награждается

ПРОЕКТИРОВАНИЕ
В ДИЗАЙНЕ СРЕДЫ
Учебно-практическое пособие
Книга 3
Часть II
Министерство образования и науки Российской Федерации
Владивостокский государственный университет экономики и сервиса
ПРОЕКТИРОВАНИЕ В ДИЗАЙНЕ СРЕДЫ
Учебно-практическое пособие
Книга 3
Часть II
Владивосток
Издательство ВГУЭС
2011
2
ББК 85.117.4
Авторы: Елкина А.В. (глава 6, разд, 6.10), Иванова О.Г. (введение, заключение, главы
1, 3, 4, 6, 7, 8, 9), Копьёва А.В. (введение, заключение, главы 2, 4, 6, 7, 8, 9), Малышенко Т.Ю.
(глава 5), Храпко О.В. (главы 2 , 4).
Проектирование в дизайне среды: учебно-практическое пособие. Книга 3. Часть II /
А.В. Елкина, Иванова О.Г., Копьёва А.В, Малышенко Т.Ю., Храпко О.В. – Владивосток:
Изд-во ВГУЭС, 2011.– c.
Ответственные редакторы: А.В. Копьёва, О.Г. Иванова.
Данное учебно-практическое пособие состоит из теоретического и практического
разделов. Рассматриваются вопросы проектирования ландшафтных объектов разной степени
сложности. Теоретический раздел включает главы, посвященные садово-парковым стилям в
ландшафтном дизайне, приемам подбора и компоновки ландшафтных группировок, основам
композиции, классификации городских озелененных территорий, и использованию различных методов проектной графики. Практический раздел включает в себя главы, посвященные
особенностям проектирования ландшафтных объектов: усадьбы, городского сквера, парка и
т.д. с описанием практических заданий. Приводится словарь, содержащий объяснение специальных терминов. В приложениях пособия приводятся примеры лучших студенческих работ
– проектов различных ландшафтных объектов, выполненных на кафедрах «Дизайна» и
«Ландшафтного дизайна» в течение последних лет.
Предназначено для студентов, обучающихся по основным образовательным программам высшего профессионального образования: cпециальности 070601.65 «Дизайн»;
направления 070600.62 «Дизайн»; направления подготовки 070250 «Дизайн», профиль подготовки «Дизайн среды», квалификация (степень) «бакалавр».
Данное пособие представляет интерес для студентов специальностей и направлений
«Архитектура», «Дизайн архитектурной среды», для обучающихся на дополнительных программах по ландшафтному дизайну, а также для всех, интересующихся вопросами проектирования ландшафтных объектов.
Рецензенты: В.К. Моор, канд. архитектуры, профессор, зав. кафедрой архитектуры и
градостроительства ДВФУ; И.Ю. Грин, канд. архитектуры, профессор, зав. кафедрой архитектуры и урбанистики ТОГУ.
©
Издательство
Владивостокского
государственного университета
экономики и сервиса, 2011
3
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
РАЗДЕЛ I
ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ
1 Стили в ландшафтном дизайне
1.1 Сады Египта и Месопотамии
1.2 Сады классической античности
1.3 Влияние Персии и ислама. Мусульманский сад
1.4 Средневековый сад
1.5 Сады эпохи Возрождения
1.6 Итальянский барочный сад
1.7 Французский барочный парк
1.8 Английский пейзажный парк
1.9 Российские пейзажные парки
1.10 Современные тенденции в создании садов
2 Приемы подбора и компоновки ландшафтных группировок
2.1 Современные тенденции в ландшафтном дизайне
2.2 Древесно-кустарниковые ландшафтные группировки
2.3 Цветочное оформление
2.4 Каменистый сад
2.5 Газон
2.6. Контейнерное озеленение
2.7 Вертикальное озеленение
2.8 Ассортимент древесно-кустарниковых пород, рекомендуемых для озеленения
3 Основы композиции в ландшафтном дизайне
3.1 Симметрия и асимметрия как принцип взаимодействия формы с пространством
3.2 Динамика и статика как принцип взаимодействия формы с пространством
3.3 Модульная система проектирования ландшафтных объектов
3.4 Масштабность элементов пространства
3.5 Контраст и нюанс
3.6 Метрические повторы и ритм
3.7 Тени и пластика. Законы линейной и воздушной перспективы
3.8 Выбор принципов построения композиции в ландшафтном проектировании
4
4 Основы проектирования ландшафтных объектов
4.1 Классификация озелененных территорий
4.2 Специализированные парки
4.2.1 Детские парки
4.2.2 Спортивные парки
4.2.3 Парки аттракционов
4.2.4 Мемориальные парки
4.2.5 Парки-выставки
4.2.6 Этнографические парки
4.2.7 Зоопарки
4.2.8 Ботанические сады
4.2.9 Курортные парки
4.3 Ландшафтное решение жилых территорий
4.4 Ландшафтное решение промышленных территорий
4.5 Ландшафтное решение территорий массового отдыха
5 Основы проектной графики в ландшафтном проектировании
5.1 Основные приемы ручной проектной графики
5.2 Использование компьютерной графики
5.3 Adobe Illustrator как инструмент разработки проекта
5.4 Особенности применения программы Adobe Photoshop
5.5 Работа со сканером
5.6 Создание чертежей в программе Autodesk AutoCAD
5.7 Autodesk 3ds Max как средство визуализации ландшафтных объектов
5.8 Компоновка и печать материалов проекта
5.9 Создание мультимедийных презентаций и анимационных роликов
РАЗДЕЛ II ПРАКТИЧЕСКИЙ
6 Ландшафтная организация территории усадьбы
6.1 Задание на проектирование
6.2 Предпроектный анализ. Подбор аналогов для проектирования
6.3 Функциональное зонирование территории приусадебного участка
6.4 Композиционное решение и выбор стиля
6.5 Выбор аналогов для проектирования
6.6 Генеральный план участка. Экспликация к генплану
5
6.7 Построение разверток
6.8 Аксонометрическая проекция. «Поднятый» план
6.9 Видовые кадры Компоновка планшета
6.10 Макет приусадебного участка
7 Ландшафтная организация территории городского сквера
7.1 Задание на проектирование
7.2 Предпроектный анализ.
7.3 Функциональное зонирование территории сквера
7.4 Подбор аналогов элементов наполнения сквера
7.5 Планировочное решение территории сквера
7.6 Генеральный план территории сквера. План озеленения. Ведомость озеленения
7.7 Построение разверток. Трехмерное изображение территории сквера.
Видовые кадры
8 Ландшафтная организация территории парка
8.1 Задание на проектирование
8.2 Предпроектный анализ.
8.3 Подбор аналогов при ландшафтном проектировании территории парка
8.4 Решение генерального плана парка
8.5 Подбор ландшафтных группировок. План озеленения. Ведомость озеленения
8.6 Построение разверток и видовых кадров парковой территории
9 Ландшафтная организация объектов повышенной сложности
9.1 Ландшафтная организация территории жилого образования
9.2 Ландшафтная организация территории промышленного объекта
9.3 Ландшафтная организация территории массового отдыха на пороге города
Заключение
Список использованных источников
Терминологический словарь
Приложения
6
ВВЕДЕНИЕ
Круг объектов, относящихся к дизайнерской деятельности необычайно широк. Объектами профессиональной деятельности дизайнеров являются целостные эстетически выразительные предметно-пространственные комплексы, внутренние пространства зданий и сооружений, открытые городские пространства и парковые ансамбли, предметные, ландшафтные и декоративные формы и комплексы их оборудования и оснащения, удовлетворяющие утилитарные и духовные потребности человека.
Дисциплина «Проектирование в дизайне среды» является стержневой в процессе профессиональной подготовки дизайнеров. В связи с этим для ее методического обеспечения
потребовалось создание нескольких учебных изданий. В Книге 1 студенты получают представление о создании фирменного стиля и предмета с несложной функцией. В Книге 2 знакомятся с особенностями проектирования упаковки, организации витрины и входа. В Книге
3, части I студенты знакомятся с особенностями проектирования интерьеров различной степени сложности. Учебно-практическое пособие «Проектирование в дизайне среды» - Книга
3, часть II – является логическим продолжением трех предыдущих изданий и посвящено
особенностям проектирования ландшафтных объектов.
Данный вид учебного издания состоит из теоретического и практического разделов.
Совмещение в одном учебно-практическом пособии теории и практики оправданно и целесообразно, поскольку отражает специфику дисциплины. Теоретический раздел является
вводной методологической частью и необходим для последующего грамотного освоения
практики проектирования ландшафтных объектов различной степени сложности.
Дисциплина «Проектирование в дизайне среды» сохраняет свое содержательное значение во всех программах профессиональной подготовки дизайнеров. В связи с этим отдельные темы, изучаемые студентами в курсе освоения программы специалитета, могут совпадать с темами, изучаемыми, в курсе освоения программы бакалавриата. Самые сложные темы, изучаемые на старших курсах специалитета, могут стать темами выпускных бакалаврских работ.
Данное учебно-практическое пособие основано на отработанной методике преподавания в течение нескольких лет. Разработка такого учебно-практического пособия преследовала несколько целей:
- собрать воедино обширный теоретический материал: сведения из литературных источников, инструктивно-нормативные материалы, рекомендации по проектированию ландшафтных объектов;
7
- представить методику и последовательные этапы выполнения ландшафтных проектов разной степени сложности;
- развить навыки и умения, сформировать общекультурные и профессиональные компетенции студентов, необходимые при проектировании ландшафтных объектов разного градостроительного уровня;
- помочь студентам в получении исходной информации для подготовки к лабораторным занятиям, дипломному проектированию.
Теоретический раздел учебно-практического пособия содержит материал, посвященный истории развития садово-парковых стилей, основам композиции в ландшафтном проектировании, приемам подбора и компоновки ландшафтных группировок, классификации озелененных территорий, приемам проектной ручной и компьютерной графики.
Практический курс по составу и тематике соответствует заданиям, выполняемым на
лабораторных занятиях. Сложность заданий возрастает от этапа к этапу, от курса к курсу.
Освоение дисциплины начинается с несложного объекта – территории усадьбы. Затем выполняется ландшафтная организация объекта городской среды – сквера. На старших курсах
студенты осваивают методы проектирования ландшафтных объектов повышенной сложности: парков, крупных рекреационных территорий, жилых территорий, промышленных объектов.
Данное пособие призвано помочь студентам-дизайнерам в самостоятельной работе.
Пособие построено таким образом, что дает возможность освоить материал последовательно: от изучения теоретического материала, до получения практических навыков работы.
Практикоориентированный подход при обучении направлен на получение конкретных знаний, для выполнения проектной работы «под ключ», необходимых при работе с реальными
заказчиками. Пособие может быть рассмотрено как часть структуры курса профессиональной подготовки и как базовая информация для дальнейшей специализации дизайнеравыпускника.
8
РАЗДЕЛ I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ
1 Стили в ландшафтном дизайне
Стиль – набор признаков, характеризующих искусство определённого времени,
направления или индивидуальную манеру художника. В ландшафтном дизайне под стилевым направлением понимают основные правила и приемы организации садово-паркового
искусства. Стиль формируют исторические условия, экономическая политика, эстетические
воззрения общества, обычаи, национальные пристрастия, жизненный уклад. Накладывают
отпечаток и природные факторы, такие как рельеф местности, климат, геология и другие.
Среди существующих стилей можно выделить два наиболее значительных направления: регулярное (геометрическое), основанное на симметрии и пейзажное (естественное), основой
которого было – подражание природе.
К регулярному стилевому направлению относятся: древние сады Ближнего Востока,
Греции, Рима, европейские сады Средневековья, эпохи Возрождения и барокко, регулярные
парки Франции, Англии, Германии и других стран XVIII в, ландшафтное зодчество России
XVII - первой половины XVIII в. К пейзажному стилевому направлению: сады Китая и Японии, пейзажные парки Европы, Америки и России второй половины XVIII - начала XX в
1.1 Сады Египта и Месопотамии
Первые искусственные сады появились в местах, бедных влагой и растительностью.
Необходимость устраивать искусственное орошение и само направление искусственных каналов заставляло располагать посадки определенным образом, и таким образом создавался
план парка. Египет оставил нам самые древние живописные свидетельства изображения садов. Изображения садов Месопотамии и Египта сохранены на барельефах гробниц и древних
манускриптах. Сады создавались при храмах, дворцах и жилых домах состоятельной части
населения и вместе со священными рощами и озелененными улицами они составляли зеленое оформление городов.
Геометрическая сетка планов городов, осевое построение храмовых комплексов, канонизированное использование принципа симметрии определили характер египетского сада,
который сформировался как регулярный с четко выраженной главной осью. В Приложении
А, Рисунок А.1 в качестве примера приводится план строения сада египетской виллы площадью 1 га. Планировка этих садов была простой. Сад имеет квадратную форму, обнесен стеной от диких животных от песка пустыни, ежегодных паводков Нила и прочих неблагоприятных воздействий природы и представлял собой участок земли, где сажали, в основном,
9
лекарственные растения, затем плодовые и декоративные. Вход отмечен пилонами и является началом оси, замыкающейся домом, расположенным в глубине сада. Композиционная ось
- крытая аллея, или пергола, увитая виноградом и образующая тенистый свод. Симметрично
осевой дороге размещены четыре прямоугольных бассейна и две беседки. По периметру рядовые посадки.
Рассмотренный сад-образец регулярного стилевого направления. Его специфической
чертой является наличие ограждающей и внутренних стен, окружающих отдельные участки:
входную площадку, перголу, водоемы, посадки. Как показано в Приложении А, Рисунок
А.2., внутри сада размещались прямоугольные бассейны и симметрично посаженные растения. Для древнеегипетского сада было характерно органичное слияние религиозных, утилитарных и эстетических функций. В целом в Древнем Египте сформировалось садовое искусство с четкими композиционно-планировочными канонами:
- регулярный план, включающий осевое построение композиции и использование
симметрии;
- формирование замкнутых композиций;
- наличие водоемов как неотъемлемой, а часто и главной части сада;
- использование ритма как композиционного приема;
- применение аллейных и рядовых посадок;
- использование экзотов в ассортименте древесных растений.
Этот план будет веками служить образцом при устройстве садов.
1.2 Сады классической античности
Сады Греции. С каменистой и гористой почвой, жарким и сухим климатом, Греция
никогда не была идеальным местом для развития садоводства, хотя наличие садов там зафиксировано уже в IV веке до н.э. Греки называли «священным лесом» и нежно любимым
богами, участки девственной дикой природы.
Новое в садах Греции по сравнению с Египтом – их террасообразное, уступчатое решение, более свободная композиция, декоративность, нагромождение зеленых масс, обилие
украшений, витые лестницы. На террасах - посадки больших деревьев, цветов и фонтаны,
приводимые в действие сложными гидравлическими машинами.
Зачатки садово-паркового искусства Греции относятся к Х - XIII вв. до н.э. Сначала
сады носили чисто утилитарный характер. Сад при вилле имел обычно три части: декоративный сад, огород, плодовый сад (виноградник). Разбивку садов осуществляли в регулярном
стиле и ограждали по периметру. Внутри сады огораживались живыми изгородями. Полив
осуществлялся из канавок с проточной водой. Деревья высаживали рядами. Виноградники и
10
овощные гряды, служили границами сада. Позднее создавались рощи из вяза, платана, дуба,
каштана, фисташки, маслины. Несколько позже появились аллеи. В греческих садах аллеи и
дорожки были прямолинейными и украшались статуями, вазами, колоннами и пр. Размеры и
формы греческих сооружений гармонично вписывались в окружающий ландшафт.
Неотъемлемой частью жилого греческого дома перистильного типа был внутренний
двор, Приложение А, Рисунок А.3. Греческий дом положил начало дворовому саду, который
устраивался в перистиле – внутреннем дворе прямоугольной формы, окруженном колоннами
(слово перистиль происходит от древнегреческих peri – вокруг, stylos – колонна). В бедных
домах перистиль был вымощен каменными плитами и декорирован цветами в вазонах и статуями. Более богатые греки украшали двор цветниками, превращая перистиль в роскошный
цветущий сад.
Публичные сады, украшенные фонтанами, гротами и скульптурами, были частью
греческих городов и поселений. Следует отметить, что греческое садовое искусство в своем
развитии получило могучий импульс извне. Благодаря завоевательным походам Александра
Македонского вся Азия с ее высокоразвитым садовым искусством была сразу включена в
греческую культуру. Еще прежде некоторые греки с восхищением говорили о прекрасных
парках восточных владык.
В эпоху Александра Македонского восточные традиции садоводства получили широкое
распространение. Наиболее распространенные растениям, украшавшие сады стали: розы,
ирисы, лилии, фиалки, гвоздики и гиацинты. Александр основал множество городов и организовал в них парковые территории, в которых были устроены садовые домики, купальни,
портики и фонтаны. К влиянию Востока прибавилось еще одно обстоятельство, способствовавшее развитию садового искусства в Греции,- это рост больших греческих городов.
Сады Рима. Культура Древнего Рима во многом подражала греческой. Приложение А,
Рисунок А.4.Описание садов Римской империи встречается у древнеримского писателя Горация (65 - 8 гг. до н.э.). Сад состоял в основном из плодовых и декоративных растений (платаны, бук, лавры, кипарисы). Он был окружен живой изгородью из кустарника. Приложение
А, Рисунок А.5.
Республиканский Рим, в котором все еще господствовал рабовладельческий строй,
главное свое богатство видел в земле, на которой создавались в основном сады. Сады располагались и в центре и на окраине Рима. По литературным источникам (планы до нас не дошли) известно, что сады расчленялись аллеями, пересекающимися под прямым углом, и
украшались партерами, фонтанами, бассейнами, портиками, гротами. Впоследствии вокруг
города возникли виллы и великолепные сады с колоннадами, купальнями, ипподромами, музеями.
11
Рациональную организацию хозяйства и целесообразное устройство виллы римляне
считали залогом благосостояния. У римлян существовали три типа вилл: сельскохозяйственная, увеселительный дворцово-парковый комплекс для отдыха и развлечение и вилла, основу
которой составлял плодовый сад. Приложение А, Рисунок А.6.
Устройство вилл и садов этой эпохи описал Плиний Младший (Iв. до н.э.). Сад при
вилле имел обычно три части: декоративный сад, огород, плодовый сад. В состав жилого
ансамбля виллы входили небольшой дом и зеленый садик, окруженный колоннами и украшенный фонтаном или небольшим бассейном и клумбами цветов.
Наибольшей пышностью отличалась вилла императора Адриана в Тиволи. Адриан,
художник и путешественник, построил на вилле все, что понравилось ему во время путешествий: греческие и римские театры, храмы различных времен и народов. Желание завоевать
пространство вместе с потребностью уединения слились воедино при создании виллы. Приложение А, Рисунок А.7.
В IV в Римская империя пала, пришли в упадок и великолепные сады. Однако декоративное садоводство этой эпохи вошло в сокровищницу культуры человечества и оказало
значительное влияние на дальнейшее развитие садово-паркового искусства стран мира.
1.3 Влияние Персии и ислама. Мусульманский сад
Сады-парадизы. Традиция исламского сада, наследника персидских садов получила
развитие в Азии, Африке и частично в Европе. Ее географическая экспансия вместе с приверженцами магометанской веры восходит к VIII веку. Получают развитие сады-парадизы
(перс.pairidaeza).
Этот термин происходит из охотничьих персидских парков, где были за-
имствованы принципы устройства у мусульманского сада. Приложение А, Рисунок А.8.
Основу сада составлял так называемый «чор-бак» или «шахар –баг» - сад, разделенный каналами с водой на четыре части, в центре которого был фонтан или бассейн. В основе композиции сада лежит символика числа четыре, которое символизирует четыре священных элемента Огонь, Воздух, Воду и Землю. Эта символика восходит к очень древним
временам. В библии, в первой книге ветхого завета читаем: «Река вытекала из Эдема, чтобы
орошать сад; там она делилась на четыре рукава». У древних персов крест делил вселенную
на четыре части, в центре находился источник. Таково было начало «шахар –бага» - сада
разделенного на четыре части, и господского двора, в центре которого господствовал фонтан или бассейн. Подобные дворы можно было встретить и в простых жилищах и в дворцовых постройках халифата и в мечетях и в богословских школах. Сады планировались по
строго геометрическому плану, окружались стенами, имели каналы, отделанные тесаным
камнем и небольшие квадратные площадки невысоких деревьев, кустарников и травяни12
стых растений. Павильоны исполняли роль бельведеров, позволявших монарху властвовать
над покоренной природой и символически следить за своим царством.
Исламский сад всегда был прямоугольной формы и окружен стенами. Его строгая
форма была оттенена посадками деревьев и кустарников небольшой высоты. План сада отражал: единство; порядок; безмятежность закрытого пространства; божественность дара
воды.
Мавританские сады Испании. В начале VII столетия в Европе появляются мавританские сады во время завоевания арабами юга и северо-востока Испании. Они походили на
древнеарабские, но несли в себе больше изящества и отличались от них смелостью замысла,
утонченной грациозностью форм. Мавританские сады подразделялись на наружные и внутренние. Наружные сады не отличались роскошью и были предназначены для хозяйственных нужд. Они засаживались плодовыми деревьями и шелковицей. В центре каждого
наружного сада устраивался фонтан.
Внутренние сады со всех сторон окружались зданиями и красивыми пристройками в
виде аркад и галерей, которые иногда были в два яруса. Деревья и кустарники, высаженные
в садах, не подвергались стрижке.
Мавританские ученые сохранили и развили гидротехнические познания римлян. Они
сумели использовать снеговые запасы гор и на долгое время превратить Испанию в цветущий сад.
К наиболее характерным мавританским садам относятся сады: Альгамбра - резиденция гранадских халифов, сад Хенералиф в Гранаде и сады Алькасара в Севилье.
Альгамбра – самый роскошный сад мавританского наследия, нынче является сокровищницей европейской культуры и настоящим видением рая. Приложение А, Рисунок А.9.
Сады, окружающие дворец, представляют собой регулярные композиции, органически связанные с архитектурой дворца, но совокупность этих садов не образует композиционно
единого целого. Сады, окружающие дворец, представляют собой регулярные композиции,
органически связанные с архитектурой дворца, но совокупность этих садов не образует
композиционно единого целого. Площадь садов невелика: сад Мирт - 1550 м2, Львиный сад
- 530 м2, а другие еще меньше. Приложение А, Рисунок А.10.
Сад Генералиф в Испании (что в переводе с арабского означает «Архитектурный
сад») – резиденция мавританских королей. Приложение А, Рисунок А.11. Все части сада,
скорее даже дворы, сохранились до сих пор. Приложение А, Рисунок А.12. В главной части
сада узкий канал, окаймленный высоко бьющими фонтанами. Кроме того сохранились и
водяные затеи, частично измененные во времена Ренессанса.
13
Под влиянием архитектуры Альгамбры был решен позднее (в XIV в.) второй знаменитый ансамбль Испании - Альказар в Севилье. Сады Алькасара претерпели многократную
переделку, но, в общем сохраняют мавританскую разбивку, полны удивительных растений
и свежести благодаря обилию воды. План садов состоит из квадратных боскетов, охваченных широкими стрижеными шпалерами. За ними возвышаются строгие пальмы. Часть боскетов на краю сада заменена квадратными водоемами. На перекрестках аллей помещены
фонтаны. Особым изяществом поражает дворцовый сад Альмохадов XIIв. – Крусеро. Приложение А, Рисунок А.13. Приподнятые дорожки образуют строгий геометрический узор,
центром которого является круглый фонтан, дополненный прямоугольным водоемом.
1.4 Средневековый сад
Нortus conclusus. Закрытый сад. Средневековье в Европе установило мост между
веками, между падением Римской империи и эпохой Возрождения. Практика садов сохранилась в монастырях, и именно в это время церковь выбирает своим символом закрытый
сад. Первооснова и образец всех садов, согласно христианским представлениям - рай, сад,
насажденный богом, безгрешный, святой, обильный всем, что необходимо человеку, со
всеми видами деревьев, растений, и населенный мирно живущими друг с другом зверями.
Этот первоначальный рай окружен оградой, за которую бог изгнал Адама и Еву после их
грехопадения. Поэтому главная «значимая» особенность райского сада - его огражденность.
Латинский термин hortus conclusus, используется со средних веков, часто рассматривается как сад в саде, который пронизан религиозным и литературным символизмом. «Закрытый сад – моя сестра, моя невеста, накрепко закрытый сад, запечатанный источник» говорится в песне Соломона в интерпретации Кинга Джеймса, который связывает огороженные стеной сады Ренессанса с садами древнего Ближнего Востока.
Райский сад. Следующей непременной и характерной чертой рая было в представлениях всех времен наличие в нем всего того, что может доставлять радость не только глазу, но
и слуху, обонянию, вкусу, осязанию - всем человеческим чувствам. Цветы наполняют рай
красками и благоуханием. Фрукты служат не только украшением, равным цветам, но и
услаждают вкус. Птицы не только оглашают сад пением, но и украшают его своим красочным обликом Поэтому, цари и поэты предпочли райский сад - источник земных удовольствий.
Сад закрытый Нortus conclusus и райский сад - эти две метафоры — суть средневекового сада.
Монастырский сад. В период раннего средневековья монастыри оказали благотворное влияние на развитие садоводства. Средневековые монастыри служили центром охраны
14
искусства и науки, в том числе садов с огородными и целебными растениями. Их библиотеки были хранилищем произведений античной культуры. Сады размещались в монастырских
дворах и делились по назначениям – плодовые сады, огороды, виноградники, сады цветов
для церковных служб, аптекарские сады. Небольшой фруктовый сад внутри монастырского
двора был символом рая.
В то время садоводческими советниками королей были аббаты могущественных монастырей. Они обменивались со своими коллегами из Англии, Германии целебными растениями. Поскольку монастыри были единственными центрами медицины, большое значение
имело выращивание лекарственных растений. Аптекарский огород располагался вблизи
монастырской больницы или богадельни. В аптекарском огороде выращивались и растения,
которые могли служить красителями для раскрашивания инициалов и миниатюр рукописей.
И целебные свойства травы определялись главным образом символическим значением того
или иного растения. Рядом возделывался огород, где росли овощи, красиво организованные
в прямоугольные грядки. Растения с ценными целебными свойствами становятся основой
духов и косметических средств. Накопленные аббатами ботанические знания распространились по всей Европе. Среди монастырских садов особенно славился Сент-Галленский сад
в Швейцарии. Приложение А, Рисунок А.14.
Планировка монастырских двориков носила регулярный характер, в основу которой
была положена прямолинейность. Приложение А, Рисунок А.15. Дворики, как правило, были окружены аркадами. Более других был распространен прием размещения сада в центре
квадратного двора. На пересечении двух перпендикулярных дорожек, сооружался колодец,
фонтан, небольшой водоем для водных растений и поливки сада, умывания или питья воды.
Фонтан тоже был символом - символом чистоты веры, неиссякаемой благодати. Часто
устраивался и небольшой пруд, где разводилась рыба для постных дней, стоял колодец или
большое плодовое дерево. В монастырских садах разводили плодовые деревья, виноград,
овощи, цветы, лекарственные растения. Основной чертой монастырского типа садов были
их уединенность, созерцательность, тишина, утилитарность. Некоторые монастырские сады
оформлялись трельяжными беседками, невысокими стенами для отделения одного участка
от другого.
Сад наслаждений. Живопись и гобелены той эпохи отражали мечты ученых об идеальном саде. Можно ли рассматривать появление розариев в средневековых монастырях как
признак зарождения сада удовольствий.
Философ Альберт Великий (родился около 1200 г) -
ученик Фомы Аквинского и
один из самых известных ученых-энциклопедистов в своих научных и философских трудах
обращался и к оформлению садов. Он подчеркивал, что грядки с орнаментальными растени15
ями следует воспринимать как независимые эстетические элементы, формирующие парковое
пространство. Таким образом, он привнес новые идеи в садово-парковое искусство. Теперь
парадиз приобрел новое качество, он потерял свою идейную и религиозную значимость:
райский сад постепенно стал превращаться в сад любви и наслаждений.
Отныне красота – это не то, что нравится богу, но и то, что обращено к чувствам. Сад
как утверждал Альберт Великий, призван служить чувственному удовольствию. На живописных творениях, датируемых 1470-ми гг. мы можем увидеть изображения садов, в которые
каждый автор вносил что-то личное. Очень часто изображался огороженный массивными
стенами террасный сад с низкими клумбами, огороженными кирпичами. Клумбы засажены
травами, у стен видны декоративные растения. Песчаная дорожка ведет к определенному месту сада (фонтану, скамье) или уводит в более просторный сад с деревьями и кустами, либо
направляет в сад наслаждений. Именно так композиционно строились почти все сады в
крупных поместьях в период Средневековья.
Средневековый ботанический сад. Еще одним достижением Средних веков было
появление ботанических садов, имевших исламское происхождение. Арабский прием сеять
семена разных растений на газон был также перенят европейцами и получил в дальнейшем
название «мавританского».
В 1525 г. в г. Пизе был устроен первый ботанический сад. Вслед за ним появились
примерно такие же сады в Милане, Венеции, Падуе, Болонье, Риме, Флоренции, Париже,
Лейдене, Вюрцбурге, Лейпциге, Гессене, Регенсбурге. Приложение А, Рисунок А.16, Рисунок А.17.
1.5 Сады эпохи Возрождения
Эпоха Возрождения, начавшаяся в 14 веке, была логическим завершением всего наработанного Средневековьем. Произошло зарождение новой гуманистической идеологии,
предложившей новые представления о земле, о небе и о человеке, которая знаменовала
наступление новой эпохи. Значительными открытиями эпохи Возрождения были красота
природы и величие труда. В садово-парковом искусстве идеи гуманизма проявились наиболее ярко и нарядно. Сначала усложнился садовый быт. Сады этого времени составляли
неотъемлемую часть дворца или дома и представляли собой как бы его внутренний двор. В
садах устраивали приемы, обязательным стало музицирование, танцы, игры в мяч, устраивались вечера с шарадами. Сад должен был обеспечить «полноту жизненных ощущений». В
некоторых садах собирались ученые и художники. Огромную популярность приобрели книги по устройству садов. Удовольствие можно было получить, создав удивительные эффектные сочетания растений.
16
Сады того времени содержали множество забавных затей галереи с местами для прогулок, бассейны для плавания, площадки песчаные и поросшие зеленью, портики, сидения и
др.
Вместе с тем ренессансные сады своеобразно развили средневековую «архитектурность» монастырских садов. Если монастырский сад продолжал традиции античных атриумов и помещался внутри монастырского здания, во внутреннем дворике, то в эпоху Ренессанса сад расширял дворец хозяина с внешней стороны, но продолжал сохранять ограду, в
значительной мере переставшую играть символическую роль «ограды рая».
Итальянские giardino segreto, или «секретный сад», явились расширением концепции
закрытого сада. Вначале небольшая и одинокая садовая «комната», позже становится входновением для итальянского сада возрождения, со сложной структурой набора «комнат», в
которых идея геометрической композиции основывалась на изящных пропорциях и тщательно продуманных деталей, достигающих своего зенита.
Также важна для этих садов идея порядка внутри стен сада, остро контрастирующая с
хаотичным естественным беспорядком лесистой местностью вдали.
Сады Италии. Самые известные сады раннего возрождения созданы в Италии. Так
как западное побережье Аппенинского полуострова имеет ярко выраженный горный рельеф,
виллы размещались на террасированных склонах.
Садовый тип Италии эпохи Возрождения получил название Медицейского по имени
семьи Медичи, в которой были богатейшие банкиры Флоренции и крупные землевладельцы.
К Медицейскому типу относились сады при виллах Боргезе, д'Эсте, Альбани , Монте Драгоне, Медичи и Мадама недалеко от Рима. Каждая вилла имела свой особый план, различное
местоположение и архитектурный облик. Сады и архитектурные сооружения увязывались в
единое целое. Сад начинался от здания виллы. Здания имели симметрично расположенные
выступы и арки. Террасы соединялись лестницами. Подпорные стены между террасами имели выступы, колоннады и ограничивались аллеями, которые окаймлялись живыми изгородями. На террасах симметрично располагались извилистые лабиринты, рощи, группы, рядовые
посадки. На террасах имелись беседки, птичники, павильоны, скульптуры, бассейны, храмы,
памятники, мраморные скамьи, фонтаны, гроты, площадки для отдыха. По террасам прокладывались прогулочные маршруты. Цветники разбивались в арабском стиле. Огороды были
вне сада. Лужайки и поляны размещались позади зданий и обсаживались стрижеными живыми изгородями. На лужайках устраивались небольшие ручьи и речки, высаживались плодовые деревья. Аллеи окаймлялись шпалерами из плетистых роз и винограда, гранатами, айвой, лещиной и т.д. Возле самого жилья устраивались цветники и водоемы.
17
Вилла Медичи во Фьезоле является ярким примером создания пространства с помощью характерных для того времени приемов организации. Медичи нанял архитектора
Микелоццо, чтобы перестроить дом и разбить сад. Фундаменты дома надо было закладывать
на очень крутом склоне, буквально на обрыве холма. Когда подпорные стены и здание были
сооружены, Микелоццо приступил к детальной разработке композиции и декоративных элементов сада. Он применил новые приемы организации садового пространства, которое
должно было подчеркнуть значение и величие человека. Приложение А, Рисунок А.18.
Расположив виллу на террасах холма, он поднял дом и сад над окружающей местностью и как будто утвердил человека над природой, создав эффектное парения принадлежавшего ему пространства.
Композиция террас не только открыты во внешнее пространство, но и существующие
физические границы - ограждения столь низки, что несут только функцию осуществления
безопасности, но нисколько не закрывают чудный окружающий ландшафт.
Сад был организован на трех террасах, спускающихся вниз по холму. Приложение А,
Рисунок А.19. Композиция каждой из них была самостоятельна. Формы были геометрически правильны и диктовали простоту и ясность форм партера сада, который был своеобразным отражением пластики фасада.
Архитекторы высокого возрождения воспринимали сад как органичное продолжение
дома, концепция «единого паркового пространства» продолжала развиваться и совершенствоваться. Наглядным подтверждением тому может служить вилла д’Эсте в Тиволи созданная архитектором Пирро Лигорио в 1550 г. и отличавшейся множеством гидротехнических сооружений, гротов и прочих устройств.
Сад был устроен на пяти террасах. Здание виллы находится высоко наверху и доминирует над садом и венчает напряженную композицию садовых террас и каскадных лестниц. Трудно придумать для сада более удачное расположение, чем крутой склон холма и
плоскость у его подножия. Главная терраса перед дворцом поддерживалась высокой каменной стеной. Вся грандиозная композиция связана в единый ансамбль сильной перспективной осью, стремительно разрезающей пространство склона по вертикали вниз. По оси
расположена аллея, засаженная высокими кипарисами, временами драматически прерывается перепадами террас, оформленными грохочущими фонтанами. Приложение А, Рисунок
А.20.
Главная перспектива направлена поперек рельефа, пересекается множество второстепенных перспектив вдоль горизонталей, рассчитанных на восприятие в движении. На одной
стороне холма находился павильон оригинальной архитектуры, расположенный над падающим каскадом воды. На середине холма имелась еще одна перспектива - "Аллея 100 фон18
танов", окаймленная скульптурами, источающими воду. Аллея замыкалась с одной стороны
великолепным фонтаном "Сивилла", с другой - "Площадкой Древнего Рима". На всех перекрестках аллей были устроены фонтаны. Приложение А, Рисунок А.21.
В саду мастерски используются вертикальные членения- стриженые стенки, плотно
засаженные аллеи, обеспечивающие чередование закрытых пространств – зеленых комнат,
чтобы постепенно открывать посетителю красоты сада: лабиринты и многочисленные водные устройства, принесшие славу этому саду.
Помимо многочисленных фонтанов и водных устройств в саду расположен «Гидравлический орган». Вилла считается шедевром гидравлической инженерии.
Тема воды в формировании сада римской виллы стала столь же актуальной, как и в восточных садах.
Лабиринты садов берут свое начало в античной легенде о лабиринте Минотавра. Если
римляне использовали мотив лабиринта в декоре мозаик и фресок, христиане превратили его
в символ препятствия к спасению. Зеленые лабиринты – творение эпохи Возрождения. С XV
века сады изобилуют лабиринтами. На вилле д' Эстэ их было четыре.
Вилла Ланте. Одна из сохранившихся шедевров садово-паркового искусства, разработанная в 1564 году архитектором Джакомо Бароцци да Виньола – вилла Ланте. Сад расположен на узком и прямоугольном террасированном лесном склоне. Приложение А, Рисунок
А.22.
Вилла состоит из двух одинаковых зданий (казино), расположенных по обе стороны
от оси. Казино сочетаются со всем ансамблем, их фасады просты, что позволяет доминировать саду. Подпорная стена нижней террасы поднимает ее на уровень городских крыш и
представляет собой нарядный партер, включающий цветники, расположенные по периметру
и окруженные балюстрадой. Композиция фонтанов состоит из четырех квадратных водоемов, со скругленными внутренними углами, описывающие круглую площадку в центре. Материалы, пропорции и иерархия – все это отражение великолепной архитектуры, существовавшей вокруг. Это было время закрытых садов giardino segreto, где зеленые комнаты, ограниченные зелеными стенами из кустарника выполненные топиарной стрижкой, являлись некой абстракцией закрытых внутренних помещений дома. Мастерски созданная композиция
сада позволила объединить находящиеся на разных уровнях виллу, построенную на верхней
террасе и великолепие нижних террас.
Пять террас, связаны в композиционную последовательность главной перспективой,
построенной вдоль оси поперек рельефа. Ось проходит между двумя казино, организует,
композиционные центры поднимающихся террас и заканчивается на верхней террасе замшелой туфовой нишей – гротом.
19
Из грота льется вода прямо по оси, попадая сначала в большой бассейн, а потом перетекает в ряд фонтанов и наконец, устремляется по желобу, устроенному в лестнице в виде
гигантского омара, спускается на следующую террасу и так до последней террасы, тонкими
струйками сбегает в нижний бассейн и по подземным трубам доставляется к фонтану партера. Приложение А, Рисунок А.23, Рисунок А.24
Террасы сада окружены густым парком, с большим разнообразием деревьев.
Вилла Гамберайя близ Сеттиньяно. Вилла Гамберайа в Италии считается одним из
наиболее совершенных образцов садово-паркового искусства. На территории 1,2 га она содержит почти все типические совершенства старого итальянского сада: свободную циркуляцию воздуха вокруг дома, изобилие воды, разнообразие эффектов и отличается широтой и
простотой композиции. Приложение А, Рисунок 1.25.
Одна из красивейших особенностей состоит в том, что дом расположен на нижней
террасе. На верхней террасе, отделенной высокой подпорной стеной расположены висячие
сады и лимонный сад. Вдоль подпорной стены устроена аллея, замыкающаяся с одной стороны нимфеем – круглой площадкой затененной древними кипарисами с фонтаном.
С другой стороны – статуей Дианы. Напротив здания подпорная стена прерывается
створками кованых ворот, открывающих вид в висячий сад.
Перед домом расположена партерная часть, композиция построена на продольной оси
– дорожке с расположенными на ней последовательными фонтанами, по обе стороны – 4
прямоугольных водоема, составляющие центр осевой композиции – водный партер, обрамленный стриженым бордюром и клумбами с цветами. Подобно кораблю этот сад передней
его частью был ориентирован на долину реки Арно. Схожесть с кораблем усиливалась и за
счет задней стороны сада, закруглявшейся на манер апсиды, оформленной самшитовыми деревьями, устремленными в небо. Приложение А, Рисунок А.26.
1.6 Итальянский барочный сад
В отличие от искусства Возрождения, основанного на чувстве меры, ясности и изяществе, барокко, зародившееся в Риме, было искусством зрелищности, пышности и аллегоричности, нежели созерцания, искусством иллюзии, нежели реальности. Стиль опирался на античность, использовал и мифологические сюжеты. Пропорциональные системы античности
были несколько видоизменены и приобретали более гротескную форму. В архитектуре появились совершенно новые, динамичные композиции другого пропорционального строя.
Пространства городов и садов разрабатывались как зрелищные ансамбли, выявляющие новые отношения к природе и миру. Изменились композиционные приемы, при которых строились сады.
20
В садах в разных формах и проявлениях изобилует «дикая» природа, ему противопоставляется открытый дробный кружевной партер, символизирующий цивилизованность. Создаются закрытые комнаты – боскеты.
Характерные черты садового искусства барокко - обилие каменных произведений на
террасах: опорных стен, фонтанов, павильонов, аллегорических фигур, нимф, сатиров, богов
и богинь, балюстрад, лестниц, садовых театров и туфовых ниш, сложно извитых аллей,
огромных урн и другой садовой орнаментики. Все это играло большую роль, чем грядки,
партеры, цветы и отдельные деревья в предшествующих стилях.
Барочные сады распространились главным образом в средней Италии в конце XVI и в
течение всего XVII в. Барочные сады должны были быть представительными, свидетельствуя о богатстве, вкусе и эрудиции их владельцев, должны были удивлять, поражать, интересовать.
Вместе с тем сады в эпоху Барокко стремительно увеличивались в размерах. Они обсаживались плотными рядами больших деревьев, кустов, составлявшими большие массивы
зеленых стен. Развивается пафос великолепия и изобилия в красках и запахах. Увеличились
размеры фонтанов, возросли водяные струи; еще громче стал шум воды, появилась мода на
ароматные цветы, кусты, деревья, особенно на апельсинные и лимонные. Природа драматизируется все большим стремлением к синтезу искусств, к экспрессивному воздействию на
все чувства человека и рассматривается как неожиданная, небезопасная, фантастическая и
экспансивная.
Сад Боболи. Наиболее обширным и богато убранным из флорентийских садов можно
считать восстановленный сад Боболи (прилегающий к палаццо Питти), стоящий уже на рубеже барокко. Работа над этим комплексом началась в 1549 году. После смерти паркового
архитектора Николо Триболо в 1550 г. Работа была продолжена Бартоломео Амманати.
Сад занимает склоны холмов и построен по принципу суммирования в достаточной
мере изолированных и замкнутых пространственных единиц. От площадки амфитеатра выше и выше поднимаются зеленые террасы. Приложение А, Рисунок А.27.
По другому склону холма густая аллея кипарисов спускается к небольшому круглому
озеру. В общем, рисунок аллей довольно сложен. По размерам и плану сад Боболи отличается от других флорентийских вилл, но приемы разбивки одинаковы. Весь облик сада свидетельствует о том, что разбивка аллей, форма подстрижки деревьев - все согласуется с окружающей природой. В архитектурном отношении наиболее интересна высота подстриженных
деревьев и соразмерность между высотой деревьев, шириной террас и дорожек. Приложение
А, Рисунок А.28.
21
Одно из отличий садов барокко от садов ренессанса заключалось в смелом использовании разных уровней, в устройстве каскадов, водопадов. Итальянцы «играли с водой, как
Султан со своими драгоценностями» - выразил свои впечатления один англичанин.
Вилла Альдобрандини во Фраскати. Является наиболее выразительной виллой барокко. Приложение А, Рисунок А.29. Строительство начал в 1598 году Джакомо делла Порто, закончил работу Карло Мадерне. Как и другие знаменитые виллы эпохи барокко (Боргезе, Памфили, Альбани, Гарцони, Пратолино) вилла Альдобардини отличается динамичностью последовательных перспектив, контрастными соотношениями цвета и света, обилием
скульптур – композиционных акцентов, громоздкой усложненностью узоров партеров и архитектурного декора. Вся верхняя часть сада связана в общую картину верхними каскадами,
а нижняя – направлением аллей к декоративному фасаду дворца.
Характерной деталью садов барокко было устройство так называемых «театров». Садовый театр состоял из полукруглой декоративной стены, обычно с туфовыми нишами, в которых размещались статуи. «Театры» создавали декоративный фон, иногда вовсе не служивший для представлений, хотя, вообще говоря, сады барокко, в отличие от садов ренессанса, гораздо чаще использовались для маскарадов, театральных действ, увеселений, тогда
как для садов ренессанса был более типичен серьезно-учебный и ученый характер.
Главным элементов виллы Альдобрандини является водяной театр, устроенный в виде полукруглой стены из 5 ниш в которых устроены фонтаны. Приложение А, Рисунок А.30.
Над стеной нависает лесистый холм. Поток вытекает из грота и спускается в горы множеством водопадов и каскадов навстречу главной визуальной оси. В планировке сада использованы все приемы барокко. Боскеты, террасы, фонтаны, скульптуры и само здание объединены в единый ансамбль.
Вилла Гарцони в Коллоди. Эффектная водная лестница устроена на вилле Гарцони в
Коллоди – одном из красивейших садов барокко. Строительные работы продолжались с 1633
по 1692 гг. Вся вилла состоит из одной колоссальной декорации. Приложение А, Рисунок
А.31. Ландшафтный архитектор, создавший этот шедевр, придерживался строгой симметрии
в плане, но разветвленная дорожная сеть помогает избежать монотонности.
Дворец расположен на вершине холма, через овраг на склонах разбит сад в виде небольшого партера с двумя водоемами и вырезными цветниками.
Главное пространство сада расположено на горизонтальном уровне внизу и представляет циркульно очерченный участок, закрытый стрижеными изгородями из тисов. На каждый уровень ведут лестницы. Приложение А, Рисунок А.32.
Каждый уровень – представляет собой отдельный композиционный и смысловой элемент. На нижнем саду - образцы топиарного искусства, основным мотивом этой партерной
22
композиции являются завитки арабесок, выше расположены прямоугольные партеры, засаженные летниками, образующими геометрический узор.
На следующем – главным украшением являются пальмы, терракоторые скульптуры и
вазы с геранью. В подпорной стене, оформленной мозаикой , в гроте устроена водная западня, которая вдруг обрушивается на ничего не подозревающего посетителя стеной из водяных струй.
Вверх по холму идет двухсторонняя лестница с водяным каскадом, ее обступает густая роща, занимающая весь холм. Это и есть кульминация сада, выражающая идею противопоставления «дикого» и «культурного», характерного для мировосприятия барокко. Приложение А, Рисунок А.33, Рисунок А.34.
1.7 Французский барочный парк
Франция XVII века произвела настоящую революцию в концепции садов. Изменение
стиля было необходимо, так как рельеф местности (в основном равнинный) значительно отличался от итальянских холмов, где знать обустраивала виллы для отдыха. В Италии архитектура сада была независима от виллы или она была согласована с картиной сада.
Во Франции вся знать жила в замках, расположенных вдали от городов, окруженными
лесами, которые превратились в обширные парки. Дороги становились аллеями, и сад возникал вокруг уже существующего дворца, где границы и основные линии парка определяются
архитектурой замка.
Пришлось считаться с громадными размерами садов, отсутствием воды для фонтанов
и вместе с тем с возможностью устройства широких водных бассейнов. Вместо того, чтобы
как в Италии сочетать уклоны холмов с террасами, находить идеальное соотношение между
спусками и лестницами и создавать главный эффект - устремленности линий кверху, во
Франции пришлось искать шири и дали и главный эффект - строить на сочетании горизонтальных линий. Вместо итальянских вертикалей в виде высокоствольных кипарисов во
Французском саду пришлось сажать густолиственные дубы, вязы, липы и каштаны.
Кроме того во Франции садовники разработали новый тип цветочного декора. Так появились знаменитые партеры-бродери и партеры, в которых цветы соединялись с небольшими орнаментальными деревьями и кустарниками.
В период правления Людовика XIV французский парк стал истинным шедевром
ландшафтного искусства, и его блеск затмил все другие сады Европы. Немалую роль в этом
сыграл Андре Ленотр, посвятивший всю свою жизнь созданию великолепных парков во славу королевского величия, и при этом сам он был удостоен титула «короля садовников». Ленотр достиг превосходного равновесия между искусством и природой, но и показал господ23
ство человека над ней. Он создал великолепные парки и сады Во ле Виконт (1656 г.),
Тюильри (1664-1672 гг.), Сен-Клу, Шатильи (1693 г.) сад Марли (1699 г.). Но вершиной его
творчества считается Версаль (1662-1700 гг.).
Ленотр, создавая парк, пытался спроектировать нечто вроде «монументального полотна природы». Если попытаться сформулировать основные его положения творчества получится следующая картина:
- первой заботой для него, прежде всего, была важна общая картина. В основе решения лежит подчинение деталей целому; применяются длинные и широкие перспективы (в
отличие от коротких перспектив в садах итальянского Возрождения); строятся невысокие
лестницы с широкими ступенями и парапетами; декоративные водоемы решаются главным
образом гладкими поверхностями (без шумных водоемов итальянского барокко); широко
применяются растения в кадках. Некоторые аллеи перекрываются перголами, увитыми вьющимися растениями. И все эти приемы решаются в органическом художественном единстве.
- второй заботой Ленотра было установление связи между отдельными частям парка
так, чтобы нигде не было видимых границ, а каждая часть неразрывно переходила в следующую. Однако, в то же время, каждый участок, для находящегося вдали от его границы, казался самостоятельным целым.
- третья и главная забота Ленотра состояла в том, что для каждого своего произведения он искал новых пропорций и даже во внешне сходном достигал удивительной разницы
по существу. В этом можно убедиться, сравнивая схожие сооружения, например водные или
цветочные партеры, созданные им в разных парках.
Во-ле-Виконт. Первым, созданным им, крупным ансамблем в стиле классицизм во
Франции стал сад Во-ле-Виконт, созданный для королевского министра Фуке. В этом парке Ленотр впервые применил не только в планировке парков, но и в градостроительстве
трехлучевую композицию. Приложение А, Рисунок А.35, Рисунок А.36.
Каким было основное правило, которым руководствовался Ленотр при создании садов
Во? Конечно, единство композиции. Ленотр представлял себе сад как зеленый город с широкими улицами и узенькими переулками. Отдельные детали - это как бы галереи, театры,
башни, ворота, купола, колоннады, триумфальные арки; в зеленых залах "лежали" газонные
ковры с цветочным рисунком; цветники напоминали мозаичные полы; их украшали вазы и
фонтаны.
В садовых композициях Ленотр опирался на традиционный французский сад, первоначально замкнутый, ограниченный по периметру крытыми аллеями – берсо –или перголами, а также невысокими стенами – палисадами. Планировка сада состояла из квадратов с
24
внутренними членениями. Площадь парка была 100га. В северной части располагался дворец, окруженный каналами, южный фасад раскрывался на парк.
Дворец являлся центром композиции, но он не возвышается над садами и не подавляет их, он является частью всей композиции. От него вдоль главной композиционной оси расстилалось открытое пространство трех террас, украшенных кружевными водными партерами
и поперечными осями каналов. Центральная осевая аллея, идущая от замка, направляет
взгляд на перспективу со статуей Геркулеса, за которой простирается бесконечность. Новшеством в садах Во-ле-Виконт было не только устройство главной перспективы, но и то, что
партеры, лежащие по краям дворца, казались связанными с главным в одно целое. Сверх того, рощи, лежащие за главным партером, были прорезаны аллеями так, что последние продолжали их перспективы.
Главная перспектива замыкалась поперечным каналом и пластически обработанным
холмом. Большой канал, прорытый перпендикулярно аллее, не виден со стороны замка. Его
неожиданное открытие взору во время прогулки так же впечатляет, как и открытие Большого
каскада, выбрасывающего столб воды. По мере удаления от дворца ритмично укрупнялись
площади, детали, утолщался рисунок.
Версаль. За свою работу, он был приглашен королем для создания королевского парка в Версале, на что ушла вся жизнь Ленотра. Версаль – гимн славе Людовика XIV расположен на гигантской территории. 1 738 га занимает так называемый Малый парк, а примыкающий к нему Большой парк занимает 6 600га. Продольный канал имел длину 1,4 км, поперечный - 1 км. Длина дворца 400 м. Планировка Версальского парка имела прообразы в барочных садах Италии и Голландии. Осевая композиция парка применена уже в Во ле Виконт.
Новым в Версале было то единство пространственного замысла, которое соединило одной
магистралью дворец и парк и придало подчиненное значение всем сопряженным с нею координатам. Благодаря открытой планировке план Версаля хорошо обозревается. Приложение
А, Рисунок А.37.
В малом парке, между дворцом и большим каналом находятся все главные декоративные элементы парка – партеры, боскеты, фонтаны. Малый парк имеет две оси – одна
проходит параллельно фасаду дворца и связывает южный и северный партеры, а другая –
центральная ось всего ансамбля. Большой парк разрезан прямыми аллеями, расходящимися
от бассейна Апполона и предназначенные для прогулок в экипажах.
Территория парка грандиозна и трудно воспринимаема даже взглядом. Дворец и парк
- это как бы грандиозная карта. Вид с дворца - это главный вид на версальскую панораму.
Хотя весь парк возведен на искусственно выровненной почве, на месте осушенных болот, он
образует несколько уступов, так что дворец и главный партер возвышаются над остальными
25
частями парка. Таким образом, кроме главной панорамы есть еще несколько других точек,
откуда раскрываются перспективы парка. Со стороны дворца глаз легко охватывает перспективу. Приложение А, Рисунок А.38.
Главная композиционная ось удерживает композиции монументального масштаба:
водные зеркала, террасу, знаменитый «зеленый ковер», бассейн Апполона и большой канал.
Замыкают эту перспективу пирамидальные тополя «королевской решетки», удаленные от
дворца на 3 км.
Своеобразная открытость, не замкнутость ясно выражены в основном композиционном замысле Версаля. Веерная композиция положена в основу планировки парка: зритель
постоянно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним заманчивые дали. При этом следует заметить, что по мере удаления дворца отрезки отдельных
частей планировки становятся крупнее, просторы все шире. Эта "обратная перспектива"
рождает впечатление возрастания пространственного ритма.
Но есть в парке композиции и камерного масштаба. Это композиции вдоль поперечной оси: оранжерея, южные партеры, аллея воды, боскет «Трех фонтанов» и боскет «Триумфальная арка». Для желающих уелиниться предоставлены 12 боскетов, расположенных по
сторонам главной аллеи.
Пространства, закрытые высокими стрижеными стенами плотно посаженных в несколько ярусов деревьев, украшены фонтанами и скульптурой. Входы в боскеты часто
устраивались незаметными, чтобы их нелегко было найти.
Многие из затей Версальского парка связаны с символической ассоциацией короля с
богом солнца. К спальне короля сходилось знаменитое трехлучье улиц города Версаля. От
бассейна Апполона исходили лучи аллей Большого парка.
В небо иллюзорно уходила лестница в 100 ступеней, символизируя восход солнца.
Гениальность Ленотра заключается в том, что он действительно создал резиденцию «короля
солнца».Сильная развитая композиция с обширными дальними перспективами, создает иллюзию того, что и за пределами видимости вся земля устроена в таком же строгом порядке.
Согласно этике классицизма здесь частное подчинено общему. Нельзя отвлечься красотой
отдельного растения – цветы собраны в ковровые композиции, а деревья - в стриженые массивы. Пропорциональный строй, в котором вертикали незначительны и обеспечивают только
один, все подчиняющий центр – дворец Людовика XIV.
Влияние французского парка на Европу. Регулярный стиль нашел в Европе большое количество подражателей. В частности, из него возник так называемый стиль рококо.
Этот стиль характеризовался применением шпалерных насаждений, фигурно подстриженных деревьев и кустарников, огромным числом скульптурных форм и садовых устройств.
26
Великолепие Версаля не могло не остаться без влияния на окружающие страны. Каждый из барочных парков Центральной Европы своеобразно трактовал идею упорядоченности
и определенности соотношения открытых партеров с высокой растительностью. Первые регулярные парки Англии были современниками Версаля. Среди них следует выделить: парк
Бедмингтон, парк Хэмптон-корта – любимой королевской резиденции ( авторство приписывается А. Ленотру). В Германи композиции немецких барочных парков были выразительны,
но просты. Парки имели одну ось, при этом границы нередко имели форму правильного
прямоугольника. Значительную роль в системе парковых сооружений играли водоемы. Прямоугольным был парк Херренхаузен в Гановере. В парке Гросседлиц близ Дрездена хорошо
видны прямые аналогии с элементами Версаля. Приложение А, Рисунок А.39.
В Польше (в Варшаве) в 1682 г. возникает дворцово-парковый комплекс Вилянув.
«Французский сад» Вилянув ограничивался небольшими партерами, примыкавшими к зданию дворца. Второй широко известный исторический памятник в Варшаве - Саксонский
парк и парк Лазенки , решенные в регулярной манере.
В России дворцово-парковый ансамбль Петергоф (ныне Петродворец) создан Петром
1 в начале 18 века. Территория 800 га включает Дворцовый парк и парк Александрия. Дворцовый парк состоит из двух частей Верхнего сада 15га и Нижнего сада 102,5 га. Между ними
расположен дворец. Перепад рельефа от дворца к морю (Финскому заливу) составляет около
40 м. Приложение А, Рисунок А.40.
Планировка Верхнего сада решена в строгой регулярной манере. Для композиции
парка характерна система боскетов, ось которой совпадает с осью дворца, а центром композиции является фонтан Нептуна. У входа в парк разбиты цветники регулярного типа, а перед
дворцом на живописных площадках располагаются два фонтана Квадратный и Дубовый.
Планировка Нижнего сада, где размещены павильоны Марли, Монплезир, Эрмитаж,
решена сочетанием трех трехлучевых композиций. Следует отметить, что такое сочетание
взаимно пересекающихся трехлучевых композиций не имеет аналогов в планировке исторических парков. Эти лучевые аллеи создают самые разнообразные перспективы. Среди них
особенно впечатляющей является перспектива от дворца к морю и от моря к дворцу вдоль
главного каскада фонтанов. Но самым прекрасным художественным компонентом Петродворца является система его фонтанов, в которой ведущее место принадлежит Большому
каскаду.
Масштаб партеров с прямыми дорожками и стриженой зеленью становился иллюзорным и сопоставимым с гигантскими французскими прототипами, несмотря на огромную разницу в абсолютных размерах.
27
1.8 Английский пейзажный парк
В XVIII веке моду входят «пейзажные парки», заимствованные Европой у Китая.
Этому способствовало появление в европейской литературе описаний пейзажной планировки китайских садов и, в частности, книга английского архитектора В.Чемберса о восточном
садовом искусстве (1772 г.).
Заметно некоторое охлаждение к саду по-французски, открывается перспектива нового взгляда на искусство садов и пейзажный парк - стал наилучшим объектом для идейных
инвестиций. Возникают большие усадьбы, позволяющие использовать их разнообразным образом. Основной целью было создание городских поместий, которые могли бы улучшить качество жизни людей. Мечта о естественном существовании в естественной среде естественного человека стала основной темой искусства.
Пейзажный парк мы также называем английским, так как Англия является родоначальницей пейзажного стиля в Европе. Под названием пейзажных, или английских, парков
принято подразумевать такие насаждения, которые не кажутся искусственными вследствие
того, что группы деревьев расположены как бы случайно, а извивы дорожек не образуют
геометрического рисунка. Изменение стиля садового зодчества соответствовало изменению
стилей строительных и декоративных, а последнее целиком соответствовало развитию вкуса,
изящества и мастерства. Основой пейзажного парка становится подражание естественной
природе. На смену линейным посадкам приходят групповые, появляются поляны и лужайки
свободных очертаний, водоемы в извилистых берегах, криволинейные дорожки. В то же
время в парках размещают павильоны, беседки, трельяжи, иногда устраивают фонтаны. Следовательно, пейзажный парк - это не просто участок естественной природы, а своеобразный
архитектурно-планировочный комплекс. Сильное влияние на формирование стиля оказали
пейзажи художников Клода Лоррена, Николаса Пуссена, и Сальватора Роза.
