К истории формирования музейной коллекции. Франс Хальс

Полулях А.И.,
главный хранитель
К истории формирования музейной коллекции. Франс Хальс.
История любого музея полна свидетельств о невосполнимых утратах и счастливых
приобретениях. Не является исключением и собрание живописи Смоленского государственного
музея-заповедника, коллекции которого многократно перемещались, передавались и
дополнялись. В результате этих процессов одни произведения погибли, другим повезло больше
– сейчас они находятся в крупнейших музеях страны. К такого рода «счастливчикам» можно
отнести одну из картин, связанную с именем великого голландского художника-портретиста
XVII века Франса Хальса.
Данное произведение было зарегистрировано в учетной документации музея как работа
неизвестного мастера XVII века, принадлежащего к голландской школе живописи. Авторство
Франса Хальса лишь предполагалось – в книге поступлений Смоленской картинной галереи под
№ 11 значился «Женский портрет», имя портретиста было дописано карандашом, а рядом стоял
знак вопроса.
Портрет вместе с другими произведениями живописи поступил в картинную галерею 21
марта 1923 года из расформированного музея, находившегося в г.Горки Моршанского уезда
Могилевской области. В свою очередь, в
Горецкий музей картины поступили из
национализированного имения Романово (позднее Ленино), принадлежавшего ранее семейству
Дондуковых-Корсаковых. После присоединения Могилевской области к Смоленской губернии
многие произведения из музея в Горках были переданы в ставший головным Смоленский музей.
Передача произведений живописи из Горецкого музея в Смоленск явилась акцией,
спасшей эту коллекцию от гибели и разграбления, о чем свидетельствует письмо заведующего
Смоленским губернским музеем Ширяева в адрес отдела музеев Главнауки от 3 декабря 1924
года1. В письме Ширяев так описывает картину, которую застал в Горках: «Все указанные вещи
были обнаружены губмузеем сложенными в кладовой под лестницей в здании уездного
земельного отдела, где они находились с момента ликвидации музея, еще до того времени, когда
Горецкий уезд был присоединен к Смоленской губернии… Возможно, что дальнейшее
пребывание картин в таких условиях хранения, которое наблюдалось в Горках, привело бы к их
гибели»2. Таким образом, картины из имения Романово, перевезенные из Горок, остались в
Смоленском музее, пополнив его коллекцию живописи.
В июне 1925 года в Смоленск прибыл эксперт отдела по делам музеев Главнауки
В.А.Мамуровский с целью осмотра музеев и «вывезения в Москву картин, требующих
реставрации и научной экспертизы»3. Эксперт обратил внимание на «2 портрета голландской
школы XVII века». Один из них – портрет пожилой женщины – был отправлен в 1930 году в
реставрационные мастерские в Москву. По окончании реставрации портрет в Смоленск не
вернулся, он был передан в Музей изящных искусств.
Передача портрета именно в этот музей была связана с проходившей в то время
реорганизацией, объявленной в 1924 году Постановлением Совета Народного Комиссариата по
просвещению. Согласно этому Постановлению, Музей изящных искусств (с 1932 г. –
Государственный музей изобразительных искусств), основанный профессором Московского
университета И.В.Цветаевым, прежде всего, как музей репродукционной скульптуры, должен
был пополниться подлинными произведениями искусства. Источниками этого пополнения стали
коллекции многих музеев России, в том числе и смоленского.
Архивный документ предоставлен Склееновой В.И.
ГАСО. Ф. 19. Оп. 1. Д. 3918. Л. 17.
3
ОПИ ГИМ. Ф. 54. Оп.1. Д. 920. Л.88.
1
2
1
К счастью, передача «Портрета пожилой женщины», имевшего предположительное
авторство Франса Хальса, не была односторонней акцией: взамен его по акту № 467 из Музея
изящных искусств
в Смоленск было передано
около 30 произведений живописи
западноевропейских художников XVI-XIX вв., представлявших, по критериям того времени,
меньшую художественную ценность4. Данные произведения имели собственную интересную
биографию, т.к. в свою очередь поступили в Музей изящных искусств из разных источников.
Одно из произведений5 – створка алтаря с изображением Мадонны (из композиции
«Благовещенье») – ранее принадлежало Голицынскому музею, основанному князем Михаилом
Александровичем Голицыным (1804-1860) в 1865 году. 21 год спустя сын Михаила
Александровича, Сергей Михайлович Голицын, продал коллекцию Эрмитажу, откуда часть
произведений в конце 1920-х годов была передана Музею изящных искусств. «Мадонна»6,
написанная на дереве (впоследствии переведена на холст), принадлежала кисти неизвестного
мастера XVI века, близкого кругу великого итальянского художника эпохи Возрождения Рафаэля
Санти. Картина была передана из Эрмитажа в Музей изящных искусств в 1927 году. Вторая
часть диптиха – створка с изображением Архангела Гавриила – поступила в Музей изящных
искусств из Эрмитажа на три года раньше – в 1924 году. Видимо, поэтому эти два изображения
не удалось сразу объединить в единую композицию. «Мадонна» в 1930 году была отправлена в
Смоленск, а «Архангел Гавриил» остался в Музее изящных искусств. Картины диптиха временно
объединились лишь спустя 80 лет – на выставке «Голицынский музей на Волхонке», устроенной
ГМИИ им. А.С.Пушкина в 2004 году7.
