УДК 7

Экология дизайна
Современная искусствоведческая наука рассматривает взаимодействие
экологии и дизайна в качестве основы средообразования. На сегодняшний
день в процессе поиска приемов художественного формообразования
окружающей человека среды происходит обеспечение единства сложных
технических объектов с природой, что становится общемировой эстетической
нормой. Эта статья посвящена экологическим аспектам в современном
дизайне.
Ключевые слова: Общество и дизайн, дизайн и экология, чувство меры в
дизайне, шведский дизайн, человек и объект, экологизация общественного
сознания, миссия дизайна
The ecology of design
Modern art criticism science considers the interaction of environmental and design
as the basis of environment construction. There is maintenance of the unity of the
complex technical nature of the objects that becomes the global aesthetic norm in the
search for methods of the human environment of artistic formation. This article
focuses on the environmental aspects of a modern design.
Keywords: society and design, design and ecology, sense of proportion in design,
Swedish design, people and objects, ecologization of public consciousness, the
mission of design.
Создание средовой искусственной природы для человека в процессе
деятельности
дизайнеров
композиционных
решений,
и
архитекторов
стирание
обеспечивает
агрессивных
зон,
разнообразие
достижение
гармоничности, ритмичности, пропорциональности в дизайне. Жесткость
технологического
периода
сменяется
необходимостью
использования
критериев эколого-эстетического формообразования. Начиная с конца 1950-х
годов, происходило формирование новых принципов дизайна, что было
вызвано необходимостью расширения горизонтов композиционных решений,
проведением изучения структурного разнообразия пространственных форм.
Очередное проявление интереса к экологическому мироощущению
наблюдалось на рубеже ХХ и ХХI веков, когда рядом крупных мастеров
средового
дизайна
осуществлялись
поиски
органического
начала
в
формообразовании. Стиль А. Гауди, отличающийся пластичностью и
использованием ритмики природного формообразования, стал одним из
проявлений дизайнерских изменений.
Эпоха постмодернизма продемонстрировала приверженность дизайнеров
к
использованию
нелинейной
пластики.
Примером
могут
служить
деконструктивистские формы, предложенные Ф.Гери, Ф. Хундертвассером.
Оригинальность пластики заменила используемые ранее принципы симметрии
и регулярности. Особое внимание уделялось экологическому видению. В
данный период особое внимание уделялось колористике городской среды,
когда
визуальное
окружение
оформлялось
с
использованием
иллюминирования и рекламы.
Следует отметить, что в центре внимания при рассмотрении проблемы
экологии дизайна находится человек, не только как субъект деятельности,
принимающий
участие
в
формировании
среды,
гармонически
функционирующей, но и как объект, который постоянно испытывает
воздействие со стороны среды. Дизайнерские решения, окружающие человека
в современном мире, способствуют гармонизации средового окружения с
позиции философско-эстетической концепции «глубинной экологии». В связи
с этим основной проблемой, рассматриваемой в рамках данного исследования,
является
определение
формированию
предназначения
необходимого
для
дизайна
человека
как
деятельности
средового
по
окружения,
характеризующегося гармоничностью, функциональностью и техническим
совершенством, наряду с формированием психологического комфорта и
эстетической компоненты.
Термин «экология» был введен немецким биологом Э. Геккелем, который
в 1986 г. в своем исследовании «Всеобщая морфология организмов»
определил экологию как сумму знаний, изучающих среду обитания всех
живых существ, включая человека1.
1
Уилсон Д. Экологический дом. Москва, 2008. 143 с.
Значение экологии на сегодняшний день не ограничивается только
природной средой, т.к. человек, воздействуя на природу, изменяет не только
ее, но и себя самого.
Ученые-экологи
прогнозируют
изменения
окружающей
среды
и
формируют новую идеологию экоцентризма. Все это направлено на
экологизацию экономики, производства, техники, политики, образования.
Общество,
обогащенное
формирует особое
экологическим
воспитанием
и
образованием,
сознание, иначе говоря, определяет взаимосвязь между
человеком и природой.