Англичане считают Чарльза Бриджмена первым строителем пейзажных парков. Его
главными работами являются первоначальная планировка сада в Стоу, королевский сад в
Ричмонде. В значительной мере садово-парковое искусство обязано также английскому профессору Xамфри Рентону (1752-1817 гг.). В отличие от французского ландшафтного архитектора Анре Ленотра, стремившегося воздействовать на посетителей парка мощными перспективными построениями, открытыми «вовне», сторонники ландшафтного парка работали
с определенным ограниченным участком.
У пейзажного парка, совершенно нового, пришедшего с востока, были и сторонники и
противники. Надо сказать, что регулярный парк, прошедший тысячелетний путь своего раз-
28
вития не сдал позиций без боя. Многие барочные садовые ансамбли развивались параллельно с ландшафтными парками этой эпохи.
Парк Стоу. К числу наиболее известных пейзажных парков Англии относится парк
Стоу в районе Букингема (около 100 км от Лондона). До XVIII в. здесь существовал регулярный парк, созданный по проекту архитектора Ванбрега. В 1714 г. архитектор Бриджмен
начал его переделывать в парк пейзажного типа. Он избавился от прямых аллей, четко спланированных партеров, упорядоченных клумб, создавая композицию, зависящую от непредсказуемых извилистых дорожек. Уже тогда в композиционное решение были включены
окружающие участки площадью около 400 га. Закончили перепланировку в 1738 г. архитекторы Уильям Кент и его ученик Ланселот Браун. Центром композиции парка был дворец,
перед которым с севера и юга организованы прямоугольные открытые пространства. В южном направлении перспектива завершается статуей короля Георга I, а к северу - гладью водоема. Пересеченный рельеф с оврагами, холмами использован для создания небольших лужаек разнообразных видов. В первый период существования парк был ограничен регулярными
посадками деревьев, которые позднее были заменены группами деревьев и кустарников, что
позволило выявить перспективы на окружающие пейзажи. Приложение А, Рисунок А.41.
Уильям Кент – « Прыжок через ограду». Парк Стоу считается лучшей работой Уильями Кента, который окончательно сформировал и утвердил пейзажный стиль в Англии.
Основные принципы его творчества заключались в создании живописных перспектив и учете
разделения света и тени. Он стремился к непрерывной смене картин, считал, что в парке не
должно быть прямых аллей, поскольку их нет в природе. Созданные им прекрасные пейзажи
производили впечатление естественных: легкие извилистые дорожки бежали вокруг холмов,
вдоль речек и живописных ручьев. Приложение А, Рисунок А.42.
Он умело показывал красоту отдельно стоящих деревьев, прекрасно чувствуя силуэт,
форму, цвет и фактуру кроны. Его подражание природе доходило до того, что он «сажал»
сухие деревья в живой пейзаж. В прессе того времени писали, что «Уильям Кент перепрыгнул через ограду регулярного парка», ставя ему в заслугу гармоничное слияние созданных им
композиций с окружающей местностью. Говорили, что его парки продолжаются за своими
пределами. Приложение А, Рисунок А.43, Рисунок А.44.
Парковый ансамбль Стоурхеда в Уилтшире. Ансамбль по праву считается одним
из самых знаменитых садов Англии и самым романтичным, созданный любителем Лордом
Генри Хором. В 1721 г. для лорда был построен загородный дом в стиле виллы Андреа Палладио, парк спроектирован в соответствии с рекомендациями Уильяма Кента. Значительная
садовая территория простирается вокруг дворца и включает в себя два озера неправильной
29
формы. Вся композиция строится вокруг водного пространства озер: здесь и прекрасные белокаменные храмы, и живописные водопады, и изящные мосты.
Ланселот Браун по прозвищу «Возможность» (capability). Свое прозвище Ланселот
Браун (1716-1783 гг.), который в то время был самой известной личностью в области ландшафтного искусства Англии, получил за то, что каждому своему клиенту объяснял, какие
потенциальные возможности заложены даже в самом непритягательном на первый взгляд
ландшафте. Его первые шаги в области ландшафтной архитектуры были сделаны под руководством Уильяма Кента. В 1767 г. Ланселот Браун был назначен главным садовником королевского двора. Браун не создавал ландшафтных идиллий в духе Лоррена или Пуссена. Он
восторгался гармонией линий, вторящих плавным контурам холма или речным долинам.
Строения и статуи мастер воспринимал как инородные элементы. Среди его творений: парк
Ленгли и Блейхема в Оксфордшире, парк Хевнингэм в Суффолке и другие.
Английский писатель Хорас Уорпол, опубликовавший в 1750-1770 гг. эссе «О современном садоводстве» в своих более поздних трудах писал: «Англия достигла совершенства.
Она дала миру образец истинного садового творчества. Другие страны могут подражать ему,
могут изменять английскому вкусу, но в самой Англии он будет царствовать на зеленом
троне в своей оригинальной и элегантной простоте. Англия не столь гордиться другими искусствами, как этим…ведь она достигла успехов в деле смягчения суровой природы и поддержания ее чарующей сущности».
Влияние английского пейзажного парка на Европу. Творчество английских архитекторов, создававших пейзажные парки, оказало влияние на развитие садово-паркового
ландшафта ряда европейских стран.
Особенно много таких парков было создано в Германии. Среди них видное место занимает дворцово-парковый ансамбль Сан-Суси (Потсдам) площадью 290 га. Первым автором ансамбля был архитектор Г.В.Кнобельслорф, по проекту которого построены дворец и
партер с шестью террасами и лестницей между ними по оси дворца. В парке много архитектурных сооружений, из них особенно интересна картинная галерея. В парке имеется оранжерея длиной 300 м. Приложение А, Рисунок А.45.
Особенно поражают высокоштамбовые (до 4-5 м) липы с шаровидной кроной, которые постоянно крокируются, пирамидообразные стриженые тиссы, живые изгороди сложных
геометрических форм. В парке постоянно ведется кропотливая работа по замене отживающих деревьев: заблаговременно рядом с отмирающими деревьями высаживают молодые экземпляры "на рост".
30
Из немецких пейзажных парков также пользуются известностью Новый Сад в Потсдаме, парк Мюскау на р. Нейсе, а также Пильнитцпарк в Дрездене, Путбуспарк, парк Гете в
Веймаре.
Не избежала английского влияния и Франция. Примеры тому Малый Трианон в Версале, парк Монсо и сад Багатель в районе Булонского леса в Париже. Приложение А, Рисунок А.46.
1.9 Российские пейзажные парки
Сады и парки пейзажного типа были введены в России императрицей Екатериной II.
Пейзажные парки эпохи Просвещения еще были крепко привязаны к регулярному европейскому садоводству, они, как правило, состояли из двух частей: регулярной и пейзажной.
Непосредственно в дворцу примыкала регулярная часть парка с парадным партером, иногда
значительных размеров.
В начале и середине XVIII века под Петербургом были созданы замечательные парки,
ставшие памятниками садово-паркового искусства в Стрельне и Царском Селе.
Примером тому могут служить Екатерининский и Александровский парки. Резиденция царицы Елизаветы в Царском селе первая подверглась значительной переделке и
приспособлению к новому пейзажному стилю, потому что царица Екатерина жила там чаще
всего. Не довольствуясь российскими мастерами она выписала к себе архитекторовклассиков Кваренги и Камерона. Парк делится на старый барочный участок и на английский
парк с озерами, островами, холмами и петляющими дорожками.
Вместо того, чтобы создавать новые парки, она переделывала и изменяла прежние. В
результате этого погибло петровское убранство летнего сада, были уничтожены стриженые
палисада и часть прудов закрыта. Новые постройки возводились постепенно, без общего
плана и на местах прежних садов и вооружений, так что получались новые куски, перемешанные с обрывками старых. Мало того, для пейзажных участков не была выделена какаялибо цельная часть парка, но разбивка была сделана узкой полосой, перерезывающей весь
парк. Приложение А, Рисунок А.47, Рисунок А.48.
Павловск, под Петербургом является замечательным образцом пейзажного парка в
России. Основание Павловска относится к 1777 г. Работал архитектор Камерон. В Павловске
создание парка и построек происходило без определенного заранее намеченного плана. Все
вырастало постепенно в соответствии с природными данными, средствами владельцев и талантами устроителей. Там были применены и многие детали, близкие по духу и итальянским
и французским архитектурным паркам, но в них не видно подражания, а в главных его ча-
31
стях все сводится к смене пейзажей, и к стремлению использования природных условий для
достижения красоты простейшими средствами. Приложение А, Рисунок А.49.
Как образец российского пейзажного парка Павловск может быть поставлен в один
ряд с Версалем, образцом французского парка и с виллой д’Эсте, образцом итальянского
паркостроения.
1.10 Современные тенденции в создании садов
Завоеванием девятнадцатого века стало освобождение от жестких канонов одного
стиля, раскрепощенность и свободное использование всех исторических стилей и обоих рассмотренных планировочных приемов в качестве одновременной палитры.
Если, например, викторианский период в Англии еще отличает особая пышность садов, которые аккомпанировали архитектуре, то двадцатый век принес новые стили. Новые
узоры садов эпохи короля Эдварда, приближались к классическим формам, обладая изобилием форм и в тоже время элегантностью. Эдварду принадлежит первенство в сохранении
наиболее популярных английских парков в Кенте и Костволде, которые неизменно радуют
глаз и завоевывают успех у посетителей.
C 1930-х годов двадцатого века происходило постоянное смешение течений в садовопарковом искусстве между Европой, Северной и Южной Америкой и Японией. В ландшафтном дизайне этих стран отражались веяния искусства двадцатого века – от кубизма до
минимализма, от «Баухауза» до Нью-Йоркской школы. Исторические стили, как всеобъемлющая модель, не надолго захватывают современный дизайн. Процесс освоения ландшафта
средствами садово-паркового искусства обычно растянут во времени, поэтому в одном стиле
нередко прослеживаются следы другого. Этому способствовали и развитие новых технологий, и приток новых растений со всего света. Изощренные технологии конца прошлого века
породили на свет множество новых материалов. Пластик, металл, оргстекло и другие стали
использоваться в общественных парках с начала 80-х годов. Теперь они используются также
и в частных садах.
Новые веяния выразились во Франции в работах архитектора Ле Кобюзье. Используя
новые технологические возможности и длинномерные конструкции, Ле Корбюзье строит
здания, которые располагаются на зеленых площадках, окружающих строения. Примером
тому служит вилла Саввой под Парижем. Приложение А, Рисунок А.50. Основываясь на
опыте строительства, Ле Корбюзье сформулировал «пять отправных точек современной архитектуры», которые некоторыми его последователями были канонизированы в качестве
эталона «современности». Первые из них гласили: «дом на столбах, под домом — сад» и
«крыши-сады, совмещенная кровля».
32
В конце концов, в результате развития технологий, появления новых материалов, модернизм стал стилем жизни. Это означало подъем архитектуры на новый уровень, где главной задачей ставилось улучшение условий жизни всех и каждого. Одной из причин появления модернистских течений в ландшафтном дизайне стала реакция против пестроты в
оформлении участка, тогда как его форма перестала что-либо значить.
Модернизм во многом изменил сады и ландшафты. Порой симбиоз между изящными
искусствами и искусством создания садов был очень тесен. Например, и абстрактные сады и
абстрактная живопись построены на одних и тех же принципах. Наряду с модернистским течением в дизайне и архитектуре, появилось новое движение – абстрактный импрессионизм.
Влияние абстрактного искусства на ландшафтный дизайн, не уступает по значимости. Один
из наиболее известных абстрактных садов был создан Габриэлем Геворкяном для Выставки
декоративного искусства Hyeres in France в Париже в 1925 году. Это сад, в котором отдано
должное новому течению, его графичность очевидна – треугольная решетка из цветных
квадратов, который часто называют «Кубистическим садом». Его планировка внесла новую
струю в ландшафтный дизайн – геометрическое построение сада. В наши дни сад Геворкяна
совсем не производит впечатление шокирующего. Приложение А, Рисунок А.51.
Конструктивные, геометрические и линии правильных форм вытекают из Интернационального стиля в архитектуре и используются в современной ландшафтной архитектуре.
Такие художники как Пит Мондриан, Тео ван Дусбург, Пауль Клее, а позже в Великобритании Бен Николсон, своими работами показали новый мир формы и содержания, цвета, размера. Архитекторы модернизма, такие как Ле Корбюзье и Луис Барраган создавали сады и
ландшафты, которые были отражением их архитектуры. Такие знаменитые скульпторы, как
Барбара Хепворт и Исами Ногучи создавали крупные сады как дополнение или выражение
их искусства, как это делали и другие знаменитости. Приложение А, Рисунок А.52, Рисунок
А.53. И наоборот, ландшафтные дизайнеры, такие как Роберто Бурле Маркс в той же степени
вводили новый жанр и средства в дом, видя в этих попытках лишь часть всей смелости Модернизма. Бурле Маркс обращался с частными садами, такими как Odette Monteiro Garden,
около Петрополиса (который он создал в 1948 и позже восстановил в 1988 гг.) и общественными ландшафтами, как с живописными картинами, в которых земля была его холстом. Творя, он находился также под влиянием тропической флоры, его родной Бразилии, которую он
изучал, коллекционировал и выращивал. Приложение А, Рисунок А.54.
И Роберто Бурле Маркс и Ле Корбюзье оба были художниками, живописцами в душе,
которые выбрали для работы другое средство. Сады являются идеальным способом художественного выражения, соединяющим уникальным образом пять чувств: осязание, вкус,
обоняние, зрение и слух. И сегодня художники продолжают вторжения в ландшафт, и эти
33
вторжения создают новые перспективы соединения Природы и сада, натуралистичного и
культурного. Причина такого бессмертного потенциала в том, что Модернизм и паркостроение одинаково совершенны. Одна из новых и очень популярных тенденций в садовом дизайне - минимализм, которая прекрасным образом отражает веяния нашего времени. Возникло это направление также в связи с развитием новых технологий и производства новых материалов. «Less in more» - «Большое в малом». В 1959 знаменитый немецкий архитектор
Мис Ван де Роэ использовал эти три слова, чтобы охарактеризовать один из современных
американских проектов.«Ясная конструкция – основа для свободного плана» - считал архитектор, а «структурная честность» являлась его главным этическим и эстетическим принципом. Любимый афоризм Миса Ван де Роэ: «Бог - в деталях», реализовывался за счет отточенности пропорций всех конструктивных элементов, выверенности стыков различных материалов и форм. Минималистский дизайн бывает восхитительным, порой захватывающим
дух, но в то же время выражает спокойствие и дает возможность расслабиться.
Стеклянный дом Мис ван дер Роэ Фансуорт Хауз как будто парит в пространстве.
Стеклянные стены отделены от несущих стоек, подчёркивая тем самым эфемерность конструкции. В доме нет внутренних перегородок, он состоит из единственной комнаты, полностью раскрытой в окружающий его пейзаж. Приложение А, Рисунок А.55. Хотя тенденция
принадлежит современности, корни ее уходят в прошлое. Например, в садах Востока - Китая,
Японии использовался очень небольшой ассортимент растений. Взамен этого дизайн был
направлен на использование элементов символики, таких как камней, воды и большое внимание уделялось созданию таких композиций, которые казались квинтэссенцией самой природы. Если мы рассмотрим некоторые из ключевых принципов и основ современного ландшафтного дизайна, такие как абстрагирование от Природы или регулярность и закрытость,
мы найдем их не только в настоящем или прошедшем веках, но в более отдаленных эпохах и
культурах. Например, храм Ryoan-ji в Киото включает в себя закрытый ландшафт в 250 м2 (
2,700 кв. футов). В него включены: клумба из светлого гравия, разровненного граблями, и 15
камней. Из растений только мох, окаймляющий бахромой камни. Крайне просто, тем не менее, задумано с художественным совершенством, этот ландшафт является отражением Природы, который пробуждает комплекс чувств и ассоциаций, благодаря процессу выполнения
уменьшенной копии мира. Это отражение современного сада, хотя и выполненного 500 лет
назад. Приложение А, Рисунок А.56.
Ландшафтный дизайн конца двадцатого столетия очень разнообразен. Однако присутствуют некоторые существенные характеристики. Прежде всего – это обращение к пространству. Современный дизайн вдохновлен новыми веяниями в архитектуре и искусстве - рассматривать пространство в трех измерениях, то есть подходить к нему как к скульптуре при
34
его использовании. Сад больше не рассматривается как плоскостное сооружение, имеющее
одну ось восприятия. Понятие многоосного, диагонального и ассиметричного пространства
унаследовано от дизайнеров-кубистов. Приложение А, Рисунок А.57. Глубокое осознание
экологических проблем, также отразилось в современных садах. Дизайнеры озабочены сохранением экологического здоровья на строительной площадке, и эта обеспокоенность зачастую отражается в подборе растений, где предпочтение отдается засухоустойчивым и местным, коренным сортам. Задача современных ландшафтных дизайнеров - найти тот значимый
акцент сада, который будет являться подобающим местом для человека. Дизайнеры сталкиваются с социальными проблемами, такими как изменения социального строя и запросов работающего населения. Некоторых ландшафтных дизайнеров просят создать сад для ночного
время препровождения населения, работающего посменно в связи увеличением плотности
городской застройки. Увеличение плотности городской застройки ведет к сокращению мест
общего пользования и зеленых зон и сегодня дизайнеры создают сады, занимающие свои
крошечные ниши, такие как, например, маленькие уголки городского ландшафта, сады на
балконах, на стенах лестниц, внутренних двориках.
20-й век нарушил единство тенденций в садовом дизайне и разобщил весь мир. Тогда
как тенденции в архитектуре, создании интерьеров, в графическом и индустриальном дизайне, продолжали развиваться - росла их популярность у публики. Публика жаждала новых
идей в дизайне, и их обилие поднимало на новую ступень уровень общения. Поэтому не стало неожиданностью, что и в садовом дизайне наступила эпоха экспериментов. Сады, созданные сегодня нашим сообществом с высоко развитыми технологиями черпают вдохновение в
современной архитектуре, искусстве, фильмах и где бы то ни было еще, вплоть до самих себя. Приложение А, Рисунок А.58.
За последние 15 лет, или около того, ландшафтный дизайн в Европе и в США начал
отражать признаки времени, в котором мы живем и работаем. Частные сады и общественные
парки, которые появились за два тысячелетия, имеют новые, актуальные и невероятно вызывающие формы. Приложение А, Рисунок А.59.
Люди, которые создают сегодня выдающиеся сады, искренне заинтересованы в прогрессе, и помогают процессу формирования нашего общества. Они знакомы с историей человечества, и озабочены проблемами загрязнения природы. Они видят преимущества технологий, но больше опираются в работе на эмоции и ощущения от восприятия местности. Они
рассматривают сад как источник вдохновения в повседневной жизни. Они работают, вкладывая весь свой творческий потенциал. Они ищут новые подходы, чтобы создать пространство, где можно и расслабиться и получить прилив энергии, но самое главное они умеют
найти компромисс между опытом и амбициями.
35
2 Приемы подбора и компоновки ландшафтных группировок
Растения – решающий фактор в процессе ландшафтного дизайна, и очень важно чтобы в искусственно созданном ландшафте они выглядели совершенно естественно среди природного окружения. Всегда должна присутствовать мысль, что рукотворный ландшафт должен иметь законченную и отточенную структуру, чтобы достойно конкурировать с бесконечной и совершенной Природой, существующей вокруг.
Но, при выполнении ландшафтного дизайна территории, есть опасность создать, переполненный красивыми элементами, но довольно скучный вид. Вариантов подбора ландшафтных группировок множество и дизайнеры могут сравнить их и остановить свой выбор
на том или другом варианте. Какие растения будут радовать своим цветением долгое время?
Как создать из набора элементов наиболее ошеломительные композиции? Возможно, ли сочетать, например, горные растения Альп и нежные рододендроны с Дальнего Востока, строгие колонновидные формы деревьев и натуралистичного вида живые изгороди, геометрию и
природный стиль.
2.1 Современные тенденции в ландшафтном дизайне
В своих современных проявлениях ландшафтный дизайн или, если буквально перевести с английского – «проектирование пейзажа», многолик и разнообразен. Всем понятно, что
оригинальность и своевременность – это основа любого направления дизайна. Актуален
только дизайн, особенный для своего времени, тот, который изумляет, поражает, ставит в
тупик и заставляет задуматься. Ландшафтный дизайн как особое художественное явление
тоже не отворачивается от современности и подвержен влиянию авангардных проявлений
моды. Современная мода – это неагрессивный способ осознавать настоящее. Ландшафт как
модный продукт будет действительно востребован, если он нравится сегодня. Буквально сегодня. Если идея не вписалась в настоящее, она не станет и частью будущего.
С одной стороны, пласт реальной новизны в ландшафтной архитектуре последних лет
связан с многочисленными экспериментами в области декоративной дендрологии, применением современных технологий в растениеводстве, архитектуре и благоустройстве городской
среды. С другой стороны, когда ландшафтный дизайнер ощущает свой объект как часть города или пригород, для него естественно стремление войти в контекст не только пространственного окружения, но и культуры. Отсюда возрождение интереса к национальным особенностям ландшафтного дизайна, основанным на региональных и местных традициях.
36
Таким образом, в разнообразных проявлениях современного ландшафтного дизайна
можно выделить следующие обобщающие характеристики:
- общедоступность, демократизация и социализация отдельных ландшафтных объектов
и городской среды в целом в развитых странах мира;
- особое значение культурной истории места в развитии индивидуального характера
ландшафтного произведения;
- стирание границ между интерьером и экстерьером, архитектурой и ландшафтом, природным и искусственным (интерьер как природный ландшафт, архитектурное окружение как
фон для него);
- взаимопроникновение различных национальных культур в произведениях современного ландшафтного дизайна и глобализация деятельности крупных фирм;
- ориентация новейших композиционных интерпретаций на авангардное искусство
России и Германии первой четверти ХХ века;
- сочетание несочетающегося, неожиданность, непредсказуемость как один из принципов построения современной ландшафтной композиции;
- многосложность образа, богатство реминисценций и ассоциативно-образных связей
как приёмы содержательной связи элементов ландшафтной композиции;
- применение видоизменённых огородных культур в качестве декоративного посадочного материала в ландшафтном искусстве и т.п.
2.2 Древесно-кустарниковые ландшафтные группировки
Древесный массив – это крупный элемент, являющийся основой садово-паркового
пейзажа, воссоздающий в парках или лесопарках естественный лесной ландшафт. Древеснокустарниковые массивы не обозреваются с одной точки на уровне посадки. Они состоят из
деревьев и кустарников горизонтальной и вертикальной сомкнутости. Различают чистые
(формирующиеся из одной породы, например: сосновый, березовый и др.) и смешанные (из
нескольких пород: березово-еловый и др.) массивы. В парках приняты массивы площадью
0,5-4 га, в лесопарках - до 10 га.
Куртина – это отдельный участок леса, ботанического сада, дендрария; - крупная
группа деревьев или кустарников (от 20 до 90 и более экземпляров); - парковое пространство, ограниченное дорожками. Куртины могут быть плотными или ажурными в зависимости от степени сближения деревьев или кустарников. Ажурные куртины должны быть более
редкими, чтобы их кроны не закрывали пейзаж. Поэтому такие посадки делают на переднем
плане, вдоль аллей или дорожек. Расстояние между деревьями - 5 м и более. Для ажурных
посадок лучше подходят мелколиственные (береза, тополь), светлохвойные (сосна, листвен37
ница) породы, для плотных куртин – широколиственные (клен, ясень) или темнохвойные
(ель, пихта).
Роща – массив насаждений (от 50 до 200 стволов), элемент паркового пейзажа площадью 0,25-2 га, состоящий из деревьев одной породы (сосновая, буковая, дубовая, березовая роща), с учетом обязательной просматриваемости пространства между стволами.
Солитер одинар) – это одиночная посадка дерева, кустарника или крупного многолетника. Солитер предназначен для того, чтобы любоваться им самим по себе, а не в сочетании с другими растениями. Его роль - притягивать к себе взгляд, делать ландшафт более интересным и отвлекать внимание от менее интересных деталей сада. Солитерные посадки являются центром или акцентом всей ландшафтной композиции, в связи с этим декоративность
солитеров должна быть достаточно высокой. Для их создания лучше использовать растения с
выразительным внешним видом, которые будут декоративны с ранней весны до поздней
осени. Чтобы солитер лучше воспринимался, расстояние от места, с которого виден солитер
в наилучшем ракурсе, должно составлять не менее 2-3 высот растения. Приложение Б, Рисунок Б.1.
Разновидности рядовых посадок. Рядовые (линейные) посадки предусматривают
размещение растений по прямой или плавной изогнутой линии и находят широкое применение в ландшафтном озеленении. В качестве разновидностей таких посадок можно рассматривать живые изгороди, бордюры, аллеи и т.д. Некоторые из разновидностей линейных посадок могут быть выполнены только из деревьев (аллеи) или деревьев и кустарников (рядовые посадки), другие – как из кустарников, так и многолетников (бордюры).
Все разнообразие рядовых посадок можно подразделить:
- по ширине – на однорядные, двурядные и т.д.;
- по расположению рядов – на односторонние и двухсторонние;
- по размещению растений – на нормальные, разреженные и сомкнутые (плотные);
- по высоте – на высокие, средние, низкие;
- по форме – на простые и ярусные;
- по архитектуре – на естественные и стриженные;
- по составу пород – на древесные, кустарниковые, древесно-кустарниковые.
Аллейные посадки размещают, как правило, вдоль дорог и дорожек. Главное декоративное достоинство аллей заключается в чередовании света и тени, в ясности и четкости перспективы. Аллеи могут быть сомкнутыми – если кроны деревьев смыкаются над головой,
или разреженными – если расстояние между деревьями превышает диаметр кроны Декоративность аллей обуславливается красотой высаживаемых растений, протяженностью и ши-
38
риной аллеи, материалом, из которого выполнена дорожка или дорога. Приложение Б, Рисунок Б.1.
Живые изгороди – посадки из формируемых или свободно растущих деревьев или
кустарников (или их сочетание) с целью получения сомкнутых непроницаемых насаждений.
Обычно стрижкой им придается форма зеленой стены. Исходя из назначения живые изгороди бывают одно - двух- трех- рядные и различной высоты: низкие (см. бордюр), средние (1-3
м), высокие (выше 3 м – зеленые стены), одно - или многоярусные. Используются растения,
хорошо поддающиеся стрижке, вьющиеся растения. Приложение Б, Рисунок Б.1
Выделяется два типа живых изгородей:
- классические (формальные, формированные), отличающиеся правильной формой и
создаваемые из аккуратно подстриженных растений; Отличительной особенностью формованных изгородей является их компактность, они занимают немного места по ширине участка. В такой изгороди индивидуальность отдельного растения теряется, они круглый год выглядят одинаково, что придает им строгий элегантный вид.
- неформальные, образующиеся разросшимися кустами. Неформальные свободнорастущие) изгороди не требуют столь тщательной обрезки, они "творят себя сами", в них сохраняются естественные очертания части или всех растений. Такая изгородь более уместна
на участке ландшафтного типа. Ширина свободнорастущей изгороди может быть различной
в зависимости от применяемого растительного материала (от 0,7 до 3 и более метров).
Зеленые стены являются одной из разновидностей живых изгородей, имеют те же
функциональные и декоративные особенности, что и живые изгороди. Как правило, их высота превышает 3 м. Они служат для архитектурно-художественного оформления, защиты от
ветров, шума и пыли. Создаются зеленые стены вдоль границ участка, реже - внутри него.
Зеленые стены так же, как и живые изгороди, выполняются либо из свободно растущих деревьев и кустарников, либо из деревьев с регулярной кроной или формой, поддерживаемой
путем регулярной стрижки. Зеленые стены, созданные из деревьев с колонновидной кроной,
не будут требовать стрижки. Приложение Б, Рисунок Б.1.
Шпалера является частным случаем зеленой стены. Представляет собой стриженные
в виде стенки деревья или кустарники в плотной рядовой посадке. Путем обрезки, сращивания и пригибания побегов в определенном направлении образуется плоская облиственная
решетка, в которой ветки образуют плотную сетку из ромбовидных ячеек. Опорой для растений может служить деревянная или металлическая сетка-решетка или натянутая в несколько
рядов проволока, прикрепляемая к столбам. Таким образом, создаются высокие шпалеры,
шпалерные аллеи и специальные архитектурные конструкции. Наиболее удачные конструкции шпалер выполняются из боярышника, груши, яблони дикой.
39
Бордюр (в переводе с французского – «окаймление») – это линейные посадки декоративных растений. Он представляет собой узкую декоративную полосу, основное назначение
которой – обрамление партеров, цветников, газонов и парковых дорожек. Для устройства
бордюров применяются низкие с густым олиствением, мелколистные, медленнорастущие
кустарники, хорошо переносящие стрижку. Поперечный профиль бордюров может быть
округлым, прямоугольным, фигурным, в один или несколько ярусов, из одной или нескольких пород растений. Бордюры требуют систематического тщательного ухода. Наибольшее
впечатление они производят на открытых освещенных местах. Приложение Б, Рисунок Б.2.
Боскет – замкнутый участок с насаждениями, правильной геометрической формы,
ограниченный деревьями или кустарником в виде живой изгороди. Пространства внутри
боскетов (в эпоху барокко) назывались кабинетами или зелеными залами. Исторически возникшие типы боскетов: стриженые зеленые стены с открытыми газонами внутри, с заполнением их свободно растущими деревьями, с расположением внутри зеленого театра, лабиринта, фонтанов, водоемов, цветников и т.д. Приложение Б, Рисунок Б.2.
Разновидности декоративных групп. Важным элементом ландшафтного дизайна
являются декоративные группы. Чаще всего создают декоративные группы из деревьев и кустарников, однако возможно создание групп и из многолетников. Назначение групп разнообразно - они формируют передний и средний план пейзажа, его акценты, доминанты; примыкая к древесным массивам, они становятся сопутствующими группами, разнообразят и обогащают его край. Группы создают силуэт сада, парка, наполняют их игрой света и теней,
обогащают колорит.
Группа – сочетание из нечетного количества древесных, кустарниковых или цветочных растений, располагающихся не по одной линии. Декоративные группы подбираются с
учетом декоративных свойств и экологических особенностей растений, используют обычно
древесные породы с изящной формой кроны, тонким рисунком ветвей, красивыми листьями.
Являются важнейшим элементом живописного паркового пейзажа, который в соответствии с
замыслом проектировщика играет определенную композиционную роль в построении пейзажа сада, парка. Подразделяются: по видовому составу (однопородные или многопородные); по величине (небольшие из 3-5 деревьев, крупные от 11 и больше деревьев, но площадью, обычно не превышающей высоты деревьев); по компактности и ажурности (компактные, букетные посадки, сквозистые, рыхлые посадки и т.д.). Приложение Б, Рисунок Б.3.
Сад непрерывного цветения - одна из разновидностей декоративных древеснокустарниковых групп. Это специально отведенный участок в парке или в ботаническом саду,
на котором скомпонованы растения (травянистые многолетники, кустарники, деревья), подобранные по срокам цветения так, чтобы на протяжении всего весеннее-летнего периода в
40
ее составе группы были цветущие растения, цветение одних видов сменялось цветением других. Приложение Б, Рисунок Б.3.
Топиарный сад – декоративная композиция из фигурно подстриженных деревьев и
кустарников, когда им придают подчеркнуто геометрические или фантастические формы архитектурных сооружений, скульптур, животных. Используются растения с мелкой фактурой
кроны, хорошо переносящие стрижку (самшит, лавр благородный, бирючина, биота, барбарис). Приложение Б,Рисунок Б.4, Рисунок Б.5.
2.3 Цветочное оформление
Так же, как любые другие декоративные посадки, по стилю цветники могут быть
классическими (регулярными) или пейзажными (ландшафтными). Регулярные цветники отличаются строгостью и геометричностью форм и рисунков, симметричностью композиции.
Для них характерны четко обозначенные границы, правильный рисунок, контраст высоты
растений, окраски цветков. Они используются в озеленении площадей, улиц, при оформлении участков скверов, бульваров, общественных и административных зданий, у памятников,
фонтанов, входов в парки, на центральных площадках и вдоль главных аллей садов и парков.
Цветник пейзажного типа (ландшафтный цветник) уместен при общем ландшафтном
стиле посадок. В зависимости от назначения такие цветники имеют различные формы и размеры и размещаются свободно, живописно, вписываясь в ландшафт или подчеркивая те или
иные сооружения. К цветникам ландшафтного типа относятся массивы, группы, миксбордеры, одиночные посадки, цветущие лужайки («природный сад»).
Цветочный массив – это крупномасштабные цветочные композиции площадью 80150 м2 и до 1000 м2 в парках, лесопарках, больших садах на широких газонных участках,
лужайках. Массивы выполняются обычно в одном тоне (огненно-красные, белые, золотистожелтые). Практикуются контрастные сочетания из 2-3 тонов. Особенно эффектны такие
цветники на поляне или опушке рощи. Приложение Б, Рисунок Б.6.
Цветочные пятна. Такие пятна по размерам занимают промежуточное положение
между массивом и группой – по занимаемой площади они меньше первых, но крупнее вторых. Цветочные пятна могут разнообразны по размеру и конфигурации, нередко их врезают
в газон, на котором они четко вырисовываются. На газоне пятна можно располагать одиночно или несколькими группами. Границы цветочных пятен могут быть обозначены бордюром
из низкорослых растений, обрамлением из плоских камней, декоративной плитки и др. Создают цветочные пятна как из растений с одинаковой окраской цветков, так и сочетая 2-3
цвета. Используют одну или 2-3 цветочно-декоративные культуры (чаще многолетники).
Приложение Б, Рисунок Б.7.
41
Цветочные группы. Группы являются наиболее распространенным видом цветочного оформления в больших и малых садах, в парках, в скверах и бульварах, на территориях
жилой и промышленной застройки. Площадь группы составляет от 3-5 до 40-50 м2 и более;
очертания группы - свободные, живописные. Группы украшают газон, подчеркивают кустарники, составляют плавный переход от газона к древесным породам. Как правило, растения в группе различны по размерам, окраске цветков, внешнему облику, но можно создавать
однородные группы из растений одного вида или сорта. Приложение Б, Рисунок Б.8.
Цветочный солитер (одинар) – прием размещения одиночных цветочных посадок на
открытом пространстве, которые выделяются архитектоникой, выразительным внешним видом и привлекают особое внимание. Для создания солитеров используют крупные многолетники или однолетники, отличающиеся высокими декоративными качествами. Приложение Б,
Рисунок Б.9.
Цветочный партер. Партеры – это сложные цветники, регулярные композиции прямоугольной формы, включающие такие элементы, как газон, скульптуру, декоративные вазы.
Они представляют собой участок правильной геометрической формы и симметричной планировки с преобладанием газонов и низких красивоцветущих или декоративнолистных растений. Характеризуется строгостью линий и форм, большое место в нем отводится газону из
ковровых растений, который в сочетании с водоемами, скульптурой, декоративным мощением и т. п. создает единый ансамбль. Образует парадную часть регулярного парка, разбивается
у главных зданий, монументальных сооружений и памятников. Различают кружевной,
наборно-орнаментальный, английский, разрезной и другие виды партера.
Кружевной партер. (бродери) – вид садового партера со сложным рисунком, выполненным из «мертвых» материалов, обычно на фоне песка. Характерен для периода расцвета
классического садового искусства конца XVII – начала XVIII вв.
Партер английский является разновидностью классического садового партера, от которого отличается относительно простым рисунком, выполненным с помощью газона и песка, иногда с использованием низких декоративнолистных или красивоцветущих растений.
Партер разрезной - разновидность классического садового партера, в котором главное
значение имеют цветы или бордюры из кустарника на фоне песка.
Партерный сад. – это сад регулярного стиля с доминированием газонных площадей,
цветников и водоемов. Деревья и кустарники обычно располагают по периферии куртин и
клумб. Кроны деревьев и кустарников подвергают регулярной стрижке, им придают форму
куба, шара и т.д.
Цветочно-газонный партер представляет собой цветник с газоном, используемым как
фон для цветочных растений. Он вносит элемент парадности, наиболее эффектны варианты с
42
применением геометрических рисунков. Примеры цветочных партеров приведены в Приложении Б, Рисунок Б.10, Рисунок Б.11.
Клумба – это цветник в виде правильных геометрических фигур (круг, квадрат),
предназначенный для обзора со всех сторон. Ранее (до середины XIX) клумбой называли
группу деревьев и кустарников на открытых полянах в пейзажных парках. Клумбы обычно
сооружают перед зданиями, они занимают видное место в сложном цветнике (партере),
вблизи водоемов и т.д. Композиция клумбы, ее форма, рисунок размещения растений, их
подбор могут быть разнообразны Существует несколько разновидности клумб. Они могут
быть регулярными и нерегулярными, горизонтальными, вертикальными и созданными на
наклонной плоскости, приподнятые над уровнем дорожки и многие другие. По составу используемых растений клумбы могут быть цветущими – они засажены красивоцветущими
растениями, ковровыми – низкими (до 20 см) декоративнолистными растениями или смешанными – если используются растения обеих групп, но различной высоты. Приложение Б,
Рисунок Б.12.
Регулярная клумба – ее отличительной чертой является строгий геометрический
узор из растений, которые в идеале должны цвести одновременно, и четкие границы между
посадками. Нередко контур такой клумбы подчеркивается низким бордюром из декоративнолистных растений.
Нерегулярная клумба – при ее создании, которой не стремятся высаживать растения
так, чтобы в результате возникали прямые линии или простые геометрические фигуры. Растения размещают небольшими группами, и клумба выглядит более естественно. По мере отцветания растения, цветущие весной, удаляют и заменяют на летнецветущие, а затем – цветущие осенью. Можно подобрать ассортимент растений таким образом, чтобы одна волна
цветения сменяла другую. Приложение Б, Рисунок Б.14.
Орнаментальная клумба – орнаментальным называется такой способ высаживания
низкорослых декоративнолистных растений, при котором образуются сложные узоры, иногда напоминающие орнамент восточного ковра. Создаются эти узоры растениями с цветками
одной окраски или декоративнолистными растениями.
Арабеска – орнаментальный цветник, состоящий из геометрических фигур. Старинный элемент цветочного оформления, типичная принадлежность эпохи барокко, применяется
в партерах и клумбах исторических парков. Нередко арабески выполняют на фоне газона,
используя битый кирпич, мраморную крошку и т.д.
Клумба-панно – в которой разнообразные низкорослые растения используют для создания не орнамента, а какого-то конкретного изображения - надписей, животных и т.д.
Особенно эффектны показывающие время часы из живых цветов. Для создания клумб-панно
43
нужна разнообразная цветовая гамма, поэтому широко используются как красивоцветущие,
так и декоративнолистные растения. Приложение Б, Рисунок Б.13.
Вертикальная клумба сформировалась как развитие идеи орнаментальной клумбы, в
результате чего появилась трехмерная клумба. Из проволочной сетки изготавливается скульптура, наполняется землей, затем по всей поверхности высаживаются неприхотливые карликовые клумбовые растения.
Моноклумба – всю клумбу занимают растениями одного сорта. Можно использовать
одноцветные сорта, или один сорт с различно окрашенными цветками.
Приподнятая клумба представляет собой стационарный контейнер из кирпича, искусственного или натурального камня, заполненный питательной почвой. Созданные на
приподнятых клумбах композиции хорошо доступны глазу человека, позволяют разнообразить ровный рельеф. Их нередко располагают в пешеходных зонах городов.
Цветочный бордюр – низкая и плотная кайма или изящная лента шириной до 50 см
из одного или нескольких рядов растений. Понятие «бордюр» трактуется как граница, край
или рубеж. Традиционные бордюры имели прямоугольную форму и располагались вдоль
стен или изгородей, тогда как современные имеют самые разнообразные очертания. Как правило, бордюрные растения контрастируют по цвету с основными декоративными растениями. Приложение Б, Рисунок Б.15
Рабатка (перевод с немецкого - грядка) - цветник в виде узкой длинной полосы, разме6щаемой вдоль аллей, дорожек; устраивается многорядной посадкой одного или нескольких видов летников, луковичных. Рабатки могут быть одноколерные или на них создаются
различные рисунки. Приложение Б, Рисунок Б.16.
Миксбордер – вид цветочного оформления, характерный многократной сменой цветения в течение вегетационного периода. Это сложные многоярусные цветники, живописные
по своей форме и контурам, с плавными очертаниями, включающие растения разных сортов
и видов, цветущих в разное время года. Цветники, в которых кустарники, многолетники и
однолетники выращиваются совместно. Приложение Б, Рисунок Б.17.
Модульный цветник – прием оформления цветника, небольшого пространства сада
или фрагмента парка, построенный на геометрической системе модулей, повторяющихся через определенные промежутки. Например, квадраты, выложенные по периметру плиткой, с
различным или однородным заполнением (декоративными кустарниками, газоном, красивоцветущими или декоративнолистными многолетниками и однолетниками). Приложение Б,
Рисунок Б.18.
44
2.4 Каменистый сад
Сады из растений и камней родились в подраджание природе, красоте ее горных пейзажей, где растение — триумф жизни, и это его свойство оттенено безмолвным величием каменных нагромождений. Однако древнейшие сады камней в Японии вообще лишены растений, есть разве что немного мхов и лишайников, которые так удачно символизируют бесконечность времени. Они являются воплощением философии синтоизма, одухотворяющей силы природы и их божественную нетленность. На востоке камни подбирают с особой тщательностью. Каждый из них в зависимости от формы и расположения имеет определенный
символический смысл. Растения же подчеркивают эту своеобразную аллегорию. В японских
садах мелкие камни могут изображать реку или волны моря. В китайских садах камней вода
может занимать большую площадь, а каменные мостики и островки дополняют этот необычный пейзаж.
В наше время в России типы садов из растений и камней входят в моду и становятся
непременным атрибутом и садового участка и городской территории.
Рокарий (каменистый сад, каменистая горка) – садово-парковое сооружение, представляющее собой каменистый участок парка, где декоративные растения сочетаются с камнями. Стилистически все каменистые сады условно можно разделить на три категории:
- ландшафтные - моделирующие вид какого-либо горного или иного природного образования и соответствующего ему растительного сообщества;
- художественные (пейзажные, фантазийные) - создающие выдуманный или идеализированный образ горной местности;
- коллекционные - построенные исключительно для выращивания растений какойлибо группы растений (например: высокогорных). Приложение Б, Рисунок Б.18
Каменистые горки устраивают на местности с природными или созданными искусственно возвышениями. Эти композиции воспроизводят в миниатюре горный ландшафт.
Камни в таком саду не просто фон для растений, это среда их обитания. Они улучшают дренаж, подщелачивают почву, аккумулируют влагу. Архитектуру каменистой горки можно
разнообразить, включив в неё такие элементы как ступени из каменных плит, террасы с небольшими подпорными стенками, небольшую осыпь. Гармонично смотрится рядом с горкой
водоем и небольшой газон, отделенный от неё дорожкой или отдельными камнями. Основу
ассортимента растений для каменистой горки составляют почвопокровные и компактные
виды, именно они придают всему сооружению характерный облик горного ландшафта. Кроме травянистых растений, на каменистой горке гармонично будут смотреться и низкорослые кустарники.
45
Альпинарий или «альпийская горка» ранее создавались либо как диковинное парковое украшение, либо как коллекция высокогорных растений. Назначение таких каменистых
садов – показ флоры альпийских высокогорий. Как правило, такие растения более требовательны к условиям выращивания, поэтому они нуждаются в особом уходе, который может
осуществить только квалифицированный садовник. Впоследствии в них стали выращивать
не только альпийские, но и иные растения, напоминающие по облику горные. Приложение Б,
Рисунок Б.19.
Японский сад камней. Изысканный, аристократичный каменистый сад. Это миниатюрный ландшафт, где каждый камень и растение просматриваются только с определенных
точек обзора, показаны с наиболее эффектной стороны и скрыты (подчищены, подрезаны) в
неблагоприятный для их восприятия период. Он не моделирует традиционный, строго канонизированный «японский сад», а только эстетически с ним перекликается. Камни в таких садах располагают одиночно и группами (по 3-5), создавая впечатление полуразрушенного
горного массива. Огромное значение имеют свободные пространства, которые они создают
перспективу, являются плоскостями для восприятия высотных композиций. Очень важен
подбор растений для японских садиков – они не должны быть броскими, а способствовать
созерцанию и размышлению. Предпочтительны декоративнолистные некрупные деревья и
кустарники, крону которых можно легко формировать. Приложение Б, Рисунок Б.20.
Террасированный сад. На местности с холмистым рельефом возможно создание террасированного каменистого сада. Разные уровни такого сада отделяются откосами или подпорными стенками, соединяются проходами и лестницами . Приложение Б, Рисунок Б.21.
Каменная стенка. Частный случай каменистой горки – подпорные или каменистые
(каменные) стенки. Подпорные стенки выполняют как декоративную, так и практическую
функции. На участке с уклоном они позволяют провести террасирование, на ровном – выделить приподнятую часть сада, что придаст участку своеобразный объем и рельеф.
Стенки сухой кладки состоят из камней, земли, растений и их корней.
Оптимальная высота подпорной стенки –1 м, желательно избегать проектирования высоких
или очень длинных подпорных стенок, вместо этого лучше разбить на несколько. Растения
высаживают в вертикальные швы кладки, для украшения подпорных стенок пригодны небольшие растения. Приложение Б, Рисунок Б.22.
Каменистый сад на плоскости. Плоские каменистые сады создаются на сравнительно выровненных территориях. Чаще всего каменистый сад имеет свободную планировку, но
при расположении его вблизи здания планировка зависит от архитектуры и назначения здания. Основное требование при устройстве каменистого сада - его естественность. Оставляя
нетронутой природную неровность территории, ее дополняют отдельными или собранными
46
вместе крупными каменными глыбами, большими валунами округленной формы. В рокариях
ведущую роль играют растения, камни помогают полнее выявить их декоративные качества.
В зависимости от размеров каменистого сада растения размещают одиночно или небольшими группами. Чаще всего при создании каменистых садов используют кустарники и многолетники, но в тех случаях, когда отцветут и увянут весенние луковичные растения, можно
использовать и однолетники. Приложение Б, Рисунок Б.23.
Архитектурный сад. Современный архитектурный каменистый сад – чрезвычайно
эффектный дизайнерский прием, элемент престижного сада. Рокарий этого стиля является важной частью общего архитектурного замысла. Главным принципом создания таких каменистых
садов является прямолинейность дорожек. Геометричность размещения камней, четкое соотношение между растениями и камнями. На первом месте стоят простые геометрические
формы, прямые линии. Приложение Б, Рисунок Б.24.
Миниатюрный сад. Миниатюрный каменистый садик – тип модульного цветника,
который появился в Европе и первоначально создавался в заброшенных каменных корытах
для кормления скота и птицы. Сегодня мини-садики создаются в бетонных вазонах различной формы, в углублениях глыб камней. Высаживают в них только миниатюрные медленнорастущие растения. Приложение Б, Рисунок Б.25.
Гравийный сад. Гравийный сад можно рассматривать как частный случай каменистого сада. Гравий в таком саду используется не только для покрытия дорожек. Он может
послужить прекрасным материалом для создания небольшой площадки, из гравия можно
сделать клумбу для цветов. Бордюр из гравия, обрамляющий цветочную клумбу создает контрастом фон, который подчеркнет оригинальность растений. Для создания такого садика
необходимо подобрать растения, которые прекрасно будут расти на гравии или использовать
растения в вазонах. Приложение Б, Рисунок Б.26
2.5 Газон
Газон (от французского gazon – дерн) – искусственный дерновой покров, участок, засеянный преимущественно злаковыми травами с целью создания однородного зеленоизумрудного фона для скульптуры, архитектурных сооружений, цветочных композиций и
древесно-кустарниковых групп. Газоны – это неотъемлемый элемент в озеленении. Газон
позволяет зрительно увеличить площадь участка и объединить разрозненные элементы планировки. В зависимости от целей использования газоны подразделяются на декоративные (в
том числе – партерный), цветущие (мавританский) и специального назначения (в том числе –
спортивный).
47
Партерный газон. Партерным является газон переднего плана, его назначение оформление наиболее ответственных, парадных, видных мест. Нередко партерные газоны
располагают в главных частях архитектурной композиции сада, около фонтанов, скульптурных групп, декоративных водоемов. Они могут послужить фоном для солитера, иметь
сплошное травяное покрытие или сложный искусно выполненный рисунок, сочетающий
участки с травяным покровом и фигурами из инертных (толченый кирпич, мраморная крошка и др.) материалов. Создается партерный газон только для того, чтобы им любоваться, ходить по такому газону нельзя, за исключением выполнения уходных работ. Приложение Б,
Рисунок Б.27.
Обыкновенный газон. Это наиболее распространенный тип травяного покрова, выполняющий не только декоративную, но и рекреационную функцию. Располагают такие газоны в садах, парках, скверах, бульварах, вдоль тротуаров и т.д. Эти газоны оформляют не
только открытые пространства в указанных городских зеленых устройствах, но покрывают почву на
более или менее осветленных участках среди деревьев и кустарников. Они должны быть декора-
тивным, долголетним, устойчивым к механическому воздействию, засухоустойчивым. Располагают такие газоны в садах, парках, скверах, бульварах, вдоль тротуаров и т.д. Приложение Б, Рисунок Б.28.
Мавританский газон. Такой газон имеет вид цветущей лужайки, привлекательной на
протяжении всего летнего сезона. Это сложный по своему составу газон, для создания такого газона подбираются растения с различными сроками цветения в сочетании с многолетними злаковыми травами. Цветение такого газона продолжается с весны до осени. Приложение
Б, Рисунок Б.29.
Газоны специального назначения. Газоны, которые объединяют в себя спортивный
или игровой газоны, а также защитные газоны, выполняющие хозяйственную и экологическую функции. Приложение Б, Рисунок Б.30. Спортивные газоны предназначены для проведения различных игр и соревнований. При этом сам газон служит прекрасным украшением
спортивных сооружений и площадок. Такие газоны характеризуются хорошо сформированным пластичным и одновременно упругим дерновым покрытием, на котором удобно проводить различные игры и соревнования создание спортивных газонов предполагает сложную
технологию подготовки почвогрунтов и поверхности.
Защитные (или технические) газоны. Выполняют основную роль – предотвращение
сползания грунтов, ветровой и водной эрозии. Такие газоны устраиваются там, где не предполагаются прогулки, предназначены для рекультивации нарушенных или разрушенных
ландшафтов, закрепления откосов железнодорожных и шоссейных дорог, терриконов, скло-
48
нов в городах и селах и др. С их помощью озеленяются и становятся экологически чистыми
бросовые земли.
Буленгрин. Газон в виде слегка заглубленного в грунт прямоугольника с пологими
откосами. Обычно обсаживается по контуру высокими деревьями. Был распространен преимущественно в эпоху барокко.
2.6 Контейнерное озеленение
Там, где градостроительная ситуация не позволяет разместить цветники или другие
зеленые посадки непосредственно в грунте, добиться декоративного эффекта и включить в
композиции живые растения поможет использование элементов контейнерного озеленения.
Приложение Б, Рисунок Б.31.
Подоконные ящики – это емкости, которые прикрепляются на подоконнике или на
стене под окном. Они могут быть различной формы, изготавливаются из пластмассы, металла, керамики, но чаще – из дерева. Подоконные ящики оживляют скучные стены и окна.
Важно, чтобы по материалу, цвету и стилю ящики гармонировали с домом и не отвлекали
внимания от растений.
Подвесные контейнеры. Замечательным украшением террасы, балюстрады, стен домов и различных опор могут стать цветущие и декоративно-лиственные ампельные растения
в подвесных контейнерах. Они помогают задекорировать однообразные стены, создать на
них яркие цветочные пятна. при этом они помогут преобразить преимущественно двухмерное пространство, сделав его более объемным. Размещение цветочных посадок в подвесных
контейнерах – прекрасный вариант быстрого озеленения вертикальных поверхностей на тот
период, пока разрастаются другие растения. Прием исключительно эффектный, но используется недостаточно.
Контенеры-башни. Особый интерес представляет новый, быстро приобретающий
популярность тип контейнера – контейнер-башня. Такие контейнеры могут быть изготовлены из различных материалов, иметь разнообразную форму и размеры, но объединяет их то,
что высаженные в такие контейнеры растения образуют колонну.
Мобильный сад
Это переносной сад – объект озеленения, представляющий небольшой участок, сформированный переносными контейнерами различной высоты и величины с высаженными в
них растениями, преимущественно летниками, вьющимися, кустарниками.
49
2.7 Вертикальное озеленение
Вертикальным называется озеленение вертикальных поверхностей (стен, фасадов зданий и др.), парковых сооружений (беседок), специальных устройств (куполов, трельяжей и
др.), балконов, лоджий декоративными растениями. Для этих целей используют: лианы и ампельные растения; декоративные растения с колонновидной и узкопирамидальной формой
кроны, высаженные в виде живых изгородей; декоративные и плодовые древесные культуры,
сформированные определенным образом (пальметты, кордоны). Приложение Б, Рисунок
Б.32.
Навес – конструкция, занимающая промежуточное положение между перголой и беседкой. Это пристенная или отдельно стоящая легкая конструкции обычно прямоугольной
формы и открытая с трех или одной стороны. В последнем случае боковины оформлены в
виде трельяжей. Приложение Б, Рисунок Б.33.
Арка – вертикальная конструкция, состоящая из двух опор с верхним перекрытием.
Применяется для обозначения входа или въезда на участок, устанавливается в местах перехода между садовыми комнатами и отдельными функциональными зонами сада. Обвитую
растениями, арку можно поместить посредине сада, перекинуть через дорожку, отгородить
уголок отдыха, она может и примыкать к стене дома или ограде. Можно ее использовать и
как ширму.
Садовые решетки – плоские вертикальные конструкции, украшенные растениями,
превращаются в зеленые ширмы, которыми можно разделить территорию на зоны (парадная,
хозяйственная, отдыха, детская), создать несколько укромных уголков, зрительно расширить
узкий длинный участок, сделать его уютнее.
Трельяж – объемная деревянная или металлическая решетка, играющая роль каркаса
и опоры для вьющихся растений. Может улучшить микроклиматические условия на площадке, обеспечивать сквозное разделение пространства, направлять движение переходов в нужном направлении, служить рамкой для организации висты.
Столбчатая опора – выполняется в виде столба, узкой стойки или колонны для вьющихся лиан. Решетчатая пирамида, тренога, обелиск – разновидности столбчатых опор. Опоры для озеленения могут принимать самые различные формы Рисунок Б.35
Пергола – это наборная конструкция из повторяющихся секций-арок, которые скрепляются между собой. Отличаются они от трельяжей тем, что являются объемнопространственными сооружениями. Назначение перголы – отдых в прохладной тени.
Беседка – легкая садовая постройка под крышей для отдыха. Может быть различной
формы и размеров, открытой и частично закрытой с нескольких сторон, остекленной. Сход50
ные садово-парковые сооружения носят названия: павильон, ротонда, глориета, мирадор.
Примеры конструкций для вертикального озеленения приведены в Приложении Б, Рисунок
Б.34.
Газебо – в широком понимании это любое садовое сооружение, из которого открывается красивый вид на окружающий ландшафт. В переводе с латинского означает «я буду
смотреть». Газебо – легкое садовое сооружение произвольного дизайна со сплошной или
ажурной крышей на опорах, напоминающее павильон или беседку. Приложение Б, Рисунок
Б.36.
Огибная аллея (берсо) – разновидность перголы – огибная аллея крытая аллея,
устроенная на каркасе из деревянных дуг, соединенных продольными связями, при этом ветви деревьев (береза, липа, граб и др.), привязанные проволокой к деревянной основе, образуют зеленый свод. В исторических садах и парках XVIII в. украшались трельяжными беседками, входными арками. Ветви деревьев и кустарников (береза, липа, граб и др.) или лиан
(виноград) прикрепляются металлической проволокой к деревянной основе, образовывая зеленый свод. Приложение Б, Рисунок Б.37.
2.8 Ассортимент древесно-кустарниковых пород, рекомендуемых для
озеленения
Растения для живых изгородей. Важное назначение живых изгородей – нешироких
рядовых посадок древесных растений - их непроходимость. Обычно живые изгороди высаживают в два или три ряда, плотно. Кроме того, растения должны хорошо переносить
стрижку, восстанавливаться после нее, густо ветвиться, быть теневыносливыми, обладать
сравнительно медленным ростом и давать как можно меньше поросли. При создании живой
изгороди необходимо учитывать почвенные и климатические условия района, где изгородь
создается. Например, Петр I приказал ввозить в Санкт-Петербург самшит и тис из Голландии. Когда иностранные растения не выдержали суровых российских зим, их заменили местными елями и липами, а бордюры выполнили из брусники обыкновенной.
Выбор растений зависит от того, какая изгородь будет создаваться - классическая
(формованная) или неформальная. Для изгороди первого типа (формованной) подбираются
растения, которые хорошо переносят стрижку. Ландшафтным дизайнерам известны классические для Европы растения, подлежащие обрезке – самшит, тисы. В умеренной зоне России
они обмерзают, либо растут медленно. Еще меньше ассортимент деревьев и кустарников,
пригодных для создания живых формованных изгородей в улсовиях Приморского края, среди них пузыреплодник калинолистный, ильм приземистый и др. (см. табл. 2.1).
51
Ассортимент растений для другого типа изгородей (неформованных) более широк,
т.к. их не нужно стричь и они не требуют особого ухода. Их выбор может определяться красотой и ароматом цветков, оригинальной формой и окраской листьев, формой и цветом побегов и т.д. Для создания таких изгородей пригодны многие красивоцветущие кустарники
(вейгелы, сирени, форзиции и др.). Осенью особо красивы будут живые изгороди, созданные
из растений с декоративными плодами (бересклет Максимовича, дерен белый и др.).
Иногда необходимо создать такие живые изгороди, которые могли бы не только оградить, но и защитить внутреннее пространство (например, от животных). Такие изгороди
можно формировать из растений, ветви которых имеют шипы или колючки (шиповник (роза)
морщинистый, барбарис амурский и др.).
Продлить декоративный эффект посадок, сделать их привлекательными и в зимний
период помогут живые изгороди из вечнозеленых хвойных растений. Однако для них не годятся такие известные породы как лиственница, пихта, сосна, которые плохо восстанавливаются после обрезки. Подойдут можжевельники, тис, которые многообразны по форме кроны
и хороши в одиночных, групповых и аллейных посадках.
