образование. Осуществили ли они это благородное
намерение – до сих пор неизвестно. По письмам Адама
Листа того времени можно предположить, что его сын этих
денег так и не получил.
Слайд 11.
В мае 1822 года Адам Лист распродает все свое
имущество и переезжает со всей семьей в Вену, где Ференц
дает несколько концертов. В Австрии Лист был уже
достаточно известен. Неудивительно, что его выступления
проходят успешно.
Слайд 12.
На одном из концертов 11-летнего музыканта
присутствовал Людвиг ван Бетховен. Великий композитор
одиноко доживал свой век почти нищий, больной,
оглохший. И все же он пришел на концерт юного
венгерского виртуоза.
Бетховен дал Листу тему для импровизации. Конечно,
окончательно оглохший композитор не слышал
вдохновенной игры Листа, но, видя лицо мальчика и
наблюдая за его пальцами, Бетховен оценил его гениальное
дарование. После концерта растроганный маэстро поднялся
на эстраду и на глазах у публики поцеловал его. Этот
поцелуй великого музыканта Лист помнил всегда как одну
из самых счастливых минут своей жизни.
(Звучит отрывок из 12 этюдов для фортепиано).
Слайд 13.
26 сентября 1823 года семья Листов прибывает в
Мюнхен, где дает несколько концертов, которые проходят с
огромным успехом. Юному музыканту посчастливилось
даже выступать на аудиенции у немецкого короля, который,
как утверждали очевидцы, «не мог сдержать слез, слушая
игру Ференца». Тогда о Листе заговорили как о «новом
Моцарте».
Слайд 14.
Двенадцатилетний мальчик выступает в Париже, Лондоне
и Манчестере, совершает концертное турне по городам
Франции – Бордо, Тулузе, Марселю, Лиону. Везде его
исполнение пользуется ошеломительным успехом.
Слайд 15.
Париж! Сколько с ним было связано надежд! И все они
рассеялись как дым, лишь потому, что Парижская
консерватория не принимала учащихся – иностранцев. Не
помогали ни мольбы отца, ни слезы сына.
Лист впоследствии вспоминал: « Это было как удар грома!
Все казалось мне потерянным, даже честь… Моим
жалобам и стенаниям не было конца. Напрасно пытались
мой отец и приютившая нас семья меня успокоить. Рана
была слишком глубока и еще долго кровоточила».
Мальчик продолжал заниматься частным образом.
(Прослушивание отрывка из концертного этюда
«Хоровод гномов».)
Слайд 16.
В 13 лет Лист по приглашению выступает в Виндзорском
замке перед королем Англии Георгом Четвертым.
Париж… Лондон… Концерты в различных городах
Франции, Англии, Швейцарии.… В постоянном
напряжении нервы, до последнего предела дошло
переутомление. Отец с тревогой замечает болезненные
перемены в своем мальчике, чуждую его живому нраву
инертность. Ференц часто впадает в меланхолию, минуты
бурного оживления сменяются вдруг странным
безразличием к жизни.
Слайд 17.
Нужен отдых, длительный и абсолютный. По
настоятельной рекомендации врачей отец увозит его к
морю, в Булонь.
Предполагавшийся на морском побережии отдых
обернулся для подростка трагедией – в Булони простудился
и умер его отец. Ференц возвратился в Париж. На
неокрепшие еще плечи шестнадцатилетнего юноши легла
забота о матери, о самом себе.
Слайд 18.
Источником существования для него становятся теперь
частные уроки музыки.
(Звучит фрагмент сонаты си – минор для
фортепиано).
…В семнадцать лет пришла любовь к одной из его первых
учениц Каролине де Сен – Крик. Они вместе читали,
занимались музыкой, гуляли. Увы! Они забыли о
социальной пропасти, что разделяла простого музыканта и
дочь французского министра.
Обозвав юношу «зарвавшимся мальчишкой», последний
грубо выгнал его из дома, строго наказав дочери никогда не
встречаться с этим «учителишкой».
Стыд и гнев, отчаяние и бессильная ярость охватили
юношу. Удрученное состояние, почти не покидавшее его со
дня смерти отца, перешло в опасную апатию. Никого не
видеть, не встречаться даже с близкими друзьями, забыть
обо всех и обо всем.…Среди парижан даже
распространился слух о смерти молодого Листа. К ужасу
госпожи Лист, в газете «Этуаль» был помещен некролог,
посвященный мнимому покойнику. Сам же он и к этому
остался равнодушен.
Слайды 19, 20, 21.