Сегодня, в условиях постоянно возрастающего внимания к природе,
невозможно приступить к дизайнерским проектам, не пересмотрев свое
отношение к образу жизни и не скорректировав его в пользу природы.
Принципиальным шагом на пути каждого дизайнера становится умение
использовать старые вещи и применять материалы вторичной переработки или
делать
выбор
архитектурных
в
пользу
решений
рациональных
Ф.
источников.
Хундертвассера
Например,
характерно
для
буквальное
сращивание с землей, превращение в газоны кровель зданий2.
Современные дизайнеры все больше обнаруживают склонность к
использованию натуральных материалов. Экологическое мышление перестало
быть уделом меньшинства; сегодня оно становится этической нормой.
Интерес к экологии в дизайне привел к возникновению экологических
движений, при этом сформировались экологическая мода и экологический
стиль (экостиль). Корни экостиля заложены в архитектурных школах стран
Северной Европы (скандинавский дизайн), в этническом образе жизни
народов Азии (традиционное жилье японцев), а также в искусстве Африки
(примитивизм, этника). В результате изменения трендов возник интерес со
стороны как потребителей, так и дизайнеров к экологически чистым
2
Панкина М. В. Захарова С. В. Экологический дизайн: Учебное пособие/ Бийск, 2011. 188с,
натуральным материалам. В качестве примера следует обратить внимание на
табуреты Fungo (рисунок 1).
Рис. 1. Табуреты Fungo, дизайн Паоло Навоне, RIVA 1920
Экологизация общественного сознания по отношению к природе
подразумевает пересмотр художественного отношения к природе. Природа
изначально таит в себе ценные ресурсы, независимо от уровня их
использования человечеством3. Экология становится той платформой, на
которой формируется «новая культура», так как именно экология способствует
рассмотрению всего диапазона существующих в современном обществе
проблем – обеспечение взаимодействия человека и природы, выстраивание
отношений между людьми, уделение внимания культурным традициям при
формировании культурных и дизайнерских концепций. Через предметный мир
происходит проникновение экологии в межличностные и межкультурные
отношения. Вещь, характеризуемая образными компонентами, способна
вызвать
определенные
действия
со
стороны
человека,
основная
характеристика этих действий в рамках новой концепции экологизации
культуры – экологическая чистота.
Папанек В. Дизайн для реального мира. Москва, Д. Аронов 2008
416 с.
3
Формирование экологического сознания у современного человека
приводит к глубокому пониманию неразрывной связи человека с природой,
зависимости благополучия людей от целостности, чистоты и сравнительной
неизмененности природной среды обитания. Природа мыслится не только как
условие биологического, экологического существования человека, но и как
непременный атрибут нового художественного мышления, что воплощается в
дизайнерских проектах4.
В процессе экологизации дизайна осознается морально-эстетическая
ответственность дизайнера перед обществом, что приводит к необходимости
решения экологических проблем с использованием проектно-художественной
деятельности. Как считает ряд теоретиков дизайна (В.Ф. Сидоренко, К.А.
Кондратьева, др.), в рамках предметного мира должны формироваться новые
функции, которые определяют экологическое поведение индивида в социуме.
К данным функциям относятся, например, ориентация на сохранение
этнокультурных
идентичности.
природного
ценностей,
Экологизация
фактора,
определение
дизайна
используемого
культурной
привела
при
к
и
природной
новому
осмыслению
организации
предметно-
пространственной среды, что связано с обращением к историческому опыту,
сформированному под воздействием природно-климатических условий.
К основным проектным тенденциям в рамках экологизации дизайна
следует отнести:
- снижение материалоемкости конструкции изделия, что приводит к экономии
сырья;
- использование в дизайнерских проектах более дешевых материалов;
Кульпин Э. С. Природа и общество на пороге метаморфоз / под ред. Э. С. Кульпина. М.:
Энергия, 2010. 320 с. (Серия «Социоестественная история. Генезис кризисов природы и
общества в России» / под ред. Э. С. Кульпина-Губайдуллина; вып. 34) // Институт
социологии
РАН:
офиц.
сайт.
URL:
http://www.isras.ru/files/File/Publication/Kulpin_Na_poroge_metamorfoz.pdf (дата обращения:
21.09.2015).