Таблица 2.1 Ассортимент растений для создания живых изгородей в Приморсоком крае (по:
Преловский, 1990 [35])
Вид
Высота Окраска
Типы изгородей
(м)
по форме кро- по высоте
цветков
Примечание
ны
Можжевельник
до 0,5
неформальные,
даурский
Снежноягодник
вечнозеленое
низкие
декоративные пло-
формованные,
до I
белые
китайский
Спирея японская
низкие
неформальные,
формованные,
до 1,5
розово-
ды
неформальные
средние
неформальные,
средние
красивоцветущее
красные
Барбарис Тунберга до 1,5
желтые
формованные,
Роза морщинистая 0,5-2
карминно-
неформальные
красные
средние
красивоцветущее,
декоративные плоды
52
Продолжение таблицы 2.1
Вейгела ранняя
до 2
розово-
неформальные,
средние
красивоцветущее
красивоцветущее
фиолетовые формованные
Дейция амурская
Леспедеца
1,5-2
двух- 1,5-2,5
белые
неформальные
средние
розово-
неформальные,
высокие
цветная
фиолетовые формованные
Рябинник рябино- 1,5-2,5
белые
неформальные
высокие
до 2,5
желтые
неформальные
высокие
1-3
пурпурно-
неформальные
высокие
красивоцветущее
листный
Плоскосемянник
китайский
Рододендроны
(дальневосточные)
розовые
Форзиции
желтые
неформальные
высокие
красивоцветущее
2-3
белые
неформальные
высокие
красивоцветущее
тонко- 2-3
белые
неформальные
высокие
красивоцветущее
беловатые
неформальные,
средние,
формованные
высокие
бледно-
неформальные,
средние
желтые
формованные
белые
неформальные,
средние,
декоративные пло-
формованные
высокие
ды
неформальные
высокие
декоративные пло-
(фор- до 3
сайтии)
Калина Саржента
Чубушник
листный
Пузыредлодник
до 3
калинолистный
Барбарис амурский 2-3
Дерен белый
Бересклет Маака
до 4
3
зеленые
ды
Бересклет
Макси- 3
зеленые
неформальные
мовича
высокие
декоративные плоды
53
Продолжение таблицы 2.1
Жимолость
2,5-4
бледно-
Рупрехта
желтые
Жимолость Маака до 5
белые
неформальные
высокие
декоративные плоды
неформальные
высокие
декоративные плоды
Слива
(миндаль) до 5
бледно-
неформальные
высокие
красивоцветущее
трехлопастная
лиловые
Сирени
лиловые
неформальные
высокие
красивоцветущие
бледно-
неформальные
высокие
красивоцветущее
неформальные,
средние,
декоративнолистное
формованные
высокие
неформальные,
средние,
формованные
высокие
неформальные,
средние,
формованные
высокие
сортовые до 5
(венгерская)
СиреньВольфа
3-5
лиловые
Клен приречный
Боярышник
4-5
Мак- 4-6
желтоватые
белые
симовича
Боярышник
пери- до 7
стонадрезаный
Ильм приземистый 8-10
белые
зеленоватые неформальные,
формованные
красивоцветущее
средние,
высокие
Растения для вертикального озеленения. Древесные лианы. Лианы — это растения, не имеющие прямостоячих стеблей, они обвивают опору и прикрепляются к ней с помощью различных приспособлений. Научное понятие «лианы» ввел в 1806 г. известный
немецкий естествоиспытатель А. Гумбольдт. Название произошло от французского слова,
обозначающего в переводе «объятие» или «обнимающая». Среди лиан имеются как травянистые, так и древесные растения, относящиеся к различным семействам, родам и видам. Общим для них является то, что всем им необходима какая-либо опора, чтобы с помощью усиков, шипов, присосок и других приспособлений подняться к свету. Эта их особенность широко используется человеком. Издавна известны виноградные беседки, перголы, увитые розами. В висячих садах ассирийской царицы Семирамиды (IX в. до н.э.) их было великое
множество. Сады Персии и Древней Греции были увиты виноградными лозами, за сучья и
54
стволы деревьев цеплялся плющ. Стены зданий города Помпеи были сплошь покрыты лианами.
Вьющиеся растения обычно подразделяют на 4 группы. Первая группа включает растения, спирально обвивающие опору с помощью черешков, побегов (актинидия, жимолость,
лимонник). Представители второй цепляются за опору усиками (клематис, виноград, виноградовник). Растения третьей группы взбираются на опору при помощи шипов (роза, ежевика), четвертой - прикрепляются к опоре присосками (плющ, девичий виноград, древогубец).
По декоративности лианы не уступают деревьям и кустарникам. Среди лиан имеются красивоцветущие (жимолости, клематисы и др.), декоративнолистные (виноградовники, девичий
виноград и др.), плодовые (актинидии, лимонник и др.), а также лианы с декоративными
плодами (древогубцы и др.). Оригинальность листьев, цветков и плодов древесных лиан,
несомненно, привлечет внимание многих цветоводов-любителей и ландшафтных дизайнеров. Есть у лиан и еще одно положительное качество – для их выращивания места требуется
в 2—3 раза меньше, чем для деревьев и кустарников, а зеленая масса при этом больше в несколько раз. По биологическим особенностям выделяют травянистые и древесные лианы.
Травянистые, как правило, растут быстрее, но их надземные стебли отмирают на зимний период. Побеги древесных лиан сохраняются и зимой, создавая оригинальный рисунок на озеленяемой поверхности тем самым продлевая декоративный эффект посадок..
Использование лиан в ландшафтном дизайне достаточно разнообразно. Из вьющихся
растений можно сделать самостоятельную композицию (лианарий) или украсить ими уголок
отдыха. С помощью низкой ограды, обвитой декоративными лианами, можно отделить,
например, одну функциональную зону территории от другой. Вьющиеся растения, разрастаясь, сглаживают контраст между конструкциями, созданными человеком (стенами домов,
неприглядными постройка и т. п.) и окружающей средой.
Чаще всего лианы используют для вертикального озеленения, при этом существуют
различные варианты оформления. Арка, пергола, беседка, увитые виноградом, лимонником
или актинидией дадут прохладу и тень в жаркий летний день, осенью можно будет полакомиться их целебными плодами. Декоративные решетчатые конструкции, увитые красивоцветущими лианами, можно установить на газоне.
Широко известно использование лиан для украшения стен домов, беседок, заборов.
При этом они не только служат декоративным элементом, но также уменьшают нагрев стен,
снижая на 2-4°С температуру в помещении, уменьшают проникновение пыли, понижают
уровень шума. Нередко лианы высаживают у подпорных стенок, и, поднимаясь, вверх по
стенкам, лианы придают им особое своеобразие. Если высаживать лианы на склонах над
55
подпорными стенками, они будут длинными плетями спускаться вниз, создавая дополнительный декоративный эффект.
Лианами маскируют технические постройки и конструкции, засохшие деревья, канализационные и водосточные колодцы. Нередко их высаживают, чтобы укрепить склоны
оврагов. При отсутствии опоры плети укореняются и расползаются по земле как почвопокровные растения.
При посадке лиан у стен зданий необходимо учитывать, что корни многих из них способны разрушать стены и фундамент здания, поэтому высаживать эти растения следует не
ближе 1,5-2 м от озеленяемых стен.
Таблица 2.2 Лианы для использования в Приморском крае (по: Преловский, Урусов, 1991
/34/; Денисов, 2003 [36])
Вид
Рекомендуемые Дымо- и Отноше- Использование в Примечание
места
на
посадок газо-
ние
элементах устой-
рельефа
чивость
Актинидия
средняя
часть высокая
коломикта
склона
кландшафтных
освещен- посадках
ности
теневы-
плодовое
в, парт
плодовое
носливое
Актинидия острая нижняя и сред- высокая
теневы-
(аргута)
носливое
няя
в, пп, парт
части
склонов, долины
Актинидия
поли- нижняя и сред- высокая
гамная
няя
части
теневы-
в, пп, парт
носливое
склонов, долины
Виноград
амур- нижние
ский
части очень
склонов, доли- высокая
ны,
светолю- в, пп
плодовое,
бивое
декоративно-
прибреж-
листное
ные полосы
Виноградовник
ко- средняя
роткоцветоножковый склона,
часть высокая
при-
теневыносливое
брежные полосы
56
в, пп
Декоративнолистное
Продолжение таблицы 2.2
Виноградовник
средняя
разнолистный
склона,
часть высокая
при-
теневы-
в, пп
носливое
Декоративнолистное
брежные полосы
Виноградовник
нижняя и сред- высокая
теневы-
японский
няя
носливое
части
в, пп
Декоративнолистное
склонов, долины
Гортензия
череш- нижняя и сред- высокая
ковая
няя
части
теневы-
в, парт
носливое
Красивоцвету-щее, деко-
склонов, доли-
ративнолист-
ны
ное
Девичий виноград прибрежные
светолю- в, пп
декоративно-
бивое
листное
светолю- в, парт
декоративно-
бивое
листное
Жимолость капри- нижняя и сред- высокая
светолю- в
красивоцве-
фоль
бивое
тущее, деко-
триостренный
Кирказон
высокая
полосы
мань- нижняя и сред- высокая
чжурский
няя
части
склонов, долины
няя
части
склонов, доли-
ративнолист-
ны
ное,
декора-
тивные
пло-
ды
Жимолость
Тель- нижняя и сред- высокая
мона
Краснопузырник
няя
части
красивоцве-
бивое
тущее, деко-
склонов, доли-
ративнолист-
ны
ное
нижние
части высокая
(древогубец) круг- склонов, долилолистный
светолю- в
ны
теневыносливое
прибреж-
в, пп, парт
декоративнолистное,
де-
коративные
ные полосы
плоды
57
Продолжение таблицы 2.2
Краснопузырник
(древогубец)
Заболоченные
высокая
пле- понижения,
теобразный
подножия
нижние
теневы-
в, пп, парт
носливое
декоративнолистное,
и
де-
коративные
части
плоды
склонов, долины
Лимонник
китай- нижняя и сред- очень
ский
няя
теневы-
части высокая
в
плодовое
носливое
склонов, долины
Пуерария
волоси- нижние
стая
части высокая
склонов, долины,
светолю- в, пп
Декоративно-
бивое
листное
светолю- в, пп, парт
красивоцве-
бивое
тущее, деко-
прибреж-
ные полосы
Роза Максимовича
вершины
со- высокая
пок, прибрежные полосы
ративнолистное
Условные обозначения.
в – использование в вертикальном озеленении (озеленения стен, с использованием опор и
специальных сооружений);
пп – почвопокровное и почвоукрепляющее (использование на горизонтальных поверхностях
(газоны, склоны, овраги);
парт – использование в партерной части парков садов в виде кустовидных форм без опоры.
Растения для каменистого сада. В каменистые сады в основном высаживают почвопокровные многолетники, низкие кустарники, полукустарники и карликовые деревья. Луковичные растения размещают среди стелющихся с неглубокой корневой системой.
Рокарий – каменистый сад, в котором растения и камни располагают исходя из соображений декоративности, не забывая при этом об экологических требованиях растений. Рокарий каменистый участок на ровной поверхности. Он хорошо освещен. Это и определяет
ассортимент.
Альпинарий (альпийская горка). Каменистый сад, для которого выбирают солнечное
место и которое хорошо видно с небольшого расстояния. Желательно устроить горку так,
чтобы она была обращена на восток или юго-восток. Горка хорошо смотрится на склоне, на
58
ровном месте подсыпают холм. Закончив строительные работы горке дают выстояться (около 1 года) и лишь потом высаживают растения. Площадь горки должна соответствовать величине участка, при площади участка 6-8 соток – рекомендуемая площадь горки -10 м2.
Таблица 2.3 - Древесно-кустарниковые породы и лианы для каменистых садиков (по: Преловский, Урусов, 1992 [37])
Вид
Форма кроны
Окраска цветков
окраска листьев
Микробиота пере- раскидистая,
крестнопарная
Осенняя
буро-зеленая
плакучая
Рекомендуемые
места
на
посадок
элементах
рельефа
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Сосна
густоцвет- зонтичная, рас-
ковая
ярко- зеленая
кидистая
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Тис
остроконеч- овальная,
ный
кидистая
рас-
темно- зеленая
нижняя и средняя части склона
Можжевельник
раскидистая
зеленая
прибрежный
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Можжевельник
плакучая
зеленая
даурский
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Можжевельник
раскидистая,
голубовато-
средняя
часть
Саржента
плакучая
зеленая
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
59
Продолжение таблицы 2.3
Береза
овально- шаровидная
бурая
листная
подножия,
нижняя и средняя части склона
Вейгела Миддён- раскидистая
желтая
бурая
дорфа
нижняя и средняя части склона,
вершина
сопки,
при-
брежная полоса
Гортензия метель- овальная,
чатая
ша- белые
бурая
нижняя и сред-
ровидная, рас-
няя части скло-
кидистая
на, прибрежная
полоса
Жимолость
Мак- овальная,
симовича
рас- пурпурная
золотистая
кидистая
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Жимолость
мисо
Ша- овальная,
ша- бордовая
желтая
ровидная
вершина сопки,
прибрежная полоса
Клен Чоноски
раскидистая
сливовая,
ро- лимонная
зовая
средняя
часть
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Кизильник черно- шаровидная,
плодный
розовая
бурая
раскидистая
средняя
часть
склона, вершина сопки
Курильский
чай раскидистая
желтая
даурский
золотистая
вершина сопки,
прибрежная полоса
60
Продолжение таблицы 2.3
Курильский
чай раскидистая
белая
золотистая
маньчжурский
вершина сопки,
прибрежная полоса
Рододендрон
си- овальная.
хотинский
ровидная
ша- розовая
темно-зеленая
рас-
вершина сопки,
прибрежная по-
кидистая
лоса,
вершина
сопки,
при-
брежная полоса
Роза уссурийская
шаровидная,
бледно-розовая желто-
раскидистая
розоватая
средняя
часть
склона, вершина сопки
Роза тонконожко- шаровидная,
вая
раскидистая
Рябинник Палласа
раскидистая
розовая
карминная
вершина сопки
белая
светло-желтая
нижняя и средняя части склона, прибрежная
полоса
Таволга низкая
шаровидная
темно-розовая
желтая
подножия,
нижняя и средняя части склона
Таволга
березо- раскидистая
белая
листная
желтовато-
средняя
часть
бурая
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Виноградовник
лиана
оливковая
бордовая
разнолистный
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Виноградовник
лиана
оливковая
японский
карминная
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
61
Продолжение таблицы 2.3
Девичий виноград лиана
оливковая
ярко-красная
триостренный
средняя
часть
склона, вершина сопки, прибрежная полоса
Число декоративных растений огромно, и для использования в декоративных посадках, ландшафтных композициях может быть привлечен широкий круг видов, сортов, форм
растений различных жизненных форм (деревьев, кустарников, лиан, многолетников и летников).
Как правило, наиболее устойчивы к влиянию неблагоприятных климатических факторов те виды растений, которые входят в состав естественных растительных сообществ на
территории данного региона. Совокупность таких видов растений называется флорой, а сами
виды можно назвать дикорастущими или видами природной флоры.
Флора Приморского края очень богата декоративными представителями, которые с
успехом могут быть использованы в ландшафтных посадках. Включение таких видов в декоративные посадки позволит придать им специфику естественных ландшафтов, сделать посадки более устойчивыми. Особое значение дикорастущие декоративные многолетники
имеют для создания тенистых садиков, поскольку большинство цветочно-декоративных сортовых многолетников требовательны к условиям освещения и при недостатке света утрачивают декоративные качества.
Для расширения ассортиментов декоративных растений проводится определенная работа по привлечению в культуру видов и форм растений из других регионов. Это направление деятельности носит название интродукции растений. Интродукция – это выращивание
видов, сортов, ранее не испытанных в данном районе: введение в культуру из природы и переселение из одного природного района в другой. Растения, привлеченные в культуру из
других регионов, носят название интродуцентов.
Интродукцию отдельных групп растений – декоративных, лекарственных, технических, ведут специализированные учреждения, в том числе и ботанические сады. Занимается
интродукцией растений и Ботанический сад-институт ДВО РАН, располагающийся в пригороде Владивостока.
62
3 Основы композиции в ландшафтном дизайне
3.1 Симметрия и асимметрия как принцип взаимодействия формы с
пространством
Существует мнение о том, что растения и дикорастущие сообщества являются асимметричными или произвольными, следователь, такими же должны быть и сады. Это мнение
поддерживает понятие «неформального» в отличие от «формального», «натуралистичное» в
противовес «ненатуралистичному». Это два отличительных признака современного ландшафтного дизайна, которые разделили их сторонников и противников на два непримиримых
лагеря.
«В природе не существует прямых линий» - обычно мы слышим в поддержку натуралистичной точки зрения. Но правильно ли это? Начнем с того, что горизонт – прямая линия,
как и невидимая линия силы притяжения. Растения сами изобилуют прямолинейными и геометричными структурами почти на всех уровнях, как и геологические образования. В окружении, созданном руками человека, мы находим прямые линии в многочисленных постройках и в принципах формообразования предметов. Мы, кажется, готовы к восприятию этого.
Почему же мы нервничаем по поводу того, если и наш сад имеет рациональную геометрию?
Каждое решение, касательное планировки и конструирования, дает импульс для дизайна. Регулярная планировка участка совсем необязательно должна быть симметричной,
когда левая сторона в точности отражает - правую. Даже если в основе дизайна подразумевается подобный баланс, при размещении растений его можно не придерживаться. И хотя многие ландшафтные территории требуют классического подхода к дизайну совсем не обязательно придерживаться его досконально во всех уголках сада или парка.
Абсолютной симметрии практически не существует в природе. Что касается предметного мира, то форма, вещей, как правило, тоже имеет отступления от симметрии, вызванные
различными условиями. Асимметричное начало в симметрии может развиваться весьма различно, асимметрия в дизайне - это своего рода высшая математика в работе над формой.
Само по себе отступление вовсе не обязательно дезорганизует форму. Если появление
асимметричного элемента есть результат рациональной компоновки, этот элемент органически связан с остальным объемом и достигнуто композиционное равновесие, то симметричная
в целом композиция может получить тонкое своеобразие и оригинальность.
Сады с естественными формами в пейзажном стиле чаще планируются в соответствии
с естественным ландшафтом. Естественные формы сада повторяют все изгибы на поверхности земли, либо подчеркивают их, либо огибают. Естественные формы предлагают мягкий
63
стиль оформления сада, в котором внесение геометричных контрастных форм должно быть
тщательно продумано. Но если в ландшафте ярко выражены природные формы (холмы,
овраги), лучше планировать и искусственные формы с мягкими и плавными изгибами. Изгибы в композиции должны быть широкими и четкими. Приложение В, Рисунок В.1.
3.2
Динамика
и
статика
как
принцип
взаимодействия
формы
с пространством
Форму, активно односторонне направленную, как бы вторгающуюся в пространство,
принято называть динамичной. Если динамичность ярко выражена, она может стать главным,
определяющим композицию качеством.
Динамичность композиции связана, прежде всего, с ее пропорциональными отношениями. Равенство или нюанс отношений величин по трем координатам пространства характеризует относительную статичность формы. Контраст в отношениях создает динамику как «зрительное движение» в направлении преобладающей величины.
Как правило, диагональные направления, развитие по спирали, протяженные в одном
из направлений формы, за которыми следует глаз, вносят динамизм в композицию. Приложение В, Рисунок В2.
Пространственная организация территории. Расположение в плане элементов,
ограничивающих планируемую территорию, является одним из важных факторов, характеризующих пространственную организацию. План дает главную характеристику формы пространства. Формы планов пространства делятся на две группы: простую геометрическую и
сложную геометрическую.
Пространства разделяются по степени замкнутости экстерьерные и интерьерные. Все,
что относится к ландшафту - это экстерьерные пространства Степень замкнутости экстерьерных пространств определяется величиной, массивностью элементов, ограничивающих
пространство, интервалами между ними.
Чем более массивны элементы и чем плотнее к друг другу они расположены - тем
больше они замыкают пространство, отделяя его от соседних пространств и окружающей
среды. Открытое пространство лишь условно ограничено элементами. Интервалы между
этими элементами превалируют над величиной и массой, создавая возможность свободного
перехода пространства в окружающую среду.Приложение В, Рисунок В.3.
Пропорционирование пространства. Сад изъясняется своей формой. Это способ,
которым различные элементы объединяются в группы для взаимодействия одна с другой. Из
всех решений, которые берутся в расчет, когда проектируется сад, наиболее критичным является выбор его пропорций. Посетители сада вряд ли скажут, насколько сильно они восхи64
щены его пропорциями, но можно услышать, как они говорят, что в саду «правильные ощущения», что означает то же самое.
Среди «классических» средств композиции пропорции следует поставить на первое
место с точки зрения их возможностей при организации формы. В самом деле, размерные
отношения элементов формы — это та основа, на которой строится вся композиция. Как бы
ни были хороши детали формы сами по себе, но если всю ее объемно-пространственную
структуру не объединяет четкая пропорциональная система, трудно рассчитывать на целостность формы. Притягательная сила пропорций - в непосредственном эффекте гармонизации.
Пропорция (лат. proportio) - соразмерность, определенное соотношение частей между собой, означает соотношение основных параметров формы (длина, ширина, высота). Именно это
значение имеют в виду, когда говорят о пропорциях какой-либо отдельно взятой вещи. Пропорция здесь характеризует объект как целое, составляет основу его образа. Так, одно только
соотношение параметров формы по координатам уже способно создать образ спокойствия
и статичности (квадрат, куб), или динамики (вытянутый треугольник, выт янутая
призма). Пропорция в архитектуре и дизайне есть понятие, отражающее однородность (закономерность) изменений количественной меры при переходах от одной части формы к другой
и к форме в целом.
Такие изменения в количественной мере - средние числа издавна служи-
ли архитекторам, скульпторам и художникам в качестве средства достижения гармоничных
соотношений.
И хотя сегодня сад определяется современным стилем (постмодернизм), невозможно
переоценить важность понимания философии исторических идеалов дизайна. Это значит
знать свои корни. Классическая архитектура и современная имеют в основе разные философии, но многие пропорции, выдвинутые античной архитектурой, все так же используются
сегодня. Для античной Греции и Рима классический ордер был сущностью красоты и гармони. В своей Книге об Архитектуре, в 1-м веке до н.э. римский архитектор и инженер Витрувий аргументировал, что каждая деталь должна иметь неизменную взаимосвязь с остальными деталями здания, вытекающую из стартовой точки – диаметра колонны. В то время как
величины могут расти или уменьшаться, удовлетворяя требованиям размеров здания, элементы всегда должны быть в гармоничном пропорционировании друг с другом.
Идеи Витрувия укоренились в греческом мире. Пифагор, например, изобразил Греческий музыкальный строй в виде числовой прогрессии 1:2:3:4 и ее пропорции 1:2, 1:3, 2:3 и
3:4. Платон, принял эти числа как базу для эстетических пропорций, возведя их в квадрат и
куб создав новые прогрессии 1:2:4:8 и 1:3:9:27. Он считал, что эти соотношения были приемлемы не только для музыкального ряда, но и являются гармоничными для всего мироздания. Так как эти классические концепции были возрождены в период Ренессанса, к ним был
65
применен математический перевод в пространственные единицы и в архитектуре, и в музыке, и в создании трехмерных форм всех элементов мироздания.
Например, математик Леонардо Фибоначчи в 13 веке н.э. исследовал, что спираль
развивается по определенному закону возрастания чисел 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, ... в котором
каждый последующий член, начиная с 3-го равен сумме двух предыдущих. Отношение между смежными членами - такого ряда, начиная с 5-го члена, практически постоянно и равно
1,62. Такую закономерность развития по спирали мы наблюдаем в природе: по этому закону
созданы цветы, шишки, морские раковины и т.д. Приложение В, Рисунок В.4.
Наиболее известным и в то же время загадочным рядом средних чисел является так
называемое отношение золотого сечения. Термин "золотое сечение" был введен Леонардо да
Винчи для известного еще пифагорейцам описанного Эвклидом деления отрезка в так называемом "крайнем и среднем отношении", при котором большая его часть является средней
пропорциональной между всем отрезком и меньшей частью. Это гармоничное деление отрезка на две неравные части таким образом, что величина большей части относится к меньшей, как целый отрезок – к большей части. Золотое сечение выражают обычно числом 1,618
или обратным ему числом 0,618. Эта пропорциональная система была в ходу, как общепринятая, начиная от античной архитектуры,и в период Ренессанса, и Модернизма, и остается
краеугольным камнем нашего времени. Рисунок В.5.
Однако применение в садово-парковом искусстве правила золотого сечения затруднено в связи с динамикой роста растений. Тем не менее, детали композиции желательно строить в соответствии с золотой пропорцией, только тогда композиция произведет наиболее
приятное зрительное впечатление.
Идеи знаменитого итальянского зодчего Леона Баттиста Альберти о соразмерности
ширины улиц и высоты окружающих сооружений получили развитие в садово-парковом искусстве. «Вся сила изобретательности, все искусство и умение строить сосредоточено
только в членении». (Леон-Баттиста Альберти трактат «О зодчестве»1485). Продуманность
необходима в поисках соответствия размеров малых архитектурных форм к растительному
фону, ширины аллей к высоте деревьев; размеров общей площади и размерами, занятыми
отдельными элементами; площадей цветочных пятен к площади общей цветочной композиции и так далее.
Рассмотрим пример гармоничного деления площади, занятой под газон, цветник и дорожки. Чтобы найти правильные пропорции отдельных частей, составляющих одно целое,
следует разделить общую площадь пропорционально числам ряда Фибоначчи, например 8: 5:
3. Общая площадь будет соответствовать 8 частям, газоны и цветник — 5, дорожки — 3. Если
же принять площадь газонов с цветами за 8, на цветник придется 3 части и собственно на га66
зон - 5; или обратно: на газон-— 3 и на цветник - 5 частей (в зависимости от того, какую
часть цветника должны занимать сами цветы). Приложение В, Рисунок В.6.
3.3 Модульная система проектирования ландшафтных объектов
Для создания цельных и гармоничных произведений искусства, в том числе и ландшафтных объектов,
зачастую используются пропорциональные системы, основанные на
числовых (арифметических) приемах согласования частей и целого; это так называемые модульные системы.
Простейшим примером модульной системы является масштабная сетка, в которую вписываются как общий абрис, так и детали сооружения. Модульная система пропорционирования
предполагает существование модуля - условной единицы измерения. Приложение В, Рисунок
В.7.
Система пропорций, в основе которой лежат действительные размеры модуля (какойлибо части или элемента сооружения), широко используется в садово-парковом искусстве и
имеет особое значение при оборудовании специальных мест для отдыха. Модуль служит мерой всех частей композиции. Например, ширину садовой дороги часто определяют по количеству уложенных бетонных плит; высоту дерева измеряют шириной его кроны, универсальным модулем ландшафтных пространств является сам человек. Приложение В, рисунок В.9
В лучших художественных и дизайнерских композициях такой тип глубокой организационной структуры, как использование модуля неизменно присутствует, даже если композиция в начале покажется случайной.
Хотя часто говорят, что работа с модульной сеткой делает дизайн бесполезным, так
как она задает излишнюю жесткость и негибкость, но чем более жестка сетка, тем больше
возможностей она представляет для дизайнерских идей. Например, в контексте мягких форм
ландшафта роща деревьев (регулярная, рядовая посадка) установит новый масштаб и взаимоотношения между ландшафтом, человеческими формами и расположенными по соседству
строениями.
Нельзя недооценивать важность «порядка», потому что, модульная сетка учреждает
чувство ритма и метрического повтора и ощущение защищенности или безопасности. Без неё
нет точки привязки, от которой необходимо оттолкнуться элементам. Когда дизайнер идет
по этому пути, устанавливая модуль - это является хорошим началом, чтобы внести рациональность в план, и затем найти причины отклонится от рациональной основы и выдвинуть
на первый план те элементы, которые будут созданы нерегулярными в дизайне.
Архитектура, окружающая проектируемую территорию может предложить путеводную нить по нахождению требуемого модуля. Пропорции окон или зданий могут отразиться
67
на композиции сада, создавая подсознательную, но сильную связь. Конечно, здесь может
быть многообразие доминирующих размеров, приводящих в замешательство при создании
модульной сетки, но это вносит и новые возможности.
При вычерчивании плана участка в ландшафтном проектировании можно пользоваться модульной сеткой, созданной на основе опорного плана. Линии сетки должны исходить из
основных линий участка – внешних стен его ограды и углов сооружений, выступов или колонн. При планировании размещения новых элементов использование существующих позволяет скоординировать их расположение на участке. Прежде чем делать сетку, обратите внимание на расстояние между основными границами участка, размерами зданий и сооружений,
и другими элементами, чтобы выявить существующие пропорции.
При проектировании приусадебного участка, например, может оказаться, что расстояние от угла дома до пристройки составляет 2 метра, от пристройки до следующего угла – 4
метра, а длина пристройки -2 м. в данном случае шаг сетки будет составлять 2 метра.
Проще использовать сетку с квадратными ячейками, чем с прямоугольными, особенно
если в проекте предусмотрен радиальный дизайн. Благодаря размещению по сетке все элементы участка будут гармонировать друг с другом по размеру, форме и пропорциям, демонстрируя цельность и единство вашего проекта. Сетку можно развернуть на 30 или 45 градусов, чтобы внести динамику в композицию. Приложение В, Рисунок В.8.
Иной способ создания динамичной композиции в дизайне является применение нескольких сеток, которые накладываются друг на друга, как контрастный узор, к тому же повернутые относительно друг друга. Различные сетки могут отражать противоположные геометрии, лежащие в пространстве плана, или предлагать направления через пространство.
Жесткий план может быть оживлен появляющимися элементами, не принадлежащими сетке
и не существующими еще, где либо. Деревья или растения могут быть созданы таким образом, что как будто повсеместно вторглись в рисунок, демонстрируя, что модульная сетка –
только основа дизайна, но она не ограничивает его.
3.4 Масштабность элементов пространства
Сущность масштабности предметного мира в том, что все, что человек создает - он
создает для себя, отсюда и известные издревле меры, основанные на пропорциях частей
человеческого тела: локоть, фут, пядь, сажень и др. Представления о масштабности пространства у человека радикально изменились с появлением скоростных средств коммуникаций - транспорта и связи. Протяженность улиц сегодня мы измеряем далеко не всегда собственными ногами, а огромные здания, в которых есть лифт, нам не всегда кажутся столь
уж большими.
68
Представления о человеке как мере всех вещей были неотъемлемой частью жизни
людей, начинал с древнейших времен. Один из древнеегипетских канонов включал разделение
человеческой фигуры по высоте на 21,5 части, каждая из которых была равна длине среднего
пальца руки.
Создавая свои сооружения и вписывая их в окружающий ландшафт, великий архитектор модернизма ХХ века Ле Корбюзье создал свою систему пропорционирования - «Модулор», которая являлась основой для определения размеров зданий и их оборудования. Цифры
Модулора – действительные размеры, являвшиеся результатом выбора, между бесконечным
количеством величин. Исходные единицы измерения в Модулоре связаны с условным членением роста человека на отдельные элементы. Все элементы соотносятся друг с другом,
подчиняясь золотой пропорции и числам Фиббоначи. Осевой линией пропорции служит линия талии на высоте пупка. По определению Корбюзье, Модулор – это средство измерения,
основой которого является рост человека. Человек с поднятой рукой дает нам точки, определяющие занятое пространство – нога, солнечное сплетение, голова, кончики пальцев поднятой руки – три интервала, обусловленные серией золотых сечений, или рядом Фиббоначи.
Рост человека так относится к его нижней части тела, как нижняя часть – к верхней: АВ:
AD=AD: DB. Одновременно
Модулер унифицировал размеры метрической системы и системы
фут-дюйм в целых числах. Основой исчисления стал рост человека 6 футов (183 см).
Приложение В, Рисунок В.9.
Количественная сторона масштабности среды решается с помощью таких средств,
как регулирование величины элементов пространства и расстояний между ними, что относится к композиционному взаимодействию между объемом и средой, между объемами и между
объемом и человеком, что особенно важно по отношению к так называемой контактной зоне,
т.е. к пространству, в котором функционирует человек. Контактная зона обладает масштабом, наиболее приближенным к размерам человека, и является как бы последним звеном в
масштабном ряду пространства: крупные объемы и пространства, более мелкие и, наконец,
совсем небольшие или, как их иногда называют - микропространства контактной зоны.
Приложение В, Рисунок В.10.
Важную роль в выявлении масштабности играют так называемые указатели масштаба
- элементы формы или пространства, с которыми человек привык взаимодействовать непосредственно: окна, двери, ступени лестниц, ограждения балконов и лоджий, детали, такие, например, как дверные ручки.
При проектировании очень важно понять, что достижение масштабности непосредственным образом связано с пропорционированием. Необходимо соблюдать следующее правило: шаг сетки должен соответствовать размерам проектируемого участка и зданий. Напри69
мер, для больших пространств или больших строений лучше сделать сетку крупнее. В некоторых случаях размер модуля определяется не самими строениями, а другими элементами
участка, такими как дорожки или расстояние между деревьями. Для нового необработанного
участка без построек, площадью около 6 соток можно сделать сетку с шагом 2, 3метра.
Если участок очень большой, то возле здания в пределах трехметровой зоны (контактная зона) можно сделать сетку с более мелким масштабом, а для остального пространства увеличить его вдвое или втрое.
3.5 Контраст и нюанс
Контраст - противопоставление, борьба разных начал в композиции - всегда был одним из наиболее широко используемых средств в руках живописца, скульптора, архитектора.
На использовании контраста как главного, основного в композиции начала построены многие памятники мирового и русского зодчества.
Сущность композиции, построенной на контрасте - в активности ее визуального воздействия: в отличие от нюансных, контрастные отношения раскрываются сразу в зависимости от того, умело ли использован контраст.
С помощью использования сочетания разных по форме, цвету, тону фактуре, структуре элементов можно создавать контрастную композицию, но в то же время гармоничную, так
как созданную со знанием приемов композиции.
Для ландшафтного дизайнера создание контраста сводится к умению правильно расставить акценты в саду, которые возбуждают интерес, увлекают в разные уголки сада. Проще воспринимаются акценты, которые как бы выходят из плоскости земли. Горизонтальная
плоскость земли и любой элемент на ней, особенно имеющий вертикальное развитие из
плоскости – вместе уже сами по себе являются контрастной композицией.
Если сад большой, то возможно в саду будет больше одного акцента, их располагают
так, чтобы при приближении к одному из них просматривался другой. Не стоит использовать
более одного акцента в одном месте, чтобы не нарушать равновесие и гармонию.
Акцентом может стать красивое дерево, одиноко стоящее на ровно подстриженной
лужайке, композиции из элементов, в которых можно создать свой контраст форм, голубая
гладь водоема, контрастирующая с поверхностью газона или каменной отсыпки, все эти акценты принесут особое очарование в сад. Приложение В, Рисунок В.11.
Можно и нужно создавать контраст в самих группах элементов озеленения. Можно
создать контраст по цвету в миксбордерах и клумбах. Наиболее резкий контраст базируется
на основных цветах, как голубой, желтый и красный. А так же желто-зеленый с пурпурным,
алый с голубовато-зеленым и золотистый с сине-фиолетовым.
70
Контраст в композиции вызывает необходимость его дополнения, сопровождения нюансными отношениями. Нюансировка – это тонкий аккомпанемент композиции, без которого
она может оказаться жестко-примитивной. Например, при создании композиции клумбы, основанной на цветотональном контрасте нужно найти переходные цвета, которые соотносились бы не контрастно, а нюансно. Например, если композиция составлена исключительно из
цветов оранжевой окраски, то вскоре глаза утомятся. Однако объединение ее с природным
контрастом – голубым цветом – будет не только стимулировать зрение, но и позволит воспринять оба цвета с их максимальной интенсивностью.
Нюанс – самое изящное и тонкое из средств в палитре дизайнера, только совершенно
овладев им, можно создавать формы высшего эстетического уровня.
3.6 Метрические повторы и ритм
Метрический повтор в композиции, или «метр», как его иногда называют,— это неоднократное, с одинаковым интервалом повторение какого-либо элемента. Повторы носят
весьма разнообразный характер в зависимости от того, какие это элементы, каков их размер
и шаг, повторяется ли один элемент или несколько разных каждый со своим шагом чередования и т.п.
Это могут быть, например, одинаково оформленные и расположенные с одним и тем
же интервалом цветочные контейнеры, светильники, несущие опоры шпалер, элементы покрытия дорожек, грядки и т. п. В композиции акцентируются повторяющиеся соединения
одинаковых элементов, группы элементов, даже мелкие детали.
Зачастую в одной композиции может параллельно развиваться несколько рядов метрически повторяющихся объектов. Организующая роль метрического повтора зависит от
многих условий, и прежде всего от активности самого повторяющегося элемента, его роли в
композиции.
Понятия «ритм» и «метр» нередко смешивают, подразумевая под ритмом любое повторение элементов. В отличие от метрического повтора закономерность, на которой основан ритм, выражается в постепенных количественных изменениях в ряду чередующихся
элементов — в нарастании или убывании чередований, объема или площади, в сгущениях
или разрежениях структуры, силы тона и т. п., как показано на рисунке В.12 в Приложении
В.- сад Swiss Re Марты Шварц в Мюнхене - Это прекрасная иллюстрация ландшафта, созданного из искусственных элементов, как художественной формы. Автор, испытав модернистскую революцию, осталась в то же время последовательной в своих эстетических качествах и принципах.
71
Метрический повтор даже при нескольких скоординированных рядах элементов воспринимается в целом проще ритма. Это можно объяснить тем, что ритм задает форме активное композиционное движение и связан с проявлениями динамичности и с композиционным
равновесием. Изменяя порядок нарастания или убывания ритмического ряда, объем элементов, их площадь, структурную насыщенность, тональность и т. п., можно усиливать или
ослаблять динамичность формы. Ритм связан с такой особенностью зрительного восприятия,
как движение глаза в направлении нарастания изменений ряда. Организующая роль ритма в
композиции тем активнее, чем сильнее само проявление этой закономерности. Ритм может
быть выражен слабо, когда изменения чередований или самих элементов едва заметны, но он
может быть и настолько сильным, мощным, что становится ведущим началом композиции.
Надо помнить, что слишком короткий ряд не в состоянии взять на себя организующую роль.
Ритмический ряд, предполагает наличие, по крайней мере, четырех-пяти элементов. Небезразлично также, развивается ли ритм по горизонтали или по вертикали. Развитие по вертикали во многом снимает композиционные сложности: как правило, изменения по вертикали
сами по себе способствуют возникновению зрительного завершения. Если же ритм развивается по горизонтали, перед дизайнером встают более сложные проблеммы - завершения и
начала композиции.
3.7 Тени и пластика. Законы линейной и воздушной перспективы
Пластика - один из наиболее употребительных в художественном проектировании
термин. Им постоянно пользуются дизайнеры, создавая художественные формы. Пластика
формы характеризует, прежде всего, особенности объемно-пространственной структуры,
определяя ее рельефность, глубинность, насыщенность светом и тенями. Пластичная форма это форма рельефная, скульптурная, с мягкими переходами основных образующих. И наоборот, форма, которой не хватает пластичности, суха, аскетична, для нее характерна бедная
светотеневая структура. Тени связывают воедино все элементы формы, укрепляя ее основу.
Объекты становятся особенно рельефными и выразительными, когда они оптимально
освещены как в Приложении В на рисунке В.13. Абстрактная форма стриженных живых изгородей из самшита в виде облаков навеяна дизайном японского сада. Они созданы в собственном саду Жаком Вирцем и его сыновьями в 1970 г.
Законы линейной и воздушной перспективы. Создавая садовые висты надо помнить о перспективных сокращениях. Перспективой называют изображение предметов в тех
пространственных соотношениях, в которых они воспринимаются наблюдателем в натуре, т.
е. с учетом изменения очертаний и размеров (линейная перспектива), цвета и четкости зрительного восприятия (воздушная перспектива).
72
Существенный вклад в развитие теории линейной и воздушной перспективы на плоскости картины внес Леонардо да Винчи. Законы перспективы стали одной из основ методики
художественного творчества и образования. Знание правил дает возможность создать иллюзию углубления или сжатия пространства не только на холсте, но и в ландшафтной среде.
Известно, что по мере удаления предметы визуально уменьшаются в размерах, превращаясь, в конце концов, в точку. Так, невысокие кустарники на переднем плане могут казаться больше значительно превосходящих их по размеру деревьев, находящихся вдали.
Уходящие от наблюдателя параллельные линии сходятся на горизонте. Эти эффекты используются для раскрытия далеких перспектив. Впечатление глубины пространства усилится, если по мере удаления от точки наблюдения размещать объекты, уменьшающиеся по величине,
сокращать расстояние между ними или уменьшать ширину видового луча.
Чтобы зрительно увеличить глубину пространства, можно создать систему промежуточных кулис, размещая постройки или группы растений так, чтобы по мере удаления от
зрителей их размеры сокращались.
На Рисунке В.14.в Приложении В показан вход в сад с улицы, где дорожка смущает
посетителя своим поворотом на 90 градусов, выполнен с иллюзией перспективы. Передняя
стена выложена из камней большего размера, чем та, что находится позади, поэтому расстояние, между ними оставленное для дорожки обычного размера на самом деле, выглядит гораздо больше.
3.8 Выбор принципов построения композиции
в ландшафтном проектировании
В начальной фазе разработки проекта ландшафтной организации дизайнер обычно
перебирает множество вариантов. Чтобы избежать ошибок, сократить путь поиска и таким
образом повысить эффективность всей работы, необходимо с самого начала выявить идею
композиции – тот прием, который будет затем последовательно развит различными средствами композиции.
Когда выполнено функциональное зонирование и начинает проясняться схема компоновки элементов приусадебного участка, городского сквера, парка или другой проектируемой территории, появляется возможность в самом общем виде наметить и его композиционное решение. Правда, на раннем этапе проектирования такое решение не будет единственно
возможным, так как идея еще окончательно не сформировалась.
И все же именно на этой стадии следует начинать двусторонний процесс формирования – от функциональной схемы – к объемно-пространственной организации (композиции) и
от композиции – обратно к функциональной схеме. Здесь уже должен определиться и компо73
зиционный прием – принцип, который ляжет в основу дальнейшего развития композиции.
Это позволит дизайнеру почувствовать себя увереннее в ходе всей дальнейшей работы: осознанно придерживаясь ведущей идеи, он будет целенаправленно использовать все средства
композиции для воплощения задуманного замысла, не важно, проектирует ли он большой
участок или маленький, просто внутренний дворик в пределах самого дома или огромную
парковую территорию.
Независимо от того, будет ли проектируемый сад утилитарным или местом для расслабления и созерцания, поскольку дизайнер работает с природным ландшафтом, а природа
всегда великолепна и совершенна, то его роль сводится лишь к тому чтобы очень мягко,
нежно подчеркнуть достоинства природы, не внося больших изменений.
Необходимо строго выдержать пропорции сада, точно подобрать материалы и тщательно, но сдержанно отнестись к деталям при проектировании. Новые искусственные элементы должны очень деликатно вторгаться в существующее природное окружение, только
отражая всю его прелесть.
Проектируя внешнее пространство, всегда важно ясно чувствовать его связь с внутренним пространством, и наоборот, для того, чтобы проект получился стильным и цельным.
74
4 Основы проектирования ландшафтных объектов
При проектировании ландшафтных объектов особенно существенен
иерархический
(масштабный) уровень объекта.В соответствии с этим выделяются:
- объекты макроуровня – национальные парки и заповедники; системы озелененных территорий города и пригородной зоны; межселенные центры
отдыха;
крупные
зоны отдыха и рекреационно-планировочные районы; большие водно-зеленые диаметры;
зеленые (лесопарковые) пояса вокруг городов;
- объекты мезоуровня – центры отдыха на «пороге» города; городские и загородные
зоны массового отдыха; историко-культурные и историко-архитектурные заповедники; городские многопрофильные и специализированные парки; лесо-, луго-, гидропарки и их комплексы; парки – памятники садово-паркового искусства; курортные парки;
- объекты микроуровня – сады, скверы, бульвары, набережные, пляжи, городские центры, территории школ, детских учреждений, промпред-приятий и различных ведомств.
С учетом этих уровней и разрабатываются инструктивно-нормативные материалы и
рекомендации по проектированию ландшафтных объектов.
4.1 Классификация озелененных территорий
Зеленые насаждения – существующие массивы, древесно-кустарниковые посадки, газонные покрытия, цветочно-декоративное оформление – имеют многообразное значение в жизни города:
- санитарно-гигиеническое – влияют на чистоту, состав и ионизацию воздуха, способствуют оздоровлению городской среды, улучшают микроклимат города и пригородной зоны, являются эффективным средством борьбы с городским шумом, загрязнением территории выбросами автотранспорта и промышленности;
- градостроительное – при формировании функционально-планировочной структуры
города участвуют в создании ландшафтно-рекреационных объектов различного ранга;
- эстетическое – влияют на композицию городского пространства, формирование архитектурно-планировочных ансамблей, чередование открытых и закрытых пространств садово-парковых ландшафтов.
В сочетании с другими элементами городского ландшафта – рельефом, водоемами,
архитектурой – зеленые насаждения, способствуют повышению художественной выразите ль
ноет ч городской застройки, формированию индивидуального облика города и его струк-
75
турных элементов, что имеет существенное значение как для сохранения облика исторических городов, так и для современного индустриального строительства.
По действующим в настоящее время Строительным нормам и правилам озелененные
территории города подразделяются на территории общественного назначения (общего пользования), ограниченного пользования и специального назначения (см. схему).
Озелененные территории общего пользования своей доступностью для всех контингентов городского населения и характером спроса на них выполняют наиболее важные
социальные функции. К этим территориям относятся самые крупные планировочные
элементы системы – парки и сады, а также скверы, бульвары, общественные центры
городского и районного значения.
Городские парки обычно подразделяют на два основных типа: полифункциональные
и специализированные. К полифункциональным относят центральные, городские и районные парки культуры и отдыха, к специализированным – спортивные, детские, мемориальные, парки-выставки, аттракционов и т. д.
По основной рекреационной направленности парки могут быть объединены
в четыре группы: полифункциональные парки культуры, отды ха и развлечений;
специализированные парки физкультуры и спорта, центры отдыха, игровые и детские парки; специализированные выставочные парки и парки развлечений и аттракционов; специализированные парки тихого отдыха и прогулок, научно-познавательные и природные.
Существуют и другие классификации. Различие в подхо дах к классификации
парков не имеет принципиального значения, так как функции не всегда укладываются в жесткую классификационную схему.
Специализированные парки выполняют одну ведущую функцию, но в зависимости
от уникальности функции или основных сооружений имеют также общегородское и районное значение.
Спортивные парки предназначены для занятий физической культурой и спортом,
отдыха, размещения зрелищных спортивных сооружений. При значительной территории
зеленые насаждения могут занимать до 50 % общей площади.
Детские парки предназначаются для отдыха и развлечения детей в природном
окружении с использованием специальных сооружений и устройств. Архитектурнопланировочная организация направлена на обеспечение отдыха детей разного возраста.
Парки развлечений (аттракционов) – редко встречающиеся в отечественной практике, но перспективные объекты, основанные на размещении аттракционов и зрелищных
сооружений и устройств, которые могут занимать 50-60 % общей площади.
76
77
Центры отдыха
на “пороге”
города
Межселенные
центры отдыха
Лесо-, луго-,
гидропарковые
комплексы
Спортивные
Детские
Выставочные
Мемориальны
е
Ботанические
Зоологические
Аттракционов
Гидропарки
Этнографические
парки
Исторические
парки-музеи
Лесопарки
Лугопарки
Природные
парки
Специализированные
ПК и О
городские
ПК и О
районные
ПК и О
сельские
Полифункциональные
Городские
сады
Сады жилых
районов
Общественн
ые центры
Скверы
Бульвары
Набережные
Пешеходные
улицы
Жилые
территории
Детские сады
Школы
Режимные
культурнопроизводствен
ные,спортивны
е,вузы, НИИ
Лечебные
учреждения
Промпредприятия
Санитарнозащитные зоны
промпредприят
ий
Водоохранные
и коридоры
Территории
кладбищ и
колумбариев
Парки-выставки – их создание обусловлено огромным социально-нформационным потенциалом современных городов, развитием связей и обмена информацией между городами и
странами. На их территории размещаются специальные выставочные сооружения и устройства. Насаждения могут занимать 35-40 % общей площади и более, если это парк выставка
цветов или объект садово-паркового искусства (парк в Эрфурте, Сокольники в Москве).
Этнографические парки могут создаваться на основе сохранившихся памятников
истории, культуры, народной архитектуры или на специально отведенной территории, куда
эти памятники перемещаются с целью сохранения и постоянной экспозиции (Киев, Архангельск, Рига, Таллинн, Кострома и др.).
Мемориальные парки – создаваемые независимо от величины населенного пункта
на основе сохранившихся памятников культуры и архитектуры или вновь формируемых
архитектурных комплексов, посвященных памятным событиям и выдающимся личностям.
Ведущий планировочный элемент такого парка – мемориальная зона. Здесь исключается
размещение аттракционов, зрелищных и спортивных сооружений. Мемориальные парки
имеются во всех крупнейших городах.
Таблица 4.1 Показатели для определения площади территории парков
Нормативная площадь м²
Общая площадь, га
на 1
жителя
на 1 посетителя
оптималь ная
минималь ная
Общегородские парки культуры и
отдыха (10)
5
50-60
90
25
Районные парки
25
40-50
50
10
Сады жилых районов со спортив4
ными комплексами (в том числе
расчетные показатели проветривания специализированных садов и
парков жилых районов с численностью населения 250-400 тыс. чел.)
50
20
3
Спортивно-игровой сад
0,5
-
3-5
1
Сад тихого отдыха и настольных
игр взрослых
0,05-0,1
-.
2-5
0,5
Парк оздоровительной физкультуры 3-5
и прогулок
-
80-100
30
Спортивный парк
1,5-3
-
60-80
20
Парк развлечений
0,2-0,7
-
15-20
6
Детский парк
1,5-3
-
60-80
20
Тип парка
78
Продолжение таблицы 4.1
Специализированные (общегородские) парки:
историко-культурные этнографиче- ские
115
-
50
парки-музеи
-
75
-
15
зоопарки
-
80
-
50
выставочные
-
55
-
5
ботанические до 100 га
-
100
-
50
Свыше 100 га
-
180
-
100
65
-
15
Экспозиционные
Программно-развлекательные парки Таблица 4.2 Баланс территории парков, проц.
Зелёные
насаждения
Дорожки
и площадки
Здания
и сооружения
Общегородские культуры и отдыха (10)
80
17
3
Районные (10)
75
20
5
этнографические
76
11
13
зоопарки
67
18
15
выставочные
65
16
19
ботанические
80
9
11
парки аттракционов
60
20
20
Парки
Специализированные (18)
Таблица 4.3 Перечень и характеристика парковых сооружений
Сооружения и площадки
Норма площади на Вместимость, Площадь за1 посетителя, м²
чел.
стройки, м²
Открытый летний театр
1,3
500
650
Симфоническая эстрада
1,3 (на 1 оркестранта)
50
65
Площадка при симфонической эстраде
1,1
1000
1100
Танцевальная площадка
2,0
200
400
Павильон настольных игр
2,5
100
250
Павильон-читальня
2,0
40
80
Веранда-читальня
2,5
60
150
Спортивный павильон круглогодичного 2,0
использования
150
300
Выставочный павильон или галерея
4,0
100
400
Выставочная площадка
3,0
200
600
79
Продолжение таблицы 4.3
Городок аттракционов
25,0
200
5000
Спортивные площадки
волейбольная
-
12
360
баскетбольная
-
10
600
для игр в городки
-
10
450
теннисная
-
4
800
настольного тенниса (10 ст.)
-
20
400
бадминтонная
-
4
120
игровое хоккейное поле
-
30
1830
Детская игротека
2,0
100
280
Автогородок
4,0
30
120
Площадка мелких аттракционов
3,0
30
90
песочная
2,0
20
40
массовых игр
5,0
100
500
Площадь массовых мероприятий
3,0
1000
3000
Кафе, буфеты, бары
2,0
50
100
Административное здание,
хозяйственный двор
-
-
300
Таблица 4.4 Функциональное зонирование территории парков культуры и отдыха
Общегородские парки культуры и отдыха (10)
площадь,
проц.
общей
площади парка
Количе ство посети телей,
проц.
норма
площади
на 1 посетителя, ²м
Парки культуры и отдыха — площадь зоны,
проц. общей площади
парка (4)
Культурно-массовых мероприятий
5-17
15
30-40
15-50
Тихого отдыха и прогулок
50-75
30
200
15-45
Культурно-просветительных
учреждений
3-8
25
10-20
4-35
Отдыха детей
5-10
9-10
80-170
0-1
Физкультурно-оздоровительная
10-20
20
75-100
0-25
Хозяйственная
1,5
-
-
0-5
Зоны
80
Городские сады. Как правило, выполняют одну из ведущих функций – рекреационную, выставочную, историко-культурную, прогулочную, декоративную.
Скверы. Являются важным планировочным дополнением сети парков и садов, размещаются у общественных и административных зданий, на предзаводских площадях и у жилых домов, на транспортных магистралях и городских улицах. Их основное назначение –
планировочно-регулирующее, рекреационное и декоративное.
Бульвары. Озелененная территория значительной протяженности шириной не менее
18 м на городской улице или набережной. Основная функция – транзитное движение и отдых; имеют большое санирующее и эстетическое значение в городской застройке.
Современные бульвары размещаются в основном, асимметрично вдоль одной стороны
улицы. В городах на морском побережье, берегах искусственных водоемов или больших рек
распространены бульвары-набережные, функции которых более разнообраны.
Загородные парки. К ним обычно относят лесо-, луго- и гидропарки.
Лесопарки – лесные и лесопарковые массивы площадью не менее 300 га, обеспечивающие свободный прогулочный отдых. Количество обслуживающих сооружений – минимальное. Нагрузки на лесопарковые территории в зависимости от вида насаждений – 10-15
чел, на 1 га.
Лугопарки – луговые и пойменные территории с небольшими рощами и группами
древесно-кустарниковой растительности. Преобладают открытые пространства для свободного прогулочного отдыха. Количество обслуживающих сооружений – минимальное.
Нагрузки на лугопарковые территории могут быть довольно значительными – до 70 чел. на
1 га.
Гидропарки создаются на берегах и островах рек и водоемов. Водоемы занимают
ориентировочно 50 % общей площади. Основная функция – обеспечение отдыха на воде
и у воды, но в зависимости от места размещения она приобретает различную направленность: если парк в городе – преобладает спортивно-оздоровительная и зрелищная, а если за
городом – прогулочная.
Озелененные территории ограниченного пользования. К ним относят территории
режимных культурно-производственных, спортивных, научно-исследовательских, учебных
(киностудии, тренировочные спорткомплексы, вузы, научно-исследовательские институты)
и лечебных заведений, промышленных предприятий.
Планировочная организация озелененных территорий школ, техникумов, высших
учебных заведений обеспечивает развитие технологического процесса в открытом пространстве (опытные делянки, экспериментальные участки, метеорологические площадки, дендра-
81
рии), а также организацию занятий физической культурой и спортом, игры, развлечения и
отдых на воздухе.
Озеленение на территории детских яслей и садов «повторяет» архитектурнопланировочную организацию здания, обеспечивая воспитательную работу с группами детей
разных возрастов. Кроме того, решаются задачи изоляции от окружающей застройки, создания условий для трудового и экологического воспитания, игр, занятий физкультурой и сна
на воздухе.
На территории больниц, профилакториев и других лечебных учреждений создаются
условия для прогулок и отдыха в природном окружении, лечебных терренкуров и специальных процедур, спортивных игр и занятий.
Территории групп жилых домов озеленяются и благоустраиваются с целью организации площадок отдыха, создания санитарно-гигиенического (изоляция хозблоков, проездов, затенение и проветривание) и эстетического комфорта.
Озелененные территории специального назначения. К таким территориям относятся:
- санитарно-защитные зоны между промышленными предприятиями и районами и
жилой застройкой для нейтрализации неблагоприятного влияния производств на прилегающие жилые районы или производств, требующих особо чистой среды, от окружающей застройки;
- полосы отвода вдоль автомобильных и железных дорог – насаждения, создаваемые
вдоль полотна дороги для защиты от снежных и песчаных заносов;
- озелененные полосы градозащитных насаждений для защиты населенных пунктов
или отдельных их районов от вредного воздействия ветров, снега, песчаных бурь;
- озелененные полосы водоохранных, мелиоративных насаждений вдоль рек, озер,
водохранилищ, предназначенные для защиты водоемов от загрязнения, укрепления берегов,
откосов, ликвидации оползневых явлений, уменьшения испарения водоемов;
- питомники и цветочные хозяйства – территории, предназначенные для выращивания декоративных растений в открытом и закрытом грунте.
Номенклатура озелененных территорий постоянно меняется, поэтому для современного города с его «переливающимися пространствами» жесткая классификация не всегда
применима. Подчас трудно отделить сад от сквера, бульвар от внутримикрорайонной
прогулочной аллеи.
В городах появились пространства общения и обмена информацией – пешеходные
улицы, общественные площади. Расширяются функции школьного спортивного ядра, использование которого населением микрорайона раньше ограничивалось: теперь днем им
82
пользуются учащиеся, а вечером после работы – взрослые. Таким образом спортивное ядро
приобретает общественный характер.
Меняется значение и расширяются функции таких притягательных общегородских
объектов, как зоопарки и ботанические сады, социальное значение и посещаемость которых
постоянно возрастают.
4.2 Особенности проектирования специализированных парков
4.2.1 Детские парки
Предназначаются для игр, развлечений, физкультуры, культурно-просветительных занятий и художественного воспитания детей в природном окружении. Должны обеспечивать
наилучшие условия для замаливания, расширения кругозора, ознакомления с различными
отраслями науки, техники и искусства, занятий самодеятельным творчеством.
Парки для детей могут размещаться в виде локальных зон на территории многофункциональных парков или представлять самостоятельный объект. В малых и средних городах
детские зоны входят, как правило, в состав ПКиО; а больших, крупных, крупнейших – создаются многофункциональные и специализированные детские парки городского и районного значения. Особенностью парков является то, что они не поддаются тенденции укрупнения, так как связаны с необходимостью обеспечения пешеходной доступности для детей.
Оптимальная сеть детских парков состоит из небольших объектов районного значения, относительно равномерно охватывающих всю территорию города.
Выделяются следующие типы:
- парки-аттракционы и парки уникального характера могут делиться на ряд литературно-этнографических зон и городки аттракционов, фантастики и приключений. Они могут
иметь различные оздоровительно-рекреационные, воспитательно-развлекательные и учебнопознавательные функции;
- специализированные – ботанический сад в Санкт-Петербурге (конкурсный проект);
детские зоопарки в Берлине, 3 га; в Вене, 2,5 га; многофункциональные – детский парк в
Волгограде; национальный детский парк в Иокагаме в Японии, включающий лекторий, открытый театр, автодром, обсерваторию, мемориал Андерсена, столовую и места для ночлега
детей;
- игровые – небольшие парки площадью около 1-2 га имеют наибольшее распространение в Швеции, США, России.
83
Таблица 4.5 Ориентировочный баланс территории детских парков, проц., при норме парковой площади, м² /чел
Зоны
100 м²
60 чел.
Спортивные площадки
10
3
Закрытые помещения
5
1,5
Игровые площадки
20
15-18
Дороги и аллеи
8
3
Газоны
27
21-23
Открытые пространства под деревьями
30
14
Функциональное зонирование детского парка зависит от его размеров, которые колеблются от 3 до 20 га. Проектируются парки из расчета посещаемости детского населения:
для общегородские парков – 20 %. для районных – 30 при норме парковой площади 60-100
чел /га [25]. В парках площадью от 10 га и более становится возможным выделение функциональных зон: культурно-воспитательной, физкультурно-оздоровительной, игр и развлечений, природоведения, прогулок, тихого отдыха.
На территории детского парка могут размещаться место торжественных церемоний,
строительный городок, детская железная дорога, транспортный городок, ботаническая коллекция, зооуголок. В связи с тем, что размеры и содержание детских парков во многом зависят от местных природно-ландшафтных, социально-градостроительных условий и нестандартного подхода к их организации, жесткого нормирования здесь не может быть. Обобщение зарубежного и отечественного опыта позволяет дать следующие примерные рекомендации по зонированию и распределению территории детских парков по зонам: культурномассовая – 10%, игровая – 14%, научно-познавательная – 8%, спортивная – 15%, естественных
микроландшафтов – 50%, хозяйственна я – 3%.
