ПРОГРАММА КУРСА «ИСТОРИЯ КИНО» (36 часов) Тема 1

ПРОГРАММА КУРСА «ИСТОРИЯ КИНО» (36 часов)
Тема 1. Кинематограф, искусство и литература
Рождение кино и теория нарратива. Однокадровые ролики (однокадровый монтаж). Принцип
аттракциона у бр. Люмьер и Ж. Мельеса. Связь фильмов Мельеса с традициями театра/варьете и
циркового представления. Дивертисмент.
Монтаж как условие экранного нарратива. Склейка. Последовательный монтаж и система
«continuity editing». «Большое ограбление поезда» Э. Портера и «Полет на луну» Ж. Мельеса.
Зарождение классической «голливудской драматургии». Перебивка. Крупный план.
Параллельный монтаж. «Нетерпимость» Д. У. Гриффита.
«Эффект Кулешова» и основные типы монтажа по С. Эйзенштейну. Метрический. Ритмический.
Обертонный. Интеллектуальный.
Тема 2. Самоопределение кинодраматургии.
Кинодраматургия—живопись—фотография—литература: сценарий и «язык кино». Искусство
комикса (Фогель). Романы с продолжением («серии»). Принципы театральной драматургии в
кинематографе. «Поэтика» Аристотеля в системе кинодраматургии. Универсальность «языка
кино»: монтажный принцип в живописи, поэзии и прозе (С. Эйзенштейн, В. Шкловский).
Увеличение хронометража фильмов. Трюковая комическая (Ч. Чаплин, Б. Китон), комедия «слэпстик». Выход первых «серий». Зарождение сценария и профессии сценариста. «Железный
сценарий» (Т. Инс). Рождение Голливуда. Система производства и проката.
Тема 3. Кинодраматургия и немое кино: 10-20-е годы.
Сложный нарратив в европейском кинематографе. Ложный финал как новый элемент
кинодраматургии («Кабинет доктора Калигари» Р. Вине). «Абсолютный фильм» В. Рутмана.
Разрушение сюжетно-фабульной конструкции в авангардных направлениях французского кино:
флэшбек, иррационализм, «логика сновидения», отказ от нарратива («Андалузский пес»
Л. Бунюэля и С. Дали, «Раковина и священник» Ж. Дюллак, «Механический балет» Ф. Леже,
«Антракт» Р. Клера).
Российское сценарное дело в 20-х годах. В.Туркин. «Эмоциональный сценарий» Ржешевского—
Эйзенштейна. В. Пудовкин и Л.Кулешов о сценарии, сценаристе и американском кино. Опыт
американской драматургии в России («Необычайные приключения мистера Веста в стране
большевиков» Л. Кулешова). «Формализм» и сценарий: разыскания «абсолютного языка кино» в
фильме Дз. Вертова «Человек с киноаппаратом» (анализ режиссерской экспликации и фильма).
Тема 4. Становление классической голливудской драматургии в 30-е годы.
Приход звука и особенности кинодраматургии.
Становление ведущих жанров Голливудского кинематографа: вестерн, криминальный фильм,
комедия, драма. Творческие союзы режиссеров и сценаристов (Ф. Капра—Р. Рискин, Дж. Форд—
Л. Хэллман).
Основы теории «американского сценария» (Р. Макки, С. Филд): акт—сцена—бит; plot point;
juxtaposition; арка; линия героя; линейный и нелинейный сценарий, типы финалов.
«Гражданин Кейн» О. Уэллса: драматургия нелинейного сценария, антигерой.
Тема 5. Итальянский неореализм и обновление кинодраматургии
Обновление голливудской драматургии в итальянском кинематографе 40-х годов: новый тип
героя, открытый финал, контрапункт. Ч. Дзаваттини. Принцип открытого финала и контрапункта в
фильме В. Де Сика «Похитители велосипедов».
Тема 6. Кинодраматургия и появление высокобюджетного кинематографа 60-70-х годов
«Саспенса» в работах А. Хичкока. Переосмысление «монтажа аттракционов» С.Эйзенштейна в
фильмах экшн. Психологические аспекты построения «аттракциона». Контркультура и разрушение
классического нарратива. «Антифильмы» Э. Уорхола. Принцип «рваного монтажа» и
«экспериментальное кино» Ж.-Л. Годара.
Тема 7. Кинодраматургия и нарратив в эпоху постмодернизма
Модель «вертикально-дистанционного монтажа» (С. Эйзенштейн, А. Пелешян) и проблемы
«философского кино».
Последовательный монтаж и «поэтическое кино» А.Тарковского.
Дискурсивно-повествовательная модель (по М. Ямпольскому на примере анализа фильма
А. Германа «Мой друг Иван Лапшин»).
Постмодернизм в культуре и общие изменения кинодраматургии. «Смерть Автора» Р. Барта.
Концепты «игра», «ризома», «структура», «повторение» (стилизация) в фильмах направления
«Догма» (Л. Фон Триер «Идиоты»); работах К. Тарантино («Криминальное чтиво»), М. Ханеке
(«Код неизвестен») и др.
Тема 8. Драматургия в кинематографе и на телевидении (телесериал)
Конвергентные процессы, взаимодействие телевизионных форматов и кинематографа.
Драматургия телесериала. Вертикальная, горизонтальная и вертикально-горизонтальная
драматургические модели. Особенности драматургии телесериала: акт, распределение сцен в
акте, распределение кульминаций с учетом рекламных пауз, «тизер», «клифхэнгер», арка и
сюжетная линия.