1 КУРС, ИСТОРИЯ ИСКУССТВА УЧЕБНЫЙ ГОД 2008-2009. Темы для письменных работ в первом семестре (нужно выбрать одну из двух тем, предложенных вашей группе): Группа 1. 1. Приемы построения рельефа в скульптуре Древнего Рима. Саркофаг с дионисийскими сценами, ок. 210 г., Саркофаг с портретом умершей в медальоне, поддерживаемом крылатыми Викториями, Вт. Четв. 3 в. (оба саркофага в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). 2. Стилистическая эволюция живописного изображения в искусстве итальянского Проторенессанса и Раннего Возрождения. Пизанский мастер третьей четверти 13 в. «Мадонна с младенцем на троне», П.Перуджино «Мадонна с младенцем», нач. 16 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина) Группа 2. 1. Эволюция приемов изображения человеческой фигуры в древнеегипетском искусстве Древнего и Нового царства. Начальник «дома шнау» храма бога Ра Уджа-Джер с супругой, пер. пол. 25 в. до н.э., Жрец храма бога Амона в Карнаке и его жена певица бога Амона Ранная, 1479-1458 гг. до н.э. (оба произведения в египетском зале ГМИИ им. А.С.Пушкина). 2. Мужской парадный портрет в живописи итальянского маньеризма и фламандского барокко. Пьер Франческо Фоски «Портрет кардинала Джованни Сальвиатти», кон. 1540-х – нач. 1550-х гг., Антонис Ван Дейк «Потрет Адриана Стевенса», 1629 (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 3. 1. Приемы построения изображения в древнегреческой вазописи чернофигурного и краснофигурного стиля. Килик «Силен с канфаром (тондо), менада и силены между магическими глазами», кон. 6 в. до н.э., Килик с изображением танцующих силенов, круг вазописца Дуриса, ок. 480 г. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). 2. Особенности построения композиции и интерпретации сюжета в живописи немецкого Возрождения и французского рококо. Лукас Кранах Старший «Грехопадение», ок. 1527 г., Франсуа Буше «Юпитер и Каллисто», 1744 (обе картины в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 4. 1. Композиционные приемы в иконописи. Сравнение «Троицы» Андрея Рублева (1420-е гг.) и псковской иконы «Троица Ветхозаветная», кон. XV – нач. XVI вв. (обе иконы в ГТГ). 2. Особенности композиции и построения формы в натюрмортах Франса Снейдерса «Натюрморт с лебедем», 1640-е гг., и Антонио Переда и Сальгадо «Натюрморт с часами», 1652 (оба натюрморта в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 5. 1. Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах французского барокко и неоклассицизма. Антуан Куазево «Людовик 14, король Франции» (отливка 19 в. с бюста 1679 г.), Шоде Антуан Дени «Наполеон 1, император Франции», 1-ая пол. 19 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина). 2. Особенности трактовки композиции, пространства и архитектуры в живописи итальянского Возрождения и барокко. Парис Бордоне «Явление сивиллы императору Августу», ок. 1550 г., Алессандро Маньяско, Клементе Спера «Вакханалия», кон. 17 – нач. 18 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 6. 1. «Голова императора Траяна», нач. 2 в., «Портрет бородатого мужчины», третья четверть 2 в. (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). Проблема эволюции портретного изображения в скульптуре Древнего Рима. 2. Приемы построения изображения в исторической живописи времени барочного классицизма и неоклассицизма во Франции. Никола Пуссен «Ринальдо и Армида», Жак Луи Давид «Андромаха, оплакивающая Гектора». (ГМИИ) Группа 7. 1. Приемы создания и стилизации образа в фаюмском портрете и живописи византийского круга. «Портрет юноши в золотом венке», нач. или сер. 2 в., икона «Св.Пантелеймон», Сев. Греция, 14 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С. Пушкина). 2. Приемы построения женского портрета в живописи барокко Фландрии и Франции. Питер Пауль Рубенс «Женский портрет», ок. 1615-1620, Никола де Ларжильер «Женский портрет», кон. 17 – нач. 18 вв. (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 8. 