В парках площадью от 10 га и более становится возможным выделение функциональных зон: культурно-воспитательной, физкультурно-оздоровительной, игр и развлечений,
природоведения, прогулок, тихого отдыха. На территории детского парка могут размещаться
место торжественных церемоний, строительный городок, детская железная дорога, транспортный городок, ботаническая коллекция, зооуголок. В связи с тем, что размеры и содержание детских парков во многом зависят от местных природно-ландшафтных, социальноградостроительных условий и нестандартного подхода к их организации, жесткого нормирования здесь не может быть. Обобщение зарубежного и отечественного опыта позволяет дать
следующие примерные рекомендации по зонированию и распределению территории детских
84
парков по зонам: культурно-массовая – 10%, игровая – 14%, научно-познавательная – 8%,
спортивная – 15%, естественных микроландшафтов – 50%, хозяйственна я – 3%.
Состав архитектурных сооружений дифференцируется по возрастным группам (от 2
до 5, 6-7, 8-10, 11-13 и старше 14 лет) и должен способствовать организации активного отдыха
в природной среде, физическому развитию, удовлетворению стремления к приключениям,
творческим занятиям, экспериментированию.
Планировочная структура подчиняется задаче формирования специальной среды для
рекреационной и познавательной деятельности. Формирование ландшафта отражает следующие требования:
- разнообразие – микроландшафты леса, полей, гор, водоемов, ручьев, плодовые (на
специально отведенном участке), наличие ярких цветов, декоративных деревьев и кустарников, создание сюрпризов – лабиринты, фонтаны-обманки;
- преобладание открытых пространств с устойчивым газоном;
- масштабность в соответствии с детским восприятием и использованием.
В ландшафте детских парков и зон применяются: стрижка деревьев и кустарников не
только в утилитарном, но и в развлекательном плане (лабиринты, шары, пирамиды); разнообразные приемы посадки деревьев (хороводом, букетом); геопластика (насыпи, горки,
террасы, лабиринты).
Деревья подбирают невысокие, лиственно-декоративных пород, красивоцветущие с
ароматным запахом цветов. Зеленые насаждения должны обеспечить оптимальный режим
инсоляции детских площадок, что достигается применением ширококронных пород, а также устройством пергол и трельяжей. В качестве покрытия рекомендуется устойчивый к вытаптыванию газон.
4.2.2 Спортивные парки
Спортивные парки различны по своим размерам и месту расположения - от совсем
небольших среди ложившейся городской застройки до огромных территорий в сотни гектаров на окраинах. Они могут быть как самостоятельными, так и примыкающими к парку и как
его продолжение. Любые спортивные сооружения должны размещаться среди зеленых
насаждений и в лучшем случае у воды.
Спортивные парки представляют собой комплексы спортивных и физкультурных сооружений различной величины, размещенные среди зеленых насаждений и включающие
также места отдыха и объекты культурно-просветительного обслуживания посетителей. Основная функция – проведение спортивных, физкультурно-оздоровительных мероприятий.
85
Размеры определяются исходя из пропускной способности основных спортивных сооружений: радиус обслуживания – 1,5-2,0 км, транспортная доступность – 20-30 мин.
Парковая композиция объединяет все территории и делится на крупные зоны: активного отдыха с игровыми полями, площадками, полянами для занятий физкультурой и спортом и тихого отдыха с организацией сети прогулочных аллей и площадок для отдыха, здесь
же рекомендуется создание детской зоны.
При создании крупных спортивных парков обязательны рациональная организация
маршрутов общественного транспорта и устройство вместительных автостоянок для обеспечения быстрой загрузки и эвакуации посетителей во время соревнований и массовых празднеств.
Для повышения рентабельности спортивных сооружений практикуется их многоцелевое использование: спортплощадки – катки, павильоны, пункты проката, круглогодичное
использование легкоатлетических павильонов.
Для проведения Олимпийских игр создаются уникальные спортивные сооружения и
целые комплексы, размешенные на озелененных территориях. При проектировании олимпийских спорткомплексов требуется строительство не отдельных сооружений, а создание
интересного своеобразного ландшафта с использованием различных форм пространства,
объединением ансамбля с окружающей природой, рациональное использование сооружений
всей территории парка после окончания игр.
Функциональное зонирование. Основные элементы спортивных парков:
- спортивное ядро с футбольным полем, беговыми дорожками, местами для занятий
легкой атлетикой, трибунами для зрителей;
- тренировочные футбольные поля, спортивные площадки, закрытый и открытый плавательные бассейны, каток, атлетическое поле;
- открытый театр массовых действий, информационная служба, места отдыха.
Размещение и взаимосвязь отдельных зданий, сооружений, площадок определяются,
прежде всего, условиями проведения соревнований и тренировок; учитываются также обязательные требования к стандартным размерам, ориентации и компоновке площадок и полей.
Планировочная структура. Большие спортивные парки часто совмещают с парками
отдыха. Их основная особенность в этих случаях – наличие крупных объемных и плоскостных сооружений, а также крупный пространственный масштаб. Распространенный
композиционный прием – организация парковых насаждений в виде прогулочных аллей и
бульваров, разделяющих или объединяющих спортивные секторы. При недостатке территории целесообразно компактное расположение спортивных площадок с организацией земляных насыпей, перепадов уровня и организацией «зеленых стенок» для изоляции.
86
Организация ландшафта. В спортивных парках главное – это устройство плоскостных спортивных сооружений, а озеленение играет сопутствующую роль, поэтому Для
них можно выделять неудобные и нарушенные территории, требующие сложной подготовки для других видов озеленения.
По контрасту со строгими архитектурными формами спортивного парка на периферии его часто создается живописный «естественный» ландшафт. Кроме того необходимы ветро- и шумозащита, визуальная изоляция, создание устойчивого травяного покрова. При подборе ассортимента учитывается необходимость создания равномерного
освещения, спокойного одноцветного фона, на котором бы хорошо выделялись обо рудование и инвентарь. Предусматривается использование растений, которые поздно
сбрасывают листву, не засоряют воздух семенами, а площадки – плодами. Яркая
зелень газонов, четкий рисунок беговых дорожек, плавные очертания трибун, геометрические контуры бассейнов и тренировочных полей делают спортивные парки и зоны выразительным архитектурно-планировочным элементом городского и паркового ландшафта.
При проектировании следует учитывать, что размещение и взаимосвязь отдельных
зданий, сооружений, площадок определяются прежде всего условиями проведения соревнований и тренировок. Необходимо учитывать также обязательные требования к стандартным
размерам, организации и компоновке площадок и полей. В Приложении Ж на Рисунке Ж.9
изображен план спортивного парка Трамбле во Франции.
Лечебно-физкультурный парк. Специальные физкультурно-оздоровительные парки
(ЛФК) получили широкое распространение, прежде всего, в городах-курортах. Парк ЛФК это лечебный объект, имеющий тесную функциональную связь со спортивным центром, но
не приспособленный для проведения демонстрационных мероприятий Для организации парка целесообразно использовать территорию хорошо проветриваемого, сухого негустого леса
на берегу водоема или моря.
4.2.2 Парки аттракционов (парки развлечений, тематические арки)
Аттракцион - это один из видов активного полезного для человека отдыха. Устройства
носят чисто развлекательный характер, но, как показывает опыт, они приносят ощутимую
пользу в восстановлении утраченных сил человека. Создание в Москве парка культуры и отдыха (КиО) в 1928 г. ознаменовало новый этап в организации массовых развлечений и отдыха. Сегодня в парках, зонах отдыха функции аттракционов, их место и назначение несколько
изменись с появлением многофункциональных мест общественного отдыха.
К паркам аттракционов относятся луна-парки и программно-развлекательные парки.
87
Различают следующие основные типы аттракционов:
- катания (катальные горы, карусели, качели);
- передвижения (подводные лодки, монорельс);
- зрелищные (иммитационные сооружения, иллюзионы);
- игровые (тир, игровые автоматы, кегельбаны);
- детские.
Вместимость аттракционов: малые – 5-20 чел., средние – 20-50 чел., крупные – более 50 чел.
Есть аттракционы, для которых не обязательна связь с парковой территорией (тир, игровые автоматы); другие же (русские горы, например) требуют значительных территорий и
размещаются в крупных парках. Недопустимо размещение больших современных аттракционов в исторических парках (например, колесо обозрения нарушает исторический ландшафт, не компонуется с архитектурными памятниками и фрагментами старых парков), а
также в мемориальных парках.
Современные аттракционы весьма разнообразны по размерам и формам: одна часть в сказочном или народно-ярмарочном стиле, другие – ультрасовременные, стилизованные под
«архитектуру будущего». Поэтому при размещении их возникает проблема преодоления
стилевой разнохарактерности, нахождения оптимального предела концентрации, продуманного размещения гигантских сооружений типа колеса обозрения, американских гор и т. п.
Слишком большое скопление аттракционов подавляет парковый ландшафт, но и полный отказ от них также невозможен.
Тематические парки (парки аттракционов, развлечений) создаются в двух вариантах:
в первом случае организуется на территории парка несколько тематических зон, во втором парк полностью посвящается одной теме. Система зонирования территории современных
тематических парков полностью подчинена искусно разработанным сценариям, которые
предполагают создание условий для разнообразного отдыха посетителей различных категорий и возрастов.
Параллельно традиционным зонам с аттракционами создают специальные зоны с
маршрутами, которые дают в интересной театрализованной форме информацию об исторических, этнографических, археологических, культурных особенностях развития народа. По
характеру зрелищности парк аттракционов (тематический парк) приближается к театру, цирку. Однако его воздействие на человека значительно сильнее, поскольку человек здесь и
участник, и зритель одновременно. Он располагает большей свободой выбора действия заинтересовавших его устройств и аттракционов. Кроме того, как правило, действие происходит
88
в природном окружении. Этим во многом определяются активное поведение человека, тяга к
паркам развлечения. Приложение Ж, Рисунок Ж.5
Классификация и размещение парков и зон аттракционов приведены в табл. 4.6.
Основные требования, которые определяют возможность установки аттракционов:
безопасность; вместимость (пропускная способность); привлекательность (внешний вид);
возможность максимального использования.
Рекомендуются следующие планировочные показатели для парков развлечений:
норма площади на 1 посетителя – 65 м2, рекреационная нагрузка – 150 чел/га, рекреационная емкость в парках размером 15-50 га – 2,3-7,5 тыс. чел, размером 50-100 га – 7,5-15 тыс.
чел.
Функциональное зонирование. В настоящее время нет жестких рекомендаций по
зонированию парков развлечений. В последние годы происходит тенденция по пути включения аттракционов в специальные зоны отдыха и развлечений. Разработано несколько специфических требований, направленных на улучшение функциональной организации территории парков. При размещении развлекательных устройств целесообразно рядом устанавливать аттракционы, не похожие как внешне, так и по принципу своего действия; следует чередовать аттракционы сильного воздействия на нервную систему человека, требующие пассивного поведения (горки, карусели), с аттракционами активного поведения человека, (автодромы, игровые автоматы); рядом целесообразно устанавливать заведомо популярные или
новые автоматы. В зоне притяжения крупного эффектного сооружения следует размещать
аттракционы малых форм и кратковременного действия.
Планировочная структура зоны аттракционов формируется по функциональному
признаку в соответствии со следующей программой: общее знакомство с видами аттракционов и формами развлечений; выбор конкретных объектов с учетом интересов отдельных социально-демографических групп; отдых, питание; выбор дальнейшей формы Занятий; "обратный потоки. Таким образом, становится возможным планировочное микрозонирование
территории на сектора – общий, специализированный и отдыха, объединенные композиционным решением, но с разными планировочными показателями
Планировочная организация секторов:
- общий – наиболее посещаемый сектор, характеризуется целостностью решения,
многообразием, возможностью общения и физических тренировок, обеспечивается кооперация с другими формами развлечений (шапито, амфитеатрами, танцплощадками), предусматриваются временные точки питания и торговли, места отдыха, визуальная информация,
звуковое оформление;
89
- специализированный – характеризуется рассредоточенностью, изолированностью,
наличием искусственных водоемов и водных устройств, детские устройстве приближаются к
зеленым насаждениям и местам отдыха;
- сектор отдыха — характеризуется периферийным размещением в увязке с зелеными
насаждениями, питанием, детскими играми, отдыхом на траве, пляжами.
Основные схемы пространственной организации – линейная (последовательное расположение аттракционов или блоков) и центрическая (радиальное расположение вокруг
центрального ядра).
Организация ландшафта должна способствовать созданию благоприятной обстановки для отдыха, создавать шумовой барьер и визуально изолировать парковое пространство от
окружающей городской среды.
Исходя из функциональных и композиционных задач при формировании рельефа
обеспечивается дифференциация пространств для установки аттракционов, площадок отдыха, полян, проездов и устройство так называемых ландшафтных, т. е. связанных с природными формами аттракционов.
Таблица 4.6 Классификация и размещение парков и зон аттракционов
Секторы
Показатели
общий
специализированный
отдыха
Норма площади на 1 посетителя, м²
10
25
40
Соотношение по секторам, проц.
20
30
50
Единовременное количество посетителей,
проц.
50
25
25
уникальных и крупных механизированных 8
4
-
передвижных, ландшафтных и пр.
-
2
8
малые формы развлекательных устройств
2
4
2
аттракционы и другие сооружения
25
20
5
площадки, проходы, проезды
50
20
10
озеленение
20
60
85
административно-хозяйственный участок
5
-
-
Количество единиц аттракционов:
Баланс территории, проц:
Функции зеленых насаждений: защитная и ограждающая (экраны, организация
движения, разделительные полосы, шумовая изоляция, зеленый фон); тематическая (создание фантастических ландшафтов согласно тематическому сценарию); декоративная (пере-
90
движные и трансформирующиеся модульные садики и цветочные композиции, стриженые
формы растительности).
Малые формы архитектуры, декоративные покрытия и визуальная информация играют большую роль в организации ландшафта.
4.2.4 Мемориальные парки и комплексы
Мемориальные парки создаются для ознакомления с историческими ландшафтами,
событиями, жизнью выдающихся людей и имеют большое идеологическое значение. В них
проводится политико-воспитательная работа с использованием средств монументальной
пропаганды, организуются торжественные мероприятия, имеющие идейно-воспитательную
и познавательную направленность. Мемориальные парки являются также объектами кратковременного отдыха, туристско-экскурсионного обслуживания.
Приложение Ж, Рисунок
Ж.1.
Тенденции проектирования современных мемориальных парков:
- максимальное
сохранение
подлинности
памятного места (Михайловское-
Тригорское);
- музеефикация архитектурных объектов (Дом Павлова в Волгограде);
- включение в комплекс мемориала музейной экспозиции (дом-музей А. П. Чехова в
Ялте);
- пространственное расширение мемориалов, объединение их в крупные тематически
и пространственно развитые структуры (мемориальное кольцо вокруг г. Ленинграда),
- взаимопроникновение и взаимообогащение разнопрофильных музейных экспозиций
(например экспозиции, посвященные декабристам и Чайковскому в Каменке на Украине).
Архитектурно-планировочные задачи проектирования мемориальных парков и комплексов:
- создание архитектуры, адекватной идейному содержанию;
- тактичное включение архитектуры в среду при минимальном искажении ландшафта;
- применение передового» подхода к проектированию (объект в данной среде);
- ансамблевость мемориальных сооружений;
- сохранение подлинности предметно-пространственной среды памятного события –
использование эффекта воздействия подлинников (природных форм, исторических зданий,
сооружений и техники и др.).
Создание мемориальных парков и объектов требует решения особых идейных и
композиционных задач, поэтому важно определить место проектируемого объекта в градостроительной иерархии (табл.4.7).
91
Он может размещаться в различных планировочных элементах города по принципу
наиболее эффектной подачи и решения эстетических задач, т. е. выбор места не зависит от
содержании объекта или связан с ним чисто символически или «адресно». В других случаях
мемориал размещается в памятном месте, в увязке с историческим ландшафтом, т. е. само
место размещения является музейным пространством.
В первом случае предоставляется большая свобода выбора композиционных приемов, во втором – более глубокие выразительные возможности.
Функциональное зонирование. В мемориальных парках число функциональных зон
следует ограничить. Устройство зон отдыха может привести к снижению той роли, которую
выполняют мемориалы. В мемориальных парках с объектами траурного содержания, размещение зрелищных сооружений и устройств - исключается. Самим мемориалам отводится
спокойный, ровный рельеф. Необходимо устройство одной или нескольких площадок для
проведения массовых митингов, торжественных церемоний.
Главная зона мемориальных парков – экспозиционная. Ее объемно-пространственное
решение определяет специфику мемориального объекта. Маршруты движения сходны с
музейными, их схемы должны учитывать все типы посещений – экскурсионные, одиночные, по интересам, ознакомительные – и могут проектироваться по замкнутому и линейному свободным принципам.
Таблица 4.7 Градостроительная классификация мемориальных объектов
АрхитектурноИерархический уроРазмещение
в
системе
планировочная хараквень градостроитель- Примеры
расселения
теристика
ной организации
Мемориальный объект
Локальный участок в
городе, населенном
пункте и на межселенной территории
Планировочный район, общегородской,
межселенный, уникальный
Архитектурнопланировочный или
скульптурный ансамбль
Локальный участок в Общегородской, межгороде, населенном
селенный, уникальпункте, на межселен- ный
ной территории
Пискаревское кладбище (Ленинград);
Трептов парк (Берлин)
Мемориальнопарковый или музейно-мемориальный ансамбль
Развитая планировоч- Общегородской, межная структура в горо- селенный, уникальде и на межселенной ный
территории
Марсово поле, Поликуровский холм (Ялта), памятник героическим защитникам
Ленинграда в годы
Великой Отечественной войны
92
Памятник, мемориальный знак, братская
могила, скульпткрная
группа
Продолжение таблицы 4.7
МемориальноРазвитая планировоч- общегородской, меж- Ясная Поляна, Истопарковый или мемо- ная структура в горо- селенный, уникальрический бульвар
риально-лесоде, населенном пунк- ный
(Севастополь)
парковый комплекс, те и на межселенной
Музейнотерритории
мемориальный комплекс
Мемориальные ландшафтнопланировочные комплексы
Развитая ландшафтно-планировочная
структкра на межселенной территории
Уникальный
МихайловскоеТригорское, ландшафтнопланировочный ансамбль «Полтавская
битва», Бородинское
поле
Планировочная организация экспозиционной зоны предполагает организацию
маршрутных колец в соответствии с составом элементов объемно-пространственной композиции и особенностями их восприятия. Основные элементы располагаются ближе к входной
зоне и доминируют в ландшафте, а остальные – по заданной программе с учетом особенностей восприятия; элементы, используемые для массовых мероприятий (ритуальных, литературных чтений, митингов), размещаются компактно по отношению друг к другу, чтобы создать условия для пребывания больших масс народа. Планировочная структура мемориальных объектов зависит от их величины, размещения, содержания, которое бывает весьма
сложным.
На границе функциональных зон, т. е. за пределами основной экспозиции, возможны
более свободные объемно-пространственные и архитектурные построения, не нарушающие
характера основной зоны.
Организация ландшафта. Для мемориальных парков характерны синтез архитектуры, скульптуры, монументальной живописи и садово-паркового искусства, монументально-торжественный характер архитектуры, создание определенного настроения, регулярная трактовка отдельных композиций, специфический характер растительности, строго
продуманный график движения.
Приемы планировки и организации ландшафта просты, логичны; зелёные насаждения включают породы с выразительными архитектоническими формами и традиционной семантикой (хвойные, пирамидальные, лиственные с правильными плотными кронами),
стриженые боскеты, изгороди и стенки, большие площади партерных газонов, низкие цветники строгих токов и очертаний. В историко-культурных заповедниках принципиальное
значение для «мемориальности» насаждений имеют видовой состав и размещение, образ
93
ландшафта и входящих в него пейзажей, качество и сохранность элементов декоративного
оформления – скульптуры, парковой мебели, малых архитектурных форм, а также размещение видовых точек, просматриваемых перспектив. В Спасском-Лутовинове ландшафтный
облик парка определяют липовые аллеи, фруктовые сады, дуб И. С. Тургенева, просторы
окружающих полей; в Карабихе – широкая панорама долины р. Которосль; в Качановке –
огромный парк с вековыми дубами и пруды.
Мемориальные парки с развитым архитектурным и пространственным решением
становятся музейной территорией аналогично музеям под открытым небом, но имеют свою
специфику с точки зрения идеологических, исторических, архитектурных, рекреационных и
инженерных требований.
4.2.5 Парки-выставки
Формирование пространства выставочного парке исторически развивалось по принципу укрупнения: от пространства павильона с зимним садом, через свободное размещение
выставочных павильонов в зеленых массивах – до сложного урбанизированного пространства, организованного по принципу города с развитыми коммуникациями и парковой зоной. Одновременно проявляется и тенденция к специализации, разукрупнению выставочных
парков, организации выставок местного значения или тематических международных, объединяющих группы стран.
В современном городе большой популярностью пользуются экспозиции различных
произведений изобразительного, декоративно-прикладного и садово-паркового искусства в
парковой среде (например, выставки скульптуры, цветов). В выставочных парках возмо жна организация любительских клубов для творческой деятельности. Размер парка определяется назначением и характером экспозиции.
Размеры городских выставочных парков в среднем составляют от 5-15 до 50 га;
длительность пребывания посетителей – от 1 до 3-4 часа. Места размещения: общегородской центр, центральный городской район, центр планировочного района, рекреационные
территории на «пороге» города (для постоянных выставочных парков).
Планировочная структура отличается большим разнообразием и зависит от характера экспозиции, величины парка, условий размещения и ожидаемых нагрузок на территорию. Архитектурно-планировочные решения выставочных комплексов зависят от тех
функций, которые они должны нести. Экспозиция выставок может быть самой разнообразной: изделия промышленности, предметы декоративно-прикладного искусства, скульптура,
цветы, камни и многое другое. Размеры территории во многом определяются содержанием
экспозиции и объемом информации.
94
Выставочные садово-парковые объекты подразделяются:
- на торговые (коммерческие);
- просветительские (научно-технические, художественные, сельскохозяйственные);
- организуемые через определенный промежуток времени;
- приуроченные к юбилеям или знаменательным датам;
- постоянно действующие (стационарные).
Среди различных видов выставок самые интересные – всемирные выставки, которые
способны максимально удовлетворить потребности человека в современной информации.
Рекомендуются следующие планировочные показатели выставочных парков: норма
на 1 посетителя 55 м 2, рекреационная нагрузка 180 чел. на 1 га, рекреационная емкость парка размером 5-15 га – 0,9-2,7 тыс. чел, рекреационная емкость парка размером 15-50 га тыс.
чел. – 2,7-9,0 тыс. чел.
Функциональное зонирование. Крупные выставочные комплексы представляют собой своеобразные парки, которые обычно несут несколько функций. На территории парка,
как правило, создают следующие крупные зоны: экспозиционную, прогулочную и зону отдыха и обслуживания. Под выставочные павильоны и сооружения обслуживания посетителей отводится около до 40-60% общей площади территории. Зона отдыха и общественного
обслуживания занимает 15-30% площади; административно-хозяйственная зона составляет
2-10%. Остальная часть занята зелеными насаждениями с аллеями, дорогами, площадками
для отдыха, аттракционами.
Организация ландшафта. В зависимости от места размещения, величины и функционального профиля (специфики выставочной деятельности) ландшафт парка может быть приближен к природному или, наоборот, насыщен архитектурными элементами. Обычно это ансамбль, синтезирующий произведения архитектуры и садово-паркового искусства, в котором мастерство проявляется а достижении взаимосвязи природы и архитектуры. Гармоничное единство объемно-пространственного решения павильонов с окружающим ландшафтом
достигается за счет увязки участков с различными уровнями рельефа, продуманной ориентации, создания живописных видовых перспектив, устройства малых декоративных садов
при выставочных павильонах и обслуживающих зданиях.
Для территории выставочных парков характерны: высокое инженерное благоустройство; умелое использование малых архитектурные форм (оград, скамеек, мостиков, переходов, разнообразных светильников); устройство водоемов, оформленных зеленью и камнями;
разнообразное декоративное мощение дорожек, а также площадок; устройство зимних садов, оранжерей и др.
95
4.2.6 Этнографические парки
Этнографические, историко-архитектурные парки - это экспозиции под открытым небом. Их создание связано с бережным отношением к культурному наследию народа, с заботой о сохранности уникальных памятников истории, архитектуры и культуры для последующих поколений. Создаются на основе имеющихся этнографических достопримечательностей (Кижи) или собранных е одном месте ценных построек народной архитектуры (музей
Скансен в Швеции). Практически это парки-музеи народного творчества, быта, архитектуры. Принцип планировки такого парка заключается в организации зон, соответствующих историко-этнографическим областям. Каждая зона этнографического парка организуется с учетом природных условий и географического положения того региона, который она представляет. Памятники архитектуры представляются, как правило, целыми комплексами.
Этнографические парки имеются во многих странах мира На их территории возможно проведение фестивалей народного творчества, народных празднеств, ярмарок, выступлений фольклорных ансамблей. Этнографические парки обеспечивают долговечность ценных
объектов и одновременно выполняют важные музейные функции, способствуют сохранению
народных традиций, традиционных промыслов, предметов быта, костюма Основой экспозиции служат сооружения и предметы народного быта, ремесел, культуры, искусства,
строительного искусства.
Этнографические парки могут размещаться в городе, на «пороге» города, в пригородной зоне и на межселенной территории. В зависимости от этого время пребывания в
них колеблется от 1-2 часов до 2-3 суток. В парках длительного пребывания организуются
кемпинги, гостиницы, мотели, объекты питания, места отдыха в лесу или у воды, открытые
эстрады.
При внегородском размещении обязательно примыкание территории парка к транспортным узлам и крупным магистралям. Транспортная доступность от 1-1,5 до 3-4 ч.
Размеры территории: 15-50; 50-100 и свыше 100 га.
Рекомендуются следующие планировочные показатели этнографических парков: норма на 1 посетителя 115 м2; рекреационная нагрузка 80 чел/га; рекреационная емкость в парках размером 50-100 га – 0,4-0,8 тыс. чел, размером свыше 100 га – 0,8-1,2 тыс. чел.
Функциональное зонирование. Исходя из отечественного и зарубежного опыта проектирования этнографических парков, можно рекомендовать следующие зоны и распределение территории между ними, проц.: экспозиционная – 40-70%, научно-методическая – 2-5%,
обслуживания – 10-20%, отдыха – 10-20, административно-хозяйственная – 3-10%. Зона отдыха парка является продолжением экспозиции. Среди зелени на полянах предусматривают
места для костров, площадки для народных танцев, пения и театрализованных действий.
96
Отличительная черта этнографических музеев-парков, которая обеспечивает им столь широкую популярность, заключается в том, что размещение экспонатов в парке позволяет совместить познавательную сторону пребывания в нем с отдыхом.
Организация ландшафта.
Для этнографических парков характерен естественный
ландшафт, с включением искусственных компонентов, архитектура сооружений максимально подчинена историко-культурному стилю парка (экспонатов).
4.2.7 Зоопарки. Океанариумы
Большой популярностью пользуются живые музеи-зоопарки и океанариумы, организованные человеком искусственные природные комплексы, расположенные в системе города. Природа в них представлена в своем единстве – обилие зелени, воды дополняет богатый
животный мир.
Интересная и разнообразная деятельность таких парков, направленная на распространение идей охраны природы, воспитание чувства гуманного и бережного отношения к
ней, привлекает посетителей самых разных возрастов. Приложение Ж, Рисунок Ж.3 – Ж.4.
Зоологические парки относятся к наиболее посещаемым специализированным паркам.
(в Москве зоопарк ежегодно посещает 3 млн. чел.). Возможности зоопарков в деле организации научно-исследовательской работы, охраны и воспроизводства редких и исчезающих
животных, воспитательной и общеобразовательной работы с детьми сводятся к следующему:
- общеобразовательная – показ многообразия животного мира Земли;
- пропаганда идей охраны природы, необычайно актуальная в наши дни;
- сохранение редких исчезающих видов – зоопарк их последнее прибежище и помогает сохранить популяцию;
- научная работа – некоторые биологические исследования легче, быстрее и дешевле
проводить в условиях зоопарка, а не в полевых условиях;
- организация зрелища и отдыха.
Классифицируются зоопарки в зависимости от территориальной принадлежности,
площади территории, периодичности посещаемости, количества видов животных, коллекционного видового и экспозиционного состава (табл. 4.8, 4.9).
Таблица 4.8 Классификация зоопарков по количеству видов животных
Классы
Количество
видов, шт.
Количество осо- Краткая характеристика
бей, тыс. шт.
97
Продолжение таблицы 4.8
I Крупнейший Более 2500
Более 20
Крупный
25002000
20-150
II Большой
2000-1000
15-20
Средний
1000-500
10-2,5
Малый
500-25
До 2,5
На «пороге» города. Посещаемость эпизодическая и периодическая (для жителей
прилегающих районов). Основная цель –
научно-исследовательская, сопутствующие
– учебно-воспитательная, демонстрационная и рекреационная (экскурсионное обслуживание).
Содержание животных беспавильонное,
смешанное и павильонное.
Городские зоопарки (площадь от 20 до 150
га). Посещаемость периодическая. Основная цель – демонстрационная, сопутствующие – научно-исследовательская, учебновоспитательная и рекреационная.
Содержание животных смешанное и павильонное.
То же.
Данные отсут-
Зоопарк (зоосад) при школе и др. Основная
ствуют
цель – учебно-воспитательная, сопутству-
III Единичный 25
Регионального значения (Аскания-Нова).
Посещаемость эпизодическая. Основная
цель – научно-исследовательская, сопутствующие – просветительная, учебновоспитательная, демонстрационная и рекреационная
ющие- научно-исследовательская, демонстрационная. Содержание животных павильонное.
Особенности проектирования зоопарков. Большое значение имеют предпроектные
исследования по микроклиматическим, геологическим и гидрогеологическим параметрам,
наличию естественной системы обводнения территории или возможности создания искусственной проточной, микрорельефу, наличию и близости инженерных и транспортных коммуникаций. Основные требования к участку – отсутствие источников шума и загрязнения
воздуха.
Функциональное зонирование зоопарков отражает комплексный характер их деятельности. Одним из самых ответственных моментов проектирования зоопарка является выбор принципа зонирования территории. Он может быть:
- систематический - животные одной группы от вида до класса размещены в одной
экспозиции;
- зоогеографический - размещение животных по странам света;
98
- экологический (ландшафтный) - животные размещаются в условиях обитания;
- смешанный с использованием нескольких систем;
- популярный - показ животных, вызывающих наибольший интерес у посетителей;
- краеведческий - показ животных, обитающих в данной местности;
- эволюционный (от низших к высшим);
- зооботанический - одновременный показ животного и растительного мира различных областей.
Режим
использования
основных
функциональных
зон
зоопарка:
научно-
исследовательская (5-10 % территории) – строго ограниченная посещаемость, обслуживания животных (5-10) – то же, экспозиционная (50-80) и включает: вольеры, водные бассейны,
сезонные павильоны для животных; обслуживания посетителей (10-15), парковая (15-30),
детская (2-10) – свободное посещение, административная (1-5) – ограниченная посещаемость, ветеринарная (1– 3) – строго ограниченная, хозяйственная (2-10) – ограниченная, заповедная (5– 10) – строго ограниченная, резервная (5-25) – ограниченная посещаемость.
Детская зона представляет собой зоопарк в миниатюре, где все соответствует возможностям детского восприятия. Зона отдыха является органичным продолжением экспозиции.
На аллеях можно встретить прирученных животных, здесь много певчих птиц, кормление
которых доставляет удовольствие и взрослым, и детям. Приложение Ж, Рисунок Ж.10.
Планировочная структура обусловлена взаимосвязью и взаиморасположением зон:
научно-исследовательская – может граничить или совмещаться с зоной обслуживания животных, иметь пешеходную связь с экспозиционной, и транспортную – с хозяйственной; заповедная – должна иметь транспортную связь со всеми зонами; детская – обычно граничит
или совпадает с парковой и экспозиционной или имеет с ней пешеходную связь; парковая –
должна иметь пешеходную связь с зоной обслуживания посетителей; организованные входы
обязательны в административную, ветеринарную, научно-исследовательскую зону и зону обслуживания посетителей, а в парковой и детской – могут отсутствовать.
Рекомендуются следующие обобщенные планировочные показатели для зоопарков:
норма на 1 посетителя – 80 м2, рекреационная нагрузка 110 чел/га, рекреационная емкость
парка размером 50-100 га – 5,5-11 тыс. чел., свыше 100 га – 11-1 5 тыс. чел.
Архитектурно-планировочная задача сводится к созданию целостной функциональной и архитектурной композиции с целью рационального использования территории и
организации запоминающейся экспозиции. Планировка территории имеет важное значение
для эксплуатации зоопарка и содержания животных.
Композиционная основа зоопарка – организация движения посетителей для более
полного раскрытия экспозиции. Он может быть организован по эволюционному, си99
стематическому, ландшафтно-зоологическому принципам, но важнейшим условием является
обеспечение демонстрации животных в таком ландшафтном окружении, которое приближено к естественной среде их обитания (с достаточной степенью условности, особенно при павильонном содержании.
Организация ландшафта. В формировании среды большое значение имеют: использование средств изоляции животных – рвы, уступы рельефа, водные протоки, платформы,
подвесные дороги; устройство водоемов, озер, ручьев и болот как местообитаний с островками, прибрежной растительностью; создание «натуральных» условий для существования животных с применением там, где это возможно, привычного для среды обитания состава
насаждений.
Зеленые насаждения играют большую роль в организации пространства, регулировании потоков посетителей, создании мест кратковременного отдыха родителей с детьми,
обеспечивают шумозащиту и визуальную изоляцию. Они выполняют не только декоративные функции: если зоопарк расположен в городе, его насаждения и парковая зона служат
шумо-газо-ветрозащитой, а также для отдыха и разделения участков.
Композиция зеленых насаждений в каждой зоне имеет свои особенности:
- в научно-исследовательской зоне применяются все типы насаждений, открытые пространства в зоне зданий и сооружений и более плотные массивы на периферии, свободные
массивы и плотные группы, свободно растущие и стриженые кустарники, аллеи, красивоцветущие и особо декоративные растения;
- в зоне обслуживания животных – плотные массивы и живые изгороди;
- в экспозиционной – аллеи, рядовые и смешанные насаждения, массивы, группы, газоны;
- в зоне обслуживания посетителей и парковой зоне – по принципу парковых насаждений с применением всех типов декоративных композиций;
- в детской зоне – аллеи, смешанные группы и партерная зелень, свободно
растущие
кустарники, хорошая просматриваемость;
- в заповедной зоне – естественный характер растительности, группы, массивы, одиночные.
4.2.8 Ботаническе сады
Сочетают многообразные функции: научно-исследовательскую работу, культурнопросветительные и рекреационные.Основное направление деятельности: изучение биологии
растений, разработка способов защиты и разведения; защита уникального генофонда природной флоры, особенно той, которой грозит исчезновение; сохранение генофонда культур100
ных растений и расширение их ассортимента путем акклиматизации и селекции; демонстрация богатства природы и красоты растительного мира, эколого-воспитательная работа среди
населения, учебно-воспитательная — со школьниками и студентами.
По площади делятся на несколько групп: малые – до 30 га, средние – 30-100, крупные – 100-300 и крупнейшие – свыше 300 га.
Ботанические сады создаются в крупных городах, при университетах, центрах науки и
образования, в крупных промышленных и курортных районах, а также в специфических
ландшафтно-природных условиях – на севере, в горных районах, на крайнем юге. Размещаются в удалении от промышленных предприятий и других объектов, способных оказывать
негативное действие на сохранность растительности. Для удобства функционирования отводят нерасчлененную, простой конфигурации территорию, имеющую перспективы развития.
Наличие вблизи ботанического сада рекреационных объектов позволяет снизить рекреационные нагрузки на его территорию. При выборе территории учитывается возможность обеспечения удобных подъездов и обслуживания городским пассажирским транспортом, что, в свою очередь, определяет расположение, входов и хозяйственных въездов. Территория должна иметь разнообразный рельеф и различные почвенные условия, акватории
естественного происхождения или возможности для создания искусственных водоемов.
Функциональное зонирование и планировочная структура связаны со специализацией
по преимущественному профилю деятельности, однако при любом сочетании функциональных зон ботанический сад остается научным учреждением. Специфика ботанических садов в
том, что «экспонаты» здесь жестко связаны с местом размещения, и исследовательская работа, наблюдения, опыты, технологические процессы ведутся непосредственно на участке
территории, занятом определенными растениями. Таким образом, и экспозиционная зона
является объектом научной работы, а научно-исследовательская или экспериментальная могут быть объектом познавательного осмотра
Сложная система ухода за различными видами насаждений – посадки и пересадки,
полив, подкормки, обработка почвы, сбор семян, борьба с вредителями и другие процессы –
требует соответственного планировочного обеспечения: планировочного модуля, удобного
для обслуживания территории; дорог, обеспечивающих механизированный уход за посадками; взаиморасположения зон, не противоречащего логике развития и взаимодействия некоторых участков; планировочного решения экспозиционной зоны, не создающего препятствий
для функционирования научно-исследовательских и производственных подразделений сада.
Функциональная и планировочная организация ботанического сада представлена в
табл. 4.10. Рекомендуемый примерный баланс территории ботанического сада приведен в
табл. 4..11.
101
Таблица 4.10 Планировочная организация ботанического сада
Подзоны
Режим посещения
Виды маршрутов
Категория дорог
Ботанических экспозиций
Неограниченный, ин- Обзорный, локаль- Экспозиционная зона
тенсивный
ный, тематический, Транспортные прогусезонный
лочные, пешеходные,
магистральные аллеи,
дорожки,подъезды служебного назначения
Неэкспозиционных
территории
Неограниченный
Прогулочный
То же
Защитных территорий »
»
Транспортные, прогулочные; подъезды служебного назначения
Экспозиций закрыто- Ограниченный
го грунта
Независимая локальная система
-
Экспериментальных, Строго ограниченный Специализированопытных, селекционные
ных участков
Интродукционных,
коллекционных
участков и питомников
Строго ограниченный
Специализированные
То же
Научноисследовательская зона
Дороги и подъезды
служебного назначения
Дороги и подъезды
служебного назначения
-
Закрытого грунта
»
-
Научнопроизводственная зона
Дороги и подъезды
служебного назначения
Административнохозяйственная
Ограниченный
Производственная,
питомники
Строго ограниченный -
То же
То же
Заповедная
Пешеходные дороги
Обзорный, специализированный
В соответствии с этим рекомендуется набор следующих форм и видов экспозиций:
дендрарий, вицетум (вьющиеся), каменистый сад; различные моносады – розарий, сирингарий, сад магнолий и др.; ботанико-географические участки (например, степи Украины,
Дальний Восток, Карпаты, Кавказ, Средняя Азия).
102
Таблица 4.11 Примерный баланс территории ботанического сада
Распределение территории, проц.
Норма на
дорожки и 1 посетизастройка площадки теля, м²
Зоны
площадь зо- зеленые
ны, проц. об- насажщей площади дения
сада
Экспозиционная
50-70
57
2
3
100
Научная, питомники, теплицы
10-25
8
5
1
75
Рекреации и общественного
обслуживания
10-15
14
3
4
150
Административнохозяйственная
2-10
1
1
1
30
Экспозиционная зона. Актуальная проблема развития и совершенствования экологического воспитания общества определяет особое значение экспозиционной зоны и ее задачи –
представить важные и интересные достижения современной ботанической науки в области
растениеводства, селекции, интродукции, садово-паркового искусства, охраны природы,
применения новых устойчивых и декоративных видов растений в озеленении городов.
Обычно экспозиционная зона строится по определенным ботаническим принципам –
систематическому, ботанико-географическому, экологическому, ландшафтно-декоративному
или комбинированному. В настоящее время наибольшее распространение получили экологический, ландшафтно-декоративный и комбинированный принципы.
В экспозиционную зону входят участки открытого и закрытого грунта, рекреационные и неэкспозиционные участки (входы, информационные центры, музей природы).
Прогулочная часть экспозиционной зоны выделяется е зависимости от общего принципа построения ботанических экспозиций, к ней относятся дендрарий, моносады; передвижение – свободное или с экскурсией. В целом она решается по принципу занимательности,
основанной на сочетании музея, «университета знаний» и специализированного социальноинформационного центра общения, где проводится просветительная работа по пропаганде
идеи охраны природы. Территория такого центра характеризуется высокой плотностью посещений – до 150-180 чел/га, что предъявляет определенные требования к его архитектурнопланировочной организации, например, возможность трансформации и гибкого использования.
103
Заповедная зона – участки природной растительности и ботанико-географические участки; посещение только экскурсионное. Рекреационная зона в зависимости от ситуации может
решаться как единая территория или в виде отдельных участков. Для нее характерны густая
дорожно-тропиночная сеть, площадки отдыха; размещение архитектуры малых форм и элементов визуальной информации; декоративные приемы композиции зеленых насаждений,
иногда с информационными функциями, например, в виде фрагментов садово-паркового искусства различных эпох.
В связи со спецификой ботанического сада как объекта, совмещающего научнотехнологические и экспозиционные функции, большая часть планировочных задач жестко
обусловлена технологическими требованиями, программой и научно-производственными
аспектами. Композиционные, ландшафтно-планировочные и эстетические задачи решаются,
в основном, при проектировании экспозиционной зоны, причем в некоторых случаях они могут повлиять и на научную трактовку пространства сада. Архитектурно-планировочное решение экспозиционной зоны. Выставочная функция ботанического сада придает ему много
сходства с музеем.
Принципы, обеспечивающие оптимальный осмотр экспозиции сада:
- продуманное размещение экспонатов на основе определения экспозиционной
структуры;
- решение аллейно-дорожной сети в увязке с системой маршрутов и конкретными
условиями местности (общеобзорный и специализированные маршруты);
- архитектурно-планировочное решение отдельных тематических участков на основе
смысловых и тематических узлов и акцентов экспозиции; архитектурно-ландшафтное решение неэкспозиционных участков как видовых, информационных площадок и благоустроенных площадок отдыха.
Дорожно-аллейная сеть решается в увязке с системой радиальных и кольцевых маршрутов и в зависимости от их назначения, особенностей устройства подразделяется на несколько типов дорог:
- транспортные прогулочные дороги с односторонним движением (при больших, более 100 га, размерах территории и значительной протяженности дорожной сети, когда обозрение сада в целом затруднительно) охватывают кольцом всю территорию и проходят по
периферии экспозиционных зон; ширина их 3,5 м с устройством разъездных площадок 6х12м,
а при наличии тупиковых подъездов – разворотных площадок 12х12 м; при совмещении
проездных дорог с пешеходными аллеями их ширина принимается не менее 4,5 м;
- пешеходные магистральные (распределительные) аллеи увязываются с направлением
маршрутов; ширина их не менее 3 м, а трассировка максимально увязана с ландшафтом;
104
- пешеходные (дополнительные) дороги и тропы внутри экспозиционных
ются
основой для тематических
зон
явля-
и специализированных маршрутов; ширина от 0,7 до
3,0м.
Экскурсионные маршруты имеют разную степень сложности по нагрузке и продолжительности (1,1,5 и 2 ч), а также различный смысловой – дидактический или познавательный — характер, обзорные маршруты.
При проектировании маршрутов учитываются следующие требования:
- организация полноценного восприятия в процессе движения – маршрутная сеть разрабатывается в соответствии с выделенными смысловыми доминантами, акцентами экспозиции, начальными и завершающими темами, обеспечивающими логии-ческую законченность маршрута;
- необходимость создания замкнутого маршрута разных уровней;
- возможность последовательного и выборочного осмотра;
- демонстрация смены аспектов по сезонам.
Архитектурно-планировочная и ландшафтная организация экспозиционной зоны и
детализация отдельных ее участков уточняются на основе тематической структуры и
системы маршрутов. Определяются основные композиционные центры и оси, трассировка
дорожно-тропиночной
сети,
размещение
входов,
площадок
отдыха,
ин-
формационных.
4.2.9 Курортные парки
Общекурортный парк – основной элемент системы озелененных территорий курорта
и является местом преимущественного пребывания всего контингента его временного населения. Выделяются общекурортные парки многоцелевого назначения и специализированные (лечебной физкультуры и климатотерапии, детские, прогулочные) и парки санаторнокурортных, оздоровительных и туристских комплексов. В общекурортных парках размещаются лечебные учреждения, курортные залы, спортивные сооружения (в соответствии с
номенклатурой учреждений общекурортного культурно-массового обслуживания) и пляжи.
Согласно с действующим СНиП 2.07.01-89 размеры территорий общего пользования в курортных зонах определяются для общекурортных центров – 10м2 на 1 место в курортнооздоровительных учреждениях, для озелененных территорий – 100м2 на 1 место.
Распределение территории зон общекурортного парка: культурно-массовых мероприятий – 9-13 % общей площади, физкультурно-спортивных – 10-12, отдыха и прогулок –
60-70, отдыха детей – 7-8, хозяйственной зоны – 2-4% общей площади. При этом сооружения
занимают 4-6 % общей территории, дороги и площадки – 16-19, зеленые насаждения – 75-80.
105
Таблица 4.12 Количество спортивных площадок рассчитывается на 1000 отдыхающих:
Настольный теннис
4-8
Бадминтон
4-6
Теннис
2-4
Городки
2-4
Кегли
2-4
Волейбол
2-4
Баскетбол
1-2
Минифутбол
1-2
Плавательный бассейн
По заданию
Водно-спортивный стадион
То же
Крытый спортзал
»
Стадион или футбольное поле
»
Сооружения для занятия конным спортом
»
Учреждения общекурортного культурно-массового обслуживания рассчитываются исходя
из количества мест на 1000 чел:
Универсальный зал
200-500
Кинотеатр зимний
75-100
Кинотеатр летний
150-200
Летняя эстрада
50-75
Лекционный зал, конференц-зал
30-50
Танцевальные площадки
100-150
Тихие игры
50-100
Библиотека
5-10 тыс. томов
Для курортных парков отводятся наиболее живописные участки курортной зоны,
вблизи водоемов, с существующими зелеными насаждениями.
Специфика функционирования сложившихся курортов заключается в том, что в сферу использования отдыхающими включаются все ландшафтно-рекреационные ресурсы, особенно при недостатке общекурортных территорий. Поэтому в качестве общекурортных
паркое используются: парки – памятники садово-паркового искусства и музейно-парковые
комплексы; ботанические сады, дендрарии, ботанические заказники, парки культуры и отдыха.
Проектирование курортного парка предполагает создание смены впечатлений путем
следующих приемов:
- живописного решения композиции зеленых насаждений;
106
- чередования открытых и закрытых парковых пространств;
- подчеркивания естественного рельефа;
- создания пейзажных картин на основе неповторяющихся сочетаний компонентов
– ландшафта, зеленых насаждений, водоемов, рельефа;
- создания сезонных композиций с учетом разнообразия цветовой гаммы и силуэта деревьев и кустарников;
- включения в пейзаж сооружений и площадок для культурно-массовых мероприятий (открытых пространств, полян, площадок);
- устройства прогулочных аллей и площадок отдыха с учетом имеющихся на территории памятников природы и культуры, видовых площадок; организации дорог для специального открытого прогулочного транспорта по кольцевым маршрутам, объединяющим все
примечательные участки.
В парках комплексов курортно-оздоровительных учреждений для контингента
данной группы предусматривается выделение зоны общего пользования, в которой организуются тихий отдых, климатотерапия, лечебная физкультура, теннисные корты.
Парк санаторного комплекса (санатория) предназначается для ландшафтотерапии,
то есть в нем формируется среда, обеспечивающая оптимальные условия для организации
лечебного процесса и эстетического комфорта специфического контингента данного санатория.
Оздоровительные курортные парки – лечебной физкультуры и климатотерапии –
организуются с целью создания комфортной психоэмоциональной обстановки, гигиенической и микроклиматической среды; для проведения лечебно-оздоровительных процедур,
физкультурных занятий с разной степенью нагрузки, отдыха и общения.
Курортные парки рекомендуется создавать вблизи общекурортных лечебных учреждений – поликлиник, бальнеогрязелечебниц, – что способствует формированию общекурортного лечебного центра, в сухом негустом сосновом или смешанном массиве насаждений с открытыми пространствами (около 20 %) для размещения сооружений и устройств, с
умеренным рельефом для удобного освоения. На территории должны быть оборудованы
чистый водоем для купания, плавания и гребли, водоток для устройства каскадных купален
и улучшения ионизации воздуха, обеспечивающие благоприятные гигиенические и эстетические качества среды.
Рекомендуемый предельный радиус пешеходной доступности парка от бальнеологического курорта – 1 000—1500 м, климатического – 1 500— 2000. Пропускная способность
оздоровительного парка от 3 до 10 тыс. чел. в день.
107
Функциональное зонирование предполагает организацию зон: круглогодичного использования, где размещаются все основные капитальные здания постоянного функционирования, и сезонного использования – с сезонными плоскостными и открытыми устройствами с разделением на сектора для мужчин, женщин и детей. На 1 тыс. мест на курорте
требуется, в среднем, не менее 2—2,5 га территории оздоровительного парка.
Курортные терренкуры – важный лечебно-профилактический и оздоровительный
элемент системы ландшафтно-рекреационных территорий курорта. Предусматриваются, как
правило, в курортном парке, но могут проектироваться для группы санаториев, связанных
общностью ландшафтной местности, в которой они расположены (терренкур санаториев им.
Кирова, «Крымская здравница» и Литфонда в Ялте). Большие терренкуры типа «Солнечная
тропа» (Ливадия – Мисхор – Алупка) трассируются вне территории санаториев и функционируют как самостоятельный ландшафтно-планировочный структурный элемент общекурортных территорий.
Обязательные требования при создании терренкуров: трасса не должна совпадать с
автомобильными дорогами, пересечение с автомобильной дорогой устраивается в двух
уровнях или устанавливаются специальные знаки, и делается соответствующая разметка
трассы, частичное совпадение с пешеходными трассами допускается; трасса делится на
участки длиной 50-100 м с различными условиями для физических нагрузок.
Маршруты терренкура на равнинной территории различаются по длине: легкие –
500-600м, средние – 1500-2000м, тяжелые – 3000-3500м.
Терренкуры, прокладываемые по пересеченной местности, могут быть легкими (отсутствуют подъемы), средними (уклон 5-100/00) и трудными (10-15 0/00 и выше).
Трассы небольших терренкуров прокладывают по кольцевым маршрутам, площадки
отдыха размещают через каждые 30-50м, а на более длинных – через 100-200м. Количество
терренкуров, их длина и уклоны определяются медицинским заданием на проектирование.
Ландшафтно-плакировочная организация терренкуров. Прокладываются по наиболее живописным местам с учетом не только медицинских, но и познавательных и эстетических требований (раскрытие природных, географических, исторических и архитектурных
достопримечательностей).
При этом соблюдаются следующие требования
- вдоль маршрута выделение полосы отвода на равнинной и слабо пересеченной местности шириной 90-100 м, у основания холмов – 15-30м, вдоль рек – 150-180м;
- используются приемы, обеспечивающие разнообразие пейзажей, раскрытие далеких перспектив, использование эффекта внезапности, чередования открытых и закрытых
пространств;
108
- места отдыха устраиваются на затененных участках с разработкой ближних планов
(цветочным оформлением, красивоцветущими деревьями и кустарниками) и на видовых
площадка! с далекими перспективами и панорамами;
- места отдыха, малые архитектурные формы, визуальная информация, элементы
декоративного оформления решаются в одном стилевом ключе в соответствии с архитектурно-художественным образом среды;
- на небольших кольцевых терренкурах тщательно прорабатываются детали среды –
используются фитонцидные породы, смена красок, разнообразие пород, «окон» пейзажа,
выявляются ручьи, водопады, особо декоративные деревья и поляны;
- оборудование терренкуров и их благоустройство включает покрытия, подпорные
стенки и консоли, мостики, оборудованные туалеты и медицинские пункты, скамьи с урнами, разметку трассы, освещение.
Подбор ассортимента растений для курортных парков и терренкуров имеет свои
особенности. Так, свойство растений выделять фитонциды в одних случаях может благоприятно сказываться на формировании парковой среды, а в других – отрицательно, поэтому программа озеленения обязательно согласовывается с медиками.
Объективные закономерности воздействия зеленых насаждений на человека, зависящие от декоративных свойств растений (формы и плотности кроны, окраски листьев, цветов и плодов, фактуры и окраски коры, ветвления) принимаются во внимание при подборе
и композиции растений.
Вертикальное озеленение может улучшить визуальные характеристики среды, дополнить и обогатить архитектурный облик основных корпусов санаториев. Для него предусматривают возможность установки соответствующих поэтажных конструктивных элементов – крупные навесные и напольные емкости для грунта; ограждающие решетки, сетчатые
опоры, анкерные крепления оборудования и лоджий, балконов, эркеров. Возможно устройство висячих садов и открытых «зеленых комнат» в жилых корпусах. Они становятся актуальными по мере перехода к строительству крупных жилых корпусов (каскадного и террасного типа, домов-пирамид) и устраиваются: на крышах, в разрывах этажа (между смежными номерами); в лоджиях – «карманах» номеров; в пространстве двориков (при двухуровневых решениях номеров); на уступах – террасах ступенчатых корпусов, на консолях.
4.3 Ландшафтное решение жилых территорий
Современный подход в ландшафтной организации придомовых территорий. Современные подходы в оформлении городских территорий могут сильно отличаться от общепринятых. Но важным остается тот факт, что элементы ландшафтного дизайна должны
109
иметь в общей массе те же пропорции, что и пропорции зданий их окружающих. Одно из
решений, касающееся их размеров состоит в повторении наименьших элементов окружающих построек, так, чтобы они могли четко разместиться в плане. Этот подход может позволить модульной сетке, по которой создается ландшафт имитировать здания вокруг без доминирования над ними.
Многие сады обычно усиливают идею отделения от дома. Даже если он находится в
городе, сад условно выглядит как сельское отступление. Добившись этого отделения, сад
пытается акцентировать различия между собой и домом: посадки и площадки - нерегулярны
по форме, дорожки извилисты, границы бордюров замаскированы. Хотя эта стратегия была
воспринята многими миллионами садов, им недостает возможности выразить одно из наиболее приятных и восхитительных качеств сада - непрерывную связь между интерьером и экстерьером, в которой дом продолжается в открытое пространство посредством формой серии
открытых комнат. Интерпретируя этот подход, комнаты могут быть созданы в городской
среде. Но мы больше не ограничиваемся живыми изгородями или стенами. Современные материалы и энергия вдохновения позволяют нам создавать высокотехнологичные границы,
ограничивающие комнаты, с подсветкой, и даже высокопарные, например, окрашенные панели, искусно освещенные или стены из воды.
Такие материалы особенно подходят по характеру к ландшафту, создаваемому в пределах городского пространства. Они позволяют нам обитать и наслаждаться тем, что в другом случае является незащищенным от ветров и вражеским пространством. Если мы
за-
ручимся помощью новой технологии, мы сможем создать наши садовые комнаты в виде
комфортного и близкого нам пространства в дневное время и романтичного и театрального в
ночное.
В Приложении И на Рисунке И.1 показан пример ландшафтной организации общественной территории для отдыха в Японии, выполненный архитектором Мартой Шварц. В
дизайне, обозначенном как «Шок от нового» торжествует концепция «нестареющих» пропорций, проектирования по модульной сетке по принципу закрытых комнат.
Жилой район современного города - это комплекс жилых кварталов или микрорайонов. В его состав входят также сооружения административного, культурно-просветительного
и бытового характера. Заметное место в жилом районе занимают магистрали общегородского значения, связывающие жилой район с другими частями города, улицы и площади районного значения. Все перечисленные элементы жилого района включают и зеленые насаждения, совокупность которых образует систему его озеленения.
110
Предпроектный анализ. При проектировании систем озеленения городских территорий дизайнеру необходимо иметь генеральный план существующих и проектируемых жилых
кварталов.
В ходе предпроектного анализа территории необходимо собрать исходные материалы:
- характеристика климата (максимальные и минимальные температуры воздуха,
направление и силу ветров зимой и летом, влажность воздуха);
- сведения о рельефе (уклоны по участку, ориентация склонов и откосов по странам
света);
- типы почв;
- характеристика и размещение на участке растительности с определением видового
состава пород, возраста, декоративной ценности, санитарного состояния);
- благоустройство (типы и конструкции дорог и проездов, инженерные сооружения:
мосты, набережные, лестницы);
- существующие здания и сооружения (перечень зданий, характеристики фонтанов,
малых форм и др.)
- характеристика близлежащих территорий (магистрали, промышленные объекты,
ландшафтные объекты, водоемы).
Зонирование территории микрорайона. На территориях микрорайонов необходимо
выделять следующие зоны:
- придомовых полос, призванных обеспечить наилучшие санитарно-гигиенические
условия вблизи жилого дома, изоляцию жилища от проездов и путей пешеходного движения;
- спокойного отдыха и прогулок с площадками для тихого отдыха взрослых, для
младших дошкольников и прогулочными дорожками. Это наиболее обширная часть озелененной территории, создающая благоприятную в микроклиматическом отношении природную среду;
- активного отдыха с размещением игровых площадок для старших дошкольников и
младших школьников, отдельных физкультурных площадок и пр. Эту зону следует размещать на некотором удалении от жилых домов и изолировать от них зелеными насаждениями.
-хозяйственно-бытовые площадки с размещением на них бельевых площадок, мест
сбора бытовых отходов;
- зоны проездов и парковок автотранспорта;
- зоны общественных, административных и учебных заведений;
- промышленные и коммунально-складские территории;
- зоны прохождения инженерных коммуникаций.
111
Насаждения, создающие разграничения между отдельными функциональными зонами
и различными площадками, должны одновременно и объединять их в единое целое, что обогащает пространственную композицию озелененных территорий жилой группы.
Придомовые полосы не только способствуют улучшению санитарно-гигиенического и
микроклиматического состояния жилища, но и являются важнейшими факторами в достижении композиционной связи здания с природным окружением.
Ширину придомовой полосы со стороны входов следует принимать не менее 6 и не
более 9 м, а у торцов зданий - не менее 3 м.
Композиция насаждений на придомовых полосах должна отличаться лаконичностью
форм и расцветок. На территорию придомовой полосы со стороны, противоположной входам
в здание, ориентирована основная часть жилых комнат дома. Поэтому композиционные приемы ее озеленения должны в максимальной степени способствовать улучшению условий в
квартире, ее изоляции от различных помех, а также пространственной и зрительной связи
жилища с природным окружением. Кустарники рекомендуется группировать по срокам цветения, предусматривают места для посадки вьющихся растений, придающим живописность
фасадам зданий. Деревья в полосах размещают не ближе 5 м от здания, кустарники – не ближе 1,5 м.
Если для участков, расположенных у входов в жилые дома, характерны регулярные
приемы размещения растений, то для территорий с противоположной стороны зданий
уместны более живописные ландшафтные композиции. Расстояние от жилого дома до прогулочной дорожки надо принимать не менее 6 м, а до площадки тихого отдыха - не менее 10
м.
Большое значение имеет правильная организация насаждений придомовых полос,
расположенных между жилыми домами и улицами. Ширину этих полос, а также приемы
размещения зеленых насаждений определяют с учетом категории улицы, суммарной ширины
ее зеленых полос, размещения, жилых зданий по отношению к улице, характера рельефа
местности, наличия звуковых экранов.
