Палладио, Андреа Андреа Палладио Andrea Palladio наст

реклама
Палладио, Андреа
Андреа Палладио
Andrea Palladio
наст. Andrea di Pietro della Gondola
Годы жизни - Дата рождения- 30 ноября 1508 года
Место рождения - Падуя, Венецианская республика
Дата смерти
- 19 августа 1580 года
Работы и достижения - Работал в городах - Виченца, Венеция, Удине
Архитектурный стиль - палладианский
Важнейшие постройки - Вилла Ротонда, Собор Сан-Джорджо Маджоре
Научные труды - I Quattro Libri dell’Architettura (Четыре книги об
архитектуре)
Андреа Палладио на Викискладе
Андреа Палладио (итал. Andrea Palladio; 30 ноября 1508 — 19 августа
1580) — основоположник архитектуры классицизма и, вероятно, самый
влиятельный архитектор в истории западной цивилизации.[1][2][3]
Палладио родился в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской
республики, в семье мельника Пьетро делла Гондола (Pietro della Gondola).
Статуя Андреа Палладио в Виченце. В 13 лет отдан учиться резьбе по
камню в мастерской скульптора Бартоломео Кавацца из Соссано, печально
известного скверными условиями работы. Дважды пытался отттуда сбежать вторая попытка, в 1524 г., была удачной, он перебрался в Виченцу на работу
в мастерскую Сан-Бьяджо в квартале Педемуро. Ее владельцы, Джованни ди
Джакомо из Порлеццы и Джироламо Питтони из Луминьяно, были
знаменитыми в Виченце скульпторами. Андреа делал работу, обычно
поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы.
В 1534 (ему было 26 лет) его женой стала Аллеградонна, дочь плотника
Маркантонио. У них родилось 5 детей: сыновья Леонида, Маркантонио,
Орацио и Силла и дочь Зенобия.
Между 1535 и 1538 г. Андреа участвует в строительстве виллы для
Джанджорджо Триссино (1478-1550) в Криколе. Встреча с Триссино, поэтом,
ученым и гуманистом, навсегда изменила его жизнь: под дружеской опекой
Триссино он получает архитектурное и разностороннее гуманитарное
образование. Именно Триссино дает молодому Андреа фамилию Палладио. В
1541 году Палладио отправляется в Рим, чтобы изучить памятники древней
архитектуры. Помимо Рима, Андреа проводит обмеры античных памятников
в Вероне, Сплите, Ниме.
Собор Сан-Джорджо Маджоре
Вилла Ротонда
Церковь Иль Редонторе.
Ключевые даты
1540: Начало первой работы, вилла Годи в Лонедо.
1544: Начало сооружения виллы Пизани в Баньоло.
1545: Первая значительная работа. Палладио привлечен к
реконструкции дворца Раджоне XIII века - Базилики в Виченце. Обустроил
его двухярусной аркадой.
1550: Начало проектирования дворца Кьерикати и виллы Фоскари в
Виченце.
1552: Начало работ над виллой Корнаро и дворцом Iseppo De' Porti.
1554 : Публикация трактата Римские древности.
1556: В Удине работал на Casa Antonini и в Виченце начинает
сооружение дворца Тьене. Его заказы растут пропорционально росту его
известности. В это время он сотрудничает с патриархом Аквилеи в редакции
книги 'Vitruvio', обеспечивая книгу рисунками.
1557: Начало работ над виллой Бадоер в долине реки По.
1558: Реализует проект по реконструкции церкви Сан-Пьетро ди
Кастелло в Венеции и возможно в том же году начинает создание виллы
Malcontenta.
1559: Начало сооружения виллы Emo в деревне Фанзоло ди Веделаго.
1560 : Вилла Барбаро-Вольпи в Мазере близ Тревизо.
1561: Начало сооружения виллы Пояна Маджоре, и в том же году трапезной для монахов-бенедиктинцев монастыря St. George в Венеции.
Впоследствии он занимается фасадом монастыря Monastero per la Carità и
виллой Серего.
1562: Начало работ над фасадом церкви Сан-Франческо делла Винья и
работы над собором Сан-Джорджо Маджоре в Венеции.
1565: Начало создания виллы Каголло в Виченце и виллы Пизани в
Montagnana.
1566: Дворец Вальмарана и вилла Зено в Виченце.
1567: Начало работ над виллой «Ротонда» в Виченце.
1570: Палладио номинирован на титул Proto della Serenissima
(Почетный гражданин Венеции), в том же году он публикует в Венеции
трактат I Quattro Libri dell’Architettura (Четыре книги об архитектуре).
