страхование коллекций, выставок и антикварного имущества

УДК 368.9:7.04(06)
СТРАХОВАНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ, ВЫСТАВОК
И АНТИКВАРНОГО ИМУЩЕСТВА
Е.Д. Кузнецова, студентка 4-го курса экономического
факультета ФГОУ ВПО «КГТУ»
Страхование коллекций произведений искусства и предметов
антиквариата на Западе – обычное дело. В Европе и США это такая же
стандартная процедура, как страховка на машину или квартиру. В России же
ситуация совсем другая. Потенциальные клиенты страховых компаний –
государственные музеи и выставочные комплексы.
страхование, антиквариат,
страхование выставок
страховая
оценка,
специфические
риски,
Мировой оборот антикварного рынка составляет около 25 млрд. долл. Оборот же
российского рынка – 1-2 млрд. долл. Доходность рынка антиквариата составляет порядка
12,5, в то время как фондового рынка 11,5%. Потенциальные клиенты страховых компаний музеи, выставочные залы, галереи, антикварные магазины и частные коллекционеры. Так,
если страховой тариф для обычного имущества составляет в среднем 0,25-1,5 %, то ценное
имущество страхуется по более высокой ставке: 1,5-3 % от стоимости имущества в год.
Для того, чтобы полноценно застраховать своё сокровище необходимо предоставить
в страховую компанию экспертное заключение, т.е. документ, подтверждающий
подлинность, стоимость и возраст произведения искусства, а также его краткое описание.
Услуги оценщиков обойдутся недешево – тарифы могут доходить до 1% от стоимости
произведения.
Застраховать свои антикварные ценности можно по пяти пунктам: пожар, взрыв газа,
залив, стихийное бедствие и противоправные действия третьих лиц. Тарифная ставка в 1,5%
применяется в том случае, если приобретается сразу «полный пакет рисков». Если вы хотите
застраховать антиквариат по отдельно выбранным рискам, то это выйдет дороже – каждый
риск по отдельности стоит около 1%. При страховании коллекции каждый экземпляр
оценивается отдельно, но если страховой случай происходит с одним из парных предметов,
выплачивается полная стоимость пары.
Если предметы искусства являются частью домашнего интерьера, они страхуются как
имущество. Если же они оформлены в выставку, то соответственно и страхуются по
правилам страхования выставок.
Существуют и специфические риски, например, выход из строя климатических систем
(свет, влажность, температура), повреждения, связанные с погрузкой и выгрузкой, при этом
страхователь сам формирует набор рисков, от которых он хочет застраховать
принадлежащие ему предметы искусства.
Не покрывается риск естественного износа, обветшания, наличия внутренних скрытых
дефектов или гибель и повреждение вследствие реставрации, восстановления или
ретуширования. Во-вторых, конфискация или экспроприация. И, в-третьих, так называемый
defective title. Это когда третьи лица могут предъявлять свои претензии на право обладания в
прошлом данными произведениями искусства. Не признаются страховыми случаями события,
произошедшие в результате воздействия ядерного взрыва, радиации, военных действий и т.д.
"Ограблением века" уже назвали дерзкое похищение одной из версий картины
Эдварда Мунка "Крик" и полотно "Мадонна", которые были украдены из музея в Осло
116
вооруженными людьми в черных масках. Но едва ли не большей сенсацией стало то, что
картины, оцениваемые в $100-120 млн., не были застрахованы от похищения.
Первый в России случай, когда частный коллекционер не только застраховал свою
коллекцию, но и открыто объявил об этом, произошел в 2007 г. Руководитель «Альфа-групп»
Петр Авен застраховал 222 картины русских художников начала XX в. на сумму
в 150 млн. долл. [1].
Подлинность удостоверяется заключением компетентных экспертов. Для получения
заключения необходимо обратиться либо в министерство культуры, либо в музей, характер
собрания которого соответствует характеру произведения. Можно обратиться и в независимую
организацию, которая обладает достаточной степенью компетенции и располагает
оборудованием, необходимым для проведения технико-технологического и химического
анализа.