Детские игровые площадки следует создавать из расчета 0,8-1,0 м2 на одного жителя
микрорайона.
Площадки для отдыха взрослых размещают на территории двора-сада жилой группы
из расчета 0,1 м на одного жителя; большая часть таких площадок должна быть приспособлена для индивидуального отдыха 1-3 чел. и иметь размеры 10-20 м2. Отдельные площадки
могут быть больше, однако их не следует увеличивать свыше 80- 100 м2.
Типы хозяйственных площадок различного назначения, их расчетные нормативы зависят от системы коммунально-бытового обслуживания, типов домов, видов оборудования
112
площадок. Рекомендуются следующие средние размеры площадок: для- сушки белья от 1520 до 80-100 м2, для чистки домашних вещей 9-20 м2 для мусоросборников 4-20 м2.
Зеленые насаждения, размещаемые у хозяйственных площадок, должны обеспечивать
необходимую функциональную зрительную их изоляцию, а также способствовать проветриванию, хорошей инсоляции.
Объекты озеленения жилого района. В систему озеленения жилого района входят
следующие элементы:
- районный парк;
- озеленение магистралей и улиц общегородского и районного значения (бульвары,
защитные и декоративные посадки);
- озеленение общественного центра района (скверы и озелененные участки отдельных
общественных учреждений);
- защитные зоны, отделяющие жилой район от промышленных предприятий, железных дорог, а также от других жилых районов;
- озеленение берегов водоемов, различного рода неудобных земель (оврагов и т.п.).
В состав озелененной части микрорайона и квартала обычно входят сад, насаждения
на участках при отдельных жилых зданиях или группе зданий (в том числе озеленение перед
отдельными зданиями, решенное в виде открытых дворов-курдонеров), защитные посадки по
границам микрорайона, вдоль внутримикрорайонных проездов и вокруг хозяйственных и
подсобных сооружений. Кроме того, в систему озеленения микрорайона входят озелененные
участки при школах, общественных учреждениях и детских садах-яслях, а также комплекс
озеленения спортивных площадок и площадок отдыха.
Требования к озеленению микрорайона. Размещаемые в микрорайоне насаждения
используют для формирования благоприятной окружающей среды и обогащения архитектурно-планировочной композиции микрорайона. Для решения этой задачи применяют два
приема.
Сущность первого приема заключается в создании у каждого жилого дома своеобразного микросада. Второй прием предусматривает объединение свободных участков при группе домов в один сравнительно крупный зеленый массив.
Следует признать, что первый прием имеет преимущества: в саду создаются более
благоприятные микроклиматические условия, в нем легче ухаживать за растениями и создавать нормальные условия для их развития.
Проектный и строительный опыт показывает, что оптимальное количество деревьев
на озеленяемой площади в жилых кварталах и микрорайонах должен быть не более 150 шт/га
(имеются в виду полноценные по возрасту деревья). Иногда (в первые годы) создают загу113
щенную посадку, чтобы через несколько лет провести ее прореживание. Но такой способ,
как показал опыт, применим лишь в исключительных случаях. Как правило, посадки остаются загущенными на многие годы и не создают должного эффекта ни в декоративном, ни в гигиеническом отношении
При проектировании насаждений микрорайонов и кварталов необходимо обеспечить:
- удобную пешеходную связь со всеми сооружениями и площадками, размещаемыми
на территории;
- возможность подъезда к жилым домам, детским учреждениям и подсобным сооружениям (гаражам, мусоросборникам, магазинам и т.д.);
- надежную изоляцию от шума и пыли путем озеленения микрорайона или квартала в
целом и отдельных его частей;
- использование насаждений для разграничения различных по назначению площадок
(спортивных, для отдыха взрослых, игр детей и т.д.);
- создание красивых композиций из деревьев, кустарников и цветов главным образом
свободной пейзажной планировки;
- устройство затененных и открытых мест отдыха.
Зеленые насаждения жилых районов и микрорайонов являются важнейшей составной
частью системы озеленения современного города; в балансе городских насаждений они занимают ведущее место. Так, если озелененность территорий застройки в среднем по городам
достигает 40 %, то в новых жилых районах она увеличивается до 52- 55 %, а в микрорайонах
до 59-69 %.
Насаждения, расположенные на территориях жилых комплексов, имеют огромное социальное значение - количество озеленения жилых районов и микрорайонов определяет не
только удобства населения, но и санитарно-гигиенические и микроклиматические условия
среды жизни людей, от них во многом зависят художественные достоинства жилых образований и города в целом.
Основными структурными элементами озеленения жилых районов являются: насаждения у жилых зданий и дворы-сады жилых групп, микрорайонные сады и сады жилых районов. Кроме того, в эту систему входят озелененные участки спортивных комплексов, детских дошкольных учреждений, школ, учреждений культурно-бытового назначения: насаждения бульваров, улиц, защитных полос вдоль магистралей, гаражей и пр.
Зеленые массивы дворов-садов жилых групп, микрорайонных садов, садов жилых
районов, скверов и бульваров, расположенных на территории жилых районов, относятся к
группе насаждений общего пользования и подлежат нормированию.Количество всех зеленых
насаждений жилого района, приходящихся на 1 жителя, зависит от нормы обеспеченности
114
жилой площадью, а также от этажности застройки. Эти показатели могут значительно отличаться для городов с различной плотностью застройки.
Поскольку микроклиматическое воздействие зеленых насаждений повышается при
укрупнении зеленых массивов, микрорайрнные сады и озелененные участки детских дошкольных учреждений, школ и спортивных комплексов следует размещать смежно. Рядом с
садом жилого района целесообразно размещать спортивный комплекс и общественный центр
жилого района, территории которых также озеленяются.
Важным функциональным элементом жилых районов и микрорайонов являются спортивные устройства, в микрорайонах должны создаваться спортивные площадки из расчета
0,12- 0,2 га на 1 тыс. жителей, а в жилом районе - спортивный центр из расчета 0,18-0,3 га.
При групповой организации застройки основную часть озелененных пространств
микрорайона размещают непосредственно на территории жилых групп, озелененные участки
которых могут достигать 1,5-2 га и более. Это позволяет отказаться от устройства микрорайонных садов, так как их функции будут выполнять зеленые массивы дворов-садов. В таких
случаях в микрорайонах следует создавать комплексы спортивных площадок, располагаемых
смежно с территориями жилых групп.
Композиция насаждений жилой зоны, исходя из общественного характера их использования, а также в связи со значительным укрупнением застройки и увеличением ее этажности, должна быть достаточно масштабной.
Композиция насаждений связана с функциональным зонированием территории жилого района, микрорайона, группы жилых домов, построением сети транспортных и пешеходных путей, размещением подземных сооружений и инженерных коммуникаций, а также с
архитектурно-планировочной и пространственной организацией застройки. В связи с этим
организацию зеленых насаждений необходимо решать одновременно и во взаимосвязи с
планировкой и застройкой жилых комплексов, создавать условия для коллективного и индивидуального отдыха всех возрастных групп населения: для спокойного отдыха взрослых, подвижных игр детей и подростков, занятий спортом.
Композиционные приемы в озеленении. В практике проектирования и строительства жилых комплексов проявились два основных направления в художественном решении
озелененных территорий. Первое характеризуется стремлением к созданию на жилых территориях пейзажных композиций, воспроизводящих в определенной степени характерные черты местных природных ландшафтов. Для второго направления характерно преобладание
гладких замощенных поверхностей, имеющих строгие геометрические очертания контуров,
наличие прямоугольной сети пешеходных дорожек, определяющей размещение и форму
115
площадок различного назначения, а также пространственную организацию зеленых насаждений.
Действенным средством повышения художественной выразительности архитектурного ландшафта жилых комплексов является применение принципа дендрологических акцентов - озеленение отдельных участков жилой территории с преобладанием какого-либо вида
деревьев,, кустарников. Целесообразно также создание среды жилой застройки и монокультурных садов из красиво цветущих кустарников (сирени, чубушник, спиреи и др.); следует
шире использовать плодовые деревья и кустарники, размещая их на придомовых полосах, в
разрывах между застройкой.
Последовательная смена видов растений, применяемых на обособленных участках, и
введение различных приемов их размещения вносят разнообразие в жилую застройку.
Широкого применения на жилых территориях заслуживает вертикальное озеленение.
Оно даст возможность увеличить площадь озелененной территории, нарушить монотонность
пространства, а при необходимости - и отделить одну функциональную зону территории от
другой.
Внести разнообразие и создать определенное настроение помогут разнообразные
цветники с использованием как красивоцветущих так и декоративнолистных растений. Однако площадь под цветниками не должна превышать 2-2,5 % озеленяемых жилых территорий.
Сады жилых районов и микрорайонные являются наиболее крупными зелеными массивами на территории жилых районов. Основное их назначение - оздоровление среды и
улучшение микроклимата на жилых территориях, а также создание условий для повседневного отдыха населения.
Сады целесообразно размещать смежно с общественными центрами жилых районов и
микрорайонов, обеспечивая их функциональную, архитектурно-планировочную и пространственную взаимосвязь, а также смежно с озелененными участками спортивных комплексов, физкультурных площадок и школ. Сады жилых районов и микрорайонные сады соединяются между собой и с массивами общегородских парков озелененными пешеходными аллеями, бульварами и скверами в единую непрерывную общегородскую систему. Сады жилых
районов используются в основном для отдыха школьниками, подростками и взрослыми, что
и определяет особенности их функциональной и архитектурно-планировочной организации.
На территории сада жилого района размещаются: спортивный центр, участки для отдыха и
развлечений детей и взрослых, комплексные игровые площадки для старших дошкольников
и школьников, а также для младших дошкольников, проживающих в домах, расположенных рядом с садом.
116
Основная часть территории сада жилого района должна быть приспособлена для спокойного отдыха населения среди природного окружения и решаться в виде ландшафтного
парка. Микрорайонные сады размещаются в непосредственной близости от места жительства
и предназначаются для отдыха всех возрастных групп населения. На участке сада размещаются спортивные площадки микрорайона, игровые площадки для детей, площадки отдыха взрослых, создаются прогулочные дорожки и аллеи - все это определяет его функциональную, планировочную и пространственную организацию.
В связи с тем, что микрорайонный сад имеет небольшие размеры, его архитектурнопланировочная и пространственная организация, а также решение отдельных деталей пейзажа должны быть хорошо продуманы и тщательно проработаны.
Сложность работ по озеленению дворовых территорий усугубляется широко развитой
сетью инженерных коммуникаций между зданиями.
4.4 Ландшафтное решение промышленных территорий
Предпроектный анализ территории промышленного объекта. В обширном комплексе задач по охране окружающей среды и рациональному использованию природных ресурсов в условиях быстрого развития промышленности, транспорта и сельского хозяйства
все большее значение приобретают проблемы преобразования окружающей среды в городах
и населенных пунктах.
С ростом производительных сил, с изменением технологии производства увеличиваются вероятность и масштабы отрицательных последствий урбанизации. Наиболее эффективные направления в области улучшения санитарно-гигиенических условий окружающей
среды городов архитектурно-планировочными средствами связаны с совершенствованием
планировки, застройки и ландшафтной организации промышленных объектов и организаций
санитарно-защитных зон между промышленными и селитебными зонами. От формирования
ландшафта на промышленных площадках в значительной степени зависит интенсивность
естественного проветривания (аэрации) межкорпусных пространств, радиационный, шумовой режимы и т.д.
Проведение предпроектного анализа необходимо:
- для выявления возможности сохранения и воссоздания комфортной среды при максимальной нейтрализации негативного влияния микроклиматического режима промпредприятия;
- для формирования единой системы приемов планировки, застройки и ландшафтной
организации, обеспечивающей последовательность функциональных и пространственных
связей «селитебная зона – промышленная зона».
117
Для выбора грамотного планировочного решения и размещения ландшафтных объектов необходимо оценить:
- климатические факторы: радиационный и ветровой режимы (необходимо учитывать
среднегодовую и сезонную розу ветров, а также скорости движения ветров отдельных румбов, так как направление и скорость движения ветра не остаются постоянными, в связи с
этим меняется уровень загрязнения воздуха); температурно-влажностный режим, определяемый характером рельефа, растительного покрова, наличием открытых водоемов; санитарногигиеническое состояние воздушного бассейна; электромагнитный фон и уровень шума.
- компоненты ландшафта: рельеф, уклоны и ориентация склонов;
- существующие зеленые насаждения, местонахождение их на территории, природный
состав, возраст и состояние, травяной покров;
- водоемы и водостоки, их размещение на территории, состояние и возможности преобразования и архитектурные возможности элементов ландшафта;
- санитарно-гигиеническое состояние воздушной среды на основе учета особенностей
района строительства, характеризующих климатический режим и условия рассеивания в атмосфере вредных примесей, поступающих из промышленных выбросов.
Эколого-градостроительная оценка формирования и развития промышленного объекта определяется на основе анализа следующих данных:
- отрасль предприятия;
- степень влияния вредных выбросов предприятия на соседние объекты и жилую застройку.
Зонирование территории промышленного объекта. Для
определения
функцио-
нальной нагрузки на ландшафтную организацию промышленных предприятий и промузлов
на их территории рекомендуется выделять зоны внешнего и внутреннего микроландшафта.
В зоне внешнего микроландшафта целесообразно выделять участки: санитарнозащитные, предузловые, транспортных коммуникаций общеузлового назначения, предзаводские. В систему озеленения предприятия включаются также защитные посадки как на его
территории, а также вне границ предприятия и посадки по оврагам и берегам водоемов.
В зоне внутреннего микроландшафта целесообразно выделять участки пешеходного,
транспортного движения внутри площадок предприятий, прикорпусные полосы, участки для
активного и пассивного отдыха. Озеленению подлежат: площади перед входом на предприятие и перед его общественными и административными зданиями; места отдыха рабочих и
служащих; внутризаводские дороги; свободные пространства вокруг отдельных производственных складских и подсобных зданий.
118
Планировочные приемы ландшафтной организации территории промышленных
объектов. Создание насаждений на фабрично-заводских территориях является одним из основных мероприятий по их благоустройству и, следовательно, по улучшению условий труда
рабочих и служащих промышленных предприятий.
В практике проектирования и строительства промышленных предприятий удельный
вес насаждений на заводских территориях различен. Так, на предприятиях легкой промышленности он колеблется в пределах 30— 60 % общей площади, а на предприятиях металлургической, химической и машиностроительной промышленности в пределах 15—60 %.
По нормам проектирования промышленных предприятий площадь озеленения составляет не менее 15—20 % площади территории предприятия. При плотной застройке промышленной площади этот показатель разрешается снижать до 10 %. Следовательно, в среднем
удельный вес насаждений превышает 20 % общей площади предприятия.
В целях рациональной архитектурно-планировочной организации предзаводских
участков средствами ландшафтной архитектуры необходимо решать комплекс планировочных и объемно-пространственных задач, в которые входит:
- организация транспортных потоков, создание репрезентативности застройки входных групп на предприятиях и создание оптимальных микроклиматических характеристик
этих участков;
- организация движения пешеходных потоков;
- организация удобных подходов к административным и культурно-бытовым учреждениям; решение подходов к местам отдыха;
- организация удобных мест для стоянок индивидуального, грузового и общественного транспорта;
- пространственное раскрытие на интересные видовые точки окружающего пейзажа
(водные устройства, зеленый массив), доминанты промышленной архитектуры;
- обеспечение планировочной связи с системой озеленения города.
Архитектурно-ландшафтные решения промышленных территорий и предзаводских
участков рекомендуется осуществлять в виде организации открытых площадей или эспланад,
воспринимаемых как единое пространство с плиточными покрытиями, расчлененными
вкраплениями зеленых насаждений и водоемов, организующих пешеходное движение и создающих цветовые или другие акценты.
При ограниченных размерах участков, ландшафтная организация сводится к решению
полосы магистральных территорий с выделением входов с помощью отдельных насаждений,
цветочных композиций, элементов визуальной информации.
119
Очень важным при выборе ландшафтного решения является правильное определение
места, отводимого каждому элементу благоустройства и озеленения на промышленной площадке. Зеленые насаждения, фонтаны, спортивные площадки и прочие элементы благоустройства и декоративного оформления предпприятия размещают с таким расчетом, чтобы
не удлинять грузопотоки или не препятствовать движению пешеходов на производственной
территории.
Территории промышленных площадок. Между цехами, тесно связанными друг с
другом в процессе производства, кустарник, полосы газона или цветы размещают вдоль тротуара и у стен зданий, но так, чтобы насаждения не увеличивали разрыва между зданиями.
Между взаимосвязанными цехами нецелесообразно сажать высокие деревья, так как
по противопожарным и агротехническим нормам оптимальное расстояние между ними и
стенами зданий должно быть не менее 7 м. Пример ландшафтной организации межцеховой
территории приведен в Приложении К, Рисунок К.1.
На промышленных площадках, производства которых выделяют вредные газообразные вещества, рекомендуется вместо газонов, по возможности, применять покрытия из гравия, щебня, цветного асфальта, шлака, керамзита, бетона и других материалов, которые аккумулируют атмосферное тепло, теплоизлучение солнца и способствуют образованию восходящих токов воздуха, поднимающих вверх газообразные вещества.
На предприятиях с производствами, выделяющими пыль, рекомендуется применять
ландшафтную организацию с использованием ветрозащитных экранов, размещаемых с
наветренной стороны от источников пыли, а с подветренной стороны - пылезащитные экраны. Экранами могут служить пылезащитные посадки, водные завесы или комплекс средств,
включающий обвалование на микрорельефе, защитные насаждения и устройства для смыва
пыли с растений и с поверхности участка.
На промышленных площадках, производства которых создают шум, ландшафтную
организацию рекомендуется решать с помощью экранирования зелеными насаждениями или
элементами микрорельефа территории на расстоянии не менее 40-50 м от источника шума.
Зеленые насаждения рекомендуется размещать в шахматном порядке, причем высокие деревья - ближе к источнику шума, ширину полос принимать не менее 8-12 м;
Ландшафтную организацию площадок предприятий, требующих особой чистоты воздушного бассейна, рекомендуется осуществлять на основе максимального озеленения территории, делая более густые посадки по периферии предприятий, используя для этого деревья
и кустарники с густыми кронами. При цветочном оформлении вместо цветников рекомендуется использовать альпинарии, в которых основными видами насаждений являются почвопокровные цветущие растения и низкорослые стелящиеся формы хвойных кустарников. Наря120
ду с использованием озеленения, рекомендуется широкое применение водоемов и различных
водных устройств, предотвращающих перенос пыли.
Пешеходные и грузовые потоки. Принципиальное значение имеет разделение пешеходного и грузового движения. Дороги на промышленной площадке мостят, но тип покрытия
должен отвечать санитарным требованиям. Например, в районах с высокими летними температурами вместо асфальта лучше применять плиты или клинкер.
Рекомендуется следующее соотношение длины и ширины пешеходных дорог: при
длине до 50 м ширина должна быть не менее 3 м, до 300— не менее 5, до 600— не менее 8,
до 1000 м — не менее 10 м.
При озеленении пешеходных дорог применяют следующие приемы: посадку деревьев
с одной или с обеих сторон; посадку деревьев и полосы кустарника с одной или с обеих сторон; устройство полосы газона с одной или с обеих сторон; создание цветников с одной или
с обеих сторон. Перечисленные приемы применяют в разнообразных сочетаниях. При большой протяженности пешеходной дороги использование одного и того же приема озеленения
создает впечатление монотонности, поэтому приемы рекомендуется чередовать. Так, если
большая часть дороги обсажена с двух сторон деревьями и полосой кустарника, целесообразно через каждые 80—100 м делать разрывы в линейной посадке и заполнять их газонами
и цветниками.
Озеленение транспортных внутризаводских магистралей (автомобильных дорог и
железнодорожных путей) служит для защиты прилегающих территорий и помещений от пыли и отработанных газов автомобилей. К тому же зеленые насаждения ослабляют шум, доносящийся с дорог, и одновременно являются хорошим средством декоративного оформления.
Озеленение дорог этого типа решают различными приемами. Чаще всего по обеим
сторонам таких дорог высаживают деревья в один ряд, а если необходимо увеличить плотность зеленой полосы вдоль дороги, то в два-три ряда, дополняя их полосой кустарника. На
перекрестках посадка деревьев недопустима, так как они мешают водителю видеть дорогу.
Здесь следует ограничиться посадкой кустарника. Выбирая древесные породы для обсадки
транспортных магистралей, необходимо учитывать габариты груженых машин, чтобы они не
повредили ветви деревьев.
Места отдыха. Очень важный вопрос – размещение мест отдыха на территории промышленного предприятия. Площадки для отдыха на предприятиях, выделяющих вредные
вещества в атмосферу, рекомендуется размещать за пределами ветровой тени зданий и сооружений, выделяющих производственные вредности и магистралей с интенсивным движением транспорта, но не слишком далеко от цехов с наибольшим числом рабочих, изолируя
такие площадки от остальной территории плотными посадками. Из этого следует, что для
121
мест отдыха необходимо отводить не случайные территории, а специальные участки, предусмотренные в генеральном плане наряду с основными производственными и бытовыми сооружениями. Декоративные растения создают в них оптимальную обстановку для отдыха в
обеденный перерыв, а также благоприятные в санитарном отношении условия для общественной работы до и после смены. Система озеленения площадок отдыха должна решаться
на основе групповых посадок деревьев и кустарников продуваемых композиций из дымо- и
газоустойчивых пород.
Часто на территории промышленных предприятий имеется возможность организовать
участки отдыха довольно значительных размеров — своего рода парки и сады. Как правило,
такой участок окружают достаточно густыми линейными посадками деревьев и кустарников.
Особенно тщательно должен быть разработан план размещения и организации парка или сада на предприятиях с вредными отходами производства.
Площади. Озеленение площадей на территории промышленного предприятия перед
административными зданиями и въездной зоны в большинстве случаев имеет декоративный
характер. Наряду с этим такие площади нередко служат местом кратковременного отдыха
для работающих на этом предприятии и посетителей. Следовательно, задача сводится к созданию на них скверов.
Парковки индивидуального и общественного транспорта. Ландшафтная организация стоянок решается в комплексе с ландшафтной организацией всего участка, чтобы органично включить стоянку в окружение, не выделяя ее. Рекомендуется решать стоянки в виде
открытых площадок с вкраплениями деревьев и кустарников, разделяющих ряды автомобилей. В разделительных полосах зеленые насаждения рекомендуется располагать выше уровня проезжей части, обрамляя разделительные полосы бортовым камнем или металлическим
барьером для зашиты растений от повреждения машинами. При достаточной ширине разделительной полосы деревья рекомендуется высаживать ближе к краю полосы для затенения
стоянки. Одним из наиболее современных решений ландшафтной организации автомобильных стоянок является применение твердых декоративных покрытий с использованием растений в контейнерах. Для зрительного уменьшения открытого пространства автомобильных
стоянок и разнообразия их решений, помимо насаждений, рекомендуется применять декоративные разделительные стенки, малые архитектурные формы, использовать микрорельеф.
Защитные полосы. В озеленении промышленных предприятий особое место занимают защитные зоны между промышленными предприятиями и городом.
Хорошие результаты получаются, когда часть территории защитной зоны используют
под плодово-ягодные сады, огороды, а также под питомники растений и водоемы. Для этого
по внешнему периметру зоны высаживают деревья и кустарники, образующие заслон нуж122
ной плотности, а остальную территорию отводят под пищевые или технические культуры с
посадкой через определенные интервалы полос высоких деревьев и кустарников.
Для защитных зон важно выбрать ассортимент растений, соответствующий климатическим и почвенным условиям района и характеру загрязнения воздуха отходами данного
предприятия.
Планировочная структура защитной зоны зависит от ее размера, конфигурации, рельефа территории, направления и силы ветров, а также от других факторов. На территории защитной зоны предприятий, загрязняющих воздух нетоксичными выбросами, возможно расположение некоторых сооружений (для кратковременного пребывания людей) при условии,
что застройка будет занимать не более 10 % площади зоны. К числу подобных сооружений
относятся: небольшие склады (например, овощехранилища), бани, прачечные, магазины,
оранжереи, парники и т. д.
Степень санирующего воздействия зеленых насаждений в санитарно-защитной зоне в
значительной степени определяется типом посадок:
- плотные, непродуваемые конструкции полос или массивов рекомендуется использовать как механическую преграду на пути загрязненного воздуха. Их назначение - изолировать, защищать отдельные участки (полоса протяженностью 100 м за вегетационный период
осаждает 4-5 т пыли и дает снижение концентрации газов на 25-35 %). Радиус защитного
действия посадок изолирующего типа не превышает 4-5-кратной высоты насаждений;
- посадки фильтрующего типа, продуваемые и ажурные по структуре, выполняют
роль механического и биологического фактора (фильтра) на пути загрязненного воздушного
потока. Массив площадью 3-5 га снижает концентрацию сернистого газа на 10-15 %, окиси
углерода - на 30-50 %, фенола - на 30-35 %; запыленности воздуха - в 1,5-2 раза.
Радиус
воздействия фильтрующих массивов площадью 3-5 га - 150- 200 мм.
В районах с сильными ветрами должны быть предусмотрены ветрозащитные посадки, которые планируют с учетом ветрового режима промузла в целом и конкретной территории промплощадки. Ветрозащитные посадки рекомендуется размещать на продуваемых
участках территории и со стороны открытого пространства в случае обособленного расположения промплощадки по отношению к селитьбе. Рекомендуются ветрозащитные посадки
из 2-7 рядов, при этом предпочтительны вечнозеленые виды деревьев.
Противопожарные преграды делаются в виде полос или отдельных растянутых групп.
Полосы создаются из 2-3 рядов деревьев и 1-2 рядов кустарников. Расстояние между полосами 2-3 м, а между деревьями в ряду -3 м.
Подбор ассортимента растений для промышленных объектов
123
При ландшафтной организации промышленных территорий основой группы древесно-кустарниковых насаждений служат наиболее устойчивые виды по отношению к существующим производственным вредностям в соответствии с географическим зонированием.
Ассортимент древесно-кустарниковых растений подбирается с учетом их биологических особенностей, декоративных качеств, их газоустойчивости и пылепоглотительной способности.
Пыль хорошо задерживают лиственные деревья и кустарники с шершавыми, опушенными и морщинистыми и клейкими листьями (ильмы, вейгела, лещина обыкновенная, сирень венгерская, роза морщинистая и др.).
В Таблице 4. 12
Указаны растения, применяемые для озеленения с различными условиями вредности
производства.
Таблица 4.12 Растения для создания посадок на территории промышленных предприятий.
Свойства растений
Порода
наиболее эффективно снижа- Хвойные: ель аянская, ель сибирская, лиственница даурская,
ющие шум
лиственница сибирская, пихта белокорая
Лиственные: абрикос маньчжурский, барбарис амурский,
боярышник Максимовича, боярышник даурский, бузина Зибольда, груша уссурийская, дуб монгольский, калина Саржента, клен мелколистный, клен зеленокорый, клен ясенелистный, клен приречный, липа амурская, липа маньчжурская, орех маньчжурский, пузыреплодник смородинолистный, сирень венгерская, сирень обыкновенная, тополь черный, черемуха Маака, ясень маньчжурский
обладающие высокими
тонцидными свойствами
фи- Хвойные: ель аянская, ель сибирская, лиственница даурская,
пихта белокорая, сосна обыкновенная
Лиственные: барбарис амурский, груша уссурийская, дуб
монгольский, липа амурская, липа маньчжурская, орех
маньчжурский, осина Давида, роза морщинистая, рябина
амурская, рябина смешанная, тополь душистый, тополь канадский, тополь корейский, черемуха Маака
стойкие к комплексу кислых аралия маньчжурская, бересклеты, боярышник Максимовигазов и осадков
ча, виноград амурский, дуб моногольский, ива козья, клен
124
зеленокорый, маакия амурская, тополь душистый, тополь
корейский, яблоня маньчжурская,
устойчивые к атмосферным боярышник Максимовича, виноград амурский, ива козья,
загрязнителям
клен ясенелистный, робиния псевдоакация, тополь Максимовича, ясень американский, яблоня маньчжурская
Для повышения жизнеспособности зеленых посадок в указанных условиях большое
значение имеют не только подбор растений, а также строгое выполнение агротехнических
требований при посадке, к почвам и уход за растениями. Следует учитывать, что дальневосточные виды тополей устойчивы к действию двуокиси серы и кислых осадков, но сильно
повреждаются пылью; виноград амурский проявляет высокую газоустойчивость лишь на
нейтральных и слабощелочных почвах, а на кислых она резко снижается.
При создании декоративных посадок деревья в группах рекомендуется размещать на
расстоянии от 1,5 до 6 м друг от друга, в зависимости от размеров и назначения создаваемой
группы. Рекомендуемое расстояние между кустарниками – для высоких (сирень, боярышник,
клен Гинала, спирея калинолистная) - 1,5-2м; средние (дёрен, барбарис, вейгела и др.) – 1-1,5
м; низкие (барбарис Тунберга, спирея японская и др.) - 0,5-0,8 м.
При подборе ассортимента древесно-кустарниковых насаждений рекомендуется использовать растения, которые способны эффективно оздоровлять воздух, насыщать его кислородом, очищать от вредных соединений, поглощать углекислоту, уменьшать бактериальную загрязненность и повышать ионизацию атмосферы. См. Таблицу 4.12.
Для создания противопожарной защиты в ассортимент зеленых насаждений рекомендуется включать деревья лиственных пород, дающих густую крону и обеспечивающих
наибольшее снижение скорости ветра: клен ясенелистный, липу амурскую, сирень обыкновенную, клен гинналаи др.
В состав насаждений, оформляющих магистрали вводятся породы с высоким штамбом, густыми, плотными кронами, устойчивые в городских условиях (тополи разных видов,
ильмы, липы и др.). Боскеты могут создаваться из боярышников, чубушников, сиреней и т д.
Цветники рекомендуется устраивать в зависимости от степени загрязнения территории предприятия, поэтому в местах с наименьшим загрязнением воздуха используются посадки многолетних культур, а на постоянно загазованных участках размещают однолетники
в вазах или контейнерах с целью более легкого и регулярного их обновления.
Насаждениям, обращенным к жилой застройке, промышленным предприятиям, административным и культурно-бытовым зданиям, рекомендуется придавать живописный характер за счет создания одиночных и групповых по садок из высоко декоративных пород, при
125
создании декоративных групп, и цветников – за счет сочетания в них растений, контрастных
по внешнему облику, окраске цветов и т.д.
4.5 Ландшафтное решение территорий массового отдыха на пороге города
Современный опыт формирования зон массового отдыха на пороге города. К
числу наиболее посещаемых для кратковременного и длительного отдыха пригородных и
загородных природных массивов относятся зоны отдыха, создаваемые в крупнейших городах. Особенно возросла посещаемость зон массового отдыха в связи с ростом числа личных
автомобилей и развитием сети массового пассажирского транспорта. Зоны массового отдыха
размещаются в радиусе 25-150 км от границ города в наиболее благоприятных по своим природным качествам местах пригородных территорий, в большинстве случаев в лесных массивах и на берегах бухт, рек или больших водоемов.
В зонах массового отдыха могут размещаться: набережные с пляжами и лодочными
станциями, авто-, мото- и велостанции, базы отдыха, места для рыбной ловли и охоты, лагеря отдыха, отели-пансионаты, спортивные базы (спортивные клубы), санатории, дома отдыха, детские лагеря и другие объекты.
Мировая практика демонстрирует великое множество примеров строительства рекреационных объектов. Номенклатура типов объектов рекреации (зданий, сооружений и их
комплексов) отличается пестротой и разнообразием. Такое разнообразие обусловлено богатством сочетаний различных форм отдыха и структуры контингента отдыхающих.
Одной из ведущих тенденций в мировой, в том числе и отечественной, практике строительства в последнее время стала тенденция уменьшения популярности больших рекреационных комплексов в пользу малых, в частности таких, как некрупные пансионаты и дома отдыха, туристские базы и приюты, кемпинговые поселки.
Кэмпинг (в США также - англ. RV park и англ. Trailer park) - место для автотуристов с
оборудованной парковкой, туалетами, местами для палаток или домиками лёгкого типа.
Кемпинг может также включать инфраструктуру сферы обслуживания, например магазины,
автомойки, станции технического обслуживания автомобилей. В Приложении Л на Рисунке
Л.1 приведен пример организации территории кемпинга Beech Fork State Park Camping,
США.
В русском языке термин «кемпинг» приобрел иное значение, чем исходное английское слово camping, под которым подразумевается вид туризма связанный с проживанием в
палатках, домиках на колесах или специально оборудованных легких домиках. Это свидетельствует о предпочтительности формирования в сети рекреационных учреждений небольших рекреационных комплексов, соподчиненных по масштабу природному окружению, про126
тивопоставленных по своему архитектурному решению мощным центрам отдыха с высокой
степенью урбанизации.
С конца ХХ столетия наметился также сдвиг в приоритетах путешественников. Вместо жаркого солнца всё чаще предпочтение отдаётся тенистым лесам, а вместо отелей и
крупных пансионатов - поселениям традиционных народностей. Это заставляет говорить о
феномене так называемого экологического туризма.
Сегодня рекреационные комплексы - это не только здания, сооружения, иные искусственно-технические объекты, но и сама территория со всеми особенностями её природного
ландшафта. При этом именно качества ландшафта определяют рекреационные возможности
(потенциал) территории и являются побуждающей причиной намерения возведения любого
рекреационного объекта.
Классификация рекреационных объектов. Рекреационные объекты обычно классифицируют на основе введения ряда отличительных признаков, таких как стационарность,
сезонность эксплуатации, функциональная специфика, величина.
Стационарность. Один из признаков различия учреждений отдыха. Стационарные это неперемещаемые объекты, к ним принадлежат все капитальные здания, они рассчитаны
на постоянную эксплуатацию до момента полной амортизации. Нестационарные сооружения
- это те, которые можно перемещать на другое место, к ним относят все транспортабельные
сооружения для ночлега и обслуживания отдыхающих: палатки, автоприцепы, сборноразборные домики и т.п. Нестационарные рекреационные объекты разделяют на стабильные
(палатки, домики и пр.) и мобильные (автоприцепы, туристское судно и т.п.).
Сезонность. Следующий признак классификации, по которому различаются учреждения круглогодичной и сезонной (скажем, только летней или, наоборот, только зимней)
эксплуатации. Круглогодичными и сезонными могут быть как стационарные, так и нестационарные объекты.
Стационарные и нестационарные рекреационные здания и устройства в разных своих
комбинациях вместе с сопутствующими сооружениями и инженерной инфраструктурой
формируют рекреационные ландшафтные комплексы (центры), где концентрируются основные массы отдыхающих. Комплексы, как и отдельные здания и сооружения, могут иметь ту
или иную функциональную специализацию.
Функциональность. По функциональному профилю следует выделить:
- полифункциональные рекреационные комплексы, в которых совмещены функции
курортного лечения и отдыха, или отдыха и туризма, или отдыха взрослых и детей и т.д.;
- специализированные, где доминирует специализация (например, туристские ком-
127
плексы, центры детского отдыха, спортивно-рекреационные комплексы, центры курортного
лечения).
Величина рекреационных учреждений или мощность (вместимость). Вместимость выражается количеством мест ночлега или числом отдыхающих в пик нагрузки, т.е. в
день сезона максимальной загруженности. Величина рекреационного комплекса самым заметным образом влияет как на само построение его структуры, систему обслуживания, организацию транспортной связи, так и на характер и масштабы преобразования ландшафта.
Существуют различные рекомендации по оптимальной величине рекреационных комплексов. Так, для приморских территорий с обширными пространствами акваторий и большими пляжами вместимость рекреационных комплексов принимается в пределах от 2 до 10
тыс. мест.
Рекреационные центры, сформированные на основе озер и рек, где рекреационные
ресурсы ниже, имеют, обычно, меньшую вместимость. Они подразделяются на малые (до
0,5 тыс. мест), средние (0,5-2,5 тыс. мест), большие (более 2,5 тыс. мест).
Предпроектный анализ территории рекреационного объекта
В ходе предпроектного исследования анализу подвергаются:
- рельеф и климатические особенности территории;
- наличие водоемов и водотоков, состояние береговой линии;
-существующие зеленые насаждения, с определением видового состава (в первую
очередь деревья и кустарники);
- наличие подъездных путей и транспортная доступность;
-наличие рекреационной инфраструктуры (зданий, комплексов, инженерных систем);
-рекреационные свойства территории.
Виды рекреационной деятельности
К основным видам рекреационной деятельности относятся:
-рекреационно-оздоровительная (прогулочная, пляжно-купальная рекреация, некатегорийные туристические походы и др.);
-спортивно-оздоровительная (все виды любительского спорта);
-рекреационно-познавательная (экскурсии "в природу" и по культурно-историческим
местам);
- рекреационно-промысловая (охота, рыбалка, сбор ягод, грибов, гербариев и пр.).
Даже в пределах одной группы рекреационных занятий необходимы порой взаимоисключающие природно-климатические условия. Другими словами, каждый вид рекреационнной деятельности требует проведение особого предпроектного анализа территории. При
этом внимание следует уделять не только "положительным", но и "отрицательным" факто128
рам, которые могут ограничить или даже исключить использование территории в рекреационных целях.
Функциональное зонирование рекреационных объектов
В каждом конкретном объекте, относящемуся тому или иному виду рекреационной
деятельности выявляется набор функциональных зон и соответственно объектов ландшафтного проектирования, составляющих планировочную структуру этих зон. Приложение
Л, Рисунок Л.2
Размеры зон, отводимых под парковки индивидуального транспорта и селитебную
территории для размещения капитальных или облегченных домиков - определяются на основе данных о вместимости рекреационного объекта.
Планировочное решение территорий рекреационных объектов
При планировке объектов озеленения большое значение имеет установление антропогенной нагрузки, количества людей, посещающих различные зоны массового отдыха.
При большом числе возможных планировочных решений рекреационных зон массового отдыха можно выделить основные положения, которые необходимо учитывать при проектировании этих объектов озеленения.
Наиболее живописные места территории выделяются для размещения зон отдыха. В
крупных объектах по наиболее живописным местам прокладывают автомобильные, конные
или пешеходные дороги, составляющие маршруты определенной протяженности.
Различные объекты размещают на территории так, чтобы с ними была наиболее удобная связь.
Приемы ландшафтной организации территорий рекреационных объектов
Главную привлекательность туризма составляют эстетические свойства ландшафта,
его своеобразие, красота, способность благоприятно воздействовать на чувства и эмоции
людей.
Сегодня основная цель политики «экологического» туризма - долговременно
обеспечивать физический и духовный отдых возможно большему числу людей в непосредственном контакте с ландшафтом.
Заметный вред природному пейзажу наносят элементы антропогенного происхождения (строения, сооружениия, дороги и др.), резко нарушающие его композиционную целостность. Планировочная организация любого рекреационного комплекса имеет прямое отношение к состоянию природы, которую этот комплекс "потребляет", несовершенная планировочная структура может стать главной причиной деградации природной среды.
Ценностными признаками пейзажей, которые могут воздействовать на чувства,
настроения, на физическое и психоэмоциональное состояние человека, по мнению медиков и
психологов, являются цвет, яркость, форма, пространственная структура объектов в грани129
цах полей зрения. Естественные пейзажи дают бесконечную цветофактурную гамму, которая
меняется от сезона к сезону.
Цвет и яркость. При проектировании рекреационных объектов важно подбирать
устойчивые цветовые комбинации растений, такие как группы красивоцветущих кустарников, декоративных травянистых растений (или декоративных многолетников и однолетников), которые будут оказывать благоприятное воздействие на отдыхающих. Цветность пейзажа (цветовая палитра пейзажа), в противоположность бесцветности, обогащает рекреационные качества ландшафта.
Форма и пространственная структура. Большое значение имеет такая характеристика,
как многоплановость пейзажа. Один пейзаж может отличаться от другого мерой «выявленности» пространства, насыщенности изобразительными предметами. Чем выше степень «панорамности» пейзажа, тем потенциально больше «изобразительных картин (планов)» оказывается в поле зрения человека. Создание многоплановых вист с использованием разновысотных групп растений усилит живописность рекреационной местности. В Приложении Л на
рисунках Л.3 — Л.6 показаны работы студентов-дизайнеров по ландшафтной организации
крупных рекреационных объектов.
Естественный пейзаж есть высочайшая ценность данная природой на все времена. В
процессе рекреационного освоения его неизбежные видоизменения, воспринимаемые визуально, должны быть локализованы и ограничены, а антропогенное воздействие в виде искусственных объектов в пределах ценных пейзажей сведено к минимуму.
Такой подход должен стать приоритетным у ландшафтных дизайнеров в проектировании средового дизайна в ХХI веке.
Аквапарки. Представляют собой комплексы массового отдыха у воды (на воде). Аквапарки создаются на островах и берегах озер, водохранилищ, морей, океанов, на ранее заболоченных территориях, в речных поймах, в отработанных карьерах, в национальных парках и туристских зонах. Характерно чертой аквапарков является высокий удельный вес акваторий в балансе всей территории. Градостроительный эффект аквапарков очень велик, причем в последние годы их функции и возможности применения значительно расширились.
Приложение Ж, Рисунок Ж.2.
Следует учитывать, что вместимость (рекреационная емкость) в аквапарке благодаря
пляжам, крупным спортивным сооружениям очень высока и достигает 500 и более человек
на 1 га (для сравнения в городском парке, обычного типа 50-100, а лесопарке 5-10 человек на
1 га).
В последнее время получили распространение и морские парки развлечений - их
обычно связывают с понятием прибрежного парка, в котором отдыхающие совершают лег130
кую прогулку по морю, по набережным, вдоль которых размещены водные аттракционы. Все
большее развитие получают сооружения, носящие наземный и чисто искусственный характер, типа диснеевских или морских городков, бассейны для выступления дрессированных
дельфинов и других морских животных, аквариумы, морские музеи, залы для показа тематических фильмов и т. д.
Примерный баланс территории аквапарка показан в Таблице 7.1
Таблица 7.1 – Примерный баланс территории аквапарка
Территории
% от общей площади
водные пространства с пляжами
до 50
древесно-кустарниковые насаждения
15 — 20
луга и поляны
15 — 20
дорожная сеть и спортивно-игровые площад- 4 — 6
ки
обслуживающие сооружения
2—3
При создании прогулочных аллей по берегам водоемов, особенно при плоском рельефе, дорожки прокладываются на различных расстояниях и уровнях от уреза воды, то удаляясь от водной поверхности в зеленые массивы и луга, то приближаясь непосредственно к воде, проходя по берегу, живописно оформленному водными прибрежными растениями. Использование этого приема позволяет даже на небольших территориях достичь значительного
увеличения числа точек обзора и углов восприятия природного ландшафта.
Национальные и природные парки. Сохранение или улучшение естественного
ландшафта, прилегающего к городским агломерациям, имеет большое оздоровительное и
культурное значение. Развитие большого города неразрывно связано с охраной окружающей
природной среды, экологического просвещения населения. В градостроительной науке и
практике четко вырисовывается специфическая планировочная форма, в которой эти проблемы решаются совместно и с учетом перспектив формирования городов и систем расселения. Это национальные и природные парки, государственные природные заповедники, в том
числе биосферные; государственные природные заказники; памятники природы; дендрологические парки и ботанические сады. В настоящее время в мире существует более тысячи
национальных парков и десятки тысяч охраняемых территорий. Приложение Ж. Рисунок
Ж.6По приблизительным оценкам их около 70000, и занимают они примерно 10% всей суши.
131
В России существуют 101 заповедник и 35 национальных парков, которые вместе занимают
площадь 40 млн.га (около 2% площади Российской Федерации).
Эксплуатация национальных парков показывает, что при их организации требуется
прежде всего четкое зонирование. Массовый и тем более не организованный туризм приводит к обострению противоречий между природоохранными и рекреационные функциями
парка. Поэтому в национальных парках допускаются только регламентируемые (контролируемые туристские (как правило, пешие) посещения по определенным маршрутам с четким
соблюдением допускаемых норм нагрузки на естественные участки природы.
В центре парка выделяется заповедное ядро. Разгрузка заповедной зоны парка происходит за счет направления потока посетителей на прилегающие территории.
Создавае-
мые там информационные зоны одновременно являются центрами воспитательнопропагандистской природоохранной работы среди посетителей. Пропагандистская работа в
сочетании с элементами игры повышает привлекательность периферийных зон.
Зоны развлечения, расположенные в комплексе с национальным парком, должны
иметь интересное художественное оформление, создающее иллюзию путешествия с приключениями. Создание зоны развлечения поможет уберечь парк от стихийного рекреационного
использования и даст прибыль, необходимую для защиты природы.
Рекреационно-буферная зона представляет собой территорию зеленых насаждений с
отдельными сооружениями и целыми комплексами информационной, хозяйственной служб,
устройствами для отдыха, учебными тропами, стоянками для отдыха и т. д.
132
5 Основы проектной графики в ландшафтном проектировании
5.1 Основные приемы ручной проектной графики
Рисование – это, прежде всего, чрезвычайно эффективное и универсальное средство
для визуализации идей. Главным достоинством рисунка является возможность наряду с ним
использовать и возможности других средств, например, компьютера.
В настоящее время для будущих дизайнеров приобретение навыков «ручной» проектной графики приобретает все большую актуальность. Развитие таких навыков - процесс интересный и сложный, и основан на умениях, приобретенных в результате изучения следующих дисциплин как «Рисунок», «Живопись», «Основы композиции», «Цветоведение» а также «Бионическая практика», где зарисовки с натуры растений – явились неоценимым материалом для их дальнейшей стилизации и воплощения студентами в композициях декоративных растительных элементов.
От правильности и культуры графического изображения природных элементов зависит представление о проектном предложении дизайнера и о реализации в натуре.
По технике исполнения в ландшафтных проектах может быть использовано натуралистическое (трехмерное) изображение в тональной технике и достаточно условное изображение в линейной графике.
Ландшафтные объекты могут изображаться в ортогональных проекциях, которые используется для выполнения чертежей в определенном масштабе: планы, развертки. Изображения растений в трехмерных проекциях используется для выполнения видовых кадров и
аксонометрических проекций проектируемых территорий.
Линейная графика. Линейная графика является основным способом изображения
ландшафтных объектов. Линейная графика выполняется тремя способами: силуэтным, орнаментальным и конструктивным. Выбор способа зависит от масштаба изображения, типа растительной композиции и роли растений в каждом конкретном случае: солитер в крупном
масштабе, группа деревьев с архитектурными сооружениями или многоплановая композиция. При сложных формах или при мелком масштабе изображения целесообразно применять
силуэтный способ. Более сложная графика используется при простых формах. Сезон года
необходимо учитывать при показе больших, сложных ландшафтных композиций. Композиции, рассматриваемые с близкого расстояния, лучше показать орнаментальным способом.
Конструктивный способ используется в детальных ландшафтных композициях
крупного масштаба.
133
Силуэтный способ - формализация изображения без абсолютно точного повторения
деталей, выражающая лишь общие характерные особенности растения. Условность подачи
отнюдь не предполагает чрезмерного упрощения до состояния примитивных форм. Изображаемое растение или растительная группа должны обладать индивидуальностью, а не быть
безликими стереотипами просто дерева или куста как в плане, так и в других проекциях
Приложение Г, Рисунок Г.1.
Рисунок силуэта растений может быть предельно простым, изображенным одной линией, или довольно сложным с заполнением контура ажурной текстурой. Возможен вариант
комбинирования силуэта с изображением условной фактуры кроны или ветвей
Стилизованное изображение, выполненное в линейной графике, чаще всего применяют для дополнения архитектурных чертежей, а также для демонстрации отдельных фрагментов ландшафта в виде небольших набросков.
Орнаментальный способ используется в случаях, когда необходимо показать своеобразную листовую мозаику и когда требуется большая степень узнаваемости породы растения. Этот способ эффектно смотрится как в линейной, так и в тональной акварельной графике, придающей дополнительную объемность изображению.
Графика основана на изображении листового или цветочного орнамента. Листовой
орнамент может быть изображен в виде отдельных участков или по всей поверхности кроны.
При этом следует учитывать форму кроны и ее объемность.
Орнаментальный способ обладает высокими декоративными качествами, но он трудоемок и требует значительных затрат времени. Поэтому таким способом следует выполнять
Небольшие по площади изображения отдельных деревьев или ландшафтных композиций.
Существует множество вариантов изображения растительного материала. Заполнение может
быть достаточно условным или реалистичным. Приложение Г, Рисунок Г.2 – Г.4.
Конструктивный способ основан на изображении конструктивных особенностей
растений. Графическое изображение строится на системе взаимосвязи веток и ствола. Этот
способ показывает особенности дерева, плотность кроны, характерный ритм членения ветвей, угол их отклонения.
Плотность ветвления у внешнего контура кроны меньше, чем внутри кроны. Декоративные признаки растения могут быть изображены в одной плоскости или объемно. Объемные изображения используются для показа растений в безлиственном состоянии холодных
сезонов года. Плоскостные изображения чаще применяются в архитектурной практике для
показа архитектурного сооружения в ландшафтном окружении Приложение Г, Рисунок Г.5.
Для получения опыта в изображении: стилизованных растений, элементов мощения,
малых форм, и других элементов в ландшафтном проектировании в ортогональных и трех134
мерных проекциях, студенты-дизайнеры выполняют практическую работу «Альбом антуража», состоящую из 8-10 листов формата А4. В Приложении Г на Рисунках Г.6 - Г.11 показаны примеры выполнения альбома антуража и стаффажа студентами разных лет обучения.
На основе усвоенных ими приемов они вычерчивают эскизы генеральных планов
приусадебного участка, сквера и других ландшафтных объектов в графике, развертки, совмещенные с сечением и «поднятый» план.
Для выполнения изображения в линейной графике используют карандаш, рапидографы, тонкие фломастеры.
Устройство рапидографа диктует определенные ограничения разнообразия штрихов.
Штрих может быть представлен как точечной манерой исполнения, так и разными по толщине, и по длине линиями. Различные штрихи и линии передают формы предметов и их контуры. С помощью штриха создаются и контрасты и фактура.
Комбинация штрихов делает возможным самое разнообразное их применение. При
помощи увеличения или сокращения расстояния между штрихами, удается имитировать
фактуру определенных предметов. Но не существует универсальных приемов и не существует универсальных символов. Приемы обозначения тех или иных объектов на чертеже приусадебного участка студенты подбирают из аналогов или разрабатывают свои собственные.
Например, трава может быть показана в виде серии отдельных коротких отрывистых
штрихов. Песчаная отсыпка – в виде мелких точек. Гравийная и галечная отсыпка – в виде
крупных точек и кружков и так далее. Контуры предметов обозначают непрерывной линией
(постройки, конструкции) или серией точек (площадки, дорожки).
Комбинация штрихов позволяет передать фактуру поверхности. Например, длинные
параллельные и пересекающиеся под острым углом прямые линии будут выглядеть как рефлекс на блестящей поверхности пруда.
Приемы графического черчения тушью имеют некоторые ограничения. Нанесенные
штрихи нельзя удалить, при большой интенсивности штриха рисунок становится темным.
Примеры изображения элементов проекта показаны в Приложениях… на Рисунках …
Использование цвета в изображениях. Информативность, полнота и достоверность
впечатления от изображения ландшафтного объекта в цвете оказывают на неподготовленного зрителя большее воздействие, чем исполнение того же объекта в монохромной графике.
Использование цвета облегчает задачу восприятия, но усложняет изобразительные задачи.
Цвет в данном случае имеет иное значение, чем в живописи. Тональная техника применяется
для выявления особых характеристик строения растений. Цветом можно выделить объем,
освещенность, фактуру коры и кроны, создать определенный психологический настрой.
135
Существует много видов графической подачи материала в цвете: мокрая и сухая техники, коллаж, аэрограф и др. В работе используются цветные карандаши, тонкие фломастеры, рапидографы, кисти, цветная тушь, акварель, гуашь, темпера, аппликативная пленка,
цветная бумага.
Работа цветными карандашами в ландшафтной графике - одна из самых сложных и
трудоемких техник. При качестве штриховки, как в академическом рисунке, требуется умение создания цветовых оттенков, как в акварельной технике. Цветными карандашами ландшафтные объекты изображаются, когда нужно показать особую индивидуальность, детально
проработав все нюансы цвета и света. Карандашную графику лучше сочетать с акварельной:
например генеральный план - акварельная техника, видовые кадры - карандашная. Примеры
выполнения изображений в карандашной технике показаны в Приложении Г на Рисунках
Г.12 – Г.13.
Для создания рисунков наряду с мягкими карандашами также используются фломастеры и маркеры. Преимущество графических карандашей в том, что их можно стереть ластиком. При работе маркерами многое зависит от правильного выбора цвета и построения
композиции. Важно чтобы цвета соответствовали идее объекта. С помощью двух-трех правильно подобранных цветов и градаций серого можно создать интересную работу. Рисунок
Г.14
Акварельная техника разнообразна в зависимости от поставленной перед ландшафтным дизайнером задачи. Работу можно выполнять: классической отмывкой, влажным
способом или размывкой. Примеры выполнения изображений ландшафтных групп показаны
на Рисунках Г. 15 – Г.17.
Гуашевая техника применяется в ландшафтной графике, когда надо изобразить фактуру, материал и пластическую форму ландшафтного объекта. Возможно сочетание гуашевой техники и акварельной.
5.2 Использование компьютерной графики
Преимущества компьютерной графики. Информационные технологии являются
основными инструментами в решении сложных проблем, поставленных перед человечеством
в XXI в. При этом одним из главных факторов, определяющих эффективность использования
информационных технологий, служит уровень развития компьютерной графики. Знание основ компьютерной графики и умение работать с ее средствами необходимо каждому дизайнеру.
Определение компьютерной графики очень точно раскрывает ее суть – это процесс
создания изображений с помощью компьютера, а также процесс обработки визуального ряда,
136
полученного из реального мира. Использование компьютерных программ и технологий дает
новые возможности при проектировании. Среди несомненных преимуществ применения
компьютерной графики – скорость, вариативность, обеспечение высокой степени точности
чертежей и ландшафтных планов. Создав какие-либо формы и объекты единожды, в последствии их можно использовать неограниченное количество раз. Используя компьютерную
графику, можно быстро изменять масштаб проекта, при выводе на печать комбинировать на
листе различные объекты проектирования. Появляется возможность выполнения нескольких
вариантов одного проекта с гораздо меньшими временными затратами и усилиями. Файлы с
разработками со временем не помнутся и не потеряют внешний вид, в любой момент их
можно отредактировать, с помощью принтера возможно оперативно получить любое количество копий. Однако, не следует забывать, что компьютер в данном случае является всего
лишь инструментом, средством реализации идеи проекта.
В зависимости от алгоритмов хранения и представления информации компьютерную
графику можно разделить на следующие категории: двумерная (2D), которая включает в себя
растровую и векторную графику; трехмерная (3D), которая пользуется в настоящее время
большой популярностью из-за возможности создавать реалистичные объекты.
Двумерная графика (2D). Двумерная компьютерная графика классифицируется по
типу представления графической информации, и следующими из него алгоритмами обработки изображений. Двумерную компьютерную графику разделяют на векторную и растровую.
Векторная графика – метод графического представления объекта в виде отрезков различных видов (векторов). В данном случае изображение представляется набором геометрических примитивов. Обычно в качестве них выбираются точки, прямые, окружности, прямоугольники. Объектам присваиваются некоторые атрибуты, например, толщина линий, цвет
заполнения. Рисунок хранится как набор координат, векторов и других чисел, характеризующих набор примитивов.
Наиболее распространенными графическими векторными редакторами на данный
момент являются CorelDraw, Adobe Illustrator. Для решения отдельных задач ландшафтного
проектирования в пособии далее рассмотрена программа Adobe Illustrator, как наиболее активно используемая в учебном процессе.
К разряду программ с представлением объектов в векторном виде следует отнести
Autodesk AutoCAD – универсальный проектировщик для создания чертежей. Изучение данной программы также включено в процесс обучения.
Растровое изображение – это файл данных или структура, представляющая прямоугольную сетку (матрицу) пикселей или точек цветов на компьютерном мониторе, бумаге и
других отображающих устройствах и материалах. Каждому пикселю сопоставляется значе137
ние – яркости, цвета, прозрачности – или комбинация этих значений. Растровый образ имеет
некоторое число строк и столбцов. То есть, растровая графика – это формат изображения,
который содержит информацию о расположении, количестве и цвете пикселей.
Для работы с растровой графикой в рамках учебного процесса изучается Adobe Photoshop – самый популярный в мире растровый редактор.
Трехмерная графика (3D). Трехмерная графика оперирует с объектами в трехмерном
пространстве. Здесь все объекты обычно представляются как набор поверхностей или частиц. Минимальную поверхность называют полигоном. В качестве полигона обычно служат
треугольники. Любой полигон можно представить в виде набора из координат его вершин.
Так, у треугольника будет 3 вершины. Координаты каждой вершины представляют собой
вектор (x, y, z). Умножив вектор на соответствующую матрицу, создается новый вектор.
Сделав такое преобразование со всеми вершинами полигона, получается новый полигон, а
преобразовав все полигоны, получается новый объект, повернутый/сдвинутый/ масштабированный относительно исходного.
Autodesk 3ds Max – распространенная программа для 3D-моделирования, анимации и
визаулизации. В ландшафтном проектировании 3ds Max позволяет достичь реалистичного
трехмерного представления. Для получения 3D-визуализации также могут быть использованы возможности программы Autodesk AutoCAD. Однако 3D-виды, созданные в AutoCAD далеко не так реалистичны, нежели созданные посредством 3ds Max. Наиболее качественные
3D-визуализации позволяет получить совместное использование 3ds Max и рендерпрограммы V-Ray. Оба программных продукта изучаются в рамках учебного процесса и более подробно будут рассмотрены далее.
Компьютерная графика – это сложный и многогранный инструмент моделирования
объектов, и специальные компьютерные программы имеют множество различных функций и
настроек. Подробное изучение возможностей программ позволяют в полной степени овладеть ими и с успехом применять их в профессиональной деятельности.
5.3 Adobe Illustrator как инструмент разработки проекта
Как уже говорилось ранее, Adobe Illustrator – это программа для работы с векторной
графикой. Однако, здесь следует уточнить, что в Adobe Illustrator легко можно импортировать любое растровое изображение, предварительно подготовленное соответствующими
программами.
Векторные изображения состоят в своей основе из объектов – векторных контуров,
которым после их создания могут задаваться параметры обводок и заливок. Векторный
формат дает простор для редактирования. Изображение можно без потери качества транс138
формировать, перемещать или менять цвет. Программа также имеет довольно большие возможности работы с текстом и таблицами. Кроме того, при печати любого размера векторные
изображения будут высокого качества.
Файлы с векторной графикой очень экономичны в использовании дискового пространства, это связано с тем, что сохраняется не само изображение, а только некоторые основные данные, в частности, координаты опорных и управляющих точек. Кроме того, цветовые характеристики также не влияют на размер файла, поскольку данные о цвете относятся
ко всему объекты (а не к каждому пикселю в отдельности)
К сожалению, не каждый объект может быть легко изображен в векторном виде. Создание фотореалистичного изображения средствами Adobe Illustrator является долгим и трудоемким процессом. Для этого требуется огромное количество объектов, что негативно влияет на количество памяти, занимаемой изображением и на время для его отображения (отрисовки). Фотореалистичные изображения гораздо эффективнее создавать и редактировать в
программах растровой графики, например, Adobe Photoshop.