Список произведений, переданных из Музея изящных искусств в обмен на «Портрет» работы Франса Хальса:
СОМ 2255. Сальви (Сассофератто) (1609-1685). Мадонна. Италия, XVII в. 34х41. Х., м.
СОМ 1599. Мастер круга Микеле Джамбона. Мадонна с младенцем. 55х37. Дерево, масло.
СОМ 987. Симоне Контарини (1612-1648). Отдых на пути в Египет. Италия, XVII в. 50х38. Х., м.
СОМ 1572. Мастер круга Леонардо да Винчи. Мадонна. Италия, XVI в. 44х36. Дерево, масло.
СОМ 990. Гвидо Рени (1675-1642). Обрезание Господне. Италия, XVII в. 88х55. Х., м.
СОМ 993. С.Роза (1615-1673). Пейзаж с водопадом. 71х 59. Х., м.
СОМ1004. Ян Госсарт. Святое семейство. 23,9х33,9. Перевод на холст с дерева в 1871г.
СОМ 1007. Н.Х. Фландрия, XVII в. Святое семейство (школа Рубенса). 60х83,2. Х., м.
СОМ 12537. Неизвестный мастер школы Артсена. Обед в крестьянском доме. Голландия, XVII в. 88х134. Дерево,
масло.
СОМ 1009. Остаде ван Адриан. Курильщик. Голландия, XVII в. 19,5х15,7.
СОМ1012. Вильям Митрис (копия?). Доктор у больной. Голландия, XVII в. 33х27,3. Медь, масло.
СОМ 70. Н.Х. Голландская школа. Пейзаж с рекой. 26х34. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
СОМ1048. Ж-Б.Грез (нем. копия?). Девушка у брода. XVIII в. 40,6х32,5. Х., м.
СОМ 159. Н.Х. (французской школы). XVIII в. Пейзаж. 57х83. Х., м. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
СОМ 1053. Н.Х. XVIII в. Портрет дамы. 33х30. Х., м.
СОМ 224. Н.Х. Германия. Лесной пейзаж с фигурами. 68х53. Х., м. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
СОМ 696. Ян Экенес (Экеназ). Рыбная ловля. 35х63. Х., м.
СОМ 1081. Калам (Kalame) (1817-1864) немецкая школа. Горная речка в Альпах. 31,5х40. Х., м.
СОМ 274. Гис. Пейзаж. 27х41. Дерево, масло. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
СОМ 1622. Роза да Тиволи (Рос Филипп Петер). Борьба буйвола с собаками. 98,5х132. Х., м.
СОМ 979. Неизвестный мастер школы Рафаэля Санти. Мадонна «Благовещенье». Италия, XVI в. 80х57. Холст
(перевод с дерева), масло.
СОМ 974. Доменикино. Изгнание из рая. 101х80. Х., м.
СОМ 1745. Бреда. Пейзаж с фигурами. 45х54. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
СОМ 1707. Дус. 81х95. Х., м. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
КГ804 МК1311. Н.Х. Мадонна. 53х37. Погибла в годы Великой Отечественной войны.
СОМ 1003. Н.Х. Нидерланды, XVI в. Мадонна. 28х20,3. Дерево, масло.
СОМ 991. Н.Х. Италия, XVI в. Бегство в Египет. 50,5х66. Х., м.
СОМ 2309. Викар Жан Батист (1762-1834). Портрет Жозефины. 1820г. 243,5х163. Х., м.
СОМ 1619. Милланези. Италия, XVII в. Видения св. Франциска. 54х46. Х., м.
5
Предположительно еще две картины могут происходить из Голицынского музея, что можно утверждать после
дополнительного исследования.
6
СОМ 979.
7
Каталог. Голицынский музей на Волхонке. М., 2004.
4
2
Несколько картин из числа произведений, переданных в Смоленск, поступили в Музей
изящных искусств из Румянцевского собрания. Румянцевский музей, первый общедоступный
частный музей в России, свое название получил по имени его основателя – известного
дипломата канцлера графа Николая Петровича Румянцева (1754-1826), являвшегося собирателем
рукописей, редких книг, предметов нумизматики. Через 30 лет музей пришел в упадок и был
передан в казну, в Москву, где в 1962 году его коллекции были объединены с собранием
московского Публичного музея.
В 1924 году начала работу комиссия Главнауки по ликвидации Румянцевского музея. Он
был расформирован, и живописная коллекция разошлась по музеям России: в январе 1924 года
592 картины из отделения изящных искусств Румянцевского музея были переданы в ГМИИ,
откуда, спустя три года, в Смоленск были перевезены шесть произведений, которые дают нам
интересную информацию о своих прежних владельцах и о путях перемещения.
Картина итальянского художника Симоне Контарини (1612-1648) «Отдых на пути в
Египет»8 была передана в Смоленский музей через отдел по охране памятников искусства и
старины Народного Комиссариата Просвещения. Картина швейцарского художника,
представителя романтизма Александра Калама (1810-1864)
«Горная река в Альпах»
Румянцевским музеем была приобретена 19 марта 1911 года у Андрея Андреевича Мутти, к
которому поступила из собрания коллекционера О.С.Рябова9. Из собрания барона Шонпинга
поступила в Румянцевский музей картина «Видения св. Франциска» одного из последователей
живописи братьев Карраччи – Милланези10. О прежних владельцах и пути поступления в
Румянцевский музей картины Яна Экенеза «Рыбная ловля»11 пока, к сожалению, ничего не
известно. Картина голландского художника Вильяма Митриса «Доктор у больной»12 ранее
принадлежала известному коллекционеру Д.И.Щукину. Его коллекция голландской и немецкой
живописи была столь уникальна, что уже после расформирования Румянцевского музея она в
течение четырех лет оставалось неделимой, составляя основу собрания старой западной
живописи. Пейзаж13 неизвестного французского художника XVIII века (по другим источникам ее
автор – голландский художник XVII века Бреда) погиб во время Великой Отечественной
войны14. Картина голландского художника Адольфа Гиса (1805-1892) «Пейзаж с рекой»15 во
время оккупации была вывезена фашистами в составе изъятых коллекций Смоленского музея и
назад уже не вернулась. В описи похищенных захватчиками произведений она значится под №
152. Принадлежность к Румянцевскому музею «Портрета дамы»16 неизвестного французского
мастера, представителя стиля рококо, достоверно не установлена, ее можно только предполагать.
Известно лишь, что это произведение принадлежало ранее эрмитажной коллекции. Картина
«Курильщик»17, автором которой является известный голландский мастер XVII века, автор
жанровых композиций Андриан Ван Остаде (1610-1685), до поступления в Музей изящных
искусств принадлежала Государственному Историческому музею (г.Москва).
Все произведения живописи, поступившие в 1930 году в Смоленск в обмен на портрет
работы Франса Хальса, вошли в состав Смоленской картинной галереи, часть из них вскоре
пополнила коллекцию вновь сформированного антирелигиозного музея. Среди них – «Мадонна
с младенцем», написанная неизвестным современником Леонардо да Винчи, композиция
«Изгнание из рая» представителя болонской школы живописи Доменикино (1581-1641),
СОМ 987.
СОМ 1081.
10
СОМ 1619.
11
СОМ 696.
12
СОМ 1012.
13
СОМ 159.
14
Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в период Второй Мировой войны. М., 2005.
15
СОМ 274.
16
СОМ 1053.
17
СОМ 1009.
8
9
3
композиция «Святое семейство» неизвестного художника, последователя основоположника
стиля барокко Питера-Пауля Рубенса, и другие произведения мастеров западноевропейской
живописи XVII-XIX вв.
К сожалению, не все сохранилось до наших дней: шесть произведений (в том числе два
из Румянцевского музея) погибли во время Великой Отечественной войны. Некоторые картины в
результате эвакуации и вывоза захватчиками пострадали настолько, что и ныне не удается
решить вопрос их сложнейшей реставрации. К такого рода произведениям относится
большеформатный парадный женский портрет18 работы Жана Батиста Викара (1762-1834),
ученика основоположника неоклассицизма Жака-Луи Давида. Данное полотно было ошибочно
атрибутировано, как портрет Жозефины Богарне – жены Наполеона. Эта атрибуция не нашла
подтверждения, и сегодня портрет по-прежнему оставляет широкие возможности для его
исследования.
Обмен, произведенный около 80 лет назад, оказался очень удачным для Смоленского
музея. Со временем изменились критерии оценки творчества многих авторов, и в результате
смоленская коллекция обогатилась уникальными произведениями известных мастеров.
Что же касается «Женского портрета», переданного из Смоленска в Музей изящных
искусств, то проведенная реставрация опровергла авторство Франса Хальса, и в настоящее время
этот портрет определяется, как копийная работа с произведения знаменитого голландца.
18
СОМ 2309.
4