ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА В СОЗДАНИИ ОБРАЗА

ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА В СОЗДАНИИ ОБРАЗА
Пархоменко Н.П.
Хакасский государственный университет им.Н.Ф. Катанова
г. Абакан, Республика Хакасия
"Только тому, кто любит цвет, открывается его красота и внутренняя
сущность. Цветом может пользоваться каждый, но только беззаветно
преданный ему он позволяет постичь свои тайны" (И. Иттен)
Цвет присутствует почти во всем, поэтому справедливо, что он влияет на
человека так же, как и все остальное. Многие не замечают, что цвет – это
настоящее чудо – великий дар, посланный нам свыше. И только немногие
могут постигать все его разнообразие и силу. Цвет - это представление жизни
человека во всех проявлениях его сознания. Он раскрывает все грани
человеческого существования в пределах созидания и разрушения, определяет
ментальность живших в прошлом и живущих в современном мире людей. Цвет
- это логика, психология, философия и эстетика существования человека, это
внешнее свойство любого явления, которое призывает постичь тайны сознания
человека и бытия.[2,с.8]
Целью восприятия цвета в создании образа является анализ методики
эстетического влияния на человека, из которого вытекают следующие задачи:
рассмотреть взаимосвязь проявлений цвета человеком; изучить манипуляции
восприятия человеком на композиции.
Оптические, эмоциональные и духовные проявления цвета в искусстве
взаимосвязаны. Эффекты разнообразного воздействия цвета на формы и
возможность управлять ими должны стать основой эстетического учения о
цвете. [2,с.17] При этом проблемы субъективного восприятия оказываются
особенно
важными
в
художественном
воспитании,
искусствоведении,
архитектуре, художников-стилистов, работающих в индустрии моды.
Эстетические аспекты воздействия цвета изучаются по направлениям:
импрессивном (чувственном - оптическом); экспрессивном (психическом);
конструктивном (интеллектуально-символическом).
Еще
античная
мысль
вплотную
приблизилась
к
формулировке
современных представлений о цвете и окружающей среды, и ее «мысленного»
воссоздания в образах. Так, Сократ связывал цвет с очертанием предметов и
увязывал, следовательно, конкретные свойства цветов с предметами. В
настоящее время эти цвета принято называть «предметными», то есть
непосредственно связанными с восприятием предметов, имеющих окраску
данного цвета. [4,с.197]
Цвет изменяет представление о действительных размерах предметов цвета, которые кажутся тяжелыми, уменьшают эти размеры. Из равновеликих
квадратов самым маленьким кажется красный, синий — больше, белый —
самым большим. [2,с.21]
Создание художественного образа идет от первого эмоционального
толчка, и весь процесс формирования должен быть подчинен этому
первоначальному и основному чувству; и если главным выразительным
средством в создании образа является цвет, то композиция образа должна
начинаться с определения цветовых пятен, их гармонии, которые определяют
рисунок, форму-предмет. Если начинать с рисунка, а затем добавлять цвет, то
иногда не удастся достичь убедительного и сильного цветового воздействия,
так как цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает
плоскости иную ценность. Форма и цвет должны поддерживать друг друга.
Если цвет и форма согласованы в своей выразительности, их воздействие на
зрителя
удваивается.
Художественный
образ,
воздействие
которого
определяется главным образом цветом, должен строится на подчинении формы
цвету; а где автор придает главное значение форме, то в цветовом решении
должен идти от формы, например: кубисты уделяли внимание проблемам
формы, уменьшая в своих картинах количество используемых ими цветов;
экспрессионисты и футуристы в равной степени проявляли интерес и к форме и
к цвету, а импрессионисты предпочитали форме цвет. Вдохновить художника
на создание образа может все, что объединяет в себе понятие «прекрасное».
Поэзия, живопись, музыка, исторический «налет» страстей, и конечно же,
природа. Даже название несет определенный внутренний характер образа,
который может передать не только цветом, но и акцентировать внимание на
формы; а чувство формы, ритмическое чутье и интеллектуальная пластика
движения элементов подскажет само произведение. [3,с.110] Цветовая гамма
может подбираться в зависимости от «настроения», которое автор стремится
передать в своей работе, от эмоций, которые он хочет вызывать у зрителя. Если
необходимо создать выдержанный и деловой стиль, то принято использовать
холодные оттенки (синий, фиолетовый, бирюзовый, аквамарин и т.д.), либо
градации от черного цвета к белому через оттенки серого. Для создания более
эмоционального образа, применяют теплые оттенки (например, оранжевый,
оливковый, желтый, красный).