В Adobe Illustrator имеется возможность построения простых чертежей. Программа
позволяет работать в нескольких системах измерения с точными привязками объектов к системе координат. При подключении специального плагина (plug-in) CADtools в Adobe
Illustrator добавляется большой набор инструментов, с помощью которых можно создавать
сложные чертежи, устанавливать размеры и пр., аналогично программе Autodesk AutoCAD.
Также в Adobe Illustrator можно импортировать чертежи, созданные в AutoCAD.
Основное же назначение программы Adobe Illustrator определяется ее названием – создание иллюстраций. Применительно к ландшафтному проектированию, является отличными средством создания схем функционального зонирования, иллюстрированных планов и
разверток на базе готовых чертежей. Программа располагает огромным количеством инструментов, которые позволяют легко и быстро рисовать как произвольные формы объектов,
так и формы на основе точных построений.
Adobe Illustrator, к примеру, обладает таким полезным инструментом Blend (Переход),
применение которого позволяет оперативно распределить нужное количество объектов с заданным интервалом по определенному пути.
С помощью Adobe Illustrator можно создавать библиотеки образцов, различных по
графическому отображению, для последующего многократного использования. В качестве
таких образцов могут выступать: элементы озеленения (кроны разнообразных деревьев, кустарников, рабатки, цветники и пр.), виды покрытия земной поверхности (природный камень, плитка, деревянные настилы), строения (дома, беседки), водоемы, элементы благоустройства, осветительное оборудование (рис. 4.1).
139
Рис. 4.1 – Создание графических форм элементов озеленения в Adobe Illustrator
Полезным моментом работы с образцами (символами) является возможность редактирования основного символа, размещенного в библиотеке. В результате, в соответствии с внесенными изменениями, автоматически отредактируются все подобные символы, используемые в работе.
Применение слоев дает возможность создавать, редактировать и выводить на печать
отдельно планы озеленения, мощения и пр.
Родными форматами программы Adobe Illustrator являются .ai и .eps. Формат .ai хранит в себе информацию о векторных формах, цвете, слоях, изображениях, которые могут
быть не только векторными, но и растровыми. Формат .eps является самым универсальным
форматом для обмена информацией с другими приложениями, поскольку практически все
текстовые редакторы и графические программы могут его импортировать, при этом сохраняются все графические элементы и цветовые настройки (как в модели RGB, так и в модели
CMYK).
Чрезвычайно удобным для работы моментом является принадлежность программ
Illustrator и Photoshop к единому программному пакету Adobe Creative Suite (CS). В результате становится возможным прямой перенос векторной формы из Illustrator в Photoshop, а также экспортирование векторных форм из Photoshop в Illustrator. Также программы имеют
сходный интерфейс, единое графическое оформление пиктограмм инструментов. Файл в
формате .eps свободно может открываться в программе Adobe Photoshop. Однако, не стоит
забывать, что при открытии и последующем сохранении файла посредством Adobe Photoshop
все изображения растеризуются. И обратного процесса корректного конвертирования растрового изображения в векторное уже невозможно.
140
Также сложные контуры (сплайны), созданные в Adobe Illustrator, могут быть импортированы для дальнейшего использования в программу 3ds Max.
Примеры планов, выполненных с помощью программы Adobe Illustrator, представлены в Приложении Ж (рис. 14, 19), Приложении И (рис. 4–6), Приложении Л (рис. 3).
5.4 Особенности применения программы Adobe Photoshop
Программа Adobe Photoshop является растровым редактором. Растровые изображения
состоят из сетки отдельных элементов (точек растра), называемых пикселями. При работе с
такими изображениями все операции выполняются не с объектами, а с пикселями. Каждый
пиксель занимает определенную позицию и имеет свой цвет. Качество растрового изображения зависит от количества содержащихся в нем пикселей на единицу длины (разрешения
изображения): чем выше разрешение, тем выше его качество.
Растровое изображение позволяет передавать тонкие градации оттенков цвета. Несомненным достоинством растровой графики простота получения изобразительной информации, т. к. все изображения, полученные с помощью сканера, фото- и видеокамер и других
устройств, изначально являются растровыми.
К неудобствам работы с программой следует отнести тот факт, что при создании нового изображения, еще до начала рисования Adobe Photoshop потребует введения конкретных значений разрешения (количество пикселей на единицу длины) и глубины цвета (количества цветовых бит на пиксель). Отсюда вытекает существенный недостаток растровой графики – при любом последующем изменении размера изображения (неважно, в большую или
меньшую сторону) теряется часть данных, то есть ухудшается качество изображения. Также
к недостаткам растровой графики является большой объем файла (без сжатия). При этом совершенно неважно, какую информацию содержит файл: обилие цвета и форм, либо просто
белый фон (белые пиксели). При одинаковом размере данные файлы (без сжатия) будут весить практически одинаково.
Третий недостаток обнаружится при попытке немного повернуть изображение,
например, с четкими тонкими контурами (открытые в Adobe Photoshop чертежи). При этом
все четкие линии превратятся в «ступеньки» из пикселей. То есть любая трансформация (поворот, масштабирование, наклон и пр.) невозможна без искажений.
Программа Adobe Photoshop представляет собой незаменимое средство для ретуши
фотографий, создания коллажей и иллюстраций. При создании ландшафтного проекта Adobe
Photoshop используется, в первую очередь, для выполнения видовых кадров. Используя технику фотомонтажа, основанную на работе со слоями, можно создавать фотореалистичные
картинки (видовые кадры) будущего ландшафта.
141
Фотомонтаж – процесс и результат создания изображений, составленных из частей
различных фотографий.
В ландшафтном проектировании фотомонтаж видового кадра можно получить несколькими способами. Первый способ подразумевает использование в качестве основы для
фотомонтажа фотографии существующей территории. При отсутствии реальных фотоматериалов проектируемого участка, можно воспользоваться любыми близкими по ситуации фотоизображениями с подходящим ракурсом. Параллельно необходимо подготовить подборку
фотоизображений с планируемыми элементами наполнения, той части ландшафта, которая
изображена на основной фотографии. Затем, используя инструменты выделения и трансформирования, следует последовательно переносить (в виде отдельных слоев) элементы наполнения на базовую фотографию.
Во втором способе создания видовых кадров вместо фотоизображений элементов благоустройства может использоваться визуализация данных элементов или целого участка разрабатываемого ландшафта посредством программы 3ds Max (рис. 4.2). Данный способ обладает следующими преимуществами: возможность создания требуемого ракурса, включение в
видовой кадр оригинальных элементов наполнения и пр.
Рис. 4.2 – Создание фотомонтажа в Adobe Photoshop на основе фотоматериалов и визуализации в 3ds Max
При изготовлении фотомонтажа самым трудным является подбор цветов и яркости,
освещения, определение масштаба отдельных частей и их выравнивание в изображении. Самое незначительное противоречие быстро распознается глазом наблюдателя и разоблачает
фотомонтаж. Однако, сложность и кропотливость процесса производства нисколько не
уменьшает распространения этого способа создания видовых кадров.
142
Возможности программы Adobe Photoshop также широко используются в создании
текстурных карт для 3ds Max.
В процессе работы над каким-либо изображением целесообразно сохранять его в родном формате Adobe Photoshop – .psd. В этом формате используется алгоритм сжатия без потерь RLE Packbits. Формат .psd поддерживает глубины цвета, вплоть до 16 бит на канал (48битные цветные и 16-битные черно-белые). А также альфа-каналы, слои, контуры, прозрачность, векторные текстовые и графические формы, и конечно специальные возможности, которые имеются в Photoshop, такие как, эффекты слоев, дополнительные слои, группы слоев,
текстовые и векторные слои.
Для последующего использования файла в других программных продуктах, окончательный вариант файла необходимо сохранить в каком-либо другом формате, в соответствии
с его назначением. Применительно к задачам ландшафтного проектирования это могут быть
форматы .jpeg и .tif.
Формат .jpeg сохраняет изображение с необратимой потерей качества исходного файла. Сохранять окончательное изображение в .jpeg целесообразно для просмотра на экране.
Зачастую результат печати изображения (особенно большого формата) из .jpeg непредсказуем.
Формат .tif является стандартом для хранения графического растрового изображения
и, в отличие от .jpeg, не ухудшает качество изображения. Этот формат поддерживает альфаканалы, слои. Во избежание потери качества в настройках сохранения изображения не стоит
указывать в качестве алгоритма сжатия JPEG, необходимо установить LZW или NONE (без
сжатия). Файлы в формате .tif являются наиболее предпочтительными для вывода растрового
изображения на печать.
Примеры создания видовых кадров с использованием Adobe Photoshop приведены в
Приложении Е (рис. 14, 21), Приложении И (рис. 3), Приложении Л (рис. 5).
5.5 Работа со сканером
Назначение сканера. Полезным средством для решения задач ландшафтного проектирования является сканер. С помощью сканера осуществляется перенос выполненных вручную чертежей и рисунков в компьютер. В результате создаются файлы растровой графики,
которые затем возможно корректировать и использовать в различных программах.
Сканер – это электронно-механическое устройство, предназначенное для перевода
графической информации различного характера в компьютерный (цифровой) вид для последующего ее редактирования или для вывода ее на печать.
143
Процесс сканирования выполняется либо через специальное программное обеспечение, идущего в комплекте со сканером, либо можно воспользоваться программой Adobe Photoshop. Для грамотного применения сканера целесообразно знать принципы его работы, влияние характеристик и настроек сканера на качество получаемых изображений.
Основные характеристики сканера. Одна из самых важных характеристик любого
сканера – его разрешающая способность. При сканировании объект (оригинал) разбивается
на квадраты одинакового размера – пиксели. Разрешение изображения определяется количеством пикселей, приходящимся на единицу длины изображения по вертикали и по горизонтали, т. е. числом пикселей на дюйм. Оно определяет уровень детализации, с которым может
быть отсканирован оригинал. На рис. 4.3 видно, что оригинал, отсканированный с высокой
разрешающей способностью, в итоге содержит гораздо большее число деталей. Чем выше
разрешение, тем выше плотность пикселей, тем меньше размер печатного оттиска изображения и выше его качество.
Рис. 4.3 – Результат сканирования оригинала с различной разрешающей способностью
Разрешение влияет и на то, насколько возможно увеличить полученное изображение
для дальнейшего редактирования или вывода на печать. Разрешение сканера бывает двух видов: оптическое и интерполяционное. Зачастую в характеристиках сканера используется две
цифры, обозначающих разрешение, к примеру – 600х1200. Первая цифра означает разрешение, обеспечиваемое матрицей (оптическое), вторая цифра — это разрешение, обеспечиваемое мехнизмом перемещения сканирующего элемента (интерполяционное).
Оптическое разрешение сканера – это реальное количество точек, которое в состоянии различить светочувствительная матрица сканера. Оно измеряется в DPI (dots per inch –
точек на дюйм) и является одним из основных параметров сканера.
Интерполяция – это искусственно увеличенное разрешение. Оно достигается путем
математического вычисления недостающих точек изображения (методом интерполяции),
144
осуществляемого драйвером с помощью специальных алгоритмов. Интерполяционное разрешение весьма редко используется на практике, поскольку обычно приводит к ухудшению
качества изображения.
Следующий значительный параметр сканера – цветопередача, которая определяется
такой технической характеристикой сканера, как глубина цвета. Данная характеристика важна при сканировании цветных изображений. Глубина точки (цвета) определяет то количество
цветов и оттенков, которое получается в отсканированном изображении. Чем больше глубина цвета, тем более точная будет цветопередача.
Глубина точки сканера измеряется в битах и зависит от качества аналого-цифрового
преобразователя (АЦП) и от качества ПЗС-матрицы сканера. Фактически глубина точки
определяет сколько бит отводится для задания кода цветового тона. Сканер с глубиной точки
1 бит передает только два уровня – белый и черный, сканер с глубиной точки 8 бит может
передавать 256 градаций серого цвета, при 12 бит – 4096 уровней. То есть при сканировании
цветного изображения для достижения нужного качества цветопередачи потребуется, как
минимум, 24 бита (по 8 бит на каждый цветовой канал RGB). В этом случае гарантировано
24-битное изображение с тем количеством цветов и оттенков, которые только может различить человеческий глаз.
Особенности сканирования изображений. Если сканируемое изображение будет
применяться в натуральную величину только на экране монитора, например, для размещения
в Web, то в таком случае более чем достаточно установить разрешение 100 dpi. При необходимости отсканировать выполненные вручную чертежи и иллюстрации – установить разрешение 300 dpi. Если же в дальнейшем придется использовать полученное изображение в
увеличенном, например, в два раза виде, то и разрешение для сканирования следует установить в два раза больше.
При сканировании ранее напечатанных типографским способом изображений целесообразно устанавливать разрешение 600 dpi. Затем средствами графического растрового редактора, например Adobe Photoshop, следует уменьшить разрешение до 300 dpi. Данные действия помогут получить лучшее качество изображения при дальнейшей распечатке.
5.6 Создание чертежей в программе Autodesk AutoCAD
Программа Autodesk AutoCAD предназначена для двух- и трехмерного проектирования. CAD в названии программы указывает на принадлежность к CAD-системам (computer
aided design). По-русски это принято переводить как САПР (системы автоматизированного
проектирования).
145
Мощный, профессиональный и универсальный продукт для архитектурного моделирования, в первую очередь, используется для выполнения точных планов и чертежей объектов проектирования. AutoCAD довольно детально позволяет представить модель будущего
проекта (здания, строения, участка), учитывая всевозможные размеры, нагрузку на конструкции и т.п (рис. 4.4). К несомненным достоинствам работы с программой следует отнести выбор системы единиц измерения, который позволяет делать чертежи в масштабе 1:1.
Затем, для вывода на печать, можно установить любой масштаб.
Рис. 4.4 – Пример выполнения плана благоустройства территории в Autodesk AutoCAD
Использование слоев делает процесс ландшафтного проектирования еще более легким. Например, на отдельных слоях можно разместить: здания и строения, мощение, зеленые
насаждения, элементы благоустройства и пр. Слои можно отображать, редактировать и выводить на печать раздельно или в сочетании.
В программе также имеется возможность для создания и повторного использования
стандартных условных обозначений ландшафтной архитектуры. В качестве упрощенных
обозначений могут выступать: хвойные и лиственные деревья, кустарники, цветники, скамейки, фонари, различные типы покрытий земной поверхности. С помощью «Центра управления» создаются библиотеки блоков (несколько форм, объединенных в единый объект), которые затем можно вставлять в любой чертеж требуемое количество раз.
Также AutoCAD позволяет выполнять достаточно сложные трехмерные построения в
любой плоскости пространства и отображать их на разных видовых экранах с различных точек зрения. Механизм пространства листа и видовых экранов дает возможность разрабаты-
146
вать чертежи с видами и проекциями трехмерных объектов. С сожалению, средствами
AutoCAD невозможно добиться реалистичной 3D-визуализации будущего проекта.
Таким образом, программа AutoCAD является незаменимым инструментом для схематичного проектирования территории. Совместим со многими стандартами промышленного проектирования. Однако, в возможностях графической красочной и реалистичной подачи
значительно уступает программам Adobe Illustrator и Adobe Photoshop.
Родной формат файлов программы AutoCAD – .dwg. Однако, для экспорта/импорта
рисунков в другие приложения и открытия документа в более новых версиях AutoCAD требуется сохранение файла в формате .dxf. Для реалистичного трехмерного представления готовый чертеж, созданный в AutoCAD, импортируется в 3ds Max без конвертирования.
Примеры чертежей, выполненных средствами программы Autodesk AutoCAD, приведены в Приложении Е (рис. 15, 19–21), Приложении К (рис. 3).
5.7 Autodesk 3ds Max как средство визуализации ландшафтного проекта
Программа представляет собой высокопрофессиональный продукт для создания реалистичных трехмерных сцен, объектов, спецэффектов и т.п. Очень важная особенность визуализации заключается в том, что она позволяет «покрутить» объект проектирования: посмотреть на него со всех сторон, изменить масштаб изображения, и даже заглянуть внутрь
(если речь идет о разработке интерьера или новом здании). Еще одно важное преимущество
3D-визуализации – воспроизведение реальных текстур и освещения, которые не только в
значительной степени влияют на детализированность изображения, но, что более важно, дают представление о том, как будет выглядеть ландшафтная организация в реальности. На
данный момент 3ds Max является одним из лучших продуктов для трехмерного моделирования, отличающихся реалистичным видом окончательной сцены и огромными возможностями. Программа позволяет реализовать любые дизайнерские идеи, используя на полную мощь
возможности человека и компьютера.
Для основы точного моделирования в программе 3ds Max рекомендуется использовать импортированные чертежи из AutoCAD.
Создание ландшафта происходит достаточно просто при условии использования библиотек стандартных элементов. В 3ds Max имеется встроенная библиотека, содержащая некоторые ландшафтные объекты. Каждому из данных объектов можно задать определенные
параметры: высота и форма растения, плотность кроны, видимость отдельных элементов
растения, качество визуализации на видовых экранах. Дополнительные библиотеки с готовыми объектами для ландшафтного проектирования – деревьями, кустарниками, постройка-
147
ми – возможно приобрести на компакт-дисках или найти в Интернете. Как правило, все
стандартные элементы требуют доработки.
Возможности 3ds Max позволяют разработать любые собственные объекты. Для этого
требуются большие временные затраты, зато в последствии накопленные индивидуальные
авторские разработки подлежат многократному использованию в различных проектах (рис.
4.5).
Рис. 4.5 – Пример проектирования беседки в Autodesk 3ds Max
Проблемой применения программы являются высокие требования к компьютеру и
пользователю. Для получения реалистичного трехмерного вида сада и дома, применяется
множество материалов и текстур, большое количество деревьев и кустарников, различные
модификаторы и т.п., а это требует огромных вычислительных мощностей компьютера.
Задачи по достижению наибольшей реалистичности проекта решает использование в
качестве дополнительного модуля (plug-in) визуализатора V-Ray. Возможности данного визуализатора значительно превосходят даже возможности встроенного визуализатора Mental
Ray. Использование визуализатора V-Ray позволяет добиться поразительной реалистичности
изображений и при этом свести к минимуму время расчетов и необходимость ручной
настройки освещения.
V-Ray — мощный инструмент визуализации, поддерживающий Depth of Field (глубина резкости), Motion Blur (эффект «размытия» в движении), Displacement (карта смещения, с
увеличением детализации трехмерных объектов). Кроме этого, V-ray имеет собственные источники освещения, систему солнце-небосвод для реалистичного освещения естественным
светом и физическую камеру с параметрами, аналогичными реальным фото- и видеокамерам.
148
Система Vray Proxy позволяет производить просчет огромных массивов однотипных объектов, состоящих суммарно из десятков миллиардов полигонов. Программа предоставляет
пользователю широкие возможности для имитации практически любых материалов.
Возможности визуализатора V-Ray настолько обширны, что для профессионального
овладения ими нужно хорошо разобраться не только в компьютерном моделировании, но и в
основах фотографии и операторского искусства.
Поскольку визуализатор V-Ray не входит в комплект поставки 3ds Max, его нужно
получить и установить самостоятельно. Для использования возможностей программы в
настройках рендеринга 3ds Max необходимо установить V-Ray в качестве визуализатора и
произвести настройку необходимых параметров, описанных выше.
Для создания высококачественного визуализированного изображения в настройках
рендеринга необходимо задать значения, которые, как минимум, в два раза превышают размеры конечного изображения. После завершения визуализации следует открыть полученное
изображение в программе Adobe Photoshop и уменьшить его до нужного размера. Результат
будет более четким, чем в случае простой визуализации при заданном выходном размере в
3ds Max. Безусловно, рендеринг большого изображения займет больше времени, поэтому соблюдать данное требование стоит лишь в том случае, если это позволяют возможности компьютера.
Стоит помнить, что результат рендеринга – это всегда растровое изображение. Если
стоит задача в получении изображения максимально высокого качества, сохранять визуализированное изображение необходимо в формате .tif. Как правильно, это требуется для последующей печати. Если же изображение предназначено для использования в Web или электронном виде, возможно сохранение файлов в формате .jpeg или .png. Затем, если имеется
необходимость, с помощью Adobe Photoshop можно произвести цветокоррекцию и масштабирование полученных изображений.
Примеры работ, выполненных 3ds Max, представлены в Приложении Е (рис. 18, 21),
Приложении Ж (рис. 15–18), Приложении К (рис. 1–4).
5.8 Компоновка и печать материалов проекта
В компоновке планшета, как правило, используются следующие материалы: комплект
основных чертежей, планы, развертки, видовые кадры, текстовая составляющая. Под текстовой составляющей понимаются: аннотация, заголовки, подписи, экспликации.
Как видно из представленного перечня, часть наполнения планшета – векторные
изображения (чертежи, планы, развертки, текст), другая часть – растровая (видовые кадры).
Для сохранения качества векторных изображений компоновку и печать необходимо произ149
водить из программы векторной графики. Качество же воспроизведения растровых изображений напрямую не зависит от выбора программы для компоновки.
Для получения предсказуемых результатов печати и корректной цветопередачи для
компоновки планшета рекомендуется использовать Adobe Illustrator.
При подготовке к печати или размещении в электронном виде (например, для показа
на проекторе) растровых изображений следует придерживаться определенных значений разрешения:
- изображения, предназначенные для размещения в Web или демонстрации на экране,
должны иметь разрешение не более 96 dpi, как правило, это значение 72 dpi;
- для качественной печати изображения необходимо разрешение 300 dpi. Следует
знать, что установка разрешения свыше 300 dpi, не влечет за собой повышение качества
изображения, а только значительно увеличивает размер файла.
Все растровые изображения, импортированные в векторный редактор, обязательно
должны быть в формате .tif. При этом все операции, связанные с редактированием, цветокоррекцией и изменением размеров файла заранее осуществляются в растровом редакторе
(Adobe Photoshop). Здесь следует обратить внимание на то, что чем больше слоев содержит
изображение, тем больше объем файла. Следовательно, по завершению всех работ по созданию изображения, все слои необходимо соединить в один (Background). В векторный редактор вставляется полностью готовое изображение. В конечном файле все растровые изображения должны быть встроены в файл.
При подготовке векторных изображений для печати необходимо соблюдать следующие: все шрифты должны быть переведены в кривые; все обводки переведены в объекты.
При компоновке планшета необходимо учитывать цветовую модель используемых
изображений. Выбор цветовой модели зависит от области применения. RGB — для просмотра на экране, CMYK — в полиграфии. С учетом данных особенностей необходимо готовить
файлы под конкретную задачу.
В зависимости от цели последующего использования, полученный результат компоновки может быть:
- экспортирован в формат .jpeg для просмотра на экране (требуется установка соответствующего разрешения);
- сохранен в формате .eps (Adobe Illustrator) или .cdr (CorelDraw).
Существенным преимуществом Adobe Illustrator является то, что файлы (.ai), созданные в новых версиях программы открываются в ранних версиях. Для сравнения: файлы, созданные в формате CorelDraw не имеют подобной совместимости между версиями. Данный
150
факт необходимо учитывать, и в настройках сохранения файла заранее указывать более раннюю версию программы.
При широкоформатной печати на плоттере желательно предварительно уточнить в
выбранном печатном салоне требования к предоставляемым макетам.
5.9 Создание мультимедийных презентаций и анимационных роликов
Мультимедийные презентации. Для представления результатов проектирования, в
качестве дополнительного демонстрационного средства, часто используются мультимедийные презентации.
Мультимедийная презентация – публичное представление какой-либо новой информации, разработки, проекта (на экране компьютера, проектора и т.п.) – информационный или
рекламный инструмент, позволяющий заинтересовать, привлечь внимание зрителей. Цель
мультимедийной презентации применительно к ландшафтному проектированию – в доступной форме донести до аудитории полноценную информацию о разработанном проекте и отдельных его составляющих, продемонстрировать в деталях всю его новизну и преимущества.
Одной из основных задач при создании мультимедийных презентаций является визуализация информации. Под понятием «визуализация» понимается создание зрительных образов, что позволяет сделать материал более наглядным. Презентация обязательно должна
быть выдержана в соответствии с общей стилистикой проекта.
Презентация ландшафтного проекта может включать в себя как статичные слайды,
содержащие изобразительную и текстовую информацию, так и анимационные ролики.
Простой способ создания презентации заключается в компоновке информации на статичных слайдах, расположенных в определенном порядке. Во время защиты проекта слайды
сменяют друг друга в заданной последовательности синхронно с выступлением. Презентации подобного типа часто выполняют, например, с помощью программы Microsoft Power
Point.
Более сложная, с технической точки зрения, но на порядок эффективнее, презентация
 в виде анимированного ролика. Возможно также комплексное использование статичных
слайдов и анимации. Для создания 3D-анимационных роликов широко используются возможности программы 3ds Max.
Существуют и другие программные продукты, позволяющие создавать эффектные
презентационные материалы. К числу таких программ, можно отнести Adobe Flash, Adobe
Premiere Pro.
Создание анимационных роликов. В настоящее время все большую популярность
приобретает возможность создания 3D-анимации будущего ландшафтного проекта. Это поз151
воляет совершить виртуальное путешествие по проектируемой территории, рассмотреть со
всех сторон абсолютно все элементы наполнения. Другими словами, анимация позволяет
взглянуть на созданный ландшафт так, как если в действительности вы находитесь там и
снимаете на видеокамеру. Максимальное приближение к действительности дает возможность оценить достоинства и недостатки ландшафтной организации во всех деталях.
Анимация состоит из ряда отдельных изображений, которые называются кадрами
(frame). Кадры сменяют друг друга с определенной скоростью, в результате чего создается
ощущение передвижения.
Итогом создания 3D-анимации является ролик формата и качества, соответствующего
условиям его трансляции и просмотра. Например, созданная 3D- анимация может быть адаптирована для распространения ролика на DVD, 3D-презентации в условиях выставок, просмотра на проекторах и других мультимедийных устройствах.
Мощным средством для создания анимационных роликов является программа 3ds
Max. При разработке анимационных роликов используются те же методы визуализации, что
и для получения статичных сцен, но добавляется динамичность при изменении параметров
объектов. Все изменения записываются в сценарий, в котором указываются изменяемые объекты (параметры) и ключевые кадры (начало/конец изменений).
Основные настройки анимации в 3ds Max. Для получения движения камеры строится путь (любая кривая), при этом в сценарии отмечаются кадры начала и конца движения,
то есть ключевые кадры. Камера может перемещаться как с постоянной скоростью, так и по
сложному графику изменения координат вдоль определенного пути.
Кроме движения камеры и объектов, возможно изменение глобального освещения (не
только угла падения света, но и яркости, цвета и других параметров), а также изменение текстуры (ее свойств). Ролик можно предварительно просмотреть в любом из видовых окон.
При записи ролика устанавливается разрешение по вертикали и горизонтали, начальный и
конечный кадры, метод рендеринга, способ сжатия данных, цветовой режим.
Прежде чем непосредственно приступить к анимации, необходимо произвести
настройки временного диапазона анимации, которые располагаются в диалоговом окне Time
Configuration (Конфигурация времени). Данное диалоговое окно показано на рис. 4.6.
152
Рис. 4.6 – Диалоговое окно Time Configuration (Конфигурация времени)
В данном окне можно произвести следующие установки: частота кадров в секунду, по
умолчанию этот параметр равен 30 кадрам; общее количество кадров в анимации.
Визуализация анимации в 3ds Max. Результат визуализации анимации записывается
в видеофайл, который затем используется для просмотра или монтажа. Настройка визуализации анимации происходит с помощью диалогового окна Render Scene (Визуализировать
анимацию). Данное диалоговое окно показано на рис. 4.7.
153
Рис. 4.7 – Диалоговое окно Render Scene (Визуализировать анимацию)
В данном диалоговом окне указываются следующие параметры: количество кадров
для визуализации; ширину и высоту кадра будущего видеоролика; проекцию, в которой будет происходить визуализация. По завершению настроек следует выбрать файл для записи.
Необходимо выбрать расширение файла, характерное для видео, например, .avi. После определения формата файла требуется указать кодек, которым следует сжимать видео. Кодек –
устройство или программа, способная выполнять преобразование данных или сигнала. Если
планируется дальнейший монтаж видеоролика, то целесообразнее выбирать Uncompressed
(Без сжатия). Следует учитывать, что без сжатия качество видео будет отличным, но такой
файл будет занимать много места на диске.
После завершения всех вышеописанных настроек можно выполнять визуализацию
анимации.
154
РАЗДЕЛ II. ПРАКТИЧЕСКИЙ
6 Ландшафтная организация территории усадьбы
Целью выполнения проекта ландшафтной организации усадьбы является приобретение начальных навыков проектирования ландшафтного объекта, которые включают в себя
выбор проекта жилого дома для индивидуального строительства и организацию функционального зонирования территории приусадебного участка, исходя из условий рельефа участка проектирования и состава семьи.
Для достижения поставленной цели выполняются следующие задачи:
- проанализировать характер территории усадьбы;
- найти оригинальное композиционное, стилевое решение пространства;
- разработать генеральный план приусадебного участка в определенном стиле;
- подбор элементов наполнения: растений и элементов благоустройства;
- на основе выбранного проектного решения генерального плана выполнить графические материалы, раскрывающие композиционное и стилевое решении объекта: развертки,
совмещенные с сечением, видовые кадры и поднятый план.
6.1 Задание на проектирование
Любое проектное предложение выполняется на основе задания на проектирование, в
котором оговариваются состав проекта и сроки его выполнения
Состав проекта. По заданию на проектирование проект ландшафтной организации
усадьбы должен состоять из графической части, макета и пояснительной записки.
Графическая часть проекта оформляется на планшете размером 50 х 100 мм и
включает в себя:
- планы и фасады жилого дома в масштабах М 1:200; 1:100;
- генеральный план приусадебного участка в масштабах М 1:200; 1:100;
- две развертки, совмещенные с сечениями в масштабах М 1:200; 1:100;
- видовые кадры (не менее 3-х);
- поднятый план;
- аннотация. (приводится характеристика участка, описывается композиционное, планировочное и стилистическое решение сада)
Макет выполняется из бумаги в цвете или без цветового решения в масштабе М 1:
100 либо в масштабе 1: 200.
155
Пояснительная записка оформляется в виде реферата на формате А4 (титульный
лист, оглавление и список литературы, в котором даются ссылки на источники: журналы,
книги и сайты). В пояснительную записку включить фор эскизы – варианты решений в процессе проектирования. Описание рельефа местности, его особенностей. Описание жилого
дома, чем обусловлен выбор композиционного решения территории. Проводились ли изменения в планировке дома, чем были вызваны. Состав семьи, для которой выполняется планировочное решение, привязанности и хобби членов семьи, учитываемые при создании функционального зонирования территории. Описание планировочного и цветового решения, какие приемы использовались.
После оценки проект предоставляется для хранения на кафедре в цифровом формате с
записанными на CD или DVD-диск материалами:
- графическая часть проекта ( все основные элементы, входящие в состав проекта);
- итоговая компоновка с разрешением 300 dpi;
- файл для просмотра на экране,
- аннотация в Word
На выполнение проекта «Ландшафтная организация территории усадьбы» отводится
16 недель – 32 занятия.
1, 2 занятия – Выдача задания. Изучение топосъемки участка. Определение сложности рельефа и ориентации участка по сторонам света. Построение сечений и чернового макета участка, опираясь на отметки местности, для получения полного представления об особенностях рельефа. Определение состава семьи, выявление хобби и увлечений членов семьи.
Подбор проекта жилого дома, пользуясь любыми источниками (планы с размерами, фасады).
При необходимости - внесение изменений в планировки жилого дома.
3, 4 занятия – Подбор аналогов. Выполнение вариантов функционального зонирования. Определение стиля будущего сада. Выполнение трех фор эскизов планировки участка
(основанных на различных вариантах зонирования территории в соответствии со стилистикой).
5-10 занятия – Сдача и обсуждение форэскизов генплана.
11, 12 занятия – Выбор эскиза окончательного планировочного решения, утверждение эскиза. Вычерчивание эскиза генерального плана в карандаше. Утверждение эскиза, выполненного в карандаше.
13-18 занятия – Вычерчивание эскиза генерального плана в туши Подбор ландшафтных группировок для оформления участка.
19-26 занятия – Вычерчивание поднятого плана.
156
28, 29 занятия – Вычерчивание сечений. Выполнение видовых кадров. Контрольный
просмотр.
30 занятие – Подача на планшете
31 занятие – Работа с пояснительной запиской
32 занятие – Сдача, обсуждение
6.2 Предпроектный анализ
Прежде чем приступить к проектированию, необходимо провести предпроектный
анализ. Поскольку дизайнеру при проектировании необходимо будет предусмотреть любые
детали, то именно на этом этапе для дальнейшей выработке композиционной стратегии следует выявить все факторы, в той или иной степени свойственные каждому объекту. Проведение предпроектного анализа необходимо для выявления, например, как негативных факторов
и ограничений, так и положительных особенностей территории, климатических условий
проектируемой местности и многих других факторов, которые окажут дальнейшее влияние
на окончательное планировочное решение приусадебного участка.
Обустройство сада включает не только ландшафтный дизайн территории. Созданию
живописных садовых декораций предшествует комплекс мероприятий, устраняющих возможные дефекты как природного, так и антропогенного характера.
Анализ рельефа участка. Проектируемый участок представлен в виде топографического чертежа. При чтении топографических чертежей в первую очередь стараются получить общее представление о рельефе местности. Рельеф местности изображается горизонталями.
Топографические чертежи выполняются по результатам геодезической съемки (аэрофотосъемки) местности с помощью специальных приборов. Для изображения горизонталей топографической поверхности ее мысленно рассекают рядом параллельных горизонтальных плоскостей,
отстоящих друг от друга на заданном расстоянии. Проекции линий, по которым плоскости
пересекаются с поверхностью (т. е. горизонтали), на горизонтальной плоскости проекций изображают поверхность в горизонталях. На горизонталях выставляются отметки над уровнем моря. При
выполнении геодезических работ в России принято за нулевую горизонталь принимать поверхность Финского залива Балтийского моря вблизи Кронштадта.
Опорный план участка. Планировочные ограничения. Для выполнения ландшафтной организации территории дизайнеру необходимо иметь топографическую съемку
(опорный план) проектируемого участка в масштабе 1: 500 или 1: 200 с указанием его границ, красными линиями застройки, линиями проходящих трасс водопровода, канализации и
электропередач. На топографических планах с помощью условных обозначений изображаются
природные (реки, озера, леса, поля и т. п.) и искусственные (дороги, здания и т. п.) объекты.
157
Внимательно изучая опорный план, необходимо определить какие из этих условных
обозначений будут являться планировочными ограничениями при освоении участка. Это
могут быть линии коммуникаций и электропередач, границы соседних участков, дороги,
особенности рельефа, наличие растительных насаждений, существующие строения, водные
препятствия и другие.
Профиль рельефа участка. От сложности и величины уклона рельефа участка будет
зависеть в дальнейшем композиционное и стилевое решение.
Для определения уклона строят профиль. Для этого используется топографическая
съемка участка. В Приложении Д, на Рисунке Д.1 показаны примеры построения профиля.
Профиль местности по заданному на топографическом чертеже направлению строят, например, методом перемены плоскостей проекций следующим образом.
Проводим прямую сечения Б—Б, параллельно заданной секущей прямой проводят вне
чертежа прямую, которую называют базой профиля. Проведя перпендикуляры к базе профиля
из точек на плане до пересечения линии соответствующего уровня, получают ряд точек, на них
откладывают единицы масштаба. Через полученные точки проводят линии уровня (проекции горизонталей). Соединив их плавной линией, получают кривую профиля местности в данном
направлении.
Ориентация участка по сторонам света. Поскольку на топографической съемке
указывается направление севера, то дизайнер должен определить ориентацию склона по сторонам света, на котором расположен участок, если уклон имеется. Знание ориентации участка сыграет немаловажную роль в дальнейшем, как при размещении дома и основных построек, организации планировочного решения так и при выборе растений и их размещении
на участке.
В условиях Приморья благоприятной ориентацией являются склоны, ориентированные на юг, неблагоприятной – на северные направления.
Площадь и конфигурация участка. Определение площади участка необходимо для
понимания возможностей, который таит в себе участок и задач, которые ставит перед собой
дизайнер при его планировании.
Знание размеров нужно для дальнейшего правильного подхода при подборе относительных размеров основных построек и планировочных элементов на участке. Кроме того
дизайнер может сразу определить в какую стоимость может вылиться его композиционное
решение для заказчика.
Конфигурация участка может быть простой: квадрат, прямоугольник, приближенной
к простой: трапеция, треугольник и сложной: многоугольник, участок с западающими или
острыми углами, сильно вытянутый и другие. В зависимости от конфигурации будет зави158
сеть функциональное зонирование и дальнейший выбор композиции. Например, благоустройство участка, имеющего форму треугольника, сопряжено с определенными трудностями. Обустроить острые углы для дизайнера всегда бывает нелегкой задачей. Острые углы
изначально воспринимаются как раздражитель, к тому же участок обычной формы гораздо
проще функционально организовать и связать дорожной сетью, найти в нем оптимальное место для построек, сформировать сад в регулярном или пейзажном стиле. Острые углы на
участке можно закамуфлировать зелеными насаждениями, чтобы исключить их «агрессивность».
Природно-климатические условия участка. Температурный и ветровой режим.
Температура наружного воздуха зависит от высоты солнцестояния и теплоотдачи почвы.
Естественно, что для континентальных и прибрежных районов это соотношение неодинаково. Необходимо учитывать главное направление ветров (розу ветров) Приложение Д, Рисунок Д.2. Жилой дом и высадка зеленых стен поможет защитить от холодного ветра часть
территории усадьбы.
При строительстве дома на побережье юга Приморского края, с выраженным муссонным климатом следует помнить, что зимой преобладающими являются ветра северного
направления, а летом – южного.
Инсоляция участка. Предпосылкой для комфортного проживания семьи на участке
является равномерное освещение помещений дома в течение дня. Желательно, чтобы солнечное освещение имели все помещения осенью и зимой в утренние часы. Нежелательно,
как правило, попадание солнца в помещения в полдень и во второй половине дня с июля по
август. Все жилые пространства и спальни желательно ориентировать на освещенную сторону, все хозяйственные помещения на затененную. Разрабатывая концепцию оформления
участка следует учитывать тени от крупных деревьев. Правильная ориентация дома и строительные мероприятия помогут соблюсти эти требования.
В условиях строительства юга Приморского края наиболее благоприятными для жилой застройки являются склоны, ориентированные на юг, юго-восток и юго-запад.
Требования к жилищно-гражданскому строительству представлены в Таблице 5.1.
Таблица 5.1 – Требования к жилищно-гражданскому строительству
Природные усло-
Степень пригодности территории
вия
благоприятные
неблагоприятные
особо неблагоприятные
Рельеф
С уклоном от 0,005 до
С уклоном менее 0,005;
С уклоном более 0,2 ( в горных
0,1
От 0,1 до 0,2 (в горных
местностях более 0,3)
местностях до 0,3)
159
Продолжение таблицы 5.1
Грунты
Допускающих возведе-
Требующие устройства
Требующие устройства особо слож-
ние зданий без устрой-
экономически
целесо-
ных искусственных оснований и
ства
образных
искусствен-
сложных фундаментов (просадоч-
искусственных
оснований и сложных
ных оснований и слож-
фундаментов
ных фундаментов (тя-
(пески,
супеси, суглинки)
ные грунты, плывуны)
желые суглинки, глины)
Грунтовые воды
Допускающие
строи-
Требующие устройства
Требующие проведения сложных
тельство без проведе-
экономически
мероприятий по понижению уровня
ния работ по пониже-
образного
нию грунтовых вод
грунтовых вод, устрой-
целесо-
понижения
грунтовых вод
ство гидроизоляции или
устройство
противо-
коррозионных
меро-
приятий
Заболоченность
Без заболоченности или
Требующие
допускающие возмож-
ния экономически це-
ность осушения терри-
лесообразных
тории
альных работ по осу-
простейшими
методами
шению
выполне-
Значительные заболоченности торфяники слоем более 2 метров
специ-
(торфяники
мощностью слоя менее
2м)
Проветриваемость
Хорошо
территории
проветривае-
Замкнутые котлованы с
Расположенные в пределах сани-
мые и защищенные от
длительным
застоем
тарно-защитных зон от промыш-
сильных ветров и бурь
воздуха и
участки, не
ленных предприятий и других ис-
или
защищенные от силь-
точников сильного загрязнения ат-
ных ветров и бурь
мосферы
допускающие
устройство
ветроза-
щитных зеленых зон.
Расположенные с под-
Расположенные с под-
ветренной стороны по
ветренной стороны по
отношению
к
отношению к источни-
точн6икам
сильного
кам сильного загрязне-
загрязнения атмосферы,
ния атмосферы
но за пределами сани-
ис-
тарно-защитных зон
Инсоляция терри-
Нормально инсолируе-
Затененные более поло-
Неинсолируемые с течение всего
тории
мые в течение всего
вины нормальной про-
года
года
должительности
ляции
160
инсо-
Состав семьи и хобби членов семьи, проживающих на участке. Проведя небольшой блиц-опрос хозяев приусадебного участка, следует составить список членов семьи, их
пол, возраст и их предпочтения и пожелания для дальнейшего определения основного набора
элементов наполнения сада. От заявленных пожеланий порой будет зависеть выбор и стиля
сада и дома, и композиционное решение участка, и определение ассортимента растений, и
набора малых форм, материалов и многого другого.
Список пожеланий домочадцев поз-
волит максимально приспособить ландшафт приусадебного участка к жизни, кроме того
надо учесть, что их друзья и родственники будут делать в саду: устраивать пикники, заниматься спортом, выращивать фрукты и овощи, играть на детской площадке, плавать в бассейне.
Список желаний и потребностей позволит определить оптимальные места в саду для
тех или иных занятий с учетом размеров требуемых участков, условий их освещенности, открытости или и, наоборот, защищенности.
Выбор дома для участка. Для кого-то жизнь за пределами мегаполиса уже стала
обыденной, однако кто-то еще только задумывается о строительстве загородного дома. Каким он должен быть, чтобы его по праву назвали современным. Какие материалы, технологии и архитектурные приемы должны быть в нем использованы? Существует ли какой-либо
эталон?
Выбор дома будет зависеть от многих факторов: состава семьи, предпочтений и хобби членов семьи, стилевого решения участка, наличия местных строительных материалов и
других факторов. В нашем понимании – загородный дом это строение, которое спроектировано и построено для постоянного, ежедневного и круглогодичного проживания. Он должен
легко противостоять климатическим и погодным условиям, свойственным для климатического района проектирования. Учитывается не только внешний вид дома, но и эксплуатационные характеристики, надежность, комфортность, кроме того он должен будет служить и
последующим поколениям. К тому же дом должен гармонично вписаться в окружающий
ландшафт.
Пример выбора дома и бани выполнила студентка Киренкина Галина для выполнения
проекта по ландшафтной организации территории усадьбы в «Русском стиле». Приложение
Д, Рисунок Д.3.
Расположение и ориентация дома и его помещений на участке. Расположение дома на участке с учетом ориентации по сторонам света, подключения к транспортным и инженерным сетям и по отношению к другим сооружениям является задачей, которую дизайнер решает на этапе, предваряющем созданию композиционного решения.
161
От расположения капитальных строений, образующих архитектурный ансамбль зависит, будут ли они доминировать над территорией сада или гармонично вольются в ландшафт. Например, расположение зданий, сгруппированных на верхней террасе вместе с зоной
входа и въезда на территорию приусадебного участка, будет подчеркивать главенство построек в ландшафте. Такое расположение, к тому же массивного жилого дома упростит разделение территории на функциональные зоны и освободит значительную площадь для
насаждений.
Но и выбранное окончательное стилевое решение участка в дальнейшем может повлиять на решение по размещению дома. Правильная «посадка» дома по отношению к границам надела и сторонам света, (для использования благоприятного воздействия солнечных
лучей или наоборот, чтобы защититься от жары), является важным фактором при организации усадебной инфраструктуры.
6.3 Функциональное зонирование территории приусадебного участка
Внешний вид и наполнение приусадебного участка зависит от многих факторов:
- от личных предпочтений заказчика;
- от потребностей семьи;
- от формы и размеров, занимаемого участка;
- от климата и рельефа местности;
- от выбранного стилевого направления;
- от природных и техногенных ограничений;
- от финансовых возможностей заказчика.
Но, прежде всего, ландшафт, должен отвечать потребностям тех людей, которые его
используют
На рубеже ХIХ – ХХ веков крупнейший американский архитектор ХХ века Франк
Ллойд Райт, являясь старейшим лидером первого поколения «современной архитектуры»
сформулировал принципы «органической архитектуры» и оставался верен им всю жизнь. Он
глубоко воспринял идеи своего первого учителя – архитектора Луиса Салливена о единстве
формы и функции в архитектуре, который утверждал как аксиому, что «…всюду и всегда
форма всегда следует за функцией». Имеющий в своем багаже десятки построек, принесших
ему мировую славу, Ф.Л.Райт разработал свою концептуальную идею – «Форма и функция –
едины», вкладывая в понятие функции не только утилитарные, но также образные эмоционально-психологические и эстетические качества, рассматривая взаимосвязь формы и
функции во всем многообразии их аспектов.
162
Для осуществления принципов единства формы и функции, а мы тоже будем придерживаться этой аксиомы. В начале проектировании любого ландшафтного объекта - выполняется схема функционального зонирования.
Чаще всего приусадебный участок или сад планируют таким образом, чтобы в нем
сочеталось приятное с полезным. Для этого вся территория должна быть разобрана на функциональные зоны, которые будут иметь связи в виде тропинок и дорожек. При функциональном зонировании обдумываются разные аспекты основного дизайна сада, создается определенный тип садового участка, производится его разметка. Пример выполнения функционального зонирования приусадебного участка показан на Рисунке Д.3, Приложение Д.
Приватная и парадная части сада. Условно весь приусадебный участок можно разделить на две крупные функциональные зоны – парадную и приватную. Если участок небольшой, то парадная зона будет являться «буферной» территорией, отделяющей сад от улицы, в состав которой входят зоны въезда и входа. В «официальной» части усадьбы входят:
вход, въезд в гараж, площадка перед крыльцом дома, палисадник, форма и размеры которого
зависят от желания хозяев и общих размеров территории участка. Приложение Д, Рисунок
Д.4.
В приватной части территории сада, как правило, удаленной от въезда, располагается
зона отдыха для всей семьи с павильонами, беседками. Чувство защищенности – непременное требование к приватной зоне. Часто дом с окружающим мощением является своеобразной границей между двумя зонами. В дальней части сада может располагаться огород, хозяйственные постройки, вольеры для животных и другие элементы, которые нежелательно
выставлять на обзор чужой публике.
Учет предпочтений и потребностей заказчика. Выяснив предпочтения, можно составить список элементов усадьбы, которые нужны заказчику. Это могут быть, например:
плодовый сад, огород, теплица или оранжерея, водные сооружения, спортивные и детские
площадки, зоны приема гостей с барбекю и зона отдыха хозяев, прогулочные и беговые дорожки, летняя кухня, баня, хозяйственные постройки различного назначения, вольеры для
содержания животных, гараж или стоянка для авто и так далее. Выделяем для каждого из
элементов списка свое положение на плане участка. Отдавая предпочтение тем или иным зонам, размещаем их либо в «парадной» части участка, либо в «приватной».
Функциональные узлы сада. На крупном приусадебном участке выделяют несколько функциональных узлов, на которые завязывают функциональные зоны. В каждой функциональной зоне должны существовать основные элементы, связанные единой композиционной идеей. Например, основными функциональными узлами сада могут являться границы
163
между зонами: въездная зона – вход в дом; въездная зона – выход в сад; зона тихого отдыха –
зона активных игр; зона игр – зона плодово-огородная и так далее.
Отделить одну зону от другой и установить акценты в саду помогут, например, садовые конструкции с вьющимися растениями: арки, решетки и беседки, которые не только
предоставляют опору для растений, но и сами по себе являются отличными фокусными точками. Акцентами в узловых точках могут стать солитер, малая форма и другие элементы.
Такие фокусные точки и акценты оказывают существенное влияние на концепцию
оформления сада. Крупные зоны и узлы связывают в единый комплекс сетью дорожек и тропинок.
Дорожно-тропиночная сеть. Основой сада служат растения, а его достойной оправой, которая позволит сфокусировать внимание на наиболее выразительных тачках ландшафта, станет система садовых дорожек с площадками лестницами, подпорными стенками и
террасами.
Сеть дорожек и тропинок должна отличаться рациональностью (включает в себя транзитные и прогулочные маршруты) и в то же время лаконичностью. В зависимости от назначения дорожки в садовом дизайне можно разделить на главные и второстепенные. К первым
относятся подъездные дороги и парковочные площадки, дорожки, ведущие от дома к калитке
(главная аллея), а также к наиболее посещаемым местам.
К второстепенным относятся прогулочные тропинки и рабочие дорожки, ведущие к
хозяйственной зоне, огороду, саду, бане и т.д. От типа дорожки зависит ее конфигурация,
ширина, которые в свою очередь определяется стилем дома и сада. Могут существовать тропинки с пошаговым покрытием. Приложение Д, Рисунок Д.5.
В регулярном саду прокладывают идеально ровные дорожки. Они пресекаются под
прямым углом или расходятся в виде симметричных лучей от расположенных в саду площадок, которые тоже имеют правильную форму (квадрат, круг, полукруг). Строгая планировка
характерна не только для классического регулярного сада, но и для современного, в дизайне
которого преобладают геометрические формы и четкие прямые линии. Подобное решение
подойдет и для больших и для маленьких участков.
Прямоугольное, круговое или диагональное мощение способно подчеркнуть рисунок
сада; бордюры придадут композиции завершенность.
Для оформления прямоугольного приусадебного возможно использовать круговые
мотивы. Композиция из разных по площади прямоугольников – беспроигрышный вариант
для зонирования вытянутого участка.
Диагональная композиция рекомендуется для зонирования квадратных приусадебных
участков, поскольку позволяет зрительно увеличить пространство сада.
164
Для пейзажного сада характерна затейливая паутина тропинок. Движение может идти
по кольцу вдоль элементов наполнения сада. Бордюры в «естественных» садах не нужны –
газон или лужайка плавно переходят в дорожное покрытие.
Террасирование участка. Работа с участком, расположенным на склонах представляет собой и сложность, и благоприятную возможность.
Стратегия, которая не только позволяет работать с землей, но так же и замечательным
образом трансформирует ландшафт, была изобретена многие века назад. Мы можем получить уроки того пути, по которому прошли люди изобретая эту стратегию. Рисовые террасы
на крутых склонах Китая демонстрируют связь между мощной необходимостью и находчивостью, требующими найти решение. Созданные только лишь примитивными инструментами и голыми руками, сегодня они стали примером земледелия в принципе. И они в равной
степени являются и величественной и бессметной вехой, на многие века, так как помогают
нам принцип террасирования склонов холмов. До человеческого вмешательства было бы
труднее оценить взаимосвязь одного холма с другим: террасы позволяют определить уклон и
позволяют нам прочитать их как горизонтали на карте. Приложение Д, Рисунок Д.6.
Так же как и поиск форм и пространств при проектировании садов важнейшим является решение - каким образом работать с различными уровнями земной поверхности. Удовлетворительное решение изменения уровней участка является наисложнейшей задачей для
ландшафтного дизайнера. Здесь может быть выбор между тем или иным: делать ли незначительные изменения уровней, например, работая с горизонталями и с элементами, скрытыми
внутри наклонного ландшафта, или применить альтернативную стратегию, подчеркивая
уклон, явно выражая ландшафт. Приложение Д, Рисунок Д.7.
Вместо того, чтобы беспокоится относительно изменения уровня на участке как о
проблеме, как бы то ни было будет лучше сделать на этом акцент и использовать для получения новых впечатлений от дизайна. Даже начиная работу с совершенно плоским пространством, создание различных уровней может подтолкнуть к весьма оригинальному дизайну,
так как каждый уровень может рассматриваться как разный уровень земли в плоскости.
Например, при создании сада на территории Tate Britain art gallery в Лондоне, британские
архитекторы Аллис и Моррисон создали ландшафтный комплекс, путем выполнения серии
несвязанных между собой террас. Зона газона сделана так, что выглядит плывущей над расположенным рядом вытянутым каменным мощением, в то время как промежуточная утопленная лента каменной щебенки нижнего уровня представляет собой уровень земли. Идея
такого дизайна привлекает нас также потому, что она разъясняет археологию места, поскольку открывает больше возможности, чем создание одногоуровнего пространства, полностью замощенного. Приложение Д, Рисунок Д.8.
165
Террасирование применяется на участке с перепадом высот для вертикальной планировки и укрепления склонов. Откосы укрепляются геоматериалами или возводятся подпорные стенки. Приложение Д, Рисунок Д.9. Откосы и линии подпорных стен могут служить
границами функциональных зон сада. На террасах различной площади и конфигурации можно устраивать смотровые, спортивные и детские площадки, выложить патио для отдыха,
разместить бассейны, соорудить рокарии, каскады ручьев и водопадов. Невысокие подпорные стенки лучше всего ограничат площадки на ровном участке, а также, например, отделят
террасу от простирающегося за ней сада. На участке, оформленном регулярном стиле, сооружаются строгие стенки из клинкерного кирпича, бетонных блоков, либо с облицовкой из
натурального или искусственного камня. Приложенеи Д, Рисунок Д.10.
На высокой подпорной стене из кирпича или бетона можно соорудить маскарон с
фонтаном, грот или ниши для устройства мест отдыха.
В пейзажном саду возводят «сухие» стенки из подобранных по размеру каменных
плит или булыжников. В промежутках между камнями кладут грунт и высаживают почвопокровные растения. Форма стенок должна быть плавной, огибающей неровности ландшафта. Приложенеи Д, Рисунок Д.11.
На участке со сложным рельефом пластику сада определяют лестницы. Их форма
размер и материал очень важны. При небольшом уклоне лестницы могут быть просторными
с широкими ступенями, на два шага или три шага. При крутых подъемах лестницы делают
неширокими (90 см) и оборудуют перилами. Через каждые десять ступеней целесообразно
устраивать площадки для отдыха, а также менять направление лестничного марша, чтобы
насладиться сменой видов.
В регулярном саду лестницы имеют четкие строгие формы. В саду, выполненном в
пейзажном стиле, ступенями лестниц могут служить, уложенные ровной поверхностью
наверх глыбы из натурального камня, деревянный брус. Приложение Д, Рисунок Д.12.
Геопластика участка. Вертикальную планировку территории с целью архитектурного и художественного преобразования рельефа можно выполнить с помощью геопластики. С
помощью этого приема решаются функциональные задачи (зонирование территории), технические (ветрозащита, солярии на склонах) и эстетические. В эстетические задачи входят
формирование пейзажей. Моделирование земной поверхности ориентировано на визуальное
восприятие, однако рукотворный рельеф не должен мешать рациональному зонированию
участка и негативно влиять на почвенно-климатические условия. Кроме того досыпка или
срезка грунта всегда негативно сказывается, так как может потребовать необходимости уничтожения местной флоры. Преобразуя плоскость участка необходимо взвесить все «за» и
«против», поскольку ярко выраженная холмистость в рамках небольшого участка часто дис166
сонирует с плоскостью прилегающих территорий и кажется неестественной. Приложение Д,
Рисунок Д.13.
Функциональные зоны на приусадебном участке. Функциональные зоны, как правило, естественным образом группируются вокруг дома, который является центром композиции. Главным условием, стоящим перед дизайнером, является – сформировать на ограниченной территории максимально комфортную среду, соответствующую современным тенденциям обустройства загородных владений.
Зона для стоянки автомобиля. Современной тенденцией при функциональном зонировании приусадебной территории является вынос гаража за пределы жилого дома. Владельцы, как правило, решают, нужен ли им гараж, или возможно обойтись площадкой для парковки одного или нескольких авто. Парковку, как правило, следует приблизить к транспортным путям: дороге, поселковому проезду. Парковкой может служить въездная территория,
расположенная между домом и забором, либо вынесенная в самостоятельную зону. Для безопасности важно, чтобы транспортные и пешеходные пути не пересекались. Для этого можно выполнить разделительную зеленую полосу из газона или живой изгороди или ряда стоящих контейнеров с озеленением. Для того, чтобы парковочные площадки не просматривались с территории сада их маскируют древесными насаждениями различной высоты и плотности.
Для обеспечения удобства въезда и разворота автомобиля на территории необходимо
предусмотреть площадку на 1 автомобиль 3х6м с радиусом поворота – 6 метров.
Спортивная зона. Размеры и наполнение спортивной зоны зависит от размеров
участка, запросов владельцев, рельефа местности. Порой для устройства спортивной площадки владельцам придется пойти на дорогие планировочные работы. В Таблице 5.1. указаны размеры спортивных площадок наиболее часто устраиваемых в спортивных зонах на
приусадебных участках.
Таблица 5.2 Размеры спортивных площадок.
Размеры, м.
Виды площадок
Длина
Ширина
Площадь поля для игры
Гимнастическая
40
20
-
Волейбольная
24
15
18 х 9
Теннисная
36
18
23,8 х 8,2
Бадминтон
15
8
13,4 х 5,8
Настольный теннис
7,75 на один 4,5
-
167
стол
Детская зона располагается, как правило, в местах, освещенных солнцем, с наветренной стороны дома. В случае продуваемости участка для защиты от ветра вокруг площадки
организуют ландшафтные группировки в виде живых изгородей из деревьев или кустарников. Для того, чтобы хозяйка дома могла следить за ребенком, играющем на площадке, она
должна хорошо просматриваться из окон кухни или кухни столовой, расположенных в капитальных строениях, а также с патио, террасы или беседки. Детскую зону необходимо удалить
от водоема.
Хозяйственная зона. Территорию, в которой располагаются хозяйственные постройки, следует организовать в дальнем углу приватной зоны. Как правило, это легкие невысокие
деревянные постройки, служащие для размещения садового инвентаря, хранения дров, мастерские, вольеры для содержания животных и другие, которые не являются высоко эстетичными и несут чисто утилитарные функции. Постройки, возможно, расположить вплотную
к забору в северной части территории усадьбы.
Плодово-огородная зона. Для этой зоны, как правило, отводится территория участка,
где установлен наиболее благоприятный инсоляционный
режим для плодово-ягодных,
овощных и пряных растений. Этот визуально обособленный уголок может выглядеть как маленький садик в большом саду. При необходимости огород можно завуалировать посадками
древесно-кустарниковых групп, которые могут нести также функцию ветрозащиты. В настоящее время очень популярным является устройство декоративного или «французского» огорода, который наоборот можно разместить в наиболее просматриваемой части сада, сделав
на нем акцент. Форма огорода может явиться главным организующим элементом всей композиции приусадебного участка. Приложение Д, Рисунок Д.14.
Зона тихого отдыха. Для тихой зоны выбирают самую удаленную от въездов и капитальных строений территорию. Эта зона, как правило, является многофункциональной. Доминантой здесь может стать скамья под навесом из плетущихся растений, беседка с площадкой для барбекю, смотровая площадка перед каскадом или водоемом, тихое «сакральное»
место в виде модного японского садика и другие элементы. В зоне отдыха организуют прогулочные маршруты, оформленные группами красивых растений или цветниками.
6.4 Композиционное решение и выбор стиля
Выбор стиля приусадебного участка. Под стилем сада подразумевается характер
планировки территории, использование определенных элементов наполнения и озеленения.
Студенту - дизайнеру следует определиться: в каком основополагающем стилевом решении:
168
регулярном (классическом, геометрическом), основанном на симметрии или пейзажном
(природном, естественном), будет решена композиция приусадебного участка. Все остальные стилевые концепции лишь их отголоски, наследие эпох или дань моде.