4
- ориентация на возможность последующей утилизации при создании дизайнпроектов;
создание
-
проектных
решений,
максимально
приближенных
к
натуралистической концепции формирования предметной среды.
На сегодняшний день экологические проблемы в сфере дизайна
приобретают особое значение. Все больше стран, и, в частности, скандинавские
страны, формируют новые художественные решения организации окружающей
человека предметной среды.
Концепция
"устойчивого
развития"
общества
прошла
в
своем
становлении в мире несколько этапов, начиная с 1970-х гг. Впервые эта тема
была затронута на конференции ООН по вопросам окружающей среды и
развития (Стокгольм, 1972), а затем в докладе ООН "Наше общее будущее"
представленном Премьер-министром Норвегии Гре Харлем Брундтланд в 1987
г., где указывалось, что в "устойчивое развитие", наряду с экономическими,
социальными, экологическими аспектами, должны быть включены и решения в
сфере искусства5.
Как никогда раньше, дизайнерская продукция воздействует на качество
окружающей среды и повседневную жизнь. Для решения вышеуказанных
проблем непременно необходим интегрированный подход – обращение к
возможностям искусства, воздействующего именно на духовную сферу
человека, на его сознание, что формирует эстетические позиции дизайна.
Роль дизайна в современной культуре довольно противоречива и
неоднозначна. В противоположность видению нового прекрасного мира с его
всепроникающими
передовыми
технологиями,
некоторые
дизайнеры
выступают за использование простых, натурализованных решений, которые не
только оказывают минимальное воздействие на природу, но еще и
способствуют отказу от повышенного спроса на все большее разнообразие и
количество изделий.
Дизайн XXI века / под ред. Ш. Филл, П. Филл.; пер. А. Шипилов. М.: Аст: Астрель, 2008.
192 с.
5
Дизайн обязан рассматривать проблему экологии, которая весьма
актуальна и самым серьёзным образом связана с нашей современностью.
"Дизайн должен быть экологически и социально ответственным",- отметил
американский
дизайнер
Виктор
Папанек.
Ныне
дизайнеры
учатся
рассматривать форму как целое состояние во времени, как процесс. В процессе
формообразования должно учитываться не только настоящее, т.е. время
эксплуатации предмета, но и прошлое, т.е. его производство и хранение, а
также будущее, т.е. уничтожение и повторное использование.
Формулируя основные вопросы дизайна, либо отвечая на них, дизайнер
использует минимальное количество средств для достижения максимального
результата. В этом процессе крайне важно определить взаимосвязь между
дизайнерским продуктом и внешним миром природы6.
Социокультурная роль дизайна находит свое проявление в функции
целеполагания, которая формирует связь между гуманитарной и технической
культурой в процессе формирования предметной и духовной среды. В связи с
этим необходимо подчеркнуть социально-философский и культурологический
аспект дизайна на современном этапе его развития. В процессе эволюции
концепции дизайны происходит отход от идеи «покорения природы», когда
предпочтение
отдавалось
индустриализации
пейзажа,
для
которого
характерны были дымящиеся трубы и мощные железобетонные корпуса
фабрик. Время, когда считалось, что природные ресурсы безграничны, ушло.
Сейчас цель достижения социального благополучия не связывается с
индустриальным могуществом. В связи с этим в дизайне все более активно
используется принцип ценностных ориентаций. В качестве центральной идеи
дизайн-проектов
на
современном
этапе
выступает
аксиологическая
составляющая, определяющая эстетические предпочтения как потребителя,
так и дизайнера, формируя художественный вкус.
6
Ортега-и-Гассет X. Избранные труды. Москва: «Весь Мир» 1997. — 704с.
Дизайн, являясь одним из способов духовно-предметного отражения
мира, принимает во внимание экологические ценности. Представления о
картине мира, в связи с положениями теории относительности, изменяются.
Познание и отражение реальности изменяет также роль познающего субъекта.
Как отмечалось ранее, корни экостиля заложены в архитектурных школах
стран Северной Европы (скандинавский дизайн), в связи с чем необходимо
обратить внимание на дизайнерские проекты, представленные дизайнерами
Швеции.