1571: Строительство виллы Piovene, дворца Porto Barbaran, лоджии
дель Капитанио и Дворца Porto Breganze.
1574: Публикация трактата Commentari (Комментарии к Юлию
Цезарю) и работа над эскизами фасада церкви Св. Петрония S. Petronio в
Болонье
1577: Начало сооружения церкви Иль Реденторе, в Венеции.
1580: Подготовка эскизов внутреннего интерьера для церкви СантаЛючия в Венеции, и в том же году начало строительства Театро Олимпико в
Виченце.
ПАЛЛАДИО, АНДРЕА (Palladio, Andrea) (1508–1580), выдающийся
итальянский архитектор позднего Возрождения. На примере своих простых и
изящных построек он продемонстрировал, как достижения античности и
Высокого Возрождения (преимущественно в римском варианте) могут быть
творчески переработаны и использованы, т.е. сделал классический язык
архитектуры общедоступным и универсальным. Его опыт оказался особенно
ценным для зодчих 17–18 вв. Последователи мастера образовали целое
направление
в
европейской
архитектуре,
получившее
название
палладианства.
Палладио родился 30 ноября 1508 в Падуе; вскоре семья переехала в
Виченцу, где в основном и протекала его творческая деятельность. Гуманист
Джанджорджо Триссино (1478–1550) стал его покровителем и убедил
сменить имя архитектора Андреа ди Пьетро (Andrea di Pietro) на псевдоним
Палладио (от греч. Палладион: так называлась статуя богини Афины
Паллады, которая, согласно верованиям афинян, защищала город от врагов).
Именно по совету Триссино будущий архитектор отправился учиться в Рим,
а по возвращении знаменитый гуманист стал его первым заказчиком. В 1545
Палладио выиграл конкурс на право перестройки Базилики в Виченце. Двумя
важнейшими сферами его деятельности было строительство городских домов
(т.н. палаццо, или дворцов) и загородных резиденций (вилл).
К раннему периоду творчества Палладио относятся проекты вилл Годи
в Лонедо (1540) и Пизани в Баньоло (1544). В обоих случаях он создал
прекрасные образцы сочетания архитектуры и природного ландшафта.
Умение подчеркнуть гармоничность постройки, искусно разместив ее на
фоне живописных венецианских пейзажей, пригодилось ему и в дальнейшем
при сооружении вилл Мальконтента (1558), Барбаро-Вольпи в Мазере (1560–
1570), Корнаро (1566) и, наконец, виллы «Ротонда» (или Капра) в Виченце
(1551–1567). Последняя по праву считается самой совершенной постройкой
архитектора. Это квадратное в плане здание с ионическими шестиколонными
портиками на каждом фасаде. Все четыре портика ведут к круглому
центральному залу, перекрытому невысоким куполом под черепичной
кровлей.
В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио обычно
применял большой ордер, как это можно видеть на примере палаццо
Кьерикати в Виченце (1550). Огромные колонны возвышаются на стилобатах
(каменных плитах под колоннами) – обычных, как в палаццо Вальмарана
(начато в 1566) и в незаконченной Лоджии дель Капитанио (1571), или очень
высоких, целиком поглощающих первый этаж, как в палаццо Тьене (1556).
В конце своего творческого пути Палладио обратился к церковной
архитектуре. Ему принадлежат церковь Сан Пьетро в Кастелло (1558), а
также Сан Джорджо Маджоре (1565–1580) и Иль Реденторе (1577–1592) в
Венеции. Незадолго до смерти архитектор создал проект театра Олимпико,
который был впоследствии построен Виченцо Скамоцци. Умер Палладио в
Виченце 19 августа 1580.
Палладио завоевал огромную известность не только как архитектор, но
и как автор трактата Четыре книги об архитектуре (1570), который был
переведен на многие языки. В этом сочинении, представляющем собой
ренессансную интерпретацию трактата Витрувия Десять книг об
архитектуре, наряду с обмерами античных памятников Италии и Франции он
поместил рисунки и схемы, иллюстрирующие разработанные им самим
принципы архитектурной композиции. Его творчество оказало влияние на
развитие классицистического направления в европейском зодчестве 17–18 вв.
В Англии последователями Палладио стали И.Джонс и К.Рен, во Франции –
архитекторы, работавшие по заказам французских королей Людовика XIV и
Людовика XV, в Италии – В.Скамоцци.
Во второй половине XVI века венецианская архитектура выдвинулась
на такой же высочайший уровень, что и живопись того времени, благодаря
Палладио.