Выбор стилевого решения при проектировании приусадебного участка в каждом конкретном случае зависит от многих факторов. Важен учет пожеланий заказчика, конфигурация, рельеф и особенности участка, наличие существующих зеленых насаждений и построек
(например, придется поддержать стиль, в котором уже построен дом). И конечно, стильность
и комфорт каждый заказчик представляет по-своему: одни предпочитают соорудить плавательный бассейн или теннисный корт, другие «сухой» пейзаж дальневосточного сада или
имитацию альпийских ландшафтов.
В старину обработанные участки, защищенные от стихийных бедствий, имели классическую регулярную форму. Эта тенденция сохранилась в наши дни в отношении огородов.
С появлением социальной иерархии владение большим участком земли считалось символом
богатства и детально разработанные, тщательно продуманные классические модели были
наиболее востребованы. В XIX веке, так как стиль жизни, отличавшийся изысканностью, менялся на более простой, стали нужны наряду с большими общественными парками и приусадебные сады для среднего класса. Наступила эра декоративного садоводства и на протяжении ХХ века выбор цветов и деревьев для своих участков стал для садоводов важнее, чем
определение формы участка.
Сад в регулярном стиле. Материализации «версалей» обычно препятствуют небольшая площадь участка, несоответствие ландшафту, особенности рельефа (как правило,
проектирование приусадебных участков в условиях Приморского края происходит на склонах, порой достигающих 10 и более процентов), неподходящие климатические условия,
ограниченные материальные возможности и другие факторы.
Сад в регулярном стиле обычно разбивают на просторных и ровных приусадебных
участках, где можно разместить узорчатые цветники, безупречно выстроенные древесные
насаждения и грандиозные архитектурные сооружения, которые, как правило, доминируют
над садом, подчеркивая статус владельца. Регулярная планировка задает строгую геометрическую конфигурацию газонам, водным сооружениям, мощеным площадкам и дорожкам. В
основу организации пространства заложен круг, прямоугольник, либо композиционные углы
располагаются диагонально. Безупречная симметрия особенно заметна рядом с главным усадебным строением. Дорожки зачастую расходятся от площадок веером или подобно солнечным лучам. Приложение Д, Рисунок Д.15.
Симметрию нередко трактуют как синоним равновесия, считая, что симметричная
форма всегда композиционно уравновешена. Это неверно — симметрия еще не гарантирует
169
композиционной уравновешенности. Однако несомненно, что композиционное равновесие
симметричной формы достигается значительно более простыми средствами, чем формы
асимметричной, так как уже наличие оси симметрии создает предпосылки композиционного
равновесия.
Сад в пейзажном стиле. Стилизовать участок под пейзажный парк в условиях пересеченного или крутого рельефа проще. Выявив основные функциональные зоны, соединяем
их плавными дорожками, огибающими рельеф в единую планировочную композицию. Дорожная сеть должна быть рациональной, включающей транзитные маршруты и прогулочные.
Формы площадок, водоемов также имеют плавные линии от круга до формы «амебы».
Однако надо помнить, что создать целостную ассиметричную композицию труднее,
чем симметричную. Целостность формы объектов со сложным силуэтом во многом зависит
от главных формообразующих линий. Они могут быть скоординированы настолько непринужденно и точно, что соподчиненность частей формы возникает как бы сама собой. Однако
в действительности за этой простотой и естественностью кроется большое мастерство и кропотливый труд художника-дизайнера. Главной задачей будет выявление доминирующих и
вспомогательных элементов плана и достижение их соподчиненности.
В случае с пейзажной ассиметричной компоновкой участка, главным, своего рода
синтезирующим качеством композиции будет являться гармоничная целостность формы, которая возникает лишь в результате особого соподчинения всех частей целого. Приложение Д,
Рисунок Д.16.
Смешение стилей. Альтернативной стратегией является смешение стилей, гармоничное размещение сходных элементов по всей площади. Если участок имеет сложную форму,
хорошей идеей является внесение элементов регулярного стиля в общую композицию. В регулярном стиле, например, обустраивается входная зона для придания ей большей парадности. Это может быть широкая аллея, оформленная посадками деревьев или красивоцветущих
кустарников, регулярная клумба или партерный газон перед главным входом в дом. Приложение Д, Рисунок Д.17.
Элементы регулярности могут появиться в организации и в других участках территории и в элементах наполнения. Например, декоративный огород может быть выполнен в виде круга или квадрата как в мавританском саду. Прямоугольную форму могут иметь водоемы, площадки для отдыха и игр. Некоторые направления дорожек могут быть выполнены в
виде прямых линий. Приложение Д, Рисунок Д.18.
Планировка сада (регулярная, пейзажная или их сочетание), постройки, элементы
наполнения и материалы становятся носителями единого стиля. Возможно создание стилевого смешения в различных уголках сада. Целостность усадьбы будет зависеть от успеха гар170
моничного сочетания по-разному оформленных участков. Полноту связи обеспечит применение единых материалов в оформлении элементов приусадебного участка, например, камня
- в облицовке цоколя дома, выполнении подпорных стенок и мощении дорожек; в применении дерева во всех постройках на территории, вплоть до устройства тропинок из деревянных
спилов стволов; ковки в декоративных элементах наполнения сада, беседках, светильниках и
так далее.
171
6.5 Выбор аналогов для проектирования
Изучение проектной практики прошлых и настоящих поколений дизайнеров является
очень важным компонентом овладения профессиональным мастерством дизайнерапроектировщика.
Анализ разработок, выполненных и десятки, а то и сотни лет назад - ретро-проектов, а
также современных проектов - обеспечивает более глубокое проникновение в теорию и методологию дизайнерского творчества.
Подбор аналогов, объектов, идентичных или соответствующих данному по какимлибо параметрам, является важным для проектировщика, поскольку неопределенная в начале
проектирования ситуация, сводится к известному решению сходных задач. При этом результат может, как минимально трансформировать знакомые решения, так и явиться неожиданным и оригинальным.
Здания и сооружения. В эту группу элементов входят объекты, требующие возведения капитальных фундаментов и стен: 1) хозяйственные надворные постройки (оранжереи,
теплицы, сооружения для хранения садовых инструментов и дров, вольеры для содержания
животных) и другие; 2) сооружения для спорта и отдыха (павильоны, террасы, патио, спортивные площадки и площадки для барбекю) и другие; 3) водные сооружения (бассейны, водоемы, каскады, водные потоки) и другие.
При подборе аналогов необходимо обратить внимание на их стиль, который должен
совпадать с общей стилистикой сада. Кроме того строительные и отделочные материалы, используемые в постройках также должны едины для придания образности формы сада.
Элементы мощения. В зависимости от назначения дорожки на приусадебном участке
можно разделить на главные и второстепенные. От назначения дорожки зависит выбор материалов покрытия.
К первым относятся подъездные дороги и парковочные площадки, дорожки, ведущие
от дома к калитке, а также к наиболее посещаемым уголкам сада. Эти «трассы» должны
иметь твердое, ровное нескользящее мощение, выдерживающее большие нагрузки. Для их
строительства используют асфальт, брусчатку из натурального или искусственного камня,
клинкерный кирпич, бетонные блоки и плиты, тротуарную плитку. Подъезды к дому или гаражу можно забетонировать, заасфальтировать или уложить решетку газонную РГ «МЁБА»,
которая эффективно дренирует воду и сохраняет газон.
Дорожки второстепенные могут не иметь столь прочного покрытия. Они выполняются в виде гравийной или галечной отсыпки, уложенных «в разрыв» природных или искус-
172
ственных камней - пошаговая дорожка. Для покрытия может быть использовано дерево,
например, круглые спилы стволов, деревянный брус или доска.
Особо место отводится площадкам террасам и патио. Поскольку террасы являются
продолжением жилища, то для покрытия часто используется натуральный деревянный
настил, пластвуд – искусственный материал на основе пластмасс «под дерево» или печатный бетон, имитирующий доски или спилы бревен.
Оформление лестниц обусловлено выбором стилистики и материалов сада. В регулярном саду лестницы выполняют из каменных или бетонных плит, облицовывают клинкерным керамическим кирпичом или керамической плиткой, либо собирают из готовых элементов. Если лестницы используются нечасто, то подступенок изготавливают из камня или бетона, а проступь засыпают щебнем или гравием. В пейзажном саду ступени порой выглядят
как созданные природой террасы в рельефе.
На детских площадках для сведения к минимуму травматизма применяется специальное покрытие, которое смягчает удары при падении. Это, как правило, слой смеси из песка,
песчано-гравийной смеси, опилок или измельченной коры, который составляет не менее
0,3м., Для детских и спортивных площадок применяется также спортивный газон или более
долговечный искусственный материал из пористой гранулированной резины.
Спортив-
ные площадки имеют покрытие в зависимости от назначения.
Элементы озеленения. Регулярная планировка задает строгую геометрическую конфигурацию участкам, отведенным под озеленение. Перед зданием, как правило, находится
партер, занятый низкими, плотными обильно цветущими культурами либо видами необычной окраски деревьев. Участки партеров оформляются бордюрами из кустарников. Вдоль
главных аллей размещают симметрично посадки или вазоны. Значительная часть территории
отводится под древесно-кустарниковые насаждения и тщательно ухоженный газон. Кроны
подвергаются топиарной стрижке. Безупречную трассировку аллей подчеркивают шпалеры;
трельяжи и ширмы декорируют стены строений и ограждений.
При выборе элементов озеленения для пейзажного сада устраивают уголки, предназначенные для посещения в определенное время года. Для этого подбирают живописные
композиции их древесных и древесно-кустарниковых групп. Вольная трактовка дальневосточной тематики позволяет соединить в одной композиции несколько стилевых направлений и «разбавить» традиционную флору другими культурами.
Сад в стиле nature garden копирует естественный пейзаж. Обычно его создают на базе
существующего ландшафта, подкорректировав, например, фрагмент лесного массива, заросший кустарником овраг, луг, прибрежные насаждения. Основополагающий принцип подбора
173
растений в использовании самых простых по компоновке садовых культур и местной природной флоры.
Сад деревенский подчеркивают плодовым садом, декоративным огородом, зарослями
красивоцветущих кустарников – сирени или чубушника, вьющимися растениями, оплетающими ограждающие поверхности.
Сад в современном стиле можно создать благодаря нестандартным приемам оформления в озеленении. Эффектно будут смотреться разноуровневая стрижка газона, клумба необычной формы и с монохромным цветовым сочетанием. Акценты из фактурных экзотов в
саду. Использование цветовых и планировочных иллюзий при подборе ландшафтных групп.
Малые формы. Малые архитектурные формы - это небольшие сооружения, функциональные и эстетичные, гармонично вписывающиеся в интерьер сада приусадебного участка.
Число типов, а тем более видов малых архитектурных форм просто огромно, поскольку под
определение «малые архитектурные формы» попадают все созданные руками человека объекты из искусственных и природных материалов, вносящие акцентированные изменение в
ландшафтный дизайн участка. Это: легкие беседки, разные по форме, конструкциям и назначениям; садовые скамьи; заборы и любые ограждения; садовые скульптуры; вазоны и их
композиции; небольшие фонтаны; легкие мостики; элементы оборудования детских площадок; осветительные декоративные элементы и т.д.
Малые архитектурные формы выполняют не только практическое назначение, но и
являются одним из главных элементов декоративного оформления сада.
В Приложении Д на Рисунке Д.19 показаны примеры подбора аналогов студентами 3го курса для лабораторной работы «Ландшафтная организация приусадебного участка».
6.6 Генеральный план участка. Экспликация к генплану
Основываясь на утвержденном функциональном зонировании участка, стилистике,
композиционном решении, продумывая будущий сад, дизайнеры выполняют генеральный
план территории приусадебного участка в масштабе 1:200 или 1:100 (в зависимости от площади участка). Генеральный план необходим, чтобы разместить все объекты внутри функциональных зон и общих границ сада. План – это двухмерный чертеж, выполненный вручную,
на котором изображены все основные элементы усадьбы. Ландшафт должен быть организован рационально, с учетом всех параметров территории, образа жизни и пожеланий заказчиков.
Первоначально эскиз генерального плана выполняется в карандаше на листе ватмана.
После заполнения условными обозначениями элементов плана, таких, например, как газон,
174
клумбы, мощение, отсыпки и так далее и утверждения его преподавателем, генеральный
план обводится тушью рапидографом.
Окончательный чертеж генерального плана подается в цвете. Для этого выполняется
легкая отмывка акварельными красками, таким образом, чтобы линии, выполненные в графике, хорошо просматривались. Или же графика дополняется цветными карандашами. На
приведенных примерах видна различная техника подачи генерального плана приусадебной
территории.
В Приложении Д на Рисунке Д.20. изображен сад с элементами регулярного стиля
(девиз - «Маленькая Италия»). Эскиз генерального плана выполнила студентка 3-го курса
Лукьяненко Людмила. При уклоне участка 6 - 7 процентов удачно применено террасирование по принципу итальянских садов эпохи ренессанса.
На Рисунке Д.21. изображен пейзажный сад (под девизом «Кантри») выполнила студентка 3-го курса Киренкина Галина.
На Рисунке Д.22 изображен сад в пейзажном стиле (девиз «Сад в японском стиле»)
выполнила студентка 3-го курса Ким Ирина. Проект студентки завоевал диплом 1-й степени
на международном смотре конкурсе студенческих проектов «Параллели» в 2007 году.
На Рисунок Д.23. изображен сад с элементами регулярного стиля (девиз «А-ля Версаль») выполнила студентка 3-го курса Жилевская Наталья.
6.7 Построение разверток
Разрез или сечение – технический рисунок. Вид сбоку или развертка, это более реалистичный рисунок, позволяющий оценить относительные размеры объектов, но он не дает
картину, которую зритель увидит в обычной жизни. Линия сечения может иметь один или
несколько изломов. При изображении сечения, ломаная линия сечения «разворачивается» в
прямую. Выполнение разверток и сечений необходимо для того, чтобы получить дополнительную информацию, которой недостаточно при наличии одного генерального плана.
Развертку, совмещенную с сечением, не следует путать с перспективой, это ортогональный чертеж, позволяющий измерить высоту в соответствии с масштабом.
На развертках, совмещенных с сечением, показывают: изменения уровней территории, ступени, террасы, откосы, уклоны, впадины. Условными обозначениями изображаются
подпорные стены, показываются конструкции, находящиеся под землей: водоемы, бассейны,
фонтаны. На чертеже точно указываются высота деревьев, строений и отображаются все
планировочные работы по изменению ландшафта территории на фоне дома.
На планшете выполняются две развертки, совмещенные с сечением. Линии сечения
располагают в диаметрально противоположных плоскостях (вдоль рельефа и поперек релье175
фа) относительно плана участка. Место сечения выбирают таким образом, чтобы на чертеже
отобразились все характерные особенности рельефа, проведенные планировочные работы,
основные строения и элементы озеленения.
Построение сечения аналогично построению профиля участка (см. Рисунок Д.1). На
базовой линии профиля за нулевую отметку принимается самая нижняя точка плана участка.
На линии базы в масштабе «поднимаются» отметки элементов плана, как попавших в сечение, так и оставшихся видимыми за пределами сечения.
Элементы плана (ступени лестниц, площадки террас, водоемы, откосы), попавшие в
сечение, обводятся жирной линией. На генеральном плане для обозначения линии сечения
применяют разомкнутую линию в виде отдельных утолщенных штрихов с указанием стрелками направления взгляда. Линию сечения обозначают одинаковыми прописными буквами
русского алфавита, а само сечение сопровождается надписью по типу А-А (ГОСТ 2.303 – 68).
В Приложении Д на Рисунке Д.24 изображены развертки, совмещенные с сечением
приусадебного участка. Выполнила студентка 3-го курса Накрайникова Светлана. На Рисунке Д.25 развертки, совмещенные сечением территории приусадебного участка выполнила
студентка 3-го курса Кабкова Ольга. На Рисунке Д.26 развертки, совмещенные с сечением
выполнила студентка 3-го курса Бражинская Ксения. На Рисунке Д.27 развертки выполнила
Ипатова Екатерина.
6.8 Аксонометрическая проекция. «Поднятый» план
Вид с птичьего полета – возможность увидеть весь сад. В практике архитектурностроительного проектирования при изображении сложных пространственных объектов прямоугольные проекции дополняются наглядными аксонометрическими изображениями. И
хотя перспектива обладает наилучшей наглядностью и наиболее точно передает те зрительные впечатления, которые получает наблюдатель, рассматривая объекты в натуре, построение перспективы для крупного объекта затруднительно. Для этого в рамках данного задания
выполняется аксонометрический чертеж или «поднятый план» участка. «Поднятый план»
является косоугольной аксонометрической проекцией и для ландшафтных объектов наиболее нагляден. В этом случае отсутствует перспективное уменьшение удаленных объектов,
участок рассматривается издалека и только сверху. Построить косоугольную аксонометрическую проекцию значительно проще, чем перспективу. Такая проекция характеризуется двумя
основными признаками: плоскость аксонометрической проекции располагается параллельно
плану объектов (горизонтальная проекция), которая изображается без искажения; направление проецирования выбирается косоугольное (составляет с плоскостью проекций острый
176
угол), что дает возможность спроецировать и две другие грани объектов, но уже с искажением реальных размеров.
Аксонометрическое изображение объектов при косоугольном проецировании оказывается менее наглядным, чем при прямоугольном проецировании. Изображенные объекты
воспринимаются несколько деформированными, со «скошенностью» в направлении, перпендикулярном плоскости проекции, однако изображения в «поднятом плане» обладают важным преимуществом, которое довольно часто используют в техническом черчении: плоские
элементы предмета параллельные плоскости аксонометрических проекций, проецируются
без искажения. В ландшафтном проектировании для построения трехмерного изображения
территории косоугольную аксонометрию или «поднятый план» используют, особенно когда
нужно изобразить без искажения объекты сложной криволинейной формы.
Примеры построения «поднятого» плана представлены в Приложении Д на Рисункок
Д.28 – Рисунок Д. 31 студентов: 3-го курса Кобковой Ольги, Богдановой Нины, Лукьяненко
Людмилы, Пучинкиной Марии, Денисенко Ольги.
6.9 Видовые кадры. Компоновка планшета
Рисунки отдельных частей или элементов сада демонстрируют форму и расположение
объектов наполнения сада в пространстве. Рисунок – это изображение объемных объектов в
наглядном виде по правилам перспективы, то есть такими, какими мы их видим в реальных
условиях. Между действительной и видимой формой объектов имеется различие. Действительная форма объекта неизменна, видимая же его форма многообразна, она постоянно меняется в зависимости от ракурса или поворота объекта и от дистанции относительно наблюдателя. С разных сторон, при движении по тропинкам сада мы видим элементы, которыми
наполнен сад, по-разному, поэтому важен выбор точки зрения, при котором хорошо выявятся их объемные формы, их особенности. Рисунки дают картину, позволяющие дизайнеру
подчеркнуть характер и индивидуальность дизайна. Дизайнеру очень важно передать атмосферу будущего сада.
Перспектива и точки зрения. Наблюдательная перспектива. Различают две части
общей перспективы: линейную – изображение очертаний предметов и воздушную – изображение светотеневых и цветовых изменений предметов в пространстве в зависимости от их
удаления. Основная особенность наблюдательной перспективы – перспективное сокращение, кажущееся уменьшение предметов по мере удаления их от наблюдателя. Существуют
точные геометрические методы построения перспективных изображений, в основе которых
лежит центральное проецирование предмета на плоскость.
177
Точка зрения. От положения точки зрения зависит характер перспективного изображения объектов. Правильный выбор точки зрения (наилучший угол зрения 20…40 градусов)
и расстояния до изображаемых объектов имеют важное значение при выполнении видовых
кадров. Видимая форма объектов зависит от дистанции наблюдения. Сходимость прямых
линий, или перспективный ракурс, тем больше, чем ближе расположена точка зрения относительно предмета. При близкой точке зрения, как показано на рисунке Д.32 (угол зрения 45
градусов) сходимость горизонтальных прямых в перспективе становится значительной и
точки схода приближены к изображению предмета. Перспектива предмета приобретает
большую выразительность, но вместе с тем несколько неестественный вид.
По мере удаления точки зрения (угол 15 градусов) перспективный ракурс уменьшается, точки схода прямых отдаляются и как правило оказываются за пределами листа. При
дальней точке и небольшом угле перспектива изображения становится «вялой» и невыразительной. Правильный выбор точки зрения - угол 20 - 40 градусов.
Для лучшей передачи формы и объемности находят точку зрения в таком ракурсе,
чтобы уголок сада хорошо выявился. Нормальным на рисунке с перспективой является изображение на уровне глаз, это приблизительный рост человека, с высоты которого он будет
смотреть на сад, стоя на месте или гуляя по нему.
Воздушная перспектива. При изображении видовых кадров следует передать воздушную перспективу, т.е. светотеневые изменения на поверхности объектов, которые зависят и
от формы объектов, их положения относительно источника света и от того на каком расстоянии от наблюдателя находятся объекты. Воздушная перспектива часть наблюдательной перспективы; ее закономерности выявлены в результате натурных наблюдений. Тот или иной
слой воздуха, который разделяет наблюдателя и объект восприятия, влияет на воспринимаемую яркость. Чем дальше находится объект от наблюдателя, тем различие между освещенной и затененной частями предметов (так называемый светотеневой контраст) погашается и
становится менее резким. И, наоборот, чем ближе расположен предмет к наблюдателю, тем
освещенные поверхности становятся светлее и ярче, а затененные – темнее, светотеневой
контраст усиливается. Воздушную перспективу передают даже при относительно небольшой
глубине изображаемого пространства. Это дает возможность выявить в рисунке на плоскости
пространственность изображаемой композиции.
Дизайнеру важно показать акценты в саду, разработанные им ландшафтные группы,
малые формы, интересное мощение или декоративные элементы. Видовые кадры выполняются в акварельной технике, гуашью или в графике.
178
Примеры выполнения видовых кадров представлены в Приложении Д на Рисуноке
Д.34 – Рисунке Д.37. Выполнили студенты 3-го курса Каратаев Игорь. Киренкина Галина.
Кабкова Ольга. Бражинская Ксения.
Композиция, созданная на планшете 1 х 0,5 м. является итогом всей работы студентадизайнера. Умение «подать» работу один из важнейших этапов в дизайн-проектировании.
Важно не только композиционно грамотно закомпновать на планшете все выполненные в
процессе проектирования чертежи, но выдержать «подачу» в едином стиле, согласованном
со стилем приусадебного участка. Выбор цвета подложки и декора для оформления планшета – задача, с которой студент 3-го курса обязан достойно справиться.
При размещении выполненных чертежей следует определить, что будет являться
главным элементом композиции. Это зависит от подачи планов. Удачно поданный генеральный план может явиться центральным элементом композиции планшета, а остальные чертежи – его поддержкой как показано в Приложении Д на Рисунке Д.38. Сад в японском стиле
выполнила студентка Ким Ирина.
Акцент может быть сделан на «поднятом» плане – в этом случае он является центральной фигурой композиции как показано на Рисунке Д.39. Сад в современном стиле. Выполнила студентка Бражинская Ксения.
Композиция планшета может быть выполнена свободной как показано на Рисунке
Д.40, работу выполнил Каратаев Игорь, или выдержана строго геометричной, как показано
на Рисунке Д.41, работу выполнила студентка Стакина Светлана. Здесь повернутый чертеж с
«поднятым» планом вносит динамику в регулярную композицию планшета.
При размещении всех элементов на планшете следует найти линии привязки, к которым будут привязаны изображения относительно краев планшета и друг друга и выдержать
пропорциональный ряд при выборе размеров видовых кадров и фотографий с аналогами.
Фон планшета может являться поддержкой элементов изображения в цветовом отношении или быть контрастным для наилучшего выявления чертежей. Заглавная надпись на
планшете выполняется шрифтом не более 18-20 мм. Текст набирают высотой 14 пт., надписи
-16 пт. Шрифт подбирают в зависимости от стилистики, но он должен хорошо читаться.
6.10 Макет приусадебного участка
Макет - изделие, являющееся изображением проектного решения в установленном
масштабе, которое собирается из темплетов и моделей. Макет может быть двухразмерным и
трехразмерным. В зависимости от стадии разработки различают проектный макет и рабочий
макет в соответствии с ГОСТ 2.002-72 «Требования к моделям, макетам и темплетам, применяемым при проектировании».
179
Макет – одно из средств выражения мысли, способ передачи информации. Он помогает
выявить общие композиционные закономерности, уточняет пропорции, соотношение членений, их сомасштабность, помогает найти противоречия в объемно-пространственном решении
композиции и определить пути их устранения.
Макеты в зависимости от масштаба и назначения подразделяются на:
-планировочные макеты (составными частями планировочных макетов являются: рельеф, планировка, объемы зданий, объемная зелень, оформление);
-макеты зданий и сооружений;
-макеты интерьеров, фрагментов, оборудования и мебели.
При изготовлении планировочных макетов пользуются чертежами генеральных планов и проектами детальной планировки. Основное значение имеют рельеф местности, застройка территории (объемы зданий), озеленение и благоустройство. При изготовлении макетов зданий – архитектурными чертежами.
Основные материалы для изготовления макетов: бумага, картон, вспененные ПВХ
пластики, тонкие сплошные ПВХ пластики, пенокартон, оргстекло, литые акриловые стекла,
самоклеящиеся пленки. В зависимости от материала применяют и различные виды клеев:
бумага, картон, пенокартон – клей ПВА FA500 (Okong, Ю.Корея); вспененные ПВХ пластики, тонкие сплошные ПВХ пластики – Loktite 401 (Henkel, Ю.Корея), Момент Кристалл
(Henkel, Россия); оргстекло, литые акриловые стекла – Дихлорэтан, RITE-LOK (Англия),
COSMOFEN PMMA (Weiss, Германия). Изготовление макета начинают с изготовления
подмакетника. Подмакетник – это подрамник, который служит основой для макета и состоит
из покрытия и ребер жесткости.
В планировочных макетах довольно часто встречаются поверхности воды. Они изготавливаются в первую очередь до наклеивания рельефа. Первая горизонталь, наклеенная на
подмакетник, должна несколько перекрывать поверхность воды. Материалами для изготовления поверхностей воды могут служить – оргстекло, целлулоид, фотобумага и пр.
Рельеф для планировочных макетов изготовляется из картона, пенокартона или вспененного ПВХ пластика. Толщина материала зависит от масштаба макета. Процесс изготовления горизонталей рельефа состоит из операций рисования, вырезания и наклеивания.
Засыпка газонов производится окрашенными древесными опилками, песком и другими сыпучими материалами. Объемная зелень изображает на макете зеленые массивы леса и
отдельно стоящие деревья, кустарники и газоны. Объемная зелень изготавливается в соответствии с проектом и выполняется в масштабе макета. Ее основная задача – правильно и
четко определять архитектурно-планировочную композицию и выявлять масштаб зданий и
сооружений. Для изготовления объемной зелени могут быть использованы наиболее распро180
страненные материалы: бумага или картон; пенопласт, древесные опилки, резиновая губка
поролон; мох и мелкий кустарник; металлическая или полихлорвиниловая сетка; проволока,
нитки и др.
Оформление является завершающим этапом изготовления планировочного макета. В
задачу оформления входит изготовление стрелки ориентации, надписи. Материал и способ
изготовления надписей может быть различным.
Не существует определенных правил, в какой цвет и чем красить, или оформлять макет, поскольку эта задача всегда конкретна и решается применительно к надобностям проекта. В приложении Д на Рисунках Д.42 – Д44 показаны макеты приусадебных участков, выполненные студентами-дизайнерами разных лет обучения.
181
7 Ландшафтная организация территории городского сквера
Целью выполнения проекта ландшафтной организации городского сквера является закрепление навыков проектирования ландшафтных объектов. Формируются навыки и умения
проведения предпроектного анализа: определяется назначение сквера и его место в структуре города (исторический сквер, новое строительство); проводится анализ окружающей градостроительной ситуации; фиксируется состояние озеленения на проектируемой территории.
Приобретаются навыки и умения вписывать выбранную планировочную и композиционную
концепцию решения сквера в существующую городскую среду.
Для достижения поставленной цели выполняются следующие задачи:
- проанализировать природно-климатические и градостроительные особенности
территории проектируемого сквера;
- найти оригинальное композиционное, стилевое решение пространства;
- разработать генеральный план сквера участка в определенном стиле;
- подобрать элементы наполнения: растения, сооружения, элементы благоустройства;
- на основе выбранного проектного решения генерального плана выполнить графические материалы, раскрывающие композиционное и стилевое решении объекта: развертки,
совмещенные с сечением, видовые кадры и поднятый план.
7.1 Задание на проектирование
Проектное предложение ландшафтной организации городского сквера выполняется на
основе задания на проектирование, в котором оговариваются состав проекта и сроки его выполнения.
Состав проекта. Проект состоит из графической части и пояснительной записки
Графическая часть оформляется на планшете размером 100 х 100 мм и включает:
- ситуационный план (М 1: 1000; 1:2000) с фотографиями сквера до реконструкции;
- генеральный план (М 1:200 1:100) c экспликацией;
- две развертки, совмещенные с сечением (М 1:200; 1:100);
- видовые кадры (не менее 3-х);
- план озеленения (М1:500;1:200) с ведомостью озеленения;
- аннотация.
Пояснительная записка оформляется с соблюдением правил написания научных работ. В пояснительную записку должны быть включены:
182
- три форэскиза – варианты клаузурных решений, выработанных на этапе поиска
идеи;
- описание особенностей условий рельефа места проектирования (уклон, орентация);
- описание существующих посадок;
- описание выбранного цветового решения, использованных композиционных приемов построения планировки сквера.
Оцененный проект предоставляется для хранения на кафедре в цифровом формате с
записанными на CD или DVD-диск материалами:
- графическая часть проекта ( все основные элементы, входящие в состав проекта);
- итоговая компоновка с разрешением 300 dpi;
- файл для просмотра на экране,
- аннотация в Word
Проект «Ландшафтная организация территории городского сквера» выполняется в течение 16 недель (32 занятия).
1, 2 занятия – Выдача задания. Изучение топосъемки участка. Определение сложности рельефа и ориентации участка по сторонам света. Построение сечений и чернового макета участка, опираясь на отметки местности, для получения полного представления об особенностях рельефа. Определение основных целевых групп, посещающих сквер.
3, 4 занятия – Подбор аналогов. Выбор стилевого решения. Выполнение трех форэскизов планировки участка (основанных на различных вариантах зонирования территории в
соответствии со стилистикой).
5 занятие – Обсуждение. Анализ ошибок.
6 занятие – Выполнение вариантов схемы функционального зонирования.
7 занятие – Выбор и утверждение эскиза окончательного планировочного решения
генерального плана. Контрольный просмотр.
8-10 занятия – Вычерчивание эскиза генерального плана в карандаше. Утверждение
эскиза, выполненного в карандаше.
11, 12 занятия – Вычерчивание эскиза генерального плана в туши
13-14 занятия – Подбор ландшафтных группировок для оформления участка.
15 занятие – Подбор ассортимента растений для озеленения городского сквера.
16, 17 занятия – Выполнение плана озеленения.
18 занятие – Оформление ведомости озеленения.
19, 20, 21 занятия – Вычерчивание поднятого плана.
22-25 занятия – Вычерчивание продольной и поперечной разверток, совмещенных с
сечениями участка.
183
26, 27 занятия – Выполнение видовых кадров. Контрольный просмотр.
28 занятие – Разработка компоновки на планшете.
29 занятия - Утверждение компоновки на планшете.
30 занятие – Подача на планшете.
31 занятие – Работа с пояснительной запиской
32 занятие – Сдача, обсуждение
7.2 Предпроектный анализ
Прежде чем приступить к проектированию, необходимо провести предпроектный
анализ территории, который будет включать анализ градостроительной ситуации или месторасположения сквера, историческую значимость и тематическую направленность или назначение сквера, анализ рельефа, климатический анализ и анализ существующих зеленых
насаждений.
Месторасположение сквера. По местоположению в городской застройке различают
скверы:
- в административно-общественном центре города
- у памятников архитектуры или их комплексов
- у сооружений транспортного назначения (на транспортных площадках и развязках)
- в жилых районах
- у скульптурно-монументальных объектов
Назначение сквера. Назначение скверов может быть различным. По основной функции скверы различают: мемориальные, декоративные, выставочные, транзитные, информационные, историко-архитектурные, музыкальные, историко-архитектурные, игровые, разделительные вестибюли.
Скверы, создаваемые на площадках общегородского или районного значения, на привокзальных площадях, а также перед отдельными крупными общественными зданиями (театрами, музеями и т. д.), предназначены главным образом для "кратковременного отдыха
граждан. Целевое назначение скверов перед отдельными зданиями определяется прежде всего функциями этих зданий. Например, скверы у кинотеатров и театров используются летом
как своеобразные фойе, в которых посетители ожидают начала сеанса или спектакля. Скверы
у автовокзалов или транспортных узлов служат для ожидания средств передвижения (в этих
случаях их планировка прежде всего подчинена интересам создания безопасного движения
транспорта).
184
Скверы, расположенные на площадках второстепенного значения и на улицах, используются для более продолжительного отдыха и, кроме того, служат местом для прогулок
и игр детей.
Скверы на площадях и улицах, созданные только с архитектурно-декоративными целями оформления площадей и улиц обычно занимают незначительные по размерам участки,
и здесь часто устанавливают памятники или скульптуры, размещают фонтаны.
Анализ топографической съемки участка. Планировочные ограничения. Опорный
план. Для выполнения ландшафтной организации территории дизайнеру необходимо иметь
топографическую съемку (опорный план) проектируемого сквера в масштабе указанием его
границ, красными линиями застройки для определения существующих планировочных
ограничений.
Построение профиля рельефа проектируемого участка. Построение профиля или нескольких профилей поможет дизайнеру определиться с уклоном территории, если таковой
имеется. В дальнейшем при разработке планировочного решения знание перепада высот поможет с выбором вариантов формирования рельефа в виде террас, пандусов, откосов, при
устройстве лестниц для определения количества ступеней и площадок.
Ориентация территории по сторонам света. Зная ориентацию территории по сторонам
света можно на этапе функционального зонирования территории распределить основные зоны: для кратковременного и долговременного отдыха, детскую, зону для прогулок и другие.
Размер и конфигурация территории сквера. Целевое назначение скверов находится в
известной зависимости и от размеров территории. Иногда сквер на улице из-за недостаточных размеров участка не может быть использован для отдыха взрослых и игр детей, и поэтому служит лишь декоративным целям. В большинстве случаев площадь сквера не превышает
2 га, но встречаются скверы и довольно значительных размеров.
Одним из факторов, определяющих форму плана сквера, является конфигурация
участка. Однако на участке одной и той же конфигурации может быть несколько различных
по плану решений скверов. Так, на квадратной городской площади можно запроектировать
сквер круглой или квадратной формы.
В практике наиболее часто встречаются скверы квадратной, прямоугольной, круглой
и треугольной формы. Кроме перечисленных правильных геометрических форм, скверы часто имеют неправильную, а иногда и сложную конфигурацию.
Анализ природно-климатических условий. На данном этапе оцениваются инсоляционные особенности участка проектирования и определяется роза ветров. Данные о солнечных и затененных участках территории сквера. определяют функциональное зонирование
и размещение отдельных площадок.
185
Построение розы ветров позволяет выявить степь «проветриваемости» территории.
Данные необходимы на этапе функционального зонирования сквера и определяют размещения детских площадок и зон отдыха в наиболее комфортных зонах.
Фотографическая фиксация существующей ситуации. На данном этапе выполняется серия фотографий, фиксирующая состояние сквера до начала проектных работ. На фотографиях, по возможности, необходимо зафиксировать все существующие объекты. В дальнейшем по фотографии определяется то, какие объекты подлежат сохранению и какие –
планируются под снос.
На фотографии наглядно виден рельеф территории и открывающиеся перспективы.
Фиксируются элементы мощения и озеленения. На фото отражается состояние деревьев и
кустарников, позволяющее принять решение о возможности их включении в проектное
предложение генплана озеленения. Фотографию можно использовать как фон для построения будущих видовых кадров, что поможет оценить насколько вновь проектируемые элементы озеленения вписываются в существующую ситуацию.
В Приложении Е на рисунке Е.1 и Е.2 показана фотографическая фиксация скверов
им Макарова и им. Семенова в городе Владивостоке до реконструкции, выполненная студентами 3 курса.
7.3 Функциональное зонирование территории сквера
Скверы – небольшие озелененные участки (как правило, размером 0,5—2 га), расположенные в городской застройке имеют зоны, предназначенные для кратковременного отдыха, прогулок, встреч, транзитного движения пешеходов, прогулок с детьми, размещения мемориалов, памятников и другого назначения. Кроме того выделяют входные зоны в сквер.
Небольшая территория сквера заставляет дизайнера внимательно продумать функциональное использование участков и рациональное движение посетителей.
Функциональные узлы сквера. Выразительность архитектурно-пространственной
композиции городского сквера достигается выделением одного из элементов ландшафта в
качестве ведущего.
Главным элементом сквера обычно является центральная площадка со скульптурой,
фонтаном, бассейном, архитектурным сооружением, цветником или газоном с живописными
группами деревьев и кустарников.
Если территория сквера большая, возможно планирование нескольких площадок.
Площадки являются центральными элементами функциональных зон планировки сквера.
Каждая площадка представляет собой законченную композицию. Размеры площадок в сквере устанавливают в зависимости от площади территории и количества посетителей.
186
Организация входов и пешеходного движения. Существенное планировочное значение имеет организация в сквере пешеходного движения. Размещение входов на сквер также зависит от организации всей
системы пешеходного движения. Архитектурно-
планировочная композиция скверов включает аллеи основного пешеходного движения, прогулочные тропы, площадки для отдыха.
В скверах, размещенных на площадях или перекрестках улиц, может быть организовано сквозное движение. На площади с интенсивным пешеходным движением система дорожек сквера учитывает направление транзитного потока, который изолируют от площадок
отдыха и направляют через сквер по кратчайшему пути. В скверах, расположенных на улицах между домами, не должно быть транзитного движения пешеходов.
В зависимости от количества посетителей устанавливают ширину и протяженность
дорожек. Ширину основных аллей рекомендуется принимать 4—6 м, в крупных скверах - до
8 м. Ширину второстепенных дорог - от 1,5 до 4 м.
Места для отдыха. Места отдыха должны располагаться так, чтобы перед ними открывались перспективы на окружающие здания. Места отдыха следует устраивать, несколько отступая от дороги, в карманах или нишах, образуемых посадками.
Площадки для детей дошкольного возраста следует устраивать в скверах, размещенных в жилой зоне города, если на прилегающих улицах нет интенсивного транспортного
движения.
Мемориальная зона. Если в центре сквера устанавливают монумент, то композиция
сквера учитывает его облик и помогает раскрытию его художественных достоинств. Как
правило, для лучшего обозрения любого предмета необходимо известное расстояние, и чем
больше предмет, тем больше зритель должен быть удален от обозреваемого предмета. Лучше
всего предметы обозреваются с расстояния, равного двойной их высоте.
7.4 Подбор аналогов элементов наполнения сквера
В дизайнерском решении мест отдыха заключена одна из возможностей достижения
образной выразительности среды, но с их оборудованием, в не меньшей степени, и представление о ее комфортности. Появление мест отдыха – городских скверов с современным набором уличной мебели, павильонами, ротондами, беседками, водными сооружениями, детским
оборудованием и малыми архитектурными формами служит повышению комфорта отдыха
горожан.. Любое передвижение в подобном пространстве не будет сопряжено с продолжительным поиском места для отдыха, а смена графического рисунка покрытия земли, например, с асфальта - на цветную брусчатку, затейливо выложенную на площадке для собраний
187
или на природный камень, в виде тропинки, уводящей от шумной улицы вглубь аллей – во
многом ответят человеческим потребностям в контакте с природным окружением.
Анализ российского и мирового опыта благоустройства городских мест отдыха поможет студенту-дизайнеру с подбором элементов планировочного решения территории сквера
в соответствии с выбранным стилем.
Сооружения. К этой группе относятся: павильоны, ротонды, беседки, водные сооружения, такие как: водоемы, фонтаны, каскады и другие сложные объекты.
Элементы мощения. В скверах особое внимание уделяется качеству инженерного
благоустройства территории и особенно мощению аллей и площадок. Естественный камень,
отсыпки из гравия и мраморной крошки, кирпич, бетонные плитки, брусчатка и булыжник
хорошо сочетаются с газонами, цветами, водоемами, бассейнами и фонтанами.
Элементы озеленения. Подбор элементов озеленения для городских пространств
требует особенно тщательного подхода. Масштабно выверенное размещение открытых пространств газонов и закрытых, например, скамей с экранами из формованных изгородей, грамотное расположение древесно-кустарниковых групп или размещение цветочного оформления в виде клумб, рабаток, цветочных панно служит целям гуманизации урбанизированных
пространств. Кроме того большое значение имеет правильный подбор самих растений, которые используются в озеленении, их форма, цвет, сроки цветения и плодоношения.
Малые формы. К малым формам, используемым в ландшафтном проектировании
зеленых мест города относятся: конструкции для вертикального озеленения, вазоны, садовая
мебель и садовая скульптура. Используются типовые проекты или индивидуальные разработки для каждого конкретного места отдыха.
Для сквера им Семенова, в городе Владивостоке в регулярном стиле подбор аналогов
выполнила студентка 3-го курса Киренкина Галина Приложение Е, Рисунок Е3.
7.5 Планировочное решение территории сквера
Планировочное решение сквера зависит от места его размещения в городе, назначения, местных и климатических условий и от многих других факторов. Сквер может быть открытым - партерного типа с преобладанием газонов и цветников и закрытым - с посадками
деревьев и кустарников, когда его надо изолировать от городского окружения. Сквер на площади, например, может занимать всю ее территорию, часть территории, быть в одном месте
или состоять из нескольких частей. Нередко скверы располагают в виде «зеленого кармана»
между зданиями.
188
Архитектурно-планировочное решение сквера имеет более простую, чем, например, в
парке, планировочную структуру, меньший ассортимент растений, требует внимания к деталям рельефа, благоустройству.
Планировочное решение территории сквера в зависимости от назначения. Сквер,
размещаемый на площади, окруженной общественными жилыми зданиями, сам становится
элементом ее композиции. Площадь и сквер должны всегда составлять единое целое и планировка сквера должна подчиняться окружающему сквер архитектурному ансамблю площади. Наиболее важным для планировки сквера является установление правильного соотношения между размерами площади и сквера. На площадях, служащих общественным центром
населенного пункта, сквер может размещаться в центре площади или занимать только часть..
На площадях, пересекающихся транспортом, сквер располагают в виде двух отдельных участков. Если площадь пересекается взаимно перпендикулярными транспортными потоками, то сквер может состоять из четырех раздельных участков и служить чисто декоративным элементом.
При окружении сквера зданиями классической архитектуры планировка территории и
композиция растительности должна способствовать наиболее полному выявлению эстетических достоинств зданий, окружающих площадь.
Сквер, расположенный перед крупным общественным зданием или перед водной поверхностью, представляет открытую лужайку или партер, обрамленный с боков деревьями
или кустарниками, не закрывающими главную перспективу на здание или водное сооружение. Именно поэтому для лучшего обозрения эстетических достоинств архитектурных сооружений перед ними должно быть запроектировано соответствующее пространство, свободное от высокой растительности или сооружений.
В скверах, примыкающих к интенсивным транспортным магистралям, на первое место выходят обеспечение защиты от вредного воздействия газов, шума с помощью плотной
полосы растений по периметру и создание комфортных условий пребывания посетителей.
Планировочная структура таких пространств обеспечивает удобный отдых и движение пешеходов, иногда используют специальные шумозащитные стенки.
Сквер, который должен быть окружен жилой застройкой, не имеющей архитектурноисторической ценности, проектируется как замкнутая композиция, изолированная от проездов плотными массивами зеленых насаждений.
Планировочное решение территории сквера в зависимости от выбранного стиля.
Историческая справка. Слово сквер еще в римскую эпоху применялось для обозначения городской площади правильной квадратной формы. Республиканский Рим, в котором господствовал рабовладельческий строй, главное свое богатство видел в земле, на которой создава189
лись в основном сады. Сады располагались и в центре на площадях и на окраине Рима. По
литературным источникам (планы до нас не дошли) известно, что такие сады расчленялись
аллеями, пересекающимися под прямым углом, и украшались партерами, фонтанами, бассейнами, портиками, гротами.
Сквер в регулярном стиле. Скверы на центральных площадях или перед значительным архитектурным сооружением, как правило, решены регулярными приемами с композиционной структурой, подчиненной архитектуре главного здания, помогающей раскрыть
его фасад, основной вход и т. д. Это выражается в том, что пространство сквера не изолируется от здания высокими растениями, а является как бы парадным подходом к нему. Чтобы
усилить это впечатление, по бокам сквера создают плотные и высокие «стены» из деревьев и
кустарников. Иногда такие скверы решают целиком в виде партера. Регулярные композиции
применяют и в тех случаях, когда по характеру застройки площади и по графику пешеходного движения по ней сквер приходится перерезать сквозными дорожками.
План большинства регулярных скверов строится по одной центральной оси или двум
осям. В этих случаях композиционная ось подчеркивается партером с парными аллеями или
одной центральной аллеей. Центр композиции сквера может быть подчеркнут фонтаном, монументом или цветником. Это особенно необходимо при круглых, восьмиугольных или
квадратных формах сквера.
Сквер в пейзажном стиле. Иначе решается композиция сквера на улице, когда он изолирован от окружающей застройки и планировка территории рассматривается как самостоятельная задача. В таком случае чаще всего применяют пейзажные приемы трассировки дорожек и группировки деревьев, кустарников и цветов (следует иметь в виду, что извилистые
дорожки иллюзорно увеличивают пространство сквера).
Окончательный выбор планировочного решения. Размеры, форма и композиция сквера зависят от конфигурации отведенной территории, принятой планировки площади, окружающей застройки, возможных путей решения функциональных проблем. Скверы могут
иметь не только разнообразные геометрические формы, но и неправильные иногда очень
сложные конфигурации. Конкретное планировочное решение зависит не только от конфигурации участка, но и от других факторов, среди которых большое значение имеет характер
окружающей застройки. Если, например, на данной площади доминирует одно здание, то
круглая форма сквера подходит меньше, чем в том случае, когда площадь застроена по всему
периметру примерно равнозначными зданиями. Определенное значение имеют также транспортные потоки, пересекающие или обтекающие площадь.
Таким образом, план сквера создают в результате решения суммы транспортных,
функциональных
и
архитектурно-композиционных
190
вопросов.
На
архитектурно-
планировочное решение сквера влияют расположение прилегающих улиц, направление основных пешеходных потоков.
При планировке сквера важно определить баланс его территории, для чего необходимо найти правильное соотношение основных элементов, составляющих территорию сквера
(площадок, дорожек и различных типов посадок). Это соотношение зависит в каждом конкретном случае от нескольких факторов: возможного количества посетителей, назначении
сквера, его места в плане города, климатических условий, рельефа, характера окружающей
застройки и необходимости раскрытия видовых панорам на ландшафт.
В зависимости от интенсивности перемещения посетителей меняется и рекомендуемый баланс территории сквера. В таблице 6.1 приводятся рекомендуемые размеры территорий сквера, выделенных под наполнение различными планировочными элементами, площадью 1 га.
Таблица 6.1 - Рекомендуемые размеры территорий элементов сквера.
Элемент сквера
Занимаемая тер- Занимаемая
ритория в м2
территория в %
Площадки и аллеи
3500
35
Цветники
500
5
Газоны
3000
30
Деревья и кустарники
2700
27
Малые архитектурные формы (фонтаны, подпор- 300
3
ные стенки, лестницы, скульптура и т.п.)
Всего
10000
100
Пример планировочного решения сквера приведен в Приложении Е на Рисунке Е.4.
Эскиз генерального плана ландшафтной организации сквера им. Суханова, выполнила студентка 3 курса кафедры дизайна Коптева Ольга. Объект проектирования – внутриквартальный сквер, который находится на пересечении ул. Суханова и ул. Уборевича во Владивостоке. Планировка сквера решена в смешенном стиле.
Центральным элементом композиции сквера является монумент с памятником герою
гражданской войны К. Суханову. Границами участка, северо-востока служит жилая застройка, с севера – административное здание, а юга и юго-запада внутриквартальные проезды.
Объект имеет форму, приближенную к прямоугольной. Закругления образованы внутриквартальным проездом и откосом.
191
В основу архитектурно-планировочного решения была положена идея создания сквера для повседневного отдыха жителей близлежащих домов с устройством по периферии детских площадок и площадок кратковременного отдыха.
В композиции присутствуют мягкие изогнутые циркульные формы в виде дорожек и
площадок. Эти формы использованы и для организации клумб, в посадках живых изгородей
из кустарников, в форме скамей и других малых архитектурных форм.
Функционально сквер разделен на две зоны:1) - тихого и детского отдыха в северовосточной части, расположенной непосредственно вблизи жилой застройки; 2) кратковременного отдыха в юго-западной части. Границей двух зон является основная изогнутая дорожка шириной 3 метра, протянувшаяся от южного до северного угла сквера. Она является
удобным транзитом, который исторически сложился в квартале. Основная дорожка имеет
излом, который акцентирован площадкой для собраний и памятником. Площадка и приподнятая платформой, на которой размещен памятник – являются центром композиции. Формы
площадок выбраны круглые, для того чтобы подчеркнуть общую идею циркульных форм в
композиции. Площадки имеют покрытие из брусчатки и оснащены скамьями, урнами и фонарями. Деревья, попадающие в покрытие центральной площадки, обрамляются приствольными кругами.
Главная прогулочная дорожка пересекается с пешеходным потоком, ведущим в
направлении с запада на восток от жилой застройки в проезду, который оформляется как
второстепенная дорожка в свободном пейзажном стиле и выкладывается природным камнем.
В юго-восточной части сквера предусмотрен комплекс для отдыха детей младшего и
среднего возраста, в виде круглой площадки меньшего диаметра. Подход к детской зоне организован от центральной площадки в виде изогнутой дорожки. Детская зона отделена от
остальной территории сквера посадками деревьев и кустарников и не имеет второго входа,
чтобы исключить транзитный проход через нее.
Все места для отдыха в сквере оснащены скамьями, а также как необходимый элемент
благоустройства, предусмотрены урны и фонари. Откос в восточной части сквера оформляется двумя полукруглыми водоемами, борта у которых выложены природным камнем.
Роль зеленых насаждений в планировочном решении территории сквера. В сквере использование растений для создания посадок многогранно и зависит от многих факторов
– назначения посадок, микроклиматических условий. Выбранные растения должны гармонировать с архитектурным стилем и особенностями всех построек, которые будут находиться
на проектируемом участке, а также органично вписываться в окружающую среду. Растения
должны подбираться с учетом климатических и почвенных условий участка и законов совместимости разных растений между собой. Ель любит соседствовать с березой, сосной и ря192
биной; лиственница возьмет в свою компанию пихту и шиповник; сосна будет хорошо себя
чувствовать рядом с можжевельником и дубом. Необходимо учесть и сочетаемость растений
друг с другом по размеру, форме кроны, цвету листьев. На подбор растений также оказывает
большое влияние и рельеф местности, так как у различных растений разные требования к
тепловым и световым режимам и влажности. Если тисы и ели предпочитают теневые северные и восточные склоны холмов, то сосны и барбарисы более комфортно себя ощущают на
солнечных южных и юго-западных склонах. Количество высаживаемых деревьев и кустарников зависит от назначения сквера, его расположения и архитектурно-планировочного решения ансамбля, в который включен данный сквер. В среднем для городских скверов можно
принять норму плотности посадок 100— 120 деревьев и 1000—1200 кустарников на 1 га территории. В частности, в южных городах требуется создание затененных участков и большее
количество деревьев, чем в северных.
Если сквер размещен на площади с интенсивными потоками транспорта и предназначен для регулирования движения и декоративного убранства площади, то деревья в нем могут отсутствовать, а кустарников может быть очень немного. Приложение Е, Рисунок Е
В сквере на улице, который используется для отдыха, деревья необходимы для изоляции участка от шума, пыли и выхлопных газов автомобилей, а кроме того, для создания затененных площадок и аллей. Используемые для обсадки скверов деревья и кустарники
должны обладать устойчивостью к дыму и газам и одновременно отличаться высокими декоративными свойствами.
Связь растительных групп с архитектурными сооружениями может быть выражена
обрамляющими и фоновыми посадками, служащими рамой или фоном для здания. Цель обрамляющих посадок заключается в привлечении внимания зрителя непосредственно к зданию.
Прежде чем выбрать место для обрамляющих посадок, необходимо изучить перспективы на здание, открывающиеся с различных узлов сквера, и решить, с какого из этих узлов
здание выглядит наиболее красиво. Размеры деревьев и величина группы деревьев для обрамления зависят не только от объема здания, но и от расстояния, с которого ведется его
обозрение.
Форма кроны древесных пород, применяемых для создания зеленой рамы того или
иного здания, должна согласовываться с основными линиями здания по принципу гармонии
или контраста. Например, округленные ивы, дубы, ильмы, клены прекрасно контрастируют с
архитектурой вертикального построения; пирамидальные тополя, березы – с горизонтальными линиями некоторых современных зданий.
193
В зависимости от условий могут быть применимы или группы, или отдельные экземпляры растений. Как правило, посадки на углах и у входа в сквер должны быть выше других
насаждений. Наилучшие результаты от обрамления получаются в тех случаях, когда деревья,
расположенные по углам сквера, достигают полного развития раньше других. Отдельные
группы насаждений на сквере связываются между собой полосой низких кустарников или
стелющихся растений.
Средствами озеленения необходимо подчеркнуть также и художественные качества
скульптуры, фонтанов и других архитектурных объектов, которые почти всегда входят в
композицию городского сквера. Все эти предметы воспринимаются наиболее рельефно, когда поставлены на зеленый ковер газона. Лучшим фоном для них могут служить зеленые
стены, специальные ниши в них, растения с фигурной стрижкой, создающей определенную
форму кроны. Для этого подбираются породы с плотной кроной. Цвет листвы фоновых
насаждений должен быть подобран с учетом цвета самой скульптуры или другого сооружения. Светлый мрамор лучше всего воспринимается на фоне темно-зеленой листвы и особенно хорошо - на фоне зелени темнохвойных пород. Для темных скульптур и сооружений фоном могут служить растения со светло-зеленой, серебристой или золотистой листвой.
В сквере наиболее оптимальным средством озеленения является газон, подчеркивающий простоту архитектуры. На этом фоне размещаются самые различные посадки: древесные и кустарниковые группы, одиночные (солитерные) деревья, аллейные посадки и живые
изгороди, цветники.
Для того, чтобы скверы отличались устойчивостью и высокими декоративными качествами, самые высокие требования к работам по посадкам деревьев и кустарников, устройству газонов и цветников, уходу за насаждениями предъявляются особые требования (систематические поливы, внесение органических и минеральных удобрений, применение стимуляторов роста и т. п.). При размещении деревьев и кустарников следует придерживаться
определенных норм, которые даны в Таблице 6.2.
Таблица 6.2 - Минимальное расстояние от препятствий при посадке деревьев и кустарников.
Граница отсчета расстояния:
Минимальное расстояние до
оси растения, м
Деревья
Кустарники
Стены здания
5
1,5
Край проезжей части
2,5
1,5
Бордюр, тротуар
1
0,5
194
Продолжение таблицы 6.2
Бордюр дороги
0,75
0,5
Ограда более 2 метров
4
1
Ограда до 2 метров
1
0,75
7.6 Генеральный план территории сквера. План озеленения. Ведомость
озеленения
Основываясь на утвержденном функциональном зонировании сквера, выбранной стилистике, композиционном решении, дизайнеры выполняют генеральный план территории
сквера в масштабе 1:500 или 1:200 (в зависимости от площади). На генеральном плане размещают все объекты внутри определенных функциональных зон и общих границ сквера.
Первоначально эскиз генерального плана выполняется в карандаше на листе ватмана.
После утверждения его преподавателем, обводится тушью. Выполненный вручную генеральный план сканируется и переносится в компьютер. Окончательная проработка генерального плана выполняется с помощью графических программ.
В Приложении Е на Рисунках Е.4 –Е.5 приведены примеры выполнения генерального
плана территории городского сквера в технике ручной графики студентами третьего курса.
План озеленения – это часть ландшафтного проекта - рабочий чертеж проектируемой
территории. На плане озеленения отображаются границы всего участка, сооружения, указываются все растения, которые внесены в проект и фиксируется точное расположение любого
растения на участке. При этом кроны всех деревьев изображаются в момент их наивысшего
расцвета, наносятся контуры цветников, газонов, каменистых горок. Задача плана озеленения выявить пространственную композицию и художественный облик проектируемого на
участке ландшафта. План озеленения - является одним из основных документов, по которому
производятся работы по озеленению территории.
При составлении плана озеленения ландшафтным дизайнером учитываются природные, климатические характеристики территории таким образом, чтобы выбранные растения
чувствовали себя комфортно и радовали глаз на протяжении долгого времени. Кроме того
выбор растений, их количества и группировки на территории зависит от назначения, стилистики или исторической значимости территории. Правильные подбор растений и их группировка обеспечивают не только достижение оптимального визуального эффекта, но и дальнейшее здоровое развитие выбранных растений и их долголетие.
Каждая группа растений на посадочном плане выполняется в виде условных контуров
разной формы. Для удобства ориентирования в различных документах ландшафтного плана
195
каждому такому контуру приписывается дробь с порядковым номером растения в числителе,
который указывает на положение растения в ведомости озеленения, и количеством растений
в знаменателе. Часто также для удобства чтения информации многолетние и однолетние цветы указывают на отдельных планах, выполненных в большем масштабе.
Для подсчета количества растения заносятся в ведомость озеленения, которая выполняется в соответствии с ГОСТ 21.508 - 93 «Правила выполнения рабочей документации генеральных планов предприятий, сооружений и жилищно-гражданских объектов».
Кроме названия в ведомость заносится возраст посадочного материала. Наименования растений включает в себя такие характеристики, как: род, вид и сорт.
В Приложении Е на Рисунке Е.6 изображен план озеленения, выполненный для практического задания «Ландшафтная организация городского сквера», студенткой
7.7 Построение разверток. Трехмерное изображение территории сквера.
Видовые кадры
На развертках, совмещенных с сечением, изображаются все изменения уровня территории сквера: лестницы, террасы, откосы, подпорные стены и конструкции, находящиеся под
землей: водоемы, бассейны, фонтаны. Показываются примененные ландшафтные группировки группы, солитеры, живые изгороди. На планшете выполняются две развертки, совмещенные с сечением. Линии сечения выбирают так, чтобы максимально отразить конфигурацию рельефа и показать выполненные планировочные работы (террасирование, геопластика).