Швеция уделяет особое внимание экологическому дизайну и выделяется
среди других стран. Дизайн в Швеции, развиваясь в русле мировых тенденций,
отличается рядом черт, придавших ему особую эстетику, этику и социальную
направленность. Современный шведский дизайн предполагает соотнесенность
с природной средой, экологическую корректность, что всегда было сильными
сторонами шведского дизайна7. Дизайн-проекты направлены на улучшение
экологии, сохранение природного ландшафта, долговечность промышленных
изделий и возможность повторного их использования. Главенствующей
проблемой дизайнерских проектов в Швеции в 1990-х гг. было бережное
отношение к природной среде. Примером может служить широко известный
проект "экологического жилища" (рисунок 2).
7
Daniel E. Williams Sustainable Design: Ecology, Architecture, and Planning. America 2007.
274p.
Рис. 2. Дом с террасой в Швеции: экодизайн по-скандинавски8
На рисунке 2 представлен пример шведской эклектики, уклон которой
состоит в том, чтобы морально «согреть» человека, приобретающего этот дом.
Используемые природные материалы в дизайне интерьера – шкуры, меха,
состаренное дерево, печь – подчеркивают экологичность проекта.
Таким образом, дизайн на современном этапе является отражением
основных ценностей и культурных норм, становится ядром культуры.
Возникает изменение требований к производственной среде (эргономический
параметр), а также к окружающей человека среде. При проектировании
окружающего
человека
пространства
учитывается
природосообразность,
которая дополняется требованием культуросообразности, когда экологические
критерии
вписываются
в
окружающий
мир
в
процессе
целостного
представления о нем. Дизайн становится отражением идей искусства,
философии, экокультуры, что приводит к преобразованию духовной и
предметной среды мира, который окружает индивида на современном этапе
Тимофеев М.А. Дизайн в Швеции. история концепций и эволюция форм. Москва, 2006. 285
с.
8
развития социума, формируется картина мира, в которой предназначение
дизайна достаточно велико.
Происходит переход гуманитарного плана от доэкологической эпохи к
экологической, когда приоритетом становится одухотворенная разумность,
при
этом
современная
техническая
цивилизация
тестируется
на
биосферосовместимость.
Дизайнер на современном этапе должен обладать экологической
компетентностью, решая масштабные задачи, связанные с требованиями
экологического плана к профессионализму во всех сферах деятельности
индивида.
На
глобальном
уровне
формирование
экологической
компетентности происходит в рамках мировоззрения, на профессиональном –
в качестве обязательной формы дизайнерской деятельности.
Целостная предметная среда становится на современном этапе реальной
альтернативой экологическому кризису, в связи с чем экодизайн выступает в
качестве стержня, ядра деятельности дизайнера, способствует измерению
экологической культуры его проектов.
Список литературы
1. Уилсон Д. Экологический дом. Москва, 2008. 143 с.
2. Тимофеев М.А. Дизайн в Швеции. история концепций и эволюция форм.
Москва, 2006. 285 с.
3. Дизайн XXI века / под ред. Ш. Филл, П. Филл.; пер. А. Шипилов. М.: Аст:
Астрель, 2008. 192 с.
4. Панкина М. В. Захарова С. В. Экологический дизайн: Учебное пособие/
Бийск, 2011. 188с,
5. Кульпин Э. С. Природа и общество на пороге метаморфоз / под ред. Э. С.
Кульпина. М.: Энергия, 2010. 320 с. (Серия «Социоестественная история.
Генезис кризисов природы и общества в России» / под ред. Э. С. КульпинаГубайдуллина; вып. 34) // Институт социологии РАН: офиц. сайт.
URL:
http://www.isras.ru/files/File/Publication/Kulpin_Na_poroge_metamorfoz.pdf
(дата обращения: 21.09.2015).
6. Daniel E. Williams Sustainable Design: Ecology, Architecture, and Planning.
America 2007. 274p.
7. Ортега-и-Гассет X. Избранные труды. Москва: «Весь Мир» 1997. — 704с.
8. Папанек В. Дизайн для реального мира. Москва, Д. Аронов 2008 416с.