Андреа ди Пьетро делла Гондола, прозванный Палладио, родился 30
ноября 1508 года в Падуе. Он формировался как архитектор в среде, где
серьезно занимались гуманистическими науками. Палладио был учеником
Фальконетто, его поддерживал и направлял Джан Джорджо Триссино,
который сам занимался архитектурой и, будучи ученым, всячески
проповедовал точку зрения Аристотеля на трагедию.
Он стал практикующим архитектором достаточно поздно – около 1540
года. Вместе с Триссино Андреа попал в 1541 году в Рим. Молодые годы он
потратил на получение блестящего классического образования и на поездки
по Италии, во время которых он производил обмеры античных построек.
Только проделав эту работу и получив в свое распоряжение всю «мудрость
древних», сведения об опыте античной архитектуры, Палладио почувствовал
себя достаточно подготовленным к самому главному – непосредственному
проектированию.
Все творчество Палладио пронизано сознанием двух вещей того, что
классический идеал – это высший и безупречный образец гражданской
жизни, и того, что к конкретному воплощению этого идеала можно
приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий,
учитывая местоположение и назначение здания. Таким образом, Палладио
хотя и руководствовался тем пониманием античности, которое было
выдвинуто Мантеньей, но в своем подходе скорее приближался к Веронезе, к
его живому пониманию настоящего.
Совместное творчество этих двух мастеров стало одним из самых
знаменательных явлений XVI века. В виллах, построенных Палладио и
расписанных Веронезе и его учениками, живопись и архитектура органично
сочетаются друг с другом не только в силу того, что они оба
руководствуются едиными идейными принципами. В первую очередь это
объясняется значительным сходством их визуального восприятия,
одинаковым пониманием изобразительного пространства как конкретного
места для обитания.
В понятие обитания здесь вкладывается высокий идейный и
гражданский смысл, оно должно быть свободно от устаревших догм и
тормозящих факторов, необоснованных темных страхов. Неудивительно, что
архитектура Палладио считалась идейным образцом в тех странах и в те
времена, где и когда великие понятия достоинства и свободы человека
ставились во главу угла: в первую очередь в просветительской Англии.
Однако архитектура Палладио отнюдь не выражает олимпийское
спокойствие. Творчество Палладио, великого теоретика, может служить
образцом и для работы архитектора практика, ибо в каждом его
произведении проявляется идеальность практического и историчность
настоящего.
Палладио в основном работал в двух городах – Виченце и Венеции. Он
спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и театр в
Виченце, несколько церквей в Венеции, а также многочисленные виллы в
прилегающих областях, в особенности на холмах вокруг Виченцы.
Для венецианских мастеров гражданская архитектура по своей
важности стояла на первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее
положение занимала культовая архитектура. Поэтому в Венеции
градостроительная идея лежит в основе каждого затевающегося
строительства. Палладио хочет придать ей облик величественного города в
память о римском происхождении. После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах
он работает над проектом реконструкции Палаццо Публико (начатого в 1549
году). Скрыть готическое здание ратуши, где заседают городские власти, за
выполненным в классическом стиле фасадом, превратив его в римскую
городскую базилику, означало для Палладио решить облик такой важной
части города как центр, одновременно и в классическом, и в современном
духе.
Вряд ли можно представить себе что либо ближе по своему замыслу к
идеям Мантеньи. Это же можно сказать и про мощный монолит здания и его
колонн, расположенных по три по углам, что создает структуру достаточно
воздушную, но вместе с тем и внушительную.
Создавая в Венеции церкви Сан Джорджо Маджоре (1565–1576) и Иль
Реденторе (1577–1592), Палладио отошел и от традиционной
планиметрической схемы построения христианской культовой архитектуры.
Внутри они просторные и светлые, с боковыми капеллами, со следующими
одна за другой плоскостями стен и сводов, белизна которых подчеркивается
еще более светоносными частями интерьера. Предназначены эти церкви не
для благоговейного уединения, а скорее для совершения обряда при ярком
солнечном свете, при большом стечении народа, без всякой таинственности.
Поскольку совершение богослужений является одной из сторон жизни
города, внешний вид церквей определяется их местоположением в
пространстве, в городском окружении. Если смотреть от Пьяццетты, церковь
Сан Джорджо, по ту сторону Бачино ди Сан Марко, служит как бы задником,
или, лучше сказать, легким занавесом, подкрашенным розовым и белым, в
прозрачном серо голубом мареве лагуны и неба – преобладающие
тональности города.
Архитектурной доминантой города является собор Сан Марко. Его
купола кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня,
решенная в красном и белом цветах, выделяется на фоне неба. С ними издали
перекликаются колокольня и сферической формы купол, легкий и
прозрачный, как стеклянный шар, церкви Сан Джорджо.