Однако молодость брала свое, и Ференц понемногу стал
возвращаться к жизни. Не малую в том роль сыграла
парижская атмосфера кануна Июльской революции 1830
года. Лист словно ожил. Его проницательная мать сказала
точно и метко: «Пушки излечили его».
Под впечатлением революции он начал писать
«Революционную симфонию».
(звучит музыка – Симфоническая поэма «Плач о
герое»).
Слайд 22.
Еще в начале 1830-годов кумиром Листа становится
итальянский скрипач – виртуоз Никколо Паганини.
«…Какой человек, какая скрипка, какой художник! О,
боже, что за муки, что за бедствия выражают эти
четыре струны!» - восклицал двадцатилетний пианист.
Слайд 23.
Лист задался целью создать такой же блестящий стиль на
фортепиано. Со временем Лист практически не имел
соперников как пианист – виртуоз. Его игра на фортепиано
превращалась в представление целого оркестра. Он мог
передать и грозное звучание меди, и нежное звучание
скрипок, и свирельные наигрыши.
Ференц Лист развернул рояль на сцене так, чтобы зрители
могли лучше видеть профиль музыканта и его руки. Иногда
Лист устанавливал на сцене несколько инструментов и
путешествовал между ними, играя на каждом с равным
блеском. Эмоциональный напор и сила удара по клавишам
были такими, что во время турне он оставлял за собой по
всей Европе порванные струны и сломанные молоточки.
Слайды 24, 25.
В 30-х. годах Лист с огромным успехом выступал в Париже
на большой концертной эстраде и в художественных
салонах. Много было разнообразных встреч с
выдающимися людьми. Среди них писатели и поэты Виктор
Гюго, Жорж Санд, Оноре де Бальзак, Александр Дюма,
Генрих Гейне, художник Делакруа, композиторы –
Керубини, Россини, Мейербер, Беллини, Берлиоз, Шопен.
Слайд 26.
В 1834 году Лист познакомился со своей будущей
супругой графиней Мари д, Агу. Она была писательницей,
известной под псевдонимом Даниэль Стерн.
Слайд 27.
Начиная с 1838 года, Ференц Лист посещает почти все
страны Европы. Причем многие концерты этого периода
были благотворительными: он помогал пострадавшим от
наводнения в Венгрии, собирал деньги на памятник
Бетховену…
Слайд 28.
А в 1842 году композитор впервые приезжает в Россию
где выступает с концертами в Санкт – Петербурге и Москве.
Слайд 29.
…Все поразило русскую публику в выступлении Листа.
Маленькая эстрада посередине зала, словно престол,
вознесенный над толпой. Два рояля на эстраде, концами
врозь. Два рояля и два стула перед ними, больше ничего –
ни оркестра, ни нот.
Запомнили все: как Лист протеснился сквозь толпу и
вскочил прямо на возвышение. Как сорвал белые лайковые
перчатки и бросил их под рояль. Как низко раскланялся на
все четыре стороны, прежде чем сесть играть. После каждой
новой пьесы Лист менял рояль, являясь лицом то одной, то
другой половине зала. Но главное - главное было в его
исполнении!
Стремясь излить свой восторг, слушавшие концерт
исчерпали почти все восклицания, почти все сравнения и
грандиозные эпитеты: «гениальный», «демонический»,
«ураган», «поток нежной красоты и грации»…
Слайд 30.
И это вырвалось не у впечатлительных барышень, а у
умных музыкантов и критиков Стасова и Серова. «Ничего
подобного мы еще не слыхали на своем веку». «Какое
сегодня торжество! О, как велика великость в музыке!»
Слайд 31.
С грустью расставались москвичи с полюбившимся им
венгерским виртуозом – жизнерадостным, общительным,
необычайно остроумным собеседником и чудесным
человеком. Не то было в Петербурге, куда Лист вернулся
уже после московских гастролей. На этот раз он недолго
пробыл в северной столице. Внезапный отъезд его вызвал у
многих недоумение. Лишь много лет спустя композитор
рассказал о том, что вынудило его так спешно покинуть
Петербург.
Слайд 32.
«Когда я концертировал в России, я был приглашен играть
у Николая Первого; во время моей игры государь подозвал
своего адъютанта и стал о чем-то с ним разговаривать. Я
перестал играть; наступила тишина. Император подошел ко
мне и спросил, отчего я бросил играть. Я ответил: «Когда
Ваше Величество разговаривает, все должны молчать».
Николай Первый с минуту на меня с недоумением
посмотрел; потом вдруг нахмурил брови и сухо сказал:
«Господин Лист, экипаж вас ждет». Я молча поклонился и
вышел. Через полчаса в гостиницу ко мне явился
полицмейстер и сказал, что через шесть часов я должен
покинуть Петербург».