Сечения располагают в диаметрально противоположных плоскостях (вдоль рельефа и поперек рельефа) относительно плана участка. На генеральном плане для обозначения линии сечения применяют разомкнутую линию в виде отдельных утолщенных штрихов с указанием
стрелками направления взгляда. Линию сечения обозначают одинаковыми прописными буквами русского алфавита, а само сечение сопровождается надписью по типу А-А, Б-Б (ГОСТ
2.303 – 68). В Приложении Е на Рисунке Е.7- Е.9. показаны развертки, совмещенные с сечением сквера, выполненные студентами 3-го курса
В рамках данного задания выполняется косоугольная аксонометрия или «поднятый
план» территории сквера. См. п. 5.8. Косоугольная аксонометрия или «поднятого плана» при
выполнении практической работы «Ландшафтная организация территории усадьбы». Такое
изображение наглядно показывает сложные планировочные приемы, которые применялись
при ландшафтном проектировании. Примеры построения «поднятого» плана территории
сквера представлены в Приложении Е, Рисунок Е.10
196
В приложении Е на Рисунках Е.11 – Е.13 показаны видовые кадры выполненные студентами 3-го курса для практического задания «Ландшафтная организация территории городского сквера» в технике ручной графики и на Рисунке Е.12 – в компьютерной технике в
программе 3DMax.
Подача работы выполняется на планшете 1м х1м. На планшете размещаются: ситуационный план проектируемого участка в системе города; фотографическая фиксация объекта
до реконструкции; генеральный план территории сквера с выполненной ландшафтной организацией с экспликацией; трехмерная проекция сквера в виде поднятого плана, выполненного в технике ручной графики или изображения с птичьего полета, выполненного в компьютерной программе 3D Max; две развертки, совмещенные с сечением; план озеленения и ведомость озеленения; видовые кадры; аналоги. Примеры закомпонованных студенческих работ приведены в Приложении Е, Рисунки Е.13 – Е.16.
197
8 Ландшафтная организация территории парка
Целью выполнения проекта ландшафтной организации крупного рекреационного объекта, к числу которых относятся парки различного назначения, является закрепление полученных в процессе обучения навыков ландшафтного проектирования. Участок проектирования выбирается по желанию студента из числа имеющихся реальных топосъемок местности.
Для достижения поставленной цели выполняются следующие задачи:
- провести предпроектный анализ особенностей участка проектирования (определить
основные целевые группы населения, посещающие парк; проанализировать исходную природно-климатическую и градостроительную ситуацию);
- применить законы цветовой и объемно пространственной композиции для разработки оригинальной композиционной концепции планировочного решение пространства;
- на основе выбранной концепции разработать функциональное зонирование парка;
- разработать элементы архитектурно-художественного наполнения территории парка;
-
предложить ассортимент растений для создания ландшафтных группировок и цвет-
ников с учетом климатические условия местности, отдавая предпочтение местным видам;
- учесть современные требования и нормативы по проектированию парков с учетом
использования современных материалов и оборудования.
81 Задание на проектирование
Проектное предложение парка выполняется на основе задания на проектирование, в
котором оговариваются состав проекта и сроки его выполнения
Состав проекта. По заданию на проектирование проект ландшафтной организации
парка должен состоять из графической части и пояснительной записки.
Графическая часть оформляется на двух планшетах размером 100 х100 мм и включает в себя
-ситуационный план;
-план функционального зонирования;
-генеральный план (М 1: 500, М 1:200) с экспликацией;
-две развертки, совмещенные с сечением, (М 1: 500, М 1:200);
-видовые кадры (не менее 3-х);
-план озеленения (М 1: 500) с ведомостью озеленения;
-аннотация.
Визуализация выполняется в компьютерной программе 3ds Max.
198
Пояснительная записка оформляется с соблюдением правил написания научных работ. В пояснительную записку включить: предпроектный анализ территории (особенности
рельефа местности, ориентации, климат, историческая особенность и месторасположение
объекта); три фор эскиза - варианты планировочных решений в процессе проектирования.
Дать пояснения, на чем основано планировочное решение, какие приемы использовались при
подборе элементов озеленения.
После оценки проекта он предоставляется для хранения на кафедре в цифровом формате с записанными на CD или DVD-диск материалами:
- графическая часть проекта ( все основные элементы, входящие в состав проекта);
- итоговая компоновка с разрешением 300 dpi;
- файл для просмотра на экране,
- аннотация в Word
На выполнение проекта «Ландшафтная организация территории усадьбы» отводится
16 недель – 42 занятия.
1 занятие – Вводная лекция Выдача задания. Клаузура на образ.
2 занятие – Ознакомление с подосновой. Формирование концепции.
3 занятие – Подбор аналогов. Выбор стилевого решения.
4, 5 занятия – Разработка трех форэскизных вариантов решения территории парка.
6 занятие – Выполнение клаузуры на основе одного из форэскизов. Обсуждение.
Анализ ошибок.
7, 8 занятия – Разработка схем функционального зонирования. Выбор лучшего варианта (из трех).
9, 10 занятия – Выполнение эскиз – идеи. Формат А - 2
11 занятия – Промежуточный просмотр. Обсуждение. Разбор ошибок.
12, 13, 14 занятия – Клаузура на малую архитектурную форму..
15 занятие – Сдача всех задолженностей. Анализ выполненной работы.
16 занятия – Промежуточный просмотр. Аттестационная оценка.
17, 18 занятия – Работа с графическим материалом. Построение плана покрытия дорожек и площадок.
19, 20 занятия – Построение продольной и поперечной разверток, совмещенных с сечением поверхности территории парка.
21-23 занятия – Моделирование фрагментов территории парка в MAX.
24, 25 занятия – Образное решение ландшафтного дизайна отдельных видовых кадров парка в MAX.
26-27 занятия – Промежуточный просмотр. Обсуждение.
199
28 занятие – Подбор ландшафтных группировок для оформления участка.
29-30 занятия – Подбор ассортимента растений для озеленения территории парка.
31 занятие – Выполнение плана озеленения.
32 занятие – Оформление ведомости озеленения.
33 занятие – Варианты планировочных схем планшета.
34 занятие – Работа над планшетом.
35-36 занятия – Утверждение эскиза подачи проекта.
37 занятие – Контрольный промежуточный просмотр.
38 занятие – Работа над пояснительной запиской.
39-40 занятия – Утверждение проекта. Разрешение к распечатке.
41-42 занятия – Сдача, обсуждение.
8.2 Предпроектный анализ территории парка
Перед началом проектирование необходимо дизайнерам необходимо изучить исторические, географические, природные и климатические особенности места, дать пейзажную и
эстетическую характеристику ландшафта, определить те объекты живой природы, которые
имеют самостоятельную историческую ценность. При этом следует учесть степень живописности местности и ее привлекательности, характер пространственных связей.
Как показывает практика, многие мемориальные парки своим появлением обязаны
тем событиям, которые происходили на этой территории в то или иное историческое время и
если парку отведена исторически обусловленная территория, прежде всего, необходимо провести тщательный анализ, чтобы выявить историческую и эстетическую ценность сохранившихся мемориальных сооружений и других элементов. Это позволит определить насколько
возможно их использование в архитектурно-планировочной композиции парка. Если объекты не подходят по тематике и не представляют, исторической ценности, то лучше от них
освободиться.
На территории спортивных парков очень важны микроклиматические условия, которые могут быть значительно улучшены системой мероприятий планировочного и инженерно-технического характера, причем при этом ведущая роль отводится растительности. Зеленые насаждения обязательно входят в каждую группу спортсооружений, они обладают свойством объединения среды, придают ей органичность.
На планировку зоопарка и аквапарка большое влияние оказывают природные характеристики, возможность использования существующего рельефа и необходимость создания
искусственного ландшафта, а также размеры отведенного участка под парк. Территории парков для животных должны иметь разнохарактерный рельеф, что поможет создать необходи200
мые условия для организации наиболее интересной экспозиции животных. Художественные
качества рельефа во многом зависят от разности отметок участков, наличия склонов, холмов,
оврагов и т. д.
Процессу тихого отдыха в парках для отдыха и прогулок сопутствует восприятие
окружающего ландшафта. Важно изучить эстетические качества ландшафта, масштабность,
степень открытости, кроме того важен инсоляционный режим и хорошие климатические показатели местности, наличие флоры и фауны, уровень чистоты воздуха. Изучение этих показателей необходимо для того, чтобы добиться максимального комфорта отдыха при создании
архитектурно-планировочных решений.
В Приложении Ж на Рисунке Ж.7 Представлена фотографическая фиксация территории парка на о. Попов, выполненная студентами для предпроектного анализа.
На Рисунке Ж.8 приведен пример клаузуры планировочного решения территории
парка, выполненный студентами 4-го курса Каратаевым И., Тымчик Л., Гуськовой А., Харкевич Ю., Пак В. на основе проведенного анализа.
8.3 Подбор аналогов при ландшафтном проектировании территории
парка
Проектирование парковых территорий различного назначения требует внимательного
анализа архитектурных сооружений, спортивного и игрового оборудования, элементов озеленения, которыми должны быть наполнены парковые пространства. Кроме того повышенные требования предъявляются к покрытиям и мощениям площадок, дорог, прогулочных
тропинок, к набору садовой мебели, элементам освещения. В зависимости от парковой тематики внимательный анализ элементов наполнения необходим для успешного создания функционального, образного и гармоничного пространства.
Сооружения. Номенклатура сооружений спортивного парка должна удовлетворять
разнообразные потребности различных категорий посетителей в соответствии их возрастом,
стремлением к занятиям по определенным видам спорта, и физической подготовкой.
В детских парках создаются сооружения особой парковой архитектуры, которая отвечает мировоззрению и поведению юных посетителей, причем одновременно со своими основными функциями сооружения обычно используются как элементы благоустройства. Игровые площадки, лужайки, искусственные горки, ручьи, аттракционы, сооружения для
спортивных и развлекательных занятий, парковая декоративная скульптура малые архитектурные формы вместе с зелеными насаждениями непосредственно участвуют в детских играх занятиях и создают особую атмосферу.
201
Водоемы. В мемориальных парках и комплексах водоемы могут тоже нести смысловую нагрузку или быть самостоятельными памятниками. Система водных устройств может
быть использована как композиционная основа всего мемориального парка. Вода способна
увеличить перспективу в сторону мемориального объекта, привлечь внимание к наиболее
красивым уголкам парка, показать их как в зеркале. Вода способна воздействовать на
настроение. В траурной зоне используют фонтаны типа стеклянных струй или с переливающейся из чаши в чащу водой.
Как правило, в аквапарках организуется целая система водоемов с дифференциацией
их по роду занятий. Водоемы в зависимости от величины и назначения могут быть самыми
разнообразными, начиная от небольших декоративных прудиков правильной геометрической
формы до отдельных участков морей и океанов с прибрежными территориями свободных
очертаний. Внутренние водоемы, лагуны составляют основу природного ландшафта аквапарков. При их организации комплексно решаются архитектурно-художественные, инженерные, биологические и гигиенические задачи.
Водоем на территории зоопарка, нередко играет важную роль во всей архитектурнопланировочной и пространственной композиции. Помимо использования эстетических качеств водоемов появляются возможности для показа некоторых видов животных, птиц и
рыб, однако при условии устройства системы очистки.
При проектировании спортивных парков также особое внимание уделяют использованию воды, причем не только для проведения соревнований, купания и т. д. (крупные водоемы и реки), но и для украшения парка. Декоративные водоемы, бассейны, фонтаны, каскады, ручьи, водопады вместе с зеленью придают парку неповторимый облик.
Материалы элементов и покрытий. В мемориальных парках и комплексах значение
имеют и фактура, цвет материала, используемого в оформлении парков. Чаще встречается
камень - он долговечен, легок в обработке, хорошо сочетается с зеленью, цветами, водой,
землей. Бронза, чугун олицетворяют собой силу, мощь, вечность
Живописный естественный пейзаж детских парков хорошо дополняют яркие краски:
желтые, оранжевые, красные, зеленые, которые придают парку живописность и способствуют созданию у детей приподнятого, радостного настроения. Для покрытия главных аллей и
площадок в детских парках применяют облегченного типа с использованием грунта и вяжущих добавок. В местах наибольшего посещения применяют мощение естественным камнем
или штучными бетонными плитами.
В спортивных парках покрытия площадок для занятий спортом подбираются в соответствии с нормативными требованиями для таких сооружений.
202
8.4 Решение генерального плана парка
На рисунке Ж.12 изображен генеральный план парка в п. горные Ключи, выполненный Калашниковым Дмитрием, согласно схеме функционального зонирования. Эскиз генерального плана выполняется студентами-дизайнерами в компьютерных графических программах 3D-Max, Photoshop, AutoCAD.
На рисунке Ж.13 изображен генеральный план территории мемориального парка на о.
Попов, выполненный студенткой 4-го курса Гришиной Дарьей.
Парк на о. Попов был заложен в память жителям поселка - участникам В.О.В., не вернувшимся с фронта. Памятник павшим героям находится в восточной части парка. На территории расположены два рукотворных озера. Заказчик в лице администрации острова пожелал оставить нетронутой мемориальную зону и дополнить парк новым функциональным
наполнением - местами для отдыха и увеселений.
Студентка разбила территорию парка на несколько функциональных зон: мемориальную, центральную для тихого и активного отдыха, зону отдыха на воде и детскую зону. В
основу планировочного решения положен принцип использования радиальных и циркульных форм, которые пересекаясь и дополняя друг друга, создают систему дорожек, тропинок
и площадок. Форма озер, наоборот выполнена в свободной живописной форме, что предполагает контраст форм. В форме плавных кривых для поддержки всего образа парка выполнены и ландшафтные посадки в виде живых изгородей их красивоцветущих кустарников и
клумб с летниками.
8.5 Подбор ландшафтных группировок. План озеленения. Ведомость
озеленения
Роль зеленых насаждений велика во всех парках, независимо от назначения. Подбору
ландшафтных группировок дизайнеру следует уделить особое внимание.
В мемориальных парках и комплексах зеленые насаждения вместе с элементами
инженерного благоустройства формируют неповторимый образ мемориала, обеспечивают
его гармоничное включение в ландшафт окружающей территории. Даже сами деревья могут
играть роль мемориальных объектов. В мемориальных парках растения нередко несут
"смысловую" нагрузку. Дуб олицетворяет собой силу, мощь народа. Березы давно стали символом России. Молодые яблони говорят о юности. Хвойные деревья (сосны, ели, тисы) традиционно считаются спутниками печали, скорби, траура.
Большую роль в создании определенного настроения играют форма кроны деревьев и
окраска листвы. Для того чтобы подчеркнуть торжественность мемориала, часто используют
203
деревья и кустарники с формованной (стриженой) кроной. Нередко применяют деревья с колоновидной формой кроны, если же необходимо упор сделать на траурные интонации, то
уместнее высадить деревья с плакучими кронами, которые ассоциируются со скорбью. Растения с пурпурными листьями придают посадкам торжественность, пестролистные - создают
праздничное настроение.
Большое значение уделяется цветочному оформлению мемориальных парков. Строгие
контуры цветочных посадок (клумб, рабаток и т.д.) смогут подчеркнуть торжественность
момента и настрой мемориального парка или комплекса, бордюры из декоративнолистных
многолетних (функия и др.) и однолетних (кохия и др.) культур обозначат линии дорожек.
Для памятников военным действиям и героям революции уместны растения с красной окраской цветков (сальвия, пеларгония и др.). Если речь идет о гражданских объектах, то используют растения с цветками преимущественно белой окраски (хризантемы, тюльпаны и др.).
Детские парки из рекреационных развлекательных учреждений превращаются в воспитательно-образовательные, способные развивать детскую фантазию, формировать бережное отношение к природе, воспитывать культуру поведения в естественной среде. Вследствие этого возрастает роль растений в организации парковой среды. Больше внимания уделяться подбору растений, созданию систем открытых и закрытых пространств, вопросам
стойкости ландшафта, его эстетической и научно-познавательной ценности.
Размещение зеленых посадок на территории детского парка имеет некоторые специфические особенности. По всему периметру парка создаются плотные полосы из деревьев и
кустарников, которые защищают внутреннее пространство от пыли, ветра, шума, но которые
не вызывают застоя воздуха. Такого эффекта можно достичь, высаживая деревья и кустарники с ажурной кроной (ясени, рябины и др.). Густыми посадками изолируются также участки,
предназначенные для детей дошкольного возраста. На площадках для игр устраиваются
стойкие к вытаптыванию газоны.
Ассортимент используемых растений максимально широкий, поскольку растения в
детских парках выполняют не только декоративные функции, но и позволяют познакомиться
с разнообразием окружающего мира. Из числа используемых растений должны быть исключены растения, которые могут нанести вред детям (ядовитые, растения с шипами и колючками и т.д.). Как и в других парках, в планировке детских парков большое значение имеет правильный баланс территорий и число деревьев и кустарников на единицу площади. По нормам под насаждения рекомендуется отводить 60—70 % территории, а под площадки и дорожки 27—30 %.
В зоопарках зеленым насаждениям отводится, основная роль в архитектурнопланировочном решении. В организации и объединении всего ландшафта территории, преж204
де всего, максимально используются, декоративны качества зелени, которая придает привлекательность облику зоопарка, повышает его художественную ценность. Декоративные свойства зелени используют для создания загущенных посадок-изгородей по периметру площадок экспозиции, для устройства открытых полян с отдельными деревьями и декоративными
древесно-кустарниковыми группами, окаймляющих водоемы и каналы для создания живописного ландшафта в зоне отдыха. Зоопарк должны окружать буферные зоны, предохраняющие его от влияния вредных городских факторов и дающие возможность расширения площади экспозиции.
В этнографических парках разнообразные зеленые посадки, газоны, фруктовые сады, живописные водоемы с водными растениями оживляют маршруты тематического показа
этнографических и архитектурных экспозиций, создают условия для разнообразного отдыха
посетителей.
В парках развлечений возможности использования посадок ограничиваются высокой плотностью застройки территории и значительной степенью рекреационной нагрузки.
Это приводит к тому, что для нормального роста деревьев и кустарников, для их сохранения
требуется проведение комплекса специальных мероприятий.
Украсить территорию парка развлечений помогут групповые посадки деревьев и кустарников, придать праздничное настроение на площадках скопления публики – приподнятые клумбы и модульные цветники, созданные из однолетних и многолетних растений с
контрастной окраской цветков.
Зеленые насаждения спортивного парка, как показывает опыт, занимают не менее
30-40% его общей площади. При подборе ассортимента растений и их размещении на территории парка руководствуются следующими требованиями. Для создания вокруг площадок
определенного одноцветного фона, на котором мяч будет достаточно резко выделяться, желательно использовать кустарники и деревья с однотонной окраской листвы. При этом надо
избегать пород с блестящими листьями и размещать растения так, чтобы тень от их крон не
падала на площадку.
При озеленении спортивных сооружений нежелательно использовать растения, дающие большое количество летающих семян, обильно плодоносящие и рано сбрасывающие
листву, так как они засоряют спортивные площадки, что может явиться помехой при проведении спортивных мероприятий. Не следует также применять колючие растения.
На основе разработанного генерального плана выполняется план озеленения парковой
территории. Ассортимент растений заносится в ведомость озеленения. В таблице 8.1 приведен ассортимент древесных пород.
205
Таблица 8.1 - Ассортимент древесных пород для парков и лесопарков (по: Преловский, Урусов, 1992 [38])
Вид
Форма кроны
Деревья 1-й величины
Хвойные
Ель корейская
конусовидная
Кедр корейский
Лиственница ольгинская
Пихта цельнолистная
Сосна густоцветковая
Рекомендуемые места
посадки на элементах
городского
рельефа
долина, нижняя и средняя часть склона
конусовидная, овальная
долина, нижняя и средняя часть склона, вершина сопок, прибрежная полоса
конусовидная, зонтичная
долина, нижняя и средняя часть склона, вершина сопок, прибрежная полоса
конусовидная
долина, нижняя и средняя часть склона
конусовидная, овальная, зонтич- средняя часть склона,
ная
вершина сопок, прибрежная полоса
Сложнолистные
Бархат амурский
зонтичная, раскидистая
Клен маньчжурский
зонтичная, раскидистая
Орех маньчжурский
зонтичная, раскидистая
Ясень маньчжурский
овальная, зонтичная, раскидистая
Крупнолистные
Калопанакс семилопастной
раскидистая
Тополь Максимовича
овальная
Тополь корейский
овальная
Мелколистные
Береза маньчжурская
раскидистая
долина, нижняя и средняя часть склона
подножия склонов, долина, нижняя и средняя
часть склона
подножия склонов, долина, нижняя и средняя
часть склона
подножия склонов, долина, нижняя и средняя
часть склона
долина, нижняя и средняя часть склона
подножия склонов, долина, нижняя и средняя
часть склона
подножия склонов, долина, нижняя и средняя
часть склонаа
долина, нижняя и средняя часть склона
206
Продолжение таблицы 7.2
Береза даурская
овальная
Ильм японский
зонтичная
Деревья 2-й величины
Хвойные
Тис остроконечный
овальная, пирамидальная
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
Сложнолистные
Акатник амурский
зонтичная
Рябина амурская
овальная, шаровидная
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
Крупнолистные
Вишня сахалинская
овальная, раскидистая
Клен зеленокорый
овальная, плакучая
Липа маньчжурская
раскидистая, плакучая
Ольха волосистая
овальная
Мелколистные
Груша уссурийская
овальная, раскидистая
долина, нижняя и средняя часть склона, вершина сопок, прибрежная полоса
подножия склонов, долина, нижняя и средняя
часть склона, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склонаа, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
Ива росистая
зонтичная, раскидистая, плакучая
долина, нижняя и средняя часть склона
Липа амурская
шаровидная, зонтичная, раскиди- долина, нижняя и средстая
няя часть склона, прибрежная полоса
Мелкоплодник ольхолист- овальная, зонтичная, раскидистая
долина, нижняя и средный
няя часть склона, прибрежная полоса
Черемуха Маака
овальная, пирамидальная
долина, нижняя и средняя часть склона
Деревья средняя часть склона-й величины
Хвойные
Можжевельник твердый
пирамидальная
вершина сопок, прибрежная полоса
207
Продолжение таблицы 7.2
Сложнолистные
Аралия маньчжурская
Рябина смешанная
Крупнолистные
Абрикос маньчжурский
Боярышник
занный
перистонадре-
зонтичная
овальная, плакучая
овальная, зонтичная
овальная
Боярышник Максимовича
овальная, зонтичная
Катальпа бигнониевая
зонтичная, раскидистая
Мелколистные
Бересклет Максимовича
раскидистая, плакучая
Клен Комарова
Клен ложноэибольдов
Клен приречный
Трескун амурский
долина, нижняя и средняя часть склона
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
средняя часть склона,
вершина сопок
долина, нижняя и средняя часть склона, вершина сопок, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона, вершина сопок, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
долина, нижняя и средняя часть склона, прибрежная полоса
зонтичная, раскидистая
долина, нижняя и средняя часть склона
шаровидная,
зонтич- долина, нижняя и средная,раскидистая, плакучая
няя часть склона
зонтичная
подножия
склонов,
нижняя часть склона,
долина
раскидистая, плакучая, пирами- подножия склонов, додальная
лина, нижняя и средняя
часть склона
На рисунке Ж.13 изображен план и ведомость озеленения сада непрерывного цветения в парке ЦПКиО в п. Шмаковка, выполнен студентом Калашниковым Дмитрием. Перед
студентом стояла задача создать в парке дендрологический уголок, посещение которого радовало бы круглый год своим цветением и формами жителей поселка, туристов и отдыхающих санаториев.
8.6 Построение разверток и видовых кадров парковой территории
Выполняются две развертки, совмещенные с сечением. Линии сечения выбираются в
перпендикулярных плоскостях, чтобы максимально отразить рельеф территории и его пре-
208
образования в связи с планировочной идеей. Сечения рекомендуется проводить по водоемам,
чтобы выявить его глубину и конфигурацию.
Точки, в которых находится зритель, при выборе картин для видовых кадров очень
важен. При выполнении генерального плана в компьютерной программе 3D-Max, облегчается выбор точек. При показе большего количества видовых кадров складывается полная картина ландшафтной организации территории, и подчеркиваются все ее достоинства.
В Приложении Ж, на Рисунке Ж.15 показаны развертки центральной части этнографического парка, выполненные Левенко Александром. На Рисунке Ж.16 показаны видовые
кадры мемориального парка на о. Попов, выполненные Зацаренко Романом. На Рисунке
Ж.17 показаны видовые кадры центральной зоны этнографического парка, выполненные Левенко Александром.
Вид с птичьего полета помогает представить полную картину планировочного решения территории парка, подчеркнуть ее эстетические и функциональные достоинства. Работа
в программе 3D-Max позволяет выбрать любую точку обзора генерального плана. Пример
выполнения планировочного решения приведен в Приложении Ж, на Рисунке Ж.18 показан
пример выполнения вида генерального плана с птичьего полета.
Компоновка планшета. Задача студента – грамотно выполнить размещение на двух
метровых планшетах обязательных чертежей, видовых кадров и вспомогательных изображений. Выбор композиционного решения при расположении изображением может быть
продиктован конфигурацией генерального плана. Значительно облегчает задачу размещение
чертежей по модульной сетке. В Приложении Ж на Рисунках Ж.19 – Ж.21 показана окончательная сборка планшетов.
209
9 Ландшафтная организация объектов повышенной сложности
При проектировании ландшафтных объектов повышенной сложности применяется
практикоориентированый подход в обучении студентов-дизайнеров. Данные проекты выполняются по заявкам реальных заказчиков. За последние годы в ходе проведения лабораторных занятий по дисциплине «Проектирование в дизайне среды» накоплен богатый опыт
проектирования ландшафтных объектов подобного рода. Договоры со стратегическими
партнерами ВГУЭС позволили студентам выполнить ряд реальных проектов, заказчиками
которых являлись административные структуры или руководство крупных предприятий
Приморского края. В разные годы на основе заключенных с заказчиками договоров выполнялись проекты ландшафтной организации:
- территорий жилых образований;
- промышленных объектов;
- баз отдыха и яхт-клубов;
- центральных улиц городов;
- территорий храмов.
При выполнении объектов повышенной сложности формируются задания на проектирование, сходные с заданием на проектирование парка (см. п. 7.1), сохраняется тот же состав
проекта.
9.1 Ландшафтная организация территории жилого образования
Целью выполнения проекта ландшафтной организации территории жилого образования, состоящей из нескольких жилых домов (дворов или придомовых территорий), является
закрепление полученных в процессе обучения навыков ландшафтного проектирования, а
также выработка навыков выполнения проектных решений в реальных условиях на основе
пожеланий реального заказчика.
Для достижения поставленной цели выполняются следующие задачи:
- провести предпроектный анализ особенностей участка проектирования (определить
основные целевые группы населения, реализующие свои хозяйственно-бытовые потребности
на придомовой территории, проанализировать исходную природно-климатическую и градостроительную ситуацию);
- применить законы цветовой и объемно пространственной композиции для разработки оригинальной композиционной концепции планировочного решения пространства жилого
образования;
210
- на основе выбранной концепции разработать функциональное зонирование придомовой территории;
- разработать элементы архитектурно-художественного наполнения придомовой территории;
-
предложить ассортимент растений для создания ландшафтных группировок и цвет-
ников с учетом климатических условий местности, отдавая предпочтение местным видам;
- учесть современные планировочные требования и нормативы по проектированию
придомовых территорий с учетом использования современных материалов и оборудования.
На все занятия отводится 16 недель – 42 занятия.
1, 2 занятия – Вводная лекция. Принципы архитектурно-дизайнерского проектирования жилых групп. Выдача задания и ознакомление с подосновой.
3, 4 занятия – Определение целевых групп населения, использующих территорию и
видов деятельности, реализуемых на придомовой территории. Выбор стилевого направления.
5, 6 занятия – Обсуждение клаузуры. Аттестационная оценка. Работа по формированию концепции архитектурно-дизайнерской среды территории жилой группы. Выдача тем
рефератов.
7, 8 занятия – Эскизирование. Построение планов и разрезов в AutoCAD.
9, 10 занятия – Эскизирование. Утверждение концепции, принятие решения по функциональному зонированию и образному решению архитектурно-дизайнерской среды.
Утверждение планов покрытия дорожек и площадок.
11, 12 занятия – Выбор малой архитектурной формы для разработки, подбор аналогов. Утверждение разрабатываемой малой архитектурной формы.
13-15 занятия – Детальная проработка, утверждение эскиз-идеи. Аттестационная
оценка.
16-19 занятия – Разработка генерального плана жилой группы. Обсуждение.
20-24 занятия – Моделирование фрагментов придомовой территории в MAX. Работа
с освещением.
25-27 занятия – Контрольная промежуточная защита. Моделирование элементов озеленения в MAX. Работа с освещением. Видовые кадры основных видовых точек.
28-34 занятия – Форэскиз. Обсуждение. Аттестационная оценка. Моделирование малых архитектурных форм в MAX. Работа с освещением.
35, 36 занятия – Утверждение эскиза подачи проекта. Работа с графическим материалом.
37, 38 занятия – Составление пояснительной записки. Составление планшета. Разрешение распечатки. Вывод графических материалов.
211
39, 40 занятия – Сдача и обсуждение проекта.
41, 42 занятия – Оформление зачета.
В приложении И на Рисунках И.2 – И.7 показаны примеры ландшафтной организации
придомовых территорий жилого района в п. Преображение Приморского края, выполненные
студентами-дизайнерами 4-го курса. На рисунке И.8 показан пример компоновки планшета
«Ландшафтная организация жилой улицы в п. Большой Камень».
9.2 Ландшафтная организация территории промышленных объектов
Целью выполнения проекта ландшафтной организации территории промышленного
объекта является закрепление полученных в процессе обучения навыков ландшафтного проектирования реального проектного решения нового для студентов типа ландшафтного объекта – промышленной территории. Новым для студентов является и то, что они приобретают
навыки и умения ведения переговоров с заказчиком и ведения авторского надзора.
Для достижения поставленной цели выполняются следующие задачи:
- провести предпроектный анализ особенностей участка проектирования, проанализировать исходную природно-климатическую ситуацию, ознакомиться с технологией промышленного процесса и существующим зонированием территории;
- применить законы цветовой и объемно пространственной композиции для разработки оригинальной композиционной концепции планировочного решения территории промышленного объекта;
- разработать элементы архитектурно-художественного наполнения территории промышленного объекта;
-
предложить ассортимент растений для создания ландшафтных группировок и цвет-
ников с учетом климатических условий местности и особенностей производственного технологического процесса;
- учесть современные планировочные требования и нормативы по проектированию
промышленных территорий с учетом использования современных материалов и оборудования.
На все занятия отводится 16 недель – 42 занятия.
1 занятие – Выдача задания. Вводная лекция. Клаузура на образ.
2 занятие – Обсуждение клаузуры.
3 занятие – Ознакомление с подосновой. Подбор аналогов.
4 занятие – Клаузура. Обсуждение, анализ ошибок.
5 занятие – Варианты планировки территории (не менее трех).
6 занятие – Выбор лучшего варианта.
212
7 занятие – Выполнение эскизного генерального плана.
8 занятие – План озеленения. Выбор ассортимента озеленения.
9 занятие – Составление ведомости озеленения
10 занятие – План покрытий дорожек и площадок. Выбор материалов.
11 занятие – План с расстановкой светового оборудования.
12, 13 занятие – Построение поперечных и продольных разверток, совмещенных с
сечением поверхности промышленного объекта.
14 занятие – Анализ ошибок.
15 занятие – Выполнение альбома дизайн-проекта ландшафтного решения территории промышленного объекта.
16 занятие – Обоснование авторской концепции.
17 занятие – Методы и средства выражения авторской идеи.
18, 19 занятия – Моделирование видовых кадров выбранных функциональных зон.
20 занятие – Моделирование деталей.
21 занятие – Работа с освещением.
22-24 занятие – Работа над замечаниями.
25-27 занятия – Варианты эскизов подачи проекта.
28-29 занятия – Утверждение эскизов подачи.
30 занятие – Пояснительная записка (правильное оформление).
31-32 занятия – Утверждение пояснительной записки.
33, 34 занятия – Контрольный промежуточный просмотр.
35-36 занятия – Обсуждение, анализ ошибок.
37-38 занятия – Утверждение проекта.
39-40 занятия – Разрешение к распечатке.
41-42 занятия – Сдача проекта.
Пример ландшафтной организации зоны отдыха у портовой столовой показан в Приложении К на Рисунке К.2.
В Приложении К, на Рисунке К.3 покзаны генплан озеленения и ведомость озеленения
зоны отдыха портовой территории ПБТРФ в п. Преображение Приморского Края.
На рисунках К.4 – К.5 показана ландшафтная организация территории очистных сооружений в г. Владивостоке
213
9.3 Ландшафтная организация территории массового отдыха на пороге города
Целью выполнения проекта ландшафтной организации территории массового отдыха
на пороге города является закрепление полученных в процессе обучения навыков
ландшафтного проектирования, освоение композиционных и художественных навыков при
комплексном подходе в процессе проектирования сложных ландшафтных объектов.
Для достижения поставленной цели выполняются следующие задачи:
- провести предпроектный анализ особенностей участка проектирования, проанализировать исходную природно-климатическую ситуацию и учесть все виды рекреационной деятельности, реализуемой на территории массового отдыха разными группами посетителей;
- применить законы цветовой и объемно пространственной композиции для разработки оригинальной композиционной концепции планировочного решения территории массового отдыха;
- разработать схему функционального зонирования территории массового отдыха;
- разработать элементы архитектурно-художественного наполнения территории промышленного объекта;
-
предложить ассортимент растений для создания ландшафтных группировок и цвет-
ников с учетом природно-климатических особенностей местности и сценария реализации
рекреационных процессов разными группами посетителей;
- разработать сооружение с несложной функцией, требующее индивидуального решения в конкретном пространстве с учетом функциональных особенностей выбранного объекта;
- разработать фирменный стиль зоны массового отдыха на пороге города;
- учесть современные планировочные требования и нормативы по проектированию
территорий массового отдыха на пороге города с учетом использования современных материалов и оборудования.
На все занятия отводится 16 недель – 51 занятие.
1 занятие – Выдача задания. Вводная лекция. Клаузура на образ.
2 занятие – Обсуждение клаузуры.
3 занятие – Ознакомление с подосновой. Подбор аналогов.
4 занятие – Клаузура. Обсуждение, анализ ошибок.
5 занятие – Разработка схем функционального зонирования (не менее трех).
6 занятие – Выбор лучшего варианта.
7 занятие – Разработка генерального плана.
8 занятие – План озеленения Ведомость озеленения.
214
9 занятие – План малых архитектурных форм и переносных изделий.
10 занятие – План с расстановкой светового оборудования.
11, 12 занятия – Разработка продольных и поперечных разверток проектируемого
объекта.
13 занятие – Анализ ошибок.
14, 15 занятия – Выполнение альбома дизайна-проекта.
16 занятие – Обоснование авторской концепции.
17 занятие – Методы и средства выражения авторской идеи.
18, 19 занятия – Моделирование видовых кадров выбранных функциональных зон
объекта.
20 занятие – Моделирование деталей.
21 занятие – Работа с освещением.
22 занятие – Работа над замечаниями.
23 занятие – Клаузура на фирменный стиль.
24 занятие – Клаузура знака, логотипа, разработка собственной концепции.
25 занятие – Анализ клаузуры, устранение ошибок, эскизирование.
26 занятие – Эскизирование на выбранную тему (поиск образа на основе синтеза отдельных элементов).
27 занятие – Разработка визуального символа.
28 занятие – Утверждение идеи. Работа с цветом. Подбор носителей.
29 занятие – Корректировка знака. Работа над элементами фирменного стиля.
30 занятие – Выполнение рабочего макета.
31 занятие – Формирование элементов фирменного стиля. Работа над макетом, знаком, логотипом и др. элементами фирменного стиля. Эскиз компоновки подрамника.
32 занятие – Выбор паркового сооружения с несложной функцией. Концепция.
33 занятие – Эскизирование.
34 занятие – Эскизирование в макете.
35 занятие – Макетирование.
36 занятие – Создание рабочего макета.
37 занятие – Утверждение идеи в рабочем макете.
38-40 занятия – Разработка ландшафтной организации территории, примыкающей к
разрабатываемому парковому сооружению.
41 занятие – Варианты эскизов подачи проекта.
42 занятие – Утверждение эскизов подачи.
43 занятие – Пояснительная записка (правильное оформление).
215
44 занятие – Утверждение пояснительной записки.
45 занятие – Контрольный промежуточный просмотр.
46 занятие – Обсуждение, анализ ошибок.
47 занятие – Утверждение проекта.
48-49 занятия – Разрешение к распечатке.
50-51 занятия – Сдача проекта.
В Приложении Ж на Рисунке Ж.11 показано функциональное зонирование парка
ЦПКиО в п. Горные Ключи на территории Шмаковских курортов, выполненное студентом 4го курса Калашниковым Дмитрием.
216
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Завершая изложение материала данного учебно-практического пособия, необходимо
отметить, что использование ландшафтного дизайна становится все более связанным с планомерным улучшением экологических и эстетических качеств городских пространств.
Трактовка большинства компонентов ландшафта современного города, в первую очередь – поверхности земли, растительности, водоемов, наполняется новым содержанием, отвечая задачам экологичной реконструкции среды.
Целенаправленное изменение городских пространств с последовательным развитием
природного каркаса обретает особый смысл, реально отражаясь на условиях жизнедеятельности человека. В настоящее время многие ресурсы природы настолько исчерпаны, что было
бы неразумным не использовать пробуждение общественного интереса к ландшафтному дизайну как средству качественного обновления и возрождения городской среды.
Взгляд на практику развитых стран дает достаточно оснований утверждать, что вместо обострившегося конфликта между технологией и природой в большинстве случаев
найден разумный компромисс, когда технологические достижения используются для возвращения равновесия между искусственными и естественными компонентами городского
ландшафта. Отношение к использованию ландшафтного дизайна для достижения художественной выразительности городской среды все более превращается в индикатор цивилизованности страны. Без осмысления очевидных перемен в трактовке городских открытых пространств, трудно решать задачи создания полноценной среды обитания человека в условиях
возрастающего техногенного воздействия.
Остается надеяться, что рассмотренный современный опыт проектирования ландшафтных объектов станет определенным ориентиром для пересмотра существующих подходов к традиционно пассивному озеленению городских территорий. Следующему поколению
архитекторов и дизайнеров придется исправлять слишком много ошибок, если сегодня не
изменить нашего отношения к воссозданию элементов природы при любой благоприятной
возможности, будь то осуществление нового строительства или проведение реконструктивных работ. Не дожидаясь осложнения и без того критического состояния экологии, можно
сделать наши города не только красивее, но и дать последующим поколениям их обитателей
шанс сохранить гармоничные отношения с природой.
Как только желание человека жить в достойной среде станет частью общественного
сознания, проявлением уважения к самому себе, мы сможем преодолеть традиционное пренебрежение к экологическим аспектам в ландшафтной организации нашего окружения. Время неумолимо подтверждает, что только на пути технологического обновления, раскрепо217
щенного формообразования и радикального пересмотра отношения к воссозданию природы
в каждом фрагменте современного города, есть шанс оставить достойный архитектурный
«след» в начале XXI века. Дизайн «от прошлого», радикально расходясь с возросшими технологическими возможностями сегодняшнего дня, становится фальшивым заполнением современного городского пространства, в котором сама жизнь чужда старомодному украшательству и требует воплощения новых линий и форм.
Продолжая мыслить категориями прошлого, трудно ожидать улучшения экологического состояния среды в городах. Необходимо понимание того, что истинные ценности человека достижимы лишь в результате сотрудничества с природой путем создания условий
для ее самоподдержания.
Практика большинства развитых стран доказывает, что при всем многообразии подходов к трактовке современного ландшафтного дизайна городских открытых пространств, в
его развитии отчетливо прослеживается тенденция динамичного обновления средств и приемов с сохранением устойчивой ориентации на гуманизацию среды.
218
Список использованных источников
1. Ландшафтное проектирование среды: учебное пособие для студ. вузов / отв. ред.
О.В. Храпко, А.В. Копьева. – М-во образования и науки РФ, Ботанический сад-институт
ДВО РАН, ВГУЭС. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2006. – 200 с.
2. Антюфеев А.В Региональные основы ландшафтной архитектуры: учеб. пособие /
А.В. Антюфеев, Г.А. Птичникова, Т.А. Чернявская. – Волгоград: Изд-во ВолГАСУ, 2005. –
188 с.
3. Сычева, А. В. Ландшафтная архитектура: учебное пособие для студ. вузов / А. В.
Сычева. – 4-е изд. – М.: Оникс, 2007. – 87 с.
4. Курбатов, В. Я. Всеобщая история ландшафтного искусства: сады и парки мира / В.
Я. Курбатов. – М.: Эксмо, 2007. – 736 с.
5. Ивахова Л.И. Современный ландшафтный дизайн: иллюстрированная энциклопедия / Л. И. Ивахова, С. С. Фесюк, В. С. Самойлов. – М.: Аделант, 2009. – 384 с.
6. Шешко, П. С. Ландшафтный дизайн / П. С. Шешко. – Минск: Современная школа,
2009. – 368 с.
7. Гарнизененко, Т. С. Справочник современного ландшафтного дизайнера / Т.С. Гарнизененко. – Ростов н/Д: Феникс, 2005. – 313 с.
8. Крижановская, Н. Я. Основы ландшафтного дизайна: учебник для студ. вузов / Н.Я.
Крижановская. – Ростов н/Д : Феникс, 2005. – 204 с.
9. Бондорина, И. А. Растения с декоративной формой кроны / И. А. Бондорина. – М.:
Фитон+, 2009. – 112 с.
10. Епанчин, К. П. Цветочный сад. Устройство цветников с планами и чертежами.
Выбор красивейших цветочных растений и их культура / К. П. Епанчин. – М.: Фитон+, 2010.
– 208 с.
11. Бочкова И.Ю. Создаем красивый цветник. Принципы подбора растений. Основы
проектирования: Учебное пособие / И.Ю. Бочкова. – М. ЗАО Фитон+, 2008. – 240 с.
12. Александрова М.С. Декоративные композиции сада: Деревья и кустарники / М.С.
Александрова. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2004. – 176 с.
13. Ильина В.В Новое направление ландшафтного дизайна: гравийный сад. Уроки садового дизайна / В.В.Ильина. – М.:ЗАО Фитон+, 2009. – 80 с.
14. Каталог растений для ландшафтного дизайна [Электронный ресурс]: деревья, кустарники, лианы: около 500 зимостойких растений / разраб.: Компания "Ландшафтное искусство".- Электрон, дан. и прогр. – М.: Новый диск, 2005. – 1 CD-ROM.
219
15. Ландшафтное искусство: газоны, посадки, цветники [Электронный ресурс]: практическое пособие / разраб.: Компания "Ландшафтное искусство". – Электрон, дан. и прогр. –
М.: Новый диск, 2006. – 1 CD-ROM.
16. Каталог растений для ландшафтного дизайна [Электронный ресурс]: травянистые
растения / разраб. : Компания "Ландшафтное искусство".– Электрон, дан. и прогр. – М.: Новый диск, 2005. – 1 CD-ROM.
17. Ландшафтное искусство. Камень в саду. Использование камня. Работа с камнем
[Электронный ресурс]: практические советы / разраб. "Ландшафтное искусство".– Электрон,
дан. – М.: Новый диск, 2008. – 1 CD-ROM.
18. Ландшафтное искусство. Вода в саду. Оформление водоемов. Жизнь в водоемах
[Электронный ресурс]: практические советы / разраб. "Ландшафтное искусство".– Электрон,
дан. – М.: Новый диск, 2008. – 1 CD-ROM.
19. Ландшафтное искусство. Мощение. Лестницы. Подпорные стенки [Электронный
ресурс]: практические советы / разраб. "Ландшафтное искусство". – Электрон, дан. – М.: Новый диск, 2008. – 1 CD-ROM.
20. Теодоронский, В. С. Строительство и эксплуатация объектов ландшафтной архитектуры: учебник для студ. вузов / B.C. Теодоронский, Е.Д. Сабо, В. А. Фролова. – 3-е изд. М.: Академия, 2008. – 352 с.
21. Константинова Е. А. Цветники и садовые композиции. Идеи, принципы, примеры
/ Е. А. Константинова. – М.: Фитон+, 2010. – 240 с.
22. Сокольская А. Л. Ландшафтная архитектура: специализированные объекты: учебное пособие для студ. вузов, обуч. по специальности "Садово-парковое и ландшафтное строительство" / А. Л. Сокольская, В. С. Теодоронский, А. П. Вергунов. – М.: Академия, 2007. –
224 с.
23. Брукс Джон. Дизайн сада. Мастер-класс/ Джон Брукс; пер. с англ. – М.:ЗАО БММ,
2009. – 352 с.
24. Гроппер, Хельга. Планы садов для начинающих садоводов / X. Гроппер; пер. с
нем. Н. Матюхиной, Л. Матюхина. – М.: Белый город, 2009. – 95 с.
25. Уилсон Эндрю. 200 дизайнов для вашего сада / Э. Уилсон; пер с англ. И. Ю. Крупичевой. – М. БММ АО, 2005. – 256 с.
26. Королев, Ю.И. Черчение для строителей: Учеб. Для проф. Учебн. Заведений /
Ю.И. Королев.-8-у изд., стереотип. – М.: Высш.шк., 2003. – 256 с.
27. Сидорова М.А. Ландшафтный дизайн / М.А. Сидорова. – М.: Издательство «Ниола-Пресс», 2008. – 128 с.
220
28. Дорофеева Н.Н., Мочалова Е.Н. Ландшафтная графика. В 2 ч.Ч.1. Растения: учеб.
пособие / Н.Н. Дорофеева, Е.Н. Мочалова. – Хабаровск: Изд-во Тихоокеан. гос. ун-та, 2008. –
72 с.
29. Генеральные планы промышленных предприятий: СНиП II-89-80* [Электронный
ресурс]: НОУ-Хаус.Ру. – 2010. – Режим доступа: http://www.know-house.ru/gost/gost3_1.html.
30. Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений:
СНиП 2.07.01-89*[Электронный ресурс]: НОУ-Хаус.Ру. – 2010. – Режим доступа:
http://www.know-house.ru/gost/gost3_1.html.
31. Благоустройство территорий: СНиП III-10-75 [Электронный ресурс]: НОУХаус.Ру. – 2010. – Режим доступа: http://www.know-house.ru/gost/gost3_1.html
32. Рекомендации по планировке, застройке и ландшафтной организации промышленных узлов с учетом обеспечения оптимальных санитарно-гигиенических условий в промышленных и селитебных зонах. ЦНИИпромзданий Госстроя СССР. – М.: Стройиздат, 1990.
33. Преловский В.И. Требования, ассортимент древесных пород и технические условия на проектирование объектов зеленого строительства в г. Владивостоке и других населенных пунктах юга Приморья. – Владивосток: ДВ ПромстройНИИпроект, 1989.
34. Преловский В.И., Урусов В.М. Ассортимент дальневосточных лиан для зеленого и
рекреационного строительства // Информационный листок № 275-91. – Владивосток: ПримЦНТИиП, 1991. – 2 с.
35. Преловский В.И. 1990 Ассортимент деревьев и кустарников для создания живых
изгородей в городах и селах Приморья // Информационный листок № 135-90. – Владивосток:
ПримЦНТИиП, 1990. – 2 с.
36. Денисов Н.И. Деревянистые лианы российского Дальнего Востока. – Владивосток:
Дальнаука, 2003. – 348 с.
37. Преловский В.И., Урусов В.М. Ассортимент растений для каменистых садов и альпийских горок // Информационный листок № № 50-92. – Владивосток: ПримЦНТИиП, 1992. – 2 с.
38. Преловский В.И., Урусов В.М. Ассортимент древесных пород для проектирования парков
и лесопарков // Информационный листок № № 54-92. – Владивосток: ПримЦНТИиП, 1992. – 2 с.
39. Краткий справочник архитектора. Ландшафтная архитектура / Под. ред. И.Д. Родичкина. – Киев: Будивэльнык, 1990. – 336 с.
40. Гостев В. Ф., Проектирование садов и парков / В.Ф. Гостев, Н. Н Юскевич, [Электронный ресурс]: Библиотекарь.Ру, 2010. – Режим доступа:
http://www.bibliotekar.ru/spravochnik-49/18.htm
41. ГОСТ 2.002-72. Единая система конструкторской документации. Требования к моделям, макетам и темплетам, применяемым при проектировании.
221
42. ГОСТ 21.508 - 93 «Правила выполнения рабочей документации генеральных планов предприятий, сооружений и жилищно-гражданских объектов»
43. Пономаренко С.И. Adobe Illustrator CS3 / С.И. Пономаренко. – СПб.: БХВПетербург, 2008. – 752 с.: ил.
44. Глушаков С.В. Adobe Photoshop CS3 / С. В. Глушаков, А.В. Гончарова. – М.: АСТ,
2008. – 477 с.: ил. – (Учебный курс).
45. Кротова А.Ю. 3ds Max для начинающих / А.Ю. Кротова. – СПб.: БХВ-Петербург,
2009. – 352 с.: ил.
46. Жарков Н.В. AutoCAD 2010 / Н.В. Жарков, Р.Г. Прокди, М.В. Финков. – М.: Наука
и техника, 2010. – 624 с.: ил.
222
Терминологический словарь
«Hortulus» («Садик»). Поэма Валафрида Страбона из 27 стихов, датированная первой
половиной IX в., вероятно, является первым письменным памятником западной цивилизации, в котором достаточно подробно описывается обустройство средневекового сада.
Giardino segreto. «Секретный», или «потайной» сад располагался на небольшой территории, включенной в общий архитектурный план парка. Обычно примыкал к покоям или
личным апартаментам владельца дворца. Порой giardino segreto разбивали в самом удаленном уголке парка, затрудняя к нему доступ посторонних. Чаще всего такой сад был отгорожен высоким кустарником или стенами. Характерная черта итальянского ренессансного сада.
Амфитеатр. Участок сада, парка, устроенный в форме античного амфитеатра. Известен как ландшафтный элемент со времени классической античности. В барочном парке амфитеатр часто использовали для постановки спектаклей.
Английский (пейзажный) парк - см. Ландшафтный парк.
Английский партер. Также известен как «газонный партер». Вид классического садового партера, отличающийся простым орнаментальным рисунком, выполненным с помощью газона и песка, иногда с использованием цветов. Часто обрамлен цветочным бордюром.
Антропогенный.
Порожденный или вызванный человеческой деятельностью.
Антропогенный ландшафт. Природно-территориальный комплекс, измененный или
созданный в результате деятельности человека.
Апсида. От греческого «hapsidos» - «свод». Алтарный выступ, расположенный в восточной части христианского храма, полукруглый, граненный или прямоугольный в плане.
Аркадия. Средняя часть древнего Пелопоннеса. В литературе - место беспечной,
счастливой жизни, идиллического счастья. Подразумевалось, что в Аркадии человек пребывает в вечном единении с природой. Архитекторы, проектировавшие английские ландшафтные парки, порой пытались создать некое подобие этой волшебной страны.
Архитектурный парк. Парк, в котором преобладают садовые постройки, архитектура и другие искусственные сооружения.
Балюстрада. Сквозное ограждение балконов, галерей, лестниц, террас выполненное в
виде небольших фигурных столбиков – балясин.
Бельведер. «BeIvedere» - «прекрасный вид». Так назывались надстройка над домом,
павильон или беседка, расположенные, как правило, на возвышенном месте, откуда открывался красивый вид. Бельведером может называться и двор с окружающими его галереями.
223
Берсо. Сводчатые крытые галереи, аллеи или перголы из березы, липы, граба, образованные с помощью полукруглых вязаных каркасов, используемых в качестве опор.
Беседка. Парковое открытое сооружение, прежназначенное для создания тени, защиты от дождя, отдыха, бесед, чтения и др.
Боско. В переводе с итальянского означает – «лес».
Ботанический сад. Так называются сады, в которых с научной и учебной целью
культивируются растения разных частей света и различных климатов. Первый ботанический
сад был разбит в Италии в XVI в. Особой популярностью ботанические сады пользовались в
Европе в XVIII в.
Висячий сад. Сад, расположенный на крыше, галерее, специальных каменных опорах. Имеет насыпной почвенный слой, для произрастания растений. Могут использоваться
переносные емкости – контейнеры с растительным грунтом и небольшие бассейны для водных растений. Прообраз современных висячих садов – сады Семирамиды в древнем Вавилоне, которые располагались на многоступенчатых каменных террасах.
Глориетта. Храм славы. Небольшое парковое сооружение в форме открытого круглого колонного павильона. Обычно глориетта располагается на возвышенности или замыкает перспективу. Встречается во многих ландшафтных парках.
Грот. Искусственная пещера в ренессансном и барочном парках. В XVIII в. парковые
павильоны часто декорировали «под гроты», украшая их раковинами, галькой, мхом и камнями.
Гусиные лапки. Система планировки аллей во внешнем парке или на садовой территории. Такие аллеи расходились в трех направлениях, пока не достигали полукруглой дорожки, гармонично оканчиваясь в определенном участке сада.
Декоративные павильоны. Архитектурные сооружения, призванные оживить, дополнить или разнообразить пейзаж ландшафтного парка. В разные эпохи декоративные павильоны строили в виде античных храмов и зданий, средневековых построек и т.д. Часто декоративные павильоны возводились в виде китайских чайных домиков. См. также «Романтические развалины», «Китайский стиль».
Заросший сад. Термин введен Джоном Клавдием Лаудоном в 1812 г. для описания
парка со свободно растущими растениями. Позже данный термин применялся по отношению
к парку, в котором растения высаживались без всякой системы.
Зеленая чаша. «Утопленный» газон, часто расположенный на территории партера.
Кабинет. Овальное или прямоугольное пространство внутри рощи, часто окруженное
стриженым кустарником. Помимо кабинетов в парках обустраивали «салоны» или «залы»,
которые отличались большим размером.
224
Каскад. Многоступенчатое водное сооружение из камня или бетона. Один из элементов парковой композиции, особенно террасных парков.
Квинкункс. Расположение предметов по углам квадрата с пятым предметом посредине. В парках таким образом высаживали деревья.
Китайский стиль. Использование мотивов и стилистических приемов средневекового китайского искусства в европейской живописи, декоративно-прикладном искусстве,
ландшафтном дизайне. К концу XVII в. китайские товары стали в изобилии поступать в Европу. При дворе их связывали с веселым и беззаботным образом жизни. В XVIII в. стилевое
направление было тесно связано с рококо. Китайские павильоны украсили многие ландшафтные парки мира.
Клуатр. Замкнутый со всех сторон двор, вокруг которого сгруппированы постройки,
относящиеся к церкви или монастырю. В ландшафтной архитектуре клуатром называли территорию внутри рощи, пышно украшенную фонтанами, шпалерными дорожками и бассейнами.
Кольцевая дорожка. Тропа или аллея, ведущая вокруг сада или парка. Особенно часто встречается в английском ландшафтном парке. Приводит посетителя к основной точке
обзора.
Купы. Группы деревьев, высаженные на просторных лужайках в английском ландшафтном парке.
Кулиса. Группа деревьев или кустарников, ограничивающая вид на открытое пространство или ландшафт
Лабиринт. Запутанные проходы. Появились в эпоху позднего Средневековья. В эпоху Возрождения лабиринты устраивались из высоких стриженных живых изгородей с развлекательной целью.
Ландшафтный (пейзажный) парк. Тип парка, возникший в Англии в середине XVII
в. Парк со свободным решением расположения элементов планировки, близкой к природной.
В ландшафтном парке поощрялся естественный рост растений. Сторонники ландшафтного
парка отрицали геометрическую композицию французских барочных парков. В результате в
ландшафтном парке появились просторные лужайки и тенистые купы деревьев, ручьи, озера
и множество декоративных павильонов.
Монастырский сад. Складывается из различных более мелких садиков: сад лекарственных трав, огород, кладбищенский сад и клуатр. В саду лекарственных трав также росли
розы и лилии, цветы, символизировавшие Деву Марию.
225
Нимфей. Богато украшенное купольное сооружение с бассейном для купания в римских садах. В Греции – тенистый грот с водными устройствами, окруженными разнообразной растительностью.
Оранжерейный партер. Комплекс клумб или газон перед оранжереей.
Оранжерея. Изначально участок сада, расположенный в стороне от замка или дворца,
где летом высаживали апельсиновые деревья; здесь же располагалось и помещение для выращивания апельсинов. Позже - застекленное помещение для выращивания, а также содержания зимой южных древесно-кустарниковых, чаще вечнозеленых растений.
Палисад. Легкая деревянная трельяжная изгородь. Устанавливается по краям прямоугольных или квадратных боскетов.
Пергола. Заимствованное в русском итальянское слово «pergola» происходит от латинского «pergula» - «навес, пристройка». Садовое устройство, наборная конструкция из повторяющих секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями, для защиты
прохода от палящего солнца. Она может быть как отдельно стоящим сооружением, так и частью здания, закрывающим открытые террасы.
Перистиль.
Внутренний дворик с бассейном, фонтаном и цветником, окруженный
колоннадой характерен для Древней Греции Рима. Отличался регулярной композицией, замкнутостью. Стены перистиля часто расписывались парковыми пейзажами.
Пилоны. Монументальные колонны при входе в парк, на центральной площади и в
других торжественных местах.
Регулярный (геометрический) парк. Клумбы и партеры с регулярным геометрическим рисунком. В основном использовался в периоды Ренессанса и барокко. Геометрический
парк был вытеснен ландшафтным парком.
Рококо. Последняя стадия развития стиля Барокко. Отличается изысканным декором,
тяготеет к театрализации, иллюзорности. В России в стиле рококо созданы сады Ораниенбаума, Павловска, Царского Села.
Романтизм. Направление в художественной культуре конца XVIII века и первой половины XIX века. В садово-парковом искусстве это стиль, воспроизводящий идиллические
сельские и «героические пейзажи». Для парков романтизма характерны искусственные «руины», каменные «хаосы»,псевдоготические постройки.
Романтические развалины, или руины. Элемент ландшафтного парка. Подобные
строения были призваны создать особую атмосферу и напомнить о прежнем величии страны.
Ротонда. Открытая или закрытая конструкция на колоннах, чаще всего перекрытое
куполом. В садах ротонда представлена различными вариантами в виде храма, павильона,
мавзолея. Элемент оформления пейзажных парков.
226
Сад лекарственных трав, или аптекарский. Такие сады обустраивались в средневековых монастырях за комплексом зданий врача или аптекаря. Среди обязательных трав
там высаживали шалфей, руту, тмин и любисток.
Сад наслаждений, или Сад удовольствий. Участок газона непосредственно перед
замком или дворцом, особенно пышно украшенный скульптурами. Обычно отделялся бассейном от остальных участков сада.
Секция. Большая клумба с симметричным орнаментом из цветов или низкого кустарника. Отделена от других секций партера гравиевыми дорожками или кустарником.
Терраса.
Горизонтальная или слегка наклоненная площадка, образующая уступ еа
склоне естественного или искусственно происхождения.
Топиарное искусство. Искусство стрижки деревьев и кустарников и превращение их
в самые разнообразные фигуры. Такое искусство было подробно описано Плинием Старшим
(Opus topianutn). В теоретических трактатах по садовому декору различные формы фигурно
подстриженных деревьев и кустарников называли topiary - «топиари», а сады с архитектурно
сформированной растительностью - «топиариями».
Точка обзора. Точка, с которой видны скульптура, фонтан или декоративные строения в конце перспективной линии обзора.
Трельяж. Обрешеченная дорожка, часто перемежавшаяся с деревянными павильонами. Также легкая деревянная решетка или ажурная конструкция из других материалов, применяемая в качестве каркаса для вьющихся растений.
«Хаос». Беспорядочное нагромождение диких скал, крупных каменных глыб. Характерен для романтических парков, символизировал собой бездну, начальное состояние материального мира.
Эрмитаж.
От французского «ermitage» - «скит», «место уединения». Огороженная,
скрытая территория в барочном парке.
227