Необходимость распределить массу по горизонтали, чтобы создать
впечатление большей легкости, как бы растворить ее, сосредоточив внимание
на цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания: короткий и широкий
неф, объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная апсида,
элементы, составляющие внутреннее пространство церкви, не соединены
между собой, а лишь намечены. Классические членения стен призваны
остановить и усилить поток света на больших белых плоскостях. Главный
неф и трансепт как бы собирают свет, они словно постепенно сокращаются в
размерах по направлению к линии горизонта, за средокрестием.
Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб
рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное
содержание через непосредственное восприятие формы, осуществить на
высочайшем уровне единение архитектуры и окружающего пейзажа,
цивилизации и природы, которое было вдохновителем всего венецианского
искусства периода чинквеченто.
Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на
Корсо; Базилика – это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте
древней римской дороги, – ее главная артерия. Их фасады в то же время
являются стенами этой улицы, решенной как архитектурное целое, открытое
для транспорта, стремящееся вдаль, с небом вместо свода. Все эти дома
строились один за другим на протяжении тридцати лет, и каждый имеет свое
лицо, оригинальное расположение различных элементов классической
морфологии. Для Палладио эта улица была идеальным местом, где
проходила жизнь города, что еще раз подчеркивается в его последнем
произведении – театре Олимпико, на монументальной сцене которого
открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы с величественной
архитектурой.
Задуманные как перспектива улицы, фасады построенных Палладио
зданий рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной оси Корсо, – и
тогда они выстраиваются в анфиладу, – или же фронтально, снизу вверх.
Почти у всех нижняя часть здания решена просто, как пьедестал или цоколь,
и лишь выше, там, где проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и
пилястры.
Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и несущие в
себе смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако они
кажутся такими непосредственными и конкретными в световом и даже
цветовом решении, что производят впечатление чего то совершенно нового и
современного. Зрительное впечатление от каждого отдельного решения
отличается ясностью, точностью и законченностью целого. В тот же миг
возникает живое и непосредственное осознание настоящего момента,
глубины истории, абсолюта вечности. При помощи различных особых
образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса.
Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представители
знатных семейств Виченцы. Часто те же семейства, для которых Палладио
проектировал новые палаццо в городе, заказывали ему загородные виллы.
Таким образом, палаццо и вилла являются двумя проявлениями одной и той
же социальной действительности. Городской дом должен вписаться в уже
существующие пространственные рамки с учетом общего облика улицы.
Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон. Палаццо по
отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть плоскость.
Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам
не всегда знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание
того, кто хочет строить, и не столько то, что он может выстроить, сколько то,
что ему к лицу… Однако часто архитектору приходится считаться не столько
с тем, что нужно было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает
деньги».
Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места,
предназначенные исключительно для увеселений и развлечений. Они
представляют собой большие загородные дома с примыкающими
подсобными помещениями. Планировка здесь открытая, сделана с учетом
особенностей ландшафта и климата; их залы – не для официальных приемов,
они пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской жизни, балов и
концертов.
Образец загородной постройки – вилла «Ротонда» возле Виченцы
(около 1552 года). Здесь классические формы храмовой архитектуры
перенесены в загородную усадьбу. Архитектор мастерски использовал в
обычном жилом доме классические детали храмовой архитектуры – высокий
подиум, портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность
и благородство.
Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат.
Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с
символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг,
воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые
служат опорами для купольного зала ротонды.
Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному
фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом
из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно
впечатляющую с дальнего расстояния.
Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей,
усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает
торжественное величие здания.
Вилла графов деи Тиени – жилище людей, которые могут позволить
себе соединять приятное с полезным. Судя по размерам двора,
выполняющего и хозяйственные, и «представительские» функции, в
поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения. В одном из
флигелей – погреба и амбары, в другом – конюшни. Посреди главного дома –
парадный зал на всю высоту здания. Верхний проем освещает не только зал,
но и лестницы. Все комнаты высокие, просторные. Фасад украшен
«парадным» коринфским ордером. Даже служебные галереи, соединяющие
дом с хозяйственными постройками, оформлены как парадные колоннады
великолепного ионического ордера.
Палладио придавал важное значение, говоря современным языком,
«функциональности планировки». «Нужно сугубо заботиться не только о
равных частях постройки, – лоджиях, залах, дворах, парадных комнатах,
лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, – но и о том, чтобы и
самые мелкие и невзрачные части были удобно расположены для
обслуживания главных и более значительных».
