Источник: ВРЕМЯ НОВОСТЕЙ, Время новостей online Номер выпуска: 68 (2192) Дата выпуска: 21.04.2009 Автор: Юлия ЧЕРНИКОВА Рубрика: Культура Заглавие: Вклад в будущее Пятый фестиваль действительного кино "Кинотеатр.doc" завершился в прошедшее воскресенье с взаимоисключающими результатами. Режиссер и педагог Марина Разбежкина, чья мастерская с недавних пор является основным поставщиком фильмов для фестиваля, получила приз "За вклад в будущее документального кино". А днем ранее, в субботу, администрация кинотеатра "Ролан" по рекомендации неких структур по борьбе с экстремизмом отменила специальный показ фильма Павла Бардина о скинхедах "Россия 88", объявленный во внеконкурсной программе. Основания -- канун праздника Пасхи, послезавтра день рождения Гитлера, и вообще мало ли что, лучше не рисковать. Нет фильма -- нет проблемы. Зрителям предложили сдать билеты или посмотреть французский фильм о гангстерах. Снять кино -- это полдела, его еще нужно показать. И в этом смысле будущее все еще под большим вопросом. Смысл "Кинотеатра.doc" не только и не столько в конкурсной программе и инициировании альтернативного кинодвижения, когда каждый может взять камеру и пойти снимать жизнь. Смысл еще и в самих показах -- увидеть эти фильмы по большому счету больше и негде. Можно было бы, конечно, выкладывать их бесплатно в Интернет. Но продюсер фестиваля Михаил Синев говорит, что авторы первые годы после съемок еще надеются получить какие-нибудь деньги, поэтому противятся свободному распространению своих произведений. А спустя годы про фильмы забывают, увлекаясь другими проектами. Организаторы фестиваля выпускают диски с фильмами-лауреатами, если удается согласовать это с продюсерами, но и эти диски купить трудно -- большие магазины их не берут. Многие авторы, впрочем, взяв в руки камеру, далеко не уходят, делая свои первые фильмы про родных, знакомых и соседей. Например, "Дорогой стол", отмеченный жюри, Анджела Абзалова снимала дома -- про маму, купившую за большие деньги стол, чтобы за ним собирались близкие люди, и в то же время про ставшую чужой женщину, долго и бессмысленно (как это обычно бывает) ссорящуюся с дочерью, а потом плачущую за своим столом -- то ли от красивой музыки, то ли просто так. Или "У синего моря" Офелии Аванти (как и Абзалова и еще несколько лауреатов, она выпускница мастерской Разбежкиной) -- будто случайно выхваченный кусок жизни одной абхазской семьи: красивая молодая жена ездит на обследование в Сочи и срывается на мужа, муж спорит с другом, много ли человеческого осталось в человеке, а друг пишет книгу, "чтобы людям в поезде почитать", и ругается "в рот компот". Интерес к обыденности как к экзотике иногда выливается в совсем короткие зарисовки. Это даже не фильмы, а хоум-видео, вроде "Mono Лизы" Яны Конофальской, состоящей из монологов девочки о своих одноклассниках, -уникальный материал для актерской работы, но на кино все же не очень похоже. А иногда из этого же интереса вырастают большие фильмы вроде "Аритмии" Светланы Стрельниковой, получившей приз жюри "За оригинальный портрет героя нашего времени". Днем герой работает врачом "для очищения кармы", а вечером организует фестивали и клубные вечеринки. Никакого криминала, кроме травки, никаких особых поступков, кроме будничной работы и конкурса вкладышей от жвачек, но фильм и есть не про большое, а про малое, и не про героя даже, а про само время, всегда незаметно утекающее сквозь пальцы. Главные призы -- призы жюри -- получили пять работ: "Аритмия", "Революция, которой не было" Алены Полуниной ("За уникальное художественное отражение политической жизни"), "Благие намерения" Натальи Мещаниновой ("За убедительную демонстрацию неутопляемости утопического сознания"), "Пошто, маловерная" Матвея Трошинкина ("За любовь и надежду в фильме") и "Ленин Live" Павла Лопарева ("За отображение комичного настоящего трагичного прошлого"). "Пошто, маловерная" и "Благие намерения", два трогательных фильма о хороших людях, были фаворитами с самого начала. Первый -- о мальчике-дауне, увлекающемся историей и мировым кинематографом, второй -- о дачнике, пытающемся оздоровить русскую деревню утренними пробежками, травяными настоями и совместным возделыванием земли (на что, кстати, русская деревня не пошла ни в какую). "Революция, которой не было" -- подробный и оттого очень печальный фильм о современных революционерах и о том, как у них ничего не вышло. Герой "Ленин Live" тоже вспоминает революцию, но занимается тем, что фотографируется за деньги в образе Ленина на Красной площади, где делит выручку с Николаем II. Подбирая жюри, организаторы фестиваля приглашали не столько "киношников" и специалистов, "просто звали тех, кто нам нравится". Правда, оказывается, что симпатии приглашенных не всегда совпадают с представлениями пригласивших, и часто членам жюри "то, что они смотрят, нравиться перестает". Драматург и режиссер Михаил Угаров, входящий в жюри, рассказал, что споры были жаркие и во время них появилось даже два крыла -- левое и правое. В правое, по его словам, вошли кинокритик Виктор Матизен и главный редактор "Нового литературного обозрения" Ирина Прохорова. Левое образовал он сам, драматург и руководитель Театра.doc Елена Гремина, критик Кристина Матвиенко, театральный режиссер Василий Бархатов и те, кто готов жертвовать красотой картинки ради того, чтобы все было "по-настоящему". Они боролись за игровой фильм "Квартира 29" Романа Каримова (действительно очень напоминающий экранизацию "новодрамовского" спектакля), которому дали в итоге приз Театра.doc, и фильмы "Одноклассник.ru" Леры Сурковой и "Приемные" Юлии Агафонцевой, которым не дали ничего. Впрочем, главный итог фестиваля был известен заранее. Со следующего года на базе Высшей школы экономики начинается образовательная программа, в которой объединяются мастерская документального кино Марины Разбежкиной, "Кинотеатр.doc" и Театр.doc. Планируют выпускать специалистов по документальному кино и документальному театру и существовать "на стыке искусства и злободневного социального анализа". В мастерской в отличие от администрации кинотеатров и прочих администраций пока придерживаются другого правила: есть проблема -- есть кино. Убедительно, только вот где его потом увидеть?