Вот такой «урок» дал Лист аристократическому обществу,
не уважавшему труд артиста.
Слайд 33.
Посещение России принесло свои плоды. У композитора
завязалась дружба с целым рядом русских музыкальных
деятелей, артистов, композиторов - В. Одоевским, М.
Глинкой, А.Верстовским, А.Варламовым.
Слайд 34.
В 1847 году Лист решил расстаться со славой
концертирующего виртуоза и целиком посвятить себя
композиторскому творчеству.
По воспоминаниям современников Ференц Лист сочинял
очень легко. Впечатления от поездки по горной дороге или
от картины Рафаэля он мог сразу выразить в новом
произведении.
Слайд 35.
С учениками Лист занимался бесплатно. За свою жизнь он
обучил более трехсот отличных музыкантов. При этом
композитор предпочитал продвигать творчество молодых,
малоизвестных композиторов, а не свое собственное.
Таким образом, Лист помог Вагнеру, Брамсу, Шопену,
Григу и многим другим.
Слайд 36.
В своих фортепианным произведениях Лист был
новатором. Он считал, что музыка должна увлекать людей.
Музыка Листа в основном нарядная, блестящая. С
виртуозными пассажами, сложнейшими аккордами и
стремительными темпами. Со многими фортепианными
пьесами композитора могут справиться только очень
хорошо тренированные пальцы пианиста – виртуоза, такого,
каким был сам Лист.
Конечно, в фортепианной музыке Листа есть и
поэтические, лирические страницы, когда рояль поет
ласково, мягко, когда тихо переливаются звуки один в
другой или плывет красавица мелодия, рассказывающая о
счастье, о тихой радости.
Слайд 37.
Среди огромного списка его сочинений для фортепиано
можно выделить 19 Венгерских рапсодий, цикл из 12
этюдов и три цикла небольших пьес под названием «Годы
странствий». Особое место принадлежит «Венгерским
рапсодиям». Лист написал их девятнадцать. Подобно
древнегреческим певцам – рапсодам композитор
рассказывал в них о своей родине, о радостных и скорбных
думах ее народа.
Слайды 38, 39, 40.
(Звучит музыка. «Венгерские рапсодии»).
Слайд 41.
В 1848 году Лист переезжает в Веймар и занимает пост
придворного дирижера при герцогском дворе. Здесь
начинается расцвет творчества Ференца Листа.
Лист успевал сражаться с герцогом Веймарским по поводу
перерасходов в своем бюджете, отстаивать при дворе свою
артистическую свободу и одновременно сочинять,
дирижировать и преподавать. «Веймарский период» Листа
длился двенадцать лет. В 1858 году он отказался от
должности, но цели своей добился: при нем Веймар стал
центром европейской музыки. В 1861 году композитор
покидает город.
Слайд 42.
В дальнейшем его жизнь проходила то в Римском
монастыре, то в Будапеште, то снова в Веймаре. В это время
Лист продолжает творить, хотя и не так плодотворно.
Основой его творчества становятся хоровые произведения –
оратории, мессы, псалмы, реквиемы. Самые значительные
из них были связаны с родной страной: в этих
произведениях раскрывался образ Венгрии, звучали
венгерские народные мотивы.
Слайд 43.
В Риме Лист предпринял попытку реформы церковной
музыки. Это было время тяжелых потерь для композитора.
В 1860 году от скоротечной чахотки умер его сын Даниель
и в 1862 году дочь Бландина.
В 1865 году Лист принимает духовный сан аббата. Но его
уединение продолжалось недолго: спустя два года он
вернулся к своей обычной жизни странствующего виртуоза.
(Прослушивание фрагмента Легенды №1 «Проповедь
птицам» для фортепиано.)
Слайд 44.
В 1874 году Лист получил звание советника венгерского
короля, а через два года в Будапеште было торжественно
отпраздновано пятидесятилетие творческой деятельности
музыканта, которое вылилось в подлинно национальное
торжество. Магистрат столицы в честь великого маэстро
учредил фонд размером в 10 000 гульденов. В 1879 году
Папа Римский Пий Девятый присвоил ему звание почетного
каноника, что давало право на ношение сутаны, но не на
титул «аббат Лист», которым композитор иногда
подписывался.
Поздний период своего творчества – с1872 – Лист
практически все время проводил на родине.
Слайд 45.
Идут годы, и хотя Лист больше чем когда-либо окружен
учениками и поклонниками, он все больше начинает
испытывать щемящее чувство одиночества. Многих его
сверстников – друзей и врагов – уже нет.