Отдельный пассаж Палладио посвящает проблемам ориентации
помещений, причем рассматривает все аспекты проблемы – в зависимости от
времени года или времени суток. Комнаты, которыми больше пользуются
летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а
предназначенные для зимы – обращены на юг и запад и скорее меньших
размеров, чем первые, ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца и,
кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие». Комнаты,
которые используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены
на восток, на зелень и на сад».
Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором
участка. О наиболее удачном месте дома Палладио снова говорит с точки
зрения практики и эстетики: «Будет очень удобно и красиво, если удастся
построиться на берегу. Река будет обслуживать дом и скотину, не говоря о
том, что летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья, сады и
огороды – душа и отрада виллы – будут орошаться с великой пользой и
красотой». Он рекомендует избегать стоячей воды, как крайне вредной для
здоровья, и внимательно следить за солнцем, чтобы избегать перегрева.
Размещение построек на участке Палладио уподобляет расположению
комнат в доме: «участок должен быть разбит таким образом, чтобы одна
часть не мешала другой».
Стремление к соразмерности и симметрии, характерное для многих
произведений Палладио, определяет план всего здания и каждого из фасадов.
Правильные формы и строгая композиционная симметрия придают
законченный вид зданию.
В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре».
Эта книга – итог эпохи небывалого расцвета архитектуры Возрождения, она
содержит полный свод знаний, доступных тогда архитекторам. В ней есть
обмеры важнейших исторических сооружений, проекты построек Палладио –
ведущего архитектора своего времени. Трактат дает массу практических
рекомендаций по строительству, и главное – в нем полностью изложена
великолепная система пропорционирования, разработанная Палладио и
составившая его прижизненную и посмертную славу.
Долгое время принципы, изложенные в трактате, воспринимались
зодчими как практическое руководство. В течение трех веков архитекторы у
Палладио черпали наиболее важные сведения и рекомендации о том, как
проектируются все виды сооружений и что делает их облик гармоничными.
К нему обращались французские классицисты, его теория положила начало
развитию английского романтического стиля – «палладианства». В начале
XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияние
продолжилось до середины века – архитектура «сталинского классицизма»
строилась по канонам Палладио.
И даже сегодня, когда архитектура полностью изменилась, трактат
Палладио не утратил своего значения в процессе формирования
художественного вкуса. Правила пропорционирования, столь важные в эпоху
Ренессанса, и сегодня влияют на восприятие построек, и теория Палладио
дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструментом – она
«воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство, находить
способ добиваться лучшего и исправлять недостатки.
Скончался Андреа Палладио 19 августа 1580 года.
Палладио (Palladio; собственно — ди Пьетро, di Pietro) Андреа
[30.11.1508, Падуя (?),— 19.8.1580, Виченца], итальянский архитектор. Сын
каменщика. С 1524 занимался резьбой по камню в Виченце. Сблизился с
гуманистом Дж. Дж. Триссино, участвуя в строительстве его виллы в
Криколи (Венето); под руководством последнего получил архитектурное и
разностороннее гуманистическое образование. Для обмера античных
памятников ездил в Верону, Рим, Сплит (Хорватия), Ним (Франция).
Искусство Палладио Андреа, основанное на глубоком изучении античного
зодчества и впитавшее влияния венецианской ренессансной архитектуры,
является одной из вершин культуры Позднего Возрождения. Первое
значительное произведение Палладио Андреа— так называемая Базилика в
Виченце: Палладио Андреа обстроил дворец Раджоне 13 в. мраморной
двухъярусной аркадой (начата в 1549), сочетающей римскую величавость с
венецианской свободой и ритмическим богатством. Там же Палладио Андреа
возвёл многочисленные дворцы (палаццо: Тьене и Кьерикати, см. илл., — оба
начаты в 1550; Вальмарана, начато в 1566; так называемая лоджия дель
Капитанио, 1571), представляющие собой, как правило, кирпичные
постройки с ордерным оштукатуренным фасадом. Античный ордер
становится для Палладио Андреа не столько незыблемым нормативом
архитектурного образа, сколько материалом для многообразнейших
вариаций, с невиданной до сих пор гибкостью учитывающих конкретные
условия строительства. Благодаря ордеру Палладио Андреа осмысляет стену
не как аморфную массу кладки, а как тело, имеющее основание, среднюю
несущую часть и завершение. С этим связано частое использование так
называемого большого ордера, охватывающего несколько этажей. Развивая
почти все сложившиеся до него разновидности палаццо и добавив к ним
много новых, Палладио Андреа добивался естественной связи фасада с
планом (преодолевая контраст фасада и внутреннего двора, характерный для
палаццо Высокого Возрождения), а всего здания в целом — с городской
застройкой. Концепция открытой архитектуры, гармонически сливающейся с
окружающей средой, с особой силой проявилась в виллах Палладио Андреа,
проникнутых элегически-просветлённым чувством природы (виллы:
«Ротонда» близ Виченцы, 1551—1567, окончена в 1580—91 архитектором В.