Можно отметить следующие особенности страхования произведений искусства. В
порядке значимости следуют признаки, по которым вещь может быть причислена к категории
антиквариата: возраст (не менее 50 лет), при этом уникальные вещи между 15 и 50 годами (к
примеру, вещи советской эпохи) могут быть причислены к винтажу; раритетность (т. е. редкость
или уникальность вещи); (не)серийность; связанность с исторической эпохой или с
историческими событиями; (не)возможность воспроизводства; художественная / историческая /
культурная ценность; материальная ценность (бумага, драгоценные камни, золото, дерево и т. д.)
Оценка культурных ценностей осуществляется в два этапа. Технологический этап
предусматривает выяснение возраста шедевра, состава материала, из которого оно
изготовлено, а в случае с живописью – спектральный и химический анализы. На
искусствоведческом этапе определяются художественная ценность произведения, автор и
стиль работы. На основании этих двух оценок и определяется окончательная стоимость
предмета искусства.
Не так давно филиал ОСАО «Ингосстрах» в Перми застраховал уникальную выставку
работ мастеров современной живописи «40 первых», экспонирующуюся в Пермской
государственной художественной галерее. Все экспонаты принадлежат частному музею.
Общая страховая сумма составила более 2,5 млн. долл. США.
Не менее известен случай страхования этой же компанией полотна Рембрандта
"Портрет старушки" на сумму $12 млн., и при повреждении экспоната во время его
транспортировки на выставку в Хьюстон «Ингосстрах» выплатил Государственному музею
изобразительных искусств им. А.С. Пушкина сумму в $1,2 млн. История, поучительная и для
частных владельцев.
Компании «Ингосстрах», «Ренессанс Страхование», английская брокерская компания
Marsh и фирма «Арт Консалтинг» представили новую комплексную оценочно- страховую
услугу, ориентированную на владельцев антиквариата (хранителей госсобраний и частных лиц).
Схема страхования предметов искусства выгладит следующим образом.
Коллекционер, желающий застраховать свои ценности, обращается к страховщикам,
которые, в свою очередь, пользуются услугами "Арт Консалтинга". Специалисты этой
компании подтверждают страховую сумму коллекции или предмета и составляют экспертное
заключение.
"Ингосстрах" и "Ренессанс Страхование", принимая ценности, пользуются
перестраховочными емкостями, организованными брокером Marsh. Перестраховщиком
выступает британская компания "Ллойд" (Lloyds of London).
"Арт Консалтинг", оценивающая предметы искусства, в своей работе использует
лабораторию, где специалисты определяют время создания ценностей, их подлинность и
авторство, а также их рыночную стоимость. Профессиональная ответственность экспертов
застрахована от ошибок и упущений в "Ингосстрахе" и "Ренессанс Страховании" с лимитом
до 3 млн. долл.
117
Таким образом, коллекционеры, решившие застраховать свои произведения по этой
программе, получают двойную гарантию: подлинности предмета искусства и
перестраховочной защиты "Ллойда".
До этого времени эксперты аукционов "Содбис" и Кристи", а также андеррайтеры
Lloyd's отказывались подтверждать стоимостные оценки, данные российскими экспертами
ранее, не считая их достаточно объективными. В этой связи Lloyd's отказывался
перестраховывать риски, переданные им российскими страховщиками, при страховании
произведений искусства, находящихся в частном владении.
Со временем была создана методика российской компании "Арт Консалтинг",
признанная впоследствии Lloyd's. Теперь с началом новой программы российским частным
коллекционерам не требуется получать оценку международной экспертизы, вывозить
произведения искусства из своей коллекции за рубеж, чтобы застраховать их. В рамках
программы примерно 10% рисков будут покрывать российские страховщики, а 90 – будет
предаваться на Лондонский рынок перестрахования Lloyd's в рамках факультативных
договоров. Реализация программы позволит произведениям из частных коллекций перейти
из теневого оборота на открытый рынок и тем самым повысит ликвидность этого рынка [2].
Можно привести примеры уникальных случаев страхования, которые имели место в
известной компании "Ллойд".
Самая большая в мире сигара весом 110 кг и длиной почти 4 м была застрахована при
экспонировании на одной из выставок в Лондоне на 18000 фунтов стерлингов, причем
страховая премия составила всего 50 пенсов. Возможно, потому, что, как утверждал
владелец сигары, выкурить ее можно лишь за 339 сут.