Сейчас
современный
интерес
к
цвету
носит
почти
визуально-
материальный характер, игнорирует смысловые и духовные переживания;
поэтому подбор цвета должен переживаться не только зрительно, но
психологически и символически. Каждый цвет обладает способностью
вызывать у человека определенные ассоциации, а они в свою очередь,
формируют в нашем сознании ряд эмоций.[1,с.87] Цвета способны не только
влиять на наше эмоциональное состояние и менять наше настроение, но и
создавать особенный психологический настрой. Поэтому выбор цветовой
гаммы играет очень важную роль при создании образа. Логика цветового
решения и органический ритм форм должны быть великолепны и чисты; а
символизм заданного цвета заключаться в применении определенных, ничем не
усложненных оттенков и цветовых вариаций.[5,с.117]
Психологические
свойства цветов можно использовать, например, при создании макияжа.
Большинство ограничивается попытками найти подходящую к своему типу
цветовую гамму и подобрать при этом правильные сочетания цветов, забывая о
том, что любой цвет, использованный при создании макияжа, всегда несет в
себе
определенный
сигнал,
подсознательно
воспринимаемый
нами
и
окружающими. Иногда для создания нужного образа достаточно следовать
правилу «не навреди». Не стоит использовать слишком яркие, агрессивные
цвета, если вы хотите выглядеть нежной и чувственной. Когда вам хочется
подчеркнуть свою сексуальность и страстность, лучше избегать тусклых
оттенков и не бояться насыщенных, сочных цветов – довольно сложно
произвести впечатление женщины-вамп с помощью легкого макияжа в светлых
пастельных тонах.
В особенных случаях макияж должен быть частью той
атмосферы, которую вы намерены создать с помощью своего внешнего вида.
Романтическое свидание, важная встреча или особенный для вас праздник – в
такие дни как никогда важна гармония вашего образа с настроением. И
главным помощником для достижения такой гармонии является именно цвет.
Макияж, выполненный с учетом психологического воздействия цветов, создает
необходимый эмоциональный настрой и придает уверенности в себе.
Цвета не только могут нести в себе энергетику нашего настроения, но и
сами создают ее, формируя в нашем сознании те или иные позитивные образы.
Художник Винсент Ван Гог писал о цветовой гармонии, что в цвете скрывается
гармония и контраст, то, что действует на вас непосредственно и что не может
передать никакой посредник.[5,с.300]
Цвета контактируют, не только с нашими глазами, но в равной степени с
душой
и
с
остальными
чувствами,
настроением,
окружающими
предметами.[1,с.115] Творческие проекты могут быть дополнены стилевым
решением в одежде, аксессуарах, обуви, например, яркий румянец можно
слегка погасить холодными цветами: лимонным, салатовым, разными
оттенками синего цвета в костюме.
Голубые глаза засияют от любого из
оттенков синего цвета одежды. Брюнеткам рекомендуются ткани с блестящей
поверхностью, глубокие насыщенные тона, оттенки красных и других тёплых
цветов. Цвет должен гармонировать с особенностями фигуры, например, синий,
белый и чёрный подходят почти всем. Всегда уместны в любом костюме
нейтральные цвета: бежевый, кремовый, чёрный, все оттенки серого цвета. В
цветовой гамме одежды не должно быть более трёх цветов, а третий и
четвёртый цвета не должны резко контрастировать, а быть выдержаны в одном
тоне. Хорошо, если это спокойные тона, неяркие, в одной цветовой гамме
(бежевый, коричневый).
Гармоничное цветовое решение и органический ритм линий, символизм
национального колорита, заключается в применении определенных, ничем не
усложненных оттенков и цветовых традиционных вариаций, и этой задаче
подчиняется форма.[4,с.206] А эффект воздействия цвета чаще всего
заключается в контрасте холодных и теплых цветов, дающих ощущение легкой
воздушности, а также постепенные переходы от светлого к темному тону, от
холодного к теплому, от блеклого к чистому…
И
все
это
делается
для
того,
чтобы
создать
неповторимый
художественный образ, найти наиболее подходящее средство для воплощения
художественного замысла.
Список литературы
1. Дружкова
Н.
И.
Кандинский
в
Баухаузе.
Теоретические
основы
художественно-педагогической деятельности: Монография. М.: МГУП,
2006, 422 с.
2. Иттен И. Искусство цвета. М.: Д. Аронов, 2004, 95 с.
3. Неменский Б.М. Изобразительное искусство и художественный труд. М.:
Просвещение, 2009, 170 с.
4. Саттен Т., Вилен Б. Гармония цвета. М.: Астрель, 2004, 215 с.
5. Эльконин Б. Д. Понятие компетентности с позиций развивающего обучения
//
Современные
подходы
к
образованию. Красноярск, 2002, 321 с
компетентностно-ориентированному