Скамоцци; Барбаро-Вольпи в Мазере близ Тревизо, 1560—70, см. илл.). В
церковных зданиях, принадлежащих к позднему периоду его творчества
(венецианские церкви: Сан-Джорджо Маджоре, 1565—80, см. илл.; Иль
Реденторе, окончена в 1592, см. илл.), Палладио Андреа, совмещая на фасаде
большой ордер с малым, сумел органически соединить мотив античного
храмового портика с базиликальным внутренним пространством,
исполненным ясного покоя. В театре Олимпико в Виченце (1580—85,
окончен архитектором В. Скамоцци), являющемся одним из первых
театральных зданий нового времени, амфитеатр сопоставлен с оптическииллюзорной сценой (с 5 улицами, сходящимися в искусственно усиленной
перспективе). Палладио Андреа прославился также трактатом «Четыре книги
об архитектуре» (1570), где описал осуществленные и неосуществленные
замыслы, изложил систему ордеров и реконструкции памятников античного
зодчества (истолковав в ренессансном духе Витрувия); кроме того, Палладио
Андреа опубликовал трактат «Римские древности» (1554) и «Комментарии к
Юлию Цезарю» (1575). Палладио Андреа оказал огромное влияние на
развитие европейского зодчества, вызвав к жизни течение в классицизме
17—18 вв. (см. Палладианство).
АНДРЕА ПАЛЛАДИО (150&—1580) Во второй половине XVI века
венецианская архитектура выдвинулась на такой же высочайший уровень, что и
живопись того времени, благодаря Палладио. Андреа Палладио родился в 1508
году в Падуе Он формировался как архитектор в среде, где серьезно занимались
гуманистическими науками Палладио был учеником Фальконетто, его
поддерживал и направлял Джан Джордже Триссино, который сам занимался
архитектурой и, будучи ученым, всячески проповедовал точку зрения Аристотеля
на трагедию. Он стал практикующим архитектором Достаточно поздно — около
1540 года Вместе с Триссино Андреа попал в 1541 году в Рим.
Молодые годы он потратил на получение блестящего классического
образования и на поездки по Италии, во время которых °н производил обмеры
античных построек. Только проделав эту работу и Получив в свое распоряжение
всю «мудрость древних», сведения об опыте 52 античной архитектуры, Палладио
почувствовал себя достаточно подготовленным к самому главному —
непосредственному проектированию Все творчество Палладио пронизано
сознанием двух вещей того, что классический идеал — это высший и безупречный
образец гражданской жизни, и того, что к конкретному воплощению этого идеала
можно приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий,
учитывая местоположение и назначение здания Таким образом, Палладио хотя и
руководствовался тем пониманием античности, которое было выдвинуто
Мантеньей, но в своем подходе скорее приближался к Веронезе, к его живому
пониманию настоящего Совместное творчество этих двух мастеров стало одним из
самых знаменательных явлений XVI века В виллах, построенных Палладио и
расписанных Веронезе и его учениками, живопись и архитектура органично
сочетаются друг с другом не только в силу того, что они оба руководствуются
едиными идейными принципами В первую очередь это объясняется значительным
сходством их визуального восприятия, одинаковым пониманием изобразительного
пространства как конкретного места для обитания.
В понятие обитания здесь вкладывается высокий идейный и
гражданский смысл, оно должно быть свободно от устаревших догм и тормозящих
факторов, необоснованных темных страхов Не удивительно, что архитектура
Палладио считалась идейным образцом в тех странах и в те времена, где и когда
великие понятия достоинства и свободы человека ставились во главу угла в
первую очередь в просветительской Англии Однако архитектура Палладио отнюдь
не выражает олимпийское спокойствие Творчество Палладио, великого теоретика,
может служить образцом и для работы архитектора-практика, ибо в каждом его
произведении проявляется идеальность практического и историчность настоящего
Палладио в основном работал в двух городах — Виченце и Венеции Он
спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и театр в
Виченце, несколько церквей в Венеции, а также многочисленные виллы в
прилегающих областях, в особенности на холмах вокруг Виченцы Для
венецианских мастеров гражданская архитектура по своей важности стояла на
первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее положение занимала
культовая архитектура Поэтому в Венеции градостроительная идея лежит в основе
каждого затевающегося строительства Палладио хочет придать ей облик
величественного города в память о римском происхождении После поездок в Рим
в 1545 и 1547 годах он работает над проектом реконструкции Палаццо Публике
(начатого в 1549 году) Скрыть готическое здание ратуши, где заседают городские
власти, за выполненным в классическом стиле фасадом, превратив его в римскую
городскую 53 базилику, означало для Палладио решить облик такой важной части
города как центр, одновременно и в классическом, и в современном духе Вряд ли
можно представить себе что-либо ближе по своему замыслу к идеям Мантеньи Это
же можно сказать и про мощный монолит здания и его колонн, расположенных по
три по углам, что создает структуру достаточно воздушную, но вместе с тем и
внушительную Создавая в Венеции церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565) и Иль
Реденторе (1577), Палладио отошел и от традиционной планиметрической схемы
построения христианской культовой архитектуры Внутри они просторные и
светлые, с боковыми капеллами, со следующими одна за другой плоскостями стен
и сводов, белизна которых подчеркивается еще более светоносными частями
интерьера Предназначены эти церкви не для благоговейного уединения, а скорее
для совершения обряда при ярком солнечном свете, при большом стечении
народа, без всякой таинственности Поскольку совершение богослужений является
одной из сторон жизни города, внешний вид церквей определяется их
местоположением в пространстве, в городском окружении Если смотреть от
Пьяццетты, церковь Сан-Джорджо, по ту сторону Бачино ди Сан-Марко, служит
как бы задником, или, лучше сказать, легким занавесом, подкрашенным розовым и
белым, в прозрачном серо-голубом мареве лагуны и неба — преобладающие
тональности города Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко
Его купола кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня,
решенная в красном и белом цветах, выделяется на фоне неба С ними издали
перекликаются колокольня и сферической формы купол, легкий и прозрачный, как
стеклянный шар, церкви Сан-Джорджо Необходимость распределить массу по
горизонтали, чтобы создать впечатление большей легкости, как бы растворить ее,
сосредоточив внимание на цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания
короткий и широкий неф, объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная
апсида, элементы, составляющие внутреннее пространство церкви, не соединены
между собой, а лишь намечены Классические членения стен призваны остановить
и усилить поток света на больших белых плоскостях Главный неф и трансепт как
бы собирают свет, они словно постепенно сокращаются в размерах по
направлению к линии горизонта, за средокрестием Палладио добился
максимального осознания света, но не в ущерб рациональному классическому
подходу, смог передать сложное идейное содержание через непосредственное
восприятие формы, осуществить на высочайшем уровне единение архитектуры и
окружающего пейзажа, цивилизации и природы, которое было вдохновителем
всего венецианского Искусства периода чинквеченто 54 100 ВЕЛИКИХ
АРХИТЕКТОРОІ Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на
Корсо; Базилика — это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней
римской дороги, — ее главная артерия. Их фасады в то же врем; являются
стенами этой улицы, решенной как архитектурное целое, от крытое для
транспорта, стремящееся вдаль, с небом вместо свода. Все эп дома строились
один за другим на протяжении тридцати лет, и кажды< имеет свое лицо,
оригинальное расположение различных элементов клас сической морфологии. Для
Палладио эта улица была идеальным местом где проходила жизнь города, что еще
раз подчеркивается в его последней произведении — театре Олимпико, на
монументальной сцене которого открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы
с величественной ар хитектурой. < Задуманные как перспектива улицы, фасады
построенных Паллади зданий рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной
оси Корсо и тогда они выстраиваются в анфиладу, — или же фронтально, сниз
вверх. Почти у всех нижняя часть здания решена просто, как пьедестал или
цоколь, и лишь выше, там, где проем улицы лучше освещен, размещаются
колонны и пилястры. Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и
несущие в себе смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако
они кажутся такими непосредственными и конкретными в световом и даже
цветовом решении, что производят впечатление чего-то совершенно нового и
современного. Зрительное впечатление от каждого отдельного ре шения
отличается ясностью, точностью и законченностью целого В то же миг возникает
живое и непосредственное осознание настоящего мо мента, глубины истории,
абсолюта вечности. При помощи различных особых образов нам передается
ощущение всеобъемлющего космоса Заказчиками Палладио были в большинстве
случаев представител знатных семейств Виченцы. Часто те же семейства, для
которых Палладио проектировал новые палаццо в городе, заказывали ему
загородные виллы. Таким образом, палаццо и вилла являются двумя
проявлениями одной и той же социальной действительности. Городской дом
должен вписаться в уже существующие пространственные рамки с учетом общего
облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон
Палаццо по отношению к улице — это, прежде всего, фасад, то есть плоскость
Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам не всегда
знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто хочет
строить, и не столько то, что он может выстроить, сколько то, что ему к лицу...
Однако часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно было
бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает деньги». 55 Виллы Палладио
совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные исключительно для
увеселений и развлечений. Они представляют собой большие загородные дома с
примыкающими подсобными помещениями. Планировка здесь открытая, сделана с
учетом особенностей ландшафта и климата; их залы — не для официальных
приемов, они пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской жизни,
балов и концертов. Образец загородной постройки — вилла «Ротонда» возле
Виченцы (около 1552 года). Здесь классические формы храмовой архитектуры
перенесены в загородную усадьбу. Архитектор мастерски использовал в обычном
жилом доме классические детали храмовой архитектуры — высокий подиум,
портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность и
благородство. Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками
комнат. Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с
символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг,
воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат
опорами для купольного зала-ротонды. Древние греки и римляне пристраивали
портик только к главному фасаду. А Палладио расположил колонные портики с
фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную
симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния. Высокий цоколь,
характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает композиционную
симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает торжественное величие здания.
Вилла графов деи Тиени — жилище людей, которые могут позволить себе
соединять приятное с полезным. Судя по размерам двора, выполняющего и
хозяйственные, и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть
деловая жизнь и развлечения В одном из флигелей — погреба и амбары, в другом
— конюшни. Посреди главного дома — парадный зал на всю высоту здания.
Верхний проем освещает не только зал, но и лестницы. Все комнаты высокие,
просторные. Фасад украшен «парадным» коринфским ордером. Даже служебные
галереи, соединяющие дом с хозяйственными постройками, оформлены как
парадные колоннады великолепного ионического ордера Палладио придавал
важное значение, говоря современным языком, ^Функциональности планировки»
«Нужно сугубо заботиться не только о Равных частях постройки, — лоджиях,
залах, дворах, парадных комнаTa^, лестницах, просторных, светлых и легких для
подъема, — но и о fOM, чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно
расположень! Для обслуживания главных и более значительных». 56 100
ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРО Отдельный пассаж Палладио посвящает проблемам
ориентации поме щений, причем рассматривает все аспекты проблемы — в
зависимости от времени года или времени суток Комнаты, которыми больше
пользуются летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а
предназначенные для зимы — обращены на юг и запад и скорее меньших
размеров, чем первые, ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца и, кроме
того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие» Комнаты, которые
используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены на восток, на
зелень и на сад» Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с
выбором уча стка О наиболее удачном месте дома Палладио снова говорит с точкі
зрения практики и эстетики «Будет очень удобно и красиво, если удастсі
построиться на берегу Река будет обслуживать дом и скотину, не говорі о том, что
летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья сады и огороды —
душа и отрада виллы — будут орошаться с велико! пользой и красотой» Он
рекомендует избегать стоячей воды, как крайї вредной для здоровья, и
внимательно следить за солнцем, чтобы избега перегрева Размещение построек
на участке Палладио уподобляет расп» ложению комнат в доме «участок должен
быть разбит таким образої чтобы одна часть не мешала другой» Стремление к
соразмерности и симметрии, характерное для многих произведений Палладио,
определяет план всего здания и каждого из фа." садов Правильные формы и
строгая композиционная симметрия придаю! законченный вид зданию ; В 1570
году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре» Эти книга —• итог
эпохи небывалого расцвета архитектуры Возрождения, она содержит полный свод
знаний, доступных тогда архитекторам В ней есть обмеры важнейших
исторических сооружений, проекты построек Палла дио — ведущего архитектора
своего времени Трактат дает массу практи ческих рекомендаций по строительству,
и
главное
—
в
нем
полностью
изложена
великолепная
система
пропорционирования, разработанная Палладио и составившая его прижизненную
и посмертную славу Долгое время принципы, изложенные в трактате,
воспринимались зодчими как практическое руководство В течение трех веков
архитекторы у Палладио черпали наиболее важные сведения и рекомендации о
том, как проектируются все виды сооружений и что делает их облик
гармоничными К нему обращались французские классицисты, его теория
положила наі чало развитию английского романтического стиля —
«палладианства» ^ начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его
влияний продолжилось до середины века — архитектура «сталинского
классицизма» строилась по канонам Палладио 57 И даже сегодня, когда
архитектура полностью изменилась, трактат Палладио не утратил своего значения
в процессе формирования художественного вкуса Правила пропорционирования,
столь важные в эпоху ренессанса, и сегодня влияют на восприятие построек, и
теория Палладио дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструмен
том — она «воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство,
находить способ добиваться лучшего и исправлять недостатки
Скачать