Готическая эстетика и литературная этика в произведениях Виктора Пелевина Погодаева Елена, 10 класс, гуманитарный лицей, г. Томск В докладе исследуются некоторые особенности готической эстетики романа В. Пелевина «Empire V», восходящие к традиции европейского готического романа и рецепции жанра в России, а также признаки этического сдвига, слома этики писателя-постмодерниста переходной эпохи, выразившиеся в особенностях сюжетных коллизий, образной системе и мотивах пелевинского романа. В докладе показано, что творчество Пелевина отражает общую литературную монструозную тенденцию переходной эпохи начала XXI века, что подтверждается общим изобилием образов монстров, нелюдей в современной литературе. Таким образом роман Пелевина оказывается вписан в контекст современной русской литературы и западной жанровой традиции со всеми особенностями готической эстетики и этики. О творчестве Виктора Пелевина можно составить представление в основном по самим произведениям, так как его творчество пока мало изучено. Хотя некоторые факты его биографии объясняют некоторые особенности его творчества. Почти во всех произведениях Пелевина присутствуют фантастические персонажи, и в основном это всевозможная нечисть. Это наводит на мысль о том, что художественное сознание Виктора Пелевина определяет готическая эстетика. В связи с этим необходимо прояснить, что такое готическая эстетика, например в готическом романе. Готический роман в определении автора фундаментального труда об истории и бытования жанра европейского готического романа в России В.Э. Вацуро [1] - целостная и хорошо структурированная система, порождённая предромантической эстетикой и философией, определяющей характер конфликта, расстановку действующих лиц, иерархию мотивов и сумму повествовательных приёмов; она создала специфические романные модели; воспринимаясь или отвергаясь последующей литературой, они могли разрушаться как целостное образование, обогащая традицию отдельными своими элементами. В сюжетной структуре готического романа особая роль принадлежит так называемому готическому реквизиту, а также мотивам, обязательно присутствующим в любом готическом тексте, например, мотив найденного манускрипта, мотив узнавания по портрету, мотив пророческого сна, мотив инцеста, мнимые и настоящие убийства, всевозможные разрушенные замки и храмы, потайные комнаты и т.д. Также почти в каждом готическом тексте присутствует модус неопределённости, то есть тайна, до конца остающаясяся нераскрытой. Часть этих готических мотивов присутствует в текстах Пелевина, так что в используемых приёмах он не открывает ничего жанрово нового, но с помощью уже существующей литературной традиции он описывает совершенно новую относительно элитарной культуры литературную и общественную ситуацию, где культура перестаёт быть абсолютом. В текстах Виктора Пелевина готическая эстетика проявляется как в общих психологических аспектах ужасного и таинственного, так и в конкретных 1 мотивах, типичных для готических романов, и определённой системе персонажей. Рассмотрим это на примере романа «Empire V». В романе «Empire V» главные действующие лица которого - вампиры, можно наблюдать некоторое смешение элементов «ужасного» из разных культур. Прежде всего, это сами имена героев, взятые из различных мифологий мира. Такое смешение источников, из которых взяты имена, наводит на мысль о культурном хаосе в обществе, отражающемся в сознании автора. Странен тот факт, что имена большинства героев изначально принадлежали богам, олицетворявшим светлые и созидательные начала, в романе принадлежат вампирам, всегда ассоциировавшимся в сознании людей с ужасом, разрушением и смертью. Хотя это использование перевёртыша не является находкой именно Пелевина, до него этот приём неоднократно использовался в литературе. Пелевин переворачивает окружающую действительность, опираясь на традицию, но в то же время он подвергает ревизии те традиционные ценности, на которые опирается. Традиционные мотивы готического текста в романе «Empire V» положены в основу сюжета. В первую очередь, это мотив найденного манускрипта, объясняющего герою происходящее. Хотя в романе манускрипт представлен в не вполне обычной форме, а именно в виде образца крови или, как её называют вампиры, «красной жидкости». Также в романе присутствует и мотив пророческого сна. Пример этому то, что в детстве главного героя во сне преследует летающая собака-вампир, и впоследствии он вспоминает, что всегда боялся именно вампиров. В произведении присутствует противопоставленность жизни героя, когда он был человеком, и когда стал вампиром. После укуса он вспоминает всю прошедшую жизнь, что в традиционной литературе всегда означало конец жизни, то есть смерть. Но в то же время конец одной жизни означает для героя начало новой, и это говорит о том, что настоящим «сверхчеловеком» в современной действительности может стать лишь вампир. Здесь необходимо некоторое уточнение: полное название романа «Empire V. Повесть о настоящем сверхчеловеке». Если рассматривать подзаголовок романа, то очевидна