1. Композиционные особенности построения повествовательных икон «Битва новгородцев с суздальцами» (Чудо от иконы «Знамение»), Новгород, сер. 15 в. и «Благословенно воинство Небесного Царя», Москва, 1550-е гг. (ГТГ) 2. Приемы построения портретного изображения в живописи итальянского маньеризма и немецкого Возрождения. Аньоло Бронзино «Портрет Козимо Медичи, великого герцога Тосканы», сер. 16 в., Лукас Кранах Старший «Портрет мужчины с бакенбардами», 1526 (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 9. 1. Стилистическая эволюция в древнеегипетском искусстве времени Древнего и Нового царства. Семейная пара Униу с женой и ребенком, 23 в. до н.э., «Ведавший учетом золота» писец Ниаи и «хозяка дома» Исис, 13 в до н.э. (обе скульптурные группы в египетском зале ГМИИ им. А.С.Пушкина). 2. Приемы построения пейзажа в живописи барочного классицизма и рококо. Клод Лоррен «Пейзаж с похищением Европы», 1655, Франсуа Буше «Пейзаж с отшельником», 1742 (обе картины в ГМИИ им. А.С. Пушкина). Группа 10. 1. Парадный портрет в русской живописи XVIII в. Ведекинд И.Г. «Портрет царя Михаила Федоровича», 1728; Антропов А.П. «Портрет Петра III», 1762: (все портреты – в ГТГ). 2. Приемы построения изображения в чернофигурной и краснофигурной древнегреческой вазописи. Ойнохойя «Дионис и силены», Класс Кейсед, ок. 500 г. до н.э., Скифос «Дионис и силены, женщина и силен», Мастер Льюис, ок. 460 г. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). Группа 11. 1. Приемы построения изображения в древнегреческой вазописи ориентализирующего и чернофигурного стилей. Килик «Всадники и комасты», 6 в. до н.э., Блюдо фриз животных и сирен, юноша (тондо), стиль Вурве, 580-560-е гг. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). 2. Особенности построения композиции и передачи пространства в живописи Раннего итальянского Возрождения и «арс нова» в Нидерландах. Боттичелли «Благовещение», Мастер из Хоогстратена «Благовещение», кон. 15 – нач. 16 в. (обе картины в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 12. 1. Передача человеческой фигуры в древнегреческом рельефе времени архаики и классики. Аристокл «Надгробие Аристиона», ок. 510 г. до н.э. (зал копий 16-а, 2-ой этаж ГМИИ им. А.С.Пушкина), Стела с изображением двух воинов, третья четверть 4 в. до н.э. (ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). 2. Особенности трактовки сюжета и композиции в живописи Проторенессанса и Позднего Возрождения. Якобелло дель Фьоре «Распятие с Марией, Иоанном Евангелистом и коленопреклоненными донаторами», ок. 1405 г., Паоло Веронезе и мастерская «Голгофа» (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 13. 1. Построение изображения в древнегреческой вазописи чернофигурного и краснофигурного стиля. Амфора «Аполлон, Артемида, Лето квадрига», круг мастера Антимена, ок. 520 г. до н.э., Амфора «Эос на колеснице», вазописец Полигнот, ок. 440 г. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им. А.С.Пушкина). 2. Особенности композиционного построения в живописи Проторенессанса и Раннего Возрождения. Джованни ди Бартоломео Кристиани «Мадонна с младенцем и ангелами», Бьяджо д Антонио «Мадонна с младенцем и ангелом» (тондо), кон. 15 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 14. 1. Трактовка мужского изображения в живописи византийского круга и итальянского Возрождения. Северная Греция, Вт. Четверть 15 в. «Св. Георгий Диасорит», Дж. Антонио Больтраффио «Портрет юноши в образе Св.Себастьяна», ок. 1490-х гг. (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина». 2. Композиция и колорит в живописи фламандского барокко и французского рококо. П.-П. Рубенс «Вакханалия», ок. 1615 г, Н. Ланкре «Общество на опушке леса», 1-ая пол. 18 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина). Группа 15. 1. Особенности построения полиптихов и интерпретации изображения в живописи Проторенессанса и Раннего Возрождения. Франческо д Антонио де Анкона Мадонна с младенцем и святыми, 1393, Витторе Кривели «Мадонна с младенцем и святыми», Вт. Пол. 15 в (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина). 2. Парадный портрет в живописи фламандского и французского барокко. Фламандский художник круга Корнелиса де Воса «Портрет дамы с веером», 1610-15 гг., Франсуа де Труа «Портрет Аделаиды Савойской», 1697 (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина).