Охрана Памятников - Новгородский государственный университет

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО НАУКЕ И ОБРАЗОВАНИЮ
НОВГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ
ЯРОСЛАВА МУДРОГО
ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ
Кафедра истории и археологии России
Реферат по теме:
«Памятник Тысячелетию России.
Проблема охраны»
Выполнил:
студент
группы 5232
Петров И.А.
Проверил:
Торопова Е.В.
Великий Новгород, 2007
Содержание
1. Введение .....................................................................................................................................3
2. История создания ......................................................................................................................4
3. Скульптурные группы памятника............................................................................................5
4. Проблема охраны.......................................................................................................................7
5. Заключение...............................................................................................................................10
6. Список литературы ..................................................................................................................11
2
1. Введение
Думаю, не ошибусь, если скажу, что Памятник Тысячелетию России,
расположенный в центре новгородского Кремля, пожалуй, одна из главных
достопримечательностей города. В любое время года толпы туристов
окружают монумент со всех сторон, вглядываются в фигуры,
фотографируют. Такое внимание не беспочвенно.
Автор книги «Россия в бронзе» Виктор Смирнов отметил, что «споры о
памятнике возникли еще до того, как он был отлит в бронзе, и не
прекращаются до сих пор. В сущности, это споры о России, а об этой стране
будут спорить всегда. Как и судьба России, его собственная судьба столь же
необыкновенна, сколь драматична. И так же как история России, его
собственная история для многих остается неизвестной, что в высшей степени
несправедливо по отношению к памятнику, столько рассказавшему нам о
нашем собственном прошлом. И сегодня сто двадцать девять фигур
горельефа вызывают у людей неизменный интерес и множество вопросов.»1
Примечательно, что в день открытия памятника, в 1862 году, учителя
новгородской гимназии Н. Отто и И. Куприянов выпустили книгу с краткими
биографиями всех персонажей, нашедших место на монументе.
В своей работе я расскажу не только о самом памятнике, но и о его
охране, что является на сегодняшний день немаловажным аспектом в
сохранении культурного наследия не только Великого Новгорода, но и всей
страны в целом.
____________
Смирнов В.Г. Россия в бронзе: Памятник Тысячелетию России и его герои – Новгород:
«Русская провинция», 1993 – 224 с.
1
3
2. История создания
Мысль о сооружении памятника именно в Новгороде возникла в
правительственных кругах еще в 1857 году.
Согласно летописному преданию, в 862 году легендарный варяжский
князь Рюрик был приглашен новгородцами на княжение. Как известно,
легенда о «призвании варягов» легла в основу «норманнской» теории о
происхождении государства на Руси. Достоверность предания о Рюрике
оспаривалась историками еще со времен М.В. Ломоносова. Сейчас
антинаучность «норманнской» версии очевидна. Возводя малодостоверную
дату тысячелетия «единовластительства» Рюрика в ранг государственного
юбилея, правительство Александра II стремилось утвердить в народе
представление об извечности и незыблемости русского самодержавия. Таким
образом, памятник Тысячелетию России должен был воплотить в себе
монархические принципы: «самодержавие, православие, народность».
Необычной была сама идея открытого конкурса на проект памятника.
Если прежде государственные заказы подобного рода выполнялись
маститыми академиками, то демократические условия конкурса, в котором
могли принять участие все желающие, сразу выдвинули новое имя в русской
монументальной скульптуре. В ноябре 1859 года, первой премии в 4000
рублей удостоилась работа живописца, недавнего выпускника батального
класса Академии художеств двадцатитрехлетнего М.О. Микешина, который
и стал автором проекта памятника. Замысел Микешина отвечал условиям
конкурса. Шесть эпох русской истории (появление государства, принятие
христианства, победа на Куликовом поле, централизация Русского
государства, начало царской династии Романовых и петровские
преобразования) были персонифицированы в образах государственных
деятелей от Рюрика до Петра I. Данная периодизация была условной, но она
отражала исторические представления XIX века.
Автор проекта расположил шесть скульптурных групп у подножия
огромного шара – державы, символа власти. Венчало шар аллегорическое
изображение России. Вся композиция памятника по форме напоминала
колокол. В этом решении привлекала торжественность и наглядность,
доступная простому люду. Проект Микешина выгодно отличался от решений
других авторов, предлагавших варианты скульптур, выполненных в
холодной академической манере. Правительство пропагандировало
монумент как «народный памятник», вскоре была открыта подписка на его
сооружение. Предполагалось, что начинание станет всенародным.
Пожертвования действительно носили массовый характер, но в нищей
крепостной России удалось собрать менее 100 тысяч рублей, недостающую
сумму выделило государственное казначейство.
Открытие памятника назначалось на август 1862 года. Из-за
катастрофической нехватки времени отдельные поправки и уточнения
делались и до окончательного утверждения, и в ходе работ. Наиболее важной
была замена отдельных медальонов и рельефов пьедестала сплошным
4
горельефным фризом с изображением знаменитых деятелей отечественной
истории и культуры. Монумент внушителен по размерам: высота его – 15,7
метра, диаметр гранитного постамента – 9 метров, высота скульптурных
групп – 3,7 метра, высота фриза на пьедестале – около 1,5 метра, а его длина
– около 27 метров.
Перед Микешиным встала необычайно трудная задача. Молодой
художник обладал богатой творческой фантазией. Но, живописец, по
образованию, он не имел опыта работы в скульптуре и основы лепки стал
изучать, уже создавая композицию памятника. Большую помощь в этом
Микешину оказал ученик скульптурного класса Академии художеств И.Н.
Шредер.
Кроме Шредера в исполнении гигантского монумента участвовали
многие скульпторы. Фигура Рюрика, например, была заказана академику
П.С. Михайлову, а три большие скульптурные группы – князя Владимира,
Дмитрия Донского и Михаила Романова – делал известный академик Р.К.
Залеман.
Пока в Петербурге отливали скульптуры (кстати, вес базовых частей
превышал 65 тонн), по Волхову подвозили плиты серого сердобольского
гранита для пьедестала, вес которых составлял 30 тонн. Под фундамент был
вырот глубокий котлован, забито несколько сотен шестиметровых свай.
8 сентября (20 сентября по новому стилю) 1862 года состоялось
торжественное открытие монумента. Это событие отразилось на картине Б.П.
Виллевальде, профессора Академии художеств и учителя Микешина. В день
открытия памятника вышел царский указ о награждении всех лиц,
принимавших участие в его строительстве. Подчеркну, что за памятник
Тысячелетию России Микешин получил орден Владимира I степени и
пожизненную пенсию в 1200 в год. Не смотря на этот факт, преуменьшать
вклад Шредера в сооружение монумента никак нельзя. Именно Шредером
были исполнены и проектный эскиз памятника, и модель с фигурами почти
метровой высоты, а также основная часть работы в самом памятнике. Весьма
показательно, что в 1890-х годах, Шредеру была назначена такая же, как и
Микешину, пожизненная пенсия. Но историческая справедливость по
отношению к нему не была восстановлена: авторство его осталось
официально непризнанным.
3. Скульптурные группы памятника
Верхняя группа рисуется на фоне неба. Идея России воплощена в
фигуре коленопреклоненной молодой женщины в национальном русском
костюме и горностаевой мантии. Ее правая рука приложена к груди, а левая
опирается на щит с гербом и датой «1862». Надо признать, что художники
воплотили образ прекрасной русской женщины, полный спокойствия,
сдержанности и одухотворенности. Благословляющий ее ангел поддерживает
5
крест державы (выполнен по рисунку архитектора В.А. Гартмана), который
является высшей точкой всего монумента «Тысячелетие России».
На главной, северной стороне памятника, обращенной к Софийскому
собору, помещена трехфигурная группа во главе с Петром I в центре,
символизирующая основание Российской империи. У ног его швед, стоящий
на коленях и пытающийся защитить разорванное шведское знамя. Над левым
плечом Петра стоит фигура гения с огромными распростертыми крыльями:
обняв императора правой рукой, гений левой указывает вперед.
Справа от Петра – группа из пяти фигур, символизирующая основание
«самодержавия» Руси. Это работа Шредера. В центре – Иван III, «первый
государь всея Руси», фигура которого выразительна и жизненна. Справа от
него – лежащий литовец со щитом и стрелами и стоящий на коленях воин
Золотой Орды, который подносит царю в знак покорности бунчук, что
означает окончательную победу над монголо-татарами в 1480 году. Слева от
Ивана – полулежащий ливонский (немецкий) рыцарь, пытающийся
оборониться изломанным мечом.
Слева от Петра I трехфигурная группа «Избрание на царство»,
выполненная академиком Р.К. Залеманом. Рядом с царем Михаилом
изображены народные герои Минин и Пожарский – организаторы народного
ополчения, освободившего в начале XVII века Москву от польских
интервентов.
За «Избранием на царство» следует также выполненная Р.К. Залеманом
группа с Владимиром Святославичем, рассказывающая о введении на Руси
христианства. Центральный же персонаж южной стороны памятника –
Рюрик, стоящий в полном вооружении варяжского воина. Идол Перуна,
видный в глубине, символизирует языческую религию славян той
отдаленной эпохи. Слева от фигуры Рюрика – группа Дмитрия Донского,
повествующая о победе Руси в борьбе с монголо-татарскими завоевателями.
Это третья работа Залемана. Примечательно, что каждая группа
ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные
интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на
юг, в сторону Киева; Владимир – на юго-запад, на Византию; Дмитрий – на
юго-восток, откуда на Русь пришли монголо-татары; Иван III обращен лицом
на восток – к Москве; Михаил Романов – на северо-запад, в сторону Польши,
властители которой в начале XVII века посягали на русский престол. Петр I
направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу
Российской империи.
На цилиндрическом постаменте памятника находится опоясывающий
его сплошной лентой горельефный фриз, на котором помещены изображения
109 исторических лиц. Фриз состоит из четырех разделов, следующих
непосредственно один за другим. Деятели различных эпох расположены в
каждом разделе в хронологической последовательности в направлении слева
направо.
Раздел «Военные люди и герои» включает в себя 36 фигур, помещен на
северной стороне памятника и располагается в основной своей части под
6
скульптурной группой Петра I, о которой я писал выше. 26 фигур этого
раздела исполнил М.А. Чижов, а остальные 10 – А.М. Любимов. Здесь
представлены легендарные полководцы – князья Древней Руси: Святослав,
Мстислав Удалой, Даниил Галицкий, Александр Невский, Дмитрий Донской
и другие.
На юго-западной и южной сторонах памятника помещен раздел
«Просветители». Эту часть рельефа выполнил Чижов. Всего раздел включает
31 фигуру. Здесь представлены в основном церковные деятели, правда среди
них мы встречаем и выдающихся деятелей культуры, таких, например, как
Кирилл и Мефодий – основателей первой славянской азбуки. Монах КиевоПечерского монастыря Нестор – первый русский летописец, автор «Повести
временных лет». Также мы встречаем здесь фигуры московского
митрополита Алексея, Сергия Радонежского, митрополита Макария и других.
Раздел «Государственные люди», составляющий восточную часть
горельефа выполнен Н.А. Лаверецким. Эта часть рельефа представлена
фигурами выдающихся деятелей Древней Руси – Ярослав Мудрый, Владимир
Мономах, великие князья литовские Гедимин, Ольгерд и Витовт. Помещая на
горельефе изображения литовских князей, Микешин стремился показать, что
русское государство строили и укрепляли различные народы, входившие в
его состав.
Самый малочисленный раздел монумента – «Писатели и художники»,
включающий всего 16 фигур, помещен на западной стороне памятника,
выполнен Шредером. Здесь изображены деятели русской культуры, начиная
с XVIII века. Открывает раздел М.В. Ломоносов. Рядом с Ломоносовым
сидят Д.И. Фонвизин и Г.Р. Державин, позади стоит зодчий А.Ф. Кокоринов.
Н.М. Карамзин, В.А. Жуковский, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов – вот
далеко не полный список деятелей, представленных в этом разделе. Я не
буду долго задерживаться на описании скульптурных групп памятника. Всю
необходимую информацию и краткую биографию всех деятелей монумента
«Тысячелетие России» можно найти в замечательной книге Виктора
Смирнова «Россия в бронзе: Памятник Тысячелетию России и его герои».
4. Проблема охраны
Созданный талантливыми русскими художниками памятник
«Тысячелетие России» отразил прогрессивные тенденции в развитии
искусства своей эпохи. Это сообщает памятнику непреходящую историкохудожественную и историко-культурную ценность.
Надо сказать, судьба памятника была непростой, особенно в годы
Великой Отечественной войны, когда немецко-фашистские захватчики
стремились в корне уничтожить русскую культуру. Прекрасные творения
древнерусских зодчих были разграблены и уничтожены. Такая же участь
постигла и памятник «Тысячелетие России». Фашистские варвары
перерубили и вырвали все болты, крепившие скульптуры к цоколю, а сами
7
скульптуры сбросили с десятиметровой высоты на землю. Разломанный на
части памятник подлежал к отправке в Германию для последующей
переплавки на металл. Бронзовая решетка и фонари, окружавшие памятник
уже были отправлены, но стремительное наступление советских войск 20
января 1944 года сорвало планы фашистов. Монумент, разломанный и
поврежденный, остался здесь, в Новгороде. Первым среди возрожденных
монументальных творений города стал памятник «Тысячелетие России».
Реставрацией было поручено заняться сотрудникам отдела по делам
архитектуры исполкома Ленинградского областного совета трудящихся и
одной из строительных организаций Ленинграда. Большую помощь им
оказали ленинградские заводы, в частности «Красный выборжец», откуда
был получен цветной металл. В первую очередь началась реставрация
крупных скульптур, вокруг памятника были установлены леса высотой 6,5
метра с наклонной плоскостью для подъема тяжелых фигур. Сборка верхних
частей производилась с двенадцатиметровой треноги. Работа требовала
необычайного напряжения, четкости и оперативности. Восстановление
верхних фигур и плит шара оказалось особенно трудоёмким. Для пригонки
частей друг к другу приходилось несколько раз поднимать их наверх и
спускать обратно. Реставрация на высоте десяти метров представляла
большую сложность, но выявить дефекты можно было лишь наверху при
соединении отдельных частей.
Некоторые детали для исправления пришлось отвозить в Ленинград.
Например, крест державы, измятый и погнутый, выправляли на уже
упомянутом заводе «Красный выборжец». В процессе воссоздания памятника
было поднято и установлено на места более 350 различных частей и деталей,
общий вес которых составлял 80 тонн, зачеканено свинцом около 150 метров
швов. Работами руководили старший архитектор Захаров, художникреставратор Чернышев и инженер Давыдкин. Все реставрационные работы
были закончены досрочно: 29 октября памятник уже был освобожден от
лесов, а 2 ноября 1944 года состоялось его открытие после восстановления.
В послевоенные годы по старым фотографиям были воссозданы
некоторые детали предметов вооружения и аксессуаров, а также усилено
крепление частей памятника.
В 1975 году ленинградскому специальному научно-производственному
объединению «Реставратор» была поручена сложнейшая работа по
воссозданию увезенных фашистами фонарей и решетки, окружавших
памятник. Архитектор А.А. Кедринский составил проект их восстановления.
Бригада скульпторов-модельщиков под руководством скульптора лауреата
Государственной премии Г.Ф. Цыганкова изготовила модели каждой из
десяти основных частей фонаря с богатой орнаментацией, вылепив их в
пластилине; затем их перевели в гипс и, наконец, алюминий. С разборных
алюминиевых моделей снимались земляные формы для отливки из бронзы
всех шести фонарей. Литье выполнил литейно-механический завод
Ленметростроя. Чеканку производили опытные специалисты бригады В.П.
8
Лактионова, объединения «Реставратор». Фонари установлены на свои места
около памятника. Проделана аналогичная работа и по воссозданию решетки.
В 1982 году вокруг памятника вновь на несколько месяцев выросли
леса. После тщательного осмотра и чистки обновленный монумент предстал
в первозданном виде.
Но уже в 1994 году, после детального осмотра памятника, стало
очевидно его угрожающее состояние. Оно было обусловлено частичным
разрушением и значительной коррозией деталей стальной несущей
конструкции верхней части памятника. Отсутствовали некоторые элементы
декора (не восстановленные в 1982 году). На помощь памятнику вновь
пришёл Санкт-Петербург, на этот раз в лице АО "Ампир". В период с
февраля по октябрь 1995 года был проведён очередной цикл
восстановительных работ на сумму 166 050 тыс. руб., в ходе которого
удалось вновь привести памятник "Тысячелетие России" в надлежащее
состояние.
9
5. Заключение
Памятник «Тысячелетие России» украшает город Великий Новгород, где
сохранилось множество величайших творений русского искусства
общенационального и мирового значения. Памятник, созданный
Микешиным, органически вписывается в ансамбль Новгородского кремля.
Причем высота и масштабы памятника выбраны столь соразмерно и
тактично, что он не только не подавляет, а даже подчеркивает стройный
силуэт Софийского собора. Главная задача на сегодняшний день – сохранить
это замечательное достояние русской культуры и истории.
10
6. Список литературы

Смирнов В.Г. Россия в бронзе: Памятник Тысячелетию России и его герои –
Новгород: Русская провинция, 1993. – 224 с.

Маслова Е.Н. Памятник «Тысячелетие России» - Москва: Советская Россия, 1985. 95 с.

Памятник Тысячелетию России – Ленинград: Лениздат, 1983. – 72 с.
11