Слайд 46.
Двое его детей умерли, а дочь Козима бесконечно далека от
него. Подруга жизни княгиня Каролина Витгенштейн –
единственная опора на склоне лет – ушла в религию, и он
остался один в бурном жизненном водовороте.
Слайд 47.
В начале 1886 года 75 – летний Лист отправился в
Англию, где был принят королевой Викторией и
восторженно встречен своими почитателями.
Слайд 48.
Из Англии уставший и неважно себя чувствовавший
композитор приехал в Байройт на ежегодный Вагнеровский
фестиваль. Здесь он тяжело заболевает воспалением легких,
лечить которое тогда еще не умели. Медицина бессильна. И
в ночь с 31 июля на 1 августа 1886 года Ференц Лист
умирает.
Слайд 49.
Композитор похоронен на Байройтском кладбище.
(Прослушивание фрагментов из Венгерских рапсодий.)
Значение творчества Ференца Листа в развитии культуры
Европы неоценимо. Как Глинка – Россию, как Шопен –
Польшу, так и Лист открыл миру свою родину – Венгрию.
Слайд 50.
Он отдал много сил и времени строительству
музыкальной культуры своей родной страны, венгерской
национальной музыке, содействовал учреждению в
Будапеште Музыкальной консерватории и после ее
открытия в 1875 году стал первым президентом и
профессором фортепианного класса.
Слайд 51.
В Будапеште есть мемориальная квартира – музей
Ференца Листа с собранием уникальных предметов, к
которым прикасались руки гения музыки.
При входе в музей посетителей встречает медная доска,
на которой написаны дни приема Листом посетителей.
Рядом огромная картина, изображающая пожилого
композитора за роялем.
Слайд 52.
В следующем помещении стоит рояль, изготовленный в
Бостоне. Он знаменит тем, что на Парижской выставке был
отмечен золотой медалью, а затем подарен фабрикой Листу.
Слайд 53.
Спальня композитора одновременно являлась и рабочим
кабинетом. Он уединялся здесь для отдыха и сочинял свои
произведения последних лет.
Слайд 54.
Рядом с окном стоит уникальный письменный стол.
Средний ящик этого стола – миниатюрное пианино, на
котором Лист мог опробовать различные варианты
создаваемых произведений.
Рядом бронзовый слепок правой кисти великого пианиста.
Над кроватью висит портрет дочери – Козимы фон
Брюллов.
Рядом с кроватью молитвенная скамья.
Слайд 55.
В углу, около дверей, стеклянное пианино на четыре
октавы. Вместо струн в пианино использовались
стеклянные палочки.
В трех стеклянных шкафах хранятся книги и ноты и
личные вещи Листа.
Слайд 56.
В салоне кроме великолепного мебельного гарнитура
привлекают внимание несколько музыкальных
инструментов. Еще один рояль, с потрясающей подставкой
для нот, украшенной барельефом Листа и бюстами
Бетховена, Шуберта и Вебера. Этот рояль был самым
любимым инструментом Листа.
Слайды 57, 58.
Кроме того, еще два любопытных инструмента, один из
которых с двойной клавиатурой: одна клавиатура органа,
другая пианино.
В витринах – личные вещи композитора: серебряная
дирижерская палочка, диплом почетного гражданина города
Шопрона, письменные принадлежности, мраморное
изваяние левой кисти Листа и т. д.
Слайд 59.
Стены салона обиты ярко - синей драпировкой и
украшены портретами композитора.
(В заключении звучит фрагмент из испанской рапсодии
для фортепиано.)
Слайд 60.
Лист прожил долгую жизнь, и в жизни его встретились
два века музыки.
Композитора называли разными именами: Франц Лист,
Франциск, Ференц… Ему нравилось это созвучие:
«Ференц». Слышите, как звенит: Ференц! Как ветер в
листве венгерских долин. Как тихая волна Дуная у
будапештских набережных. Как отзвук меди боевых труб
«Венгерских рапсодий»…
Слайд 61.
Если когда-нибудь вам придется посетить Большой зал
Московской консерватории, обязательно остановитесь в
фойе перед репинским портретом Листа. С него смотрят на
нас проницательные, умные глаза живого Листа. Вот он
стоит, облокотившись на рояль, а в руках у него книга. Весь
в черном, длинные, развевающиеся седые волосы, высокий
лоб, орлиный взгляд. Остановитесь и пристально вглядитесь
– в глаза, во весь вдохновенный облик великого мастера,
который своим творчеством открыл новую эпоху в
музыкальном искусстве.