Хозяин одного итальянского ресторанчика в Лондоне в рекламных целях заказал
"Мадам Тюссо" свою восковую копию, сидящую за столом со стаканом в руке. Кукла ему
так понравилась, что он решил взять ее на выставку в Данию. Он не только застраховал
манекен на 2500 фунтов стерлингов на период транспортировки и выставки, уплатив премию
в 5 фунтов, но и приобрел для него отдельный билет на самолет на место рядом со своим.
Большая часть договоров страхования заключается с музеями и галереями. Основные
причины отказа от сделок частников со страховщиками – отсутствие у коллекционеров
сопроводительной документации или серьезные сомнения в ее юридической силе, а также
уверенность владельцев ценностей в том, что хранимые произведения искусства и антиквариата
надежно защищены. Имеет значение и нежелание афишировать факт хранения ценностей и тем
самым подвергать их опасности, боязнь дознаний со стороны налоговой инспекции, нежелание
или отсутствие возможности оплачивать расходы по страхованию и оценке предметов, а также
подозрения, что хранимые вещи, приобретенные нелегальным путем, числятся в розыске.
В портфелях российских страховщиков музейные экспонаты занимают более 60%
всех застрахованных предметов искусства. Дело в том, что законодательство РФ обязывает
местные страховые компании брать на себя ответственность за риски перемещения
музейных ценностей. Впрочем, у самых крупных музеев со страхованием экспонатов бывает
не все гладко – ярким тому подтверждением стала знаменитая кража 221 памятника
ювелирного искусства из Эрмитажа, выявленная в ходе проверки в 2006 г., – как оказалось,
украденные ценности не были застрахованы.
Ориентировочно страховой тариф для выставочных экспонатов и оборудования в
процентах от страховой суммы для периода страхования 15 дней по полному пакету
вышеуказанных рисков и единовременного платежа страховой премии составят:
- электронное оборудование (компьютеры, бытовая аппаратура) 0,06 -0,12%,
- товары народного потребления (одежда, обувь и т.п.) 0,05-0,09%,
- огнеопасные товары (лаки, краски, бумага, масла, резина и т.п.) 0,10-0,20%,
- пищевая продукция, кроме огнеопасной (консервы, крупы и т.п.) 0,05-0,10%,
- мебель, предметы интерьера и т.п. 0,04-0,10%,
- неэлектронное оборудование (промышленное, медицинское и др.) 0,06-0,11%,
- строительная продукция (кроме огнеопасной) 0,03-0,09%,
118
- лекарственные препараты (кроме огнеопасных) 0,05-0,14%,
- коллекции минералов, продукция из стекла, керамики
0,04-0,09%,
- антикварные, ювелирные изделия, коллекции картин, и т.п. 0,10-0,30%.
Франшиза устанавливается по соглашению сторон и, как правило, составляет от 50 до
200 долл. США. За счет увеличения размера франшизы можно снизить размер страховой
премии (взноса) [3].
Таким образом, можно сделать вывод, что страхование распространяется в большей
степени на государственные музеи, галереи и выставки, что нельзя сказать о частных
коллекционерах. Хочется надеяться, что рост страховой культуры коллекционеров, а также
положительные сдвиги в области страхования антиквариата сделают свое дело, и российские
культурные ценности, находящиеся в частной собственности, получат, наконец, серьезную
профессионально организованную страховую защиту.
Литература
1. Коломин Е.В. Вглядываясь в историю страхового дела // Финансы. – 2010. – №9. –
С.27-33.
2. Акимов В. Российское страхование: история и современность // Банки и
страхование. Ценные бумаги. – 2009. – №12-1. – С.26-27.
3. Резник В.М. О становлении и развитии страхового рынка России // Финансы. –
2009. – №9. – С.25-26.
INSURANCE OF COLLECTIONS, EXHIBITIONS AND ANTIQUARIAN PROPERTY
E. Kuznetsova
Insurance of collections of works of art and antiquarian subjects in the West – is a commonplace. In Europe and the USA it is the same standard procedure, as the insurance on the car or
apartment. In Russia the situation is absolutely different. Potential clients of the insurance companies – are the state museums and exhibitions.
119