связь «Повести о настоящем сверхчеловеке» Пелевина и «Повести о настоящем человеке» Полевого. Пелевин в своём романе гротескно соединяет вампира и образ безусловного героя и сверхчеловека. Это можно истолковать как то, что этика героя перевёрнута по основным императивам. Можно сказать, что эти два образа не просто соединяются, но и сливаются в один: «Настанет день, когда симфония человека и вампира перестанет быть тайной. И к этому дню надо заранее готовить общественное мнение» [5. C.164]. Девиз вампиров: «В темноту, назад и вниз!» является явной и полной противоположностью традиционному: «Вперёд, дальше и выше!». В связи с этим можно сделать вывод, что Пелевин по-своему переосмысляет современную действительность. И подвергая ревизии все традиционные ценности, Пелевин подвергает сомнению и само существование мира. Также присутствует и типичный для любого готического романа замок . Он представлен в виде квартиры застрелившегося вампира Брамы, но, несмотря на такой не вполне традиционный для замка облик, он выполняет свою сюжетную функцию. По терминологии М.М. Бахтина замок в готическом романе играет роль хронотопа, 2 концентрируя в себе историческое время, как в своём внешнем облике, так и в облекающей его легенде. Очень важной особенностью этого готического хронотопа является двойственная система координат: следы и последствия произошедшего ощущаются в настоящем, например похищенная Митрой библиотека Брамы, косвенно ставшая причиной дуэли Рамы и Митры. Хамлет – своеобразная комната для уединения и медитации явно повторяет традицию потайных комнат в готическом замке. В эпилоге романа, когда герой летит над городом в облике летучей мыши (образ, типичный для готического романа), он думает о том, что практически не помнит свою предыдущую жизнь. Это выявляет модус неопределённости, который также является неотъемлемой характеристикой готического романа. Совершенно особое место, как и в большинстве произведений постмодернизма, в романе «Empire V» занимает оформление. При оформлении обложки использован фрагмент картины В. Дубосарского и А. Виноградова «Popart». Поп-арт – это направление в искусстве и культуре XX века, в художественном отношении основывающееся на изображении предметов повседневного потребления. Это напрямую связано с содержанием романа, так как основа системы ценностей главных героев - гламур и дискурс. Сам автор говорит об этом так: «Гламур - это скрытая идеология общества, которое объявляет себя постидеологическим или нанимает технологов для разработки потемкинских идеологий. Роль агитпропа при гламурной идеологии выполняет реклама - я про это писал еще в «Generation P». А дискурс - это гламур духа, единственная форма гламура, доступная лицам с отложенной социальной реализацией» [2]. В оформлении названия также можно увидеть одну интересную особенность. На передней обложке название романа написано латинскими буквами («Empire V») , как это часто бывает у Пелевина, а также указан подзаголовок романа: «Повесть о настоящем сверхчеловеке». На задней обложке название романа написано по-русски, и подзаголовок не указан. Слово «empire» переводится с английского как империя, а если перевернуть заголовок романа, то получится слово «vempire», что очень похоже на слово вампир. А «ампир» означает стиль в архитектуре и декоративном искусстве. Если рассматривать порядок, в котором представлены английская и русская надписи, то получается, что одни ценности частично замещают и подвергают деконструкции другие. Обесценивание традиционных ценностей компенсируется эстетизацией неценного «мусора культуры», а также импортированием ценностей других культур, воспринимаемых как инновационные, благодаря своей инакости. Таким образом, можно сделать вывод, что обесценивание и ревизия традиционных ценностей – это не только отличительная черта творчества Виктора Пелевина, но скорее это часть общего монструозного сознания современных писателей, нашедшая яркое выражение в проявлениях готики и других тёмных аспектов бытия. Пелевин – это отражение показательной тенденции современной литературы. Готическое в современной литературе – это не только и не столько отражение памяти о прошлом, сколько новая современная действительность, отражённая через литературу. 3 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Литература Вацуро В.Э. – Готический роман в России – М.: Новое литературное обозрение, 2002 – 542 Кочеткова Н.- интервью «Писатель Виктор Пелевин: «Вампир в России больше чем вампир», 2007 Пелевин В.О. - Generation “П”: роман.- М.: Вагриус, 2000.- 302 с. Пелевин В.О. - Relics: Избранные произведения. – М.: Эксмо, 2005 – 352 с. Пелевин В.О. - Ампир В. Повесть о настоящем сверхчеловеке: роман – М.: Эксмо, 2007 –152 c.-[C 164] Пелевин В.О. - Диалектика Переходного Периода из Ниоткуда Никуда:[сборник] – М.: Эксмо, 2006 – 384 с. Пелевин В.О. - Жёлтая стрела: [сборник]- М.: Эксмо, 2006 – 284с. Хапаева Д. Р. Готическое общество. Морфология кошмара - М.: Новое литературное обозрение, 2007 – 152 с. http://pelevin.nov.ru/ - [Официальный сайт писателя] 4