Гао Юнь

Гао Юнь, г. Минск
ПОЭТИКА РУССКИХ РОМАНСОВ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА
(на примере романсов В.И. Ребикова)
Серебряный век русской поэзии пришелся на конец XIX – начало XX
века. Базировался он на результатах развития русской литературы XIX и
предыдущих веков. Свою задачу творческие люди этого времени видели в
максимальном сближении различных искусств и превращении языка
поэзии в музыкальный язык.
Владимир Иванович Ребиков – композитор, пианист, педагог,
писатель и общественный деятель, который немало сделал хорошего и
полезного в каждой из этих областей [1, с. 3]. Он – автор десяти опер, двух
балетов, множества фортепианных пьес и циклов романсов и хоров,
музыки для детей. Огромное внимание в своем творчестве В.И. Ребиков
уделяет романсам и хорам. Почвой, во многом питавшей искания В.И.
Ребикова, был русский литературный символизм, поэзия В.Я. Брюсова и
К.Д. Бальмонта. Многообразным оказалось воздействие на В.И. Ребикова
различных явлений зарубежной философии, литературы и искусства, с
которыми он близко соприкасался в годы своих странствий.
На примере двух романсов В.И. Ребикова на стихи К.Р. (К. Романова)
опишем поэтику романсов Серебряного века. Константин Константинович
Романов (1858–1915) – поэт, драматург, переводчик [2, с. 28]. Он серьезно
занимался литературой и как ученый: «Многие годы великий князь был
президентом Императорской академии наук. Благодаря ему в Академии
наук открылось новое отделение – литературы и языка. Многие из поэтов
стали академиками (сам Константин Романов был только почетным
академиком)…» [2, с. 29]. Он дружил со многими поэтами и
композиторами.
В романсе «Вернулся Май! – Уж журавли...» речь идет о
наступлении весны в природе и в душе творческого человека (поэта):
«Вернулся Май! – Уж журавли // Обратно прилетели, // Луга цветами
зацвели, // Леса зазеленели. // За богатырским сном зимы // Настало
пробужденье, // Как после ночи долгой тьмы // Денницы возрожденье. //
Земля как будто лишь ждала // Весеннего лобзанья, – // И в миг природа
ожила, // И всюду ликованье. // Весь мир поет, и ширь полей, // И рощи
тихий шелест, // И в каждой песне соловей // Весны волшебной прелесть. //
Порою вешнею счастлив // Поэт: уж он не дремлет; // Он силы творческой
прилив // Душою чуткой внемлет. // Он ударяет по струнам, // И, полно
вдохновенья, // Его свободно к небесам // Несется песнопенье» [2, с. 33–
34]. Поэт замечает, как вернулись журавли, зацвели луга и зазеленели леса.
Природа пробуждается: «…всюду ликованье», «Весь мир поет…», «…в
каждой песне соловей // Весны волшебной прелесть» [2, с. 33]. И это не
оставляет лирического героя равнодушным. С приходом нового времени
года он испытывает творческий подъем и пишет прекрасные песни.
В романсе «Я сначала тебя не любила...» говорится о признании в
любви: «Я сначала тебя не любила, // Ты тревожил меня и пугал: // Меня
новая участь страшила, // И неведомый жребий смущал. // Твоего я боялась
признанья… // Но настал неминуемый час, – // И, не помня себя, без
сознанья // Я навеки тебе отдалась. // И рассеялись вдруг опасенья, //
Прежней робости нет и следа: // Под лучами зари во мгновенье // Так
туманная тает гряда. // Словно солнце, любовь просияла, // И немеркнущий
день заблистал: // Жизнью новою сердце взыграло, // И священный огонь
запылал» [2, с. 40–41]. Девушку пугала любовь молодого человека, она
тревожилась и смущалась. Но в миг признания все переменилось: она
выбрала его, и рассеялись опасенья, и просияла любовь.
Для создания ярких образов К.К. Романов пользуется специальными
тропами: метафорами, эпитетами, сравнениями, литотами. Употребляет он
и стилистическую фигуру – перифраз. Например, в романсе «Вернулся
Май! – Уж журавли...» присутствует большое количество метафор,
связанных с одушевлением природы. Вот некоторые из них: «…природа
ожила…», «Весь мир поет…» [2, с. 33] и т.п. Автор щедр на эпитеты: в
указанном произведении сон зимы он называет «богатырским», душу –
«чуткой», весну – «волшебной» и др. В романсе «Я сначала тебя не
любила...» также много эпитетов: например, час признания здесь
«неминуемый», а когда любовь уже просияла (что, к слову, является и
метафорой) день становится «немеркнущим» и др. В сочинении «Вернулся
Май! – Уж журавли...» пробуждение природы сравнивается с
возрождением денницы (зари) «…после ночи долгой тьмы…» [2, с. 33], а в
произведении «Я сначала тебя не любила...» сияние любви сопоставляется
с солнцем. Еще в этом романсе опасенья, рассеявшиеся вдруг,
сравниваются с таянием туманной гряды поутру. Используется
рассматриваемым автором и такой троп, как литота. Так, в романсе
«Вернулся Май! – Уж журавли...» говорится: «И в миг природа ожила…»
[2, с. 33]; а в романсе «Я сначала тебя не любила...» автор употребляет
такое предложение: «Под лучами зари во мгновенье // Так туманная тает
гряда» [2, с. 41]. В произведениях К.К. Романова можно встретить
перифраз. К примеру, в романсе «Вернулся Май! – Уж журавли...» он
пишет: «Порою вешнею счастлив // Поэт…» [2, с. 33], где под «порою
вешней» понимается просто весна; в романсе «Я сначала тебя не
любила...» под «священным огнем» имеется в виду любовь.
В романсах В.И. Ребикова, написанных на стихи К.К. Романова,
также присутствуют ассонансы и аллитерации. В стихотворении
«Вернулся Май! – Уж журавли...» есть ассонанс на звук «е»: «И в каждой
песне соловей // Весны волшебной прелесть. // Порою вешнею счастлив…
// ... // Его свободно к небесам // Несется песнопенье»[2, с. 33–34] (здесь и
далее: выделение букв наше – Г.Ю.); на звук «о»: «И, полно вдохновенья, //
Его свободно к небесам...» [2, с. 34].
Такие же ассонансы встречаются и в романсе «Я сначала тебя не
любила...»: «Под лучами зари во мгновенье // Так туманная тает гряда. //
Словно солнце, любовь просияла...» [2, с. 41].
Помимо ассонансов, поэт зачастую пользуется аллитерациями. При
этом повторяются звуки «р» и «л». В романсе «Вернулся Май! – Уж
журавли...» – звук «л»: «Вернулся Май! – Уж журавли // Обратно
прилетели, // Луга цветами зацвели, // Леса зазеленели» [2, с. 33]. В
романсе «Я сначала тебя не любила...» – «р»: «И рассеялись вдруг
опасенья, // Прежней робости нет и следа: // Под лучами зари во мгновенье
// Так туманная тает гряда» [2, с. 41].
Следует подчеркнуть, что, поскольку К.К. Романов в своих
стихотворениях использовал много художественных средств, которые
придают стихам несомненную красоту, эти произведения привлекли
внимание композиторов (на стихотворение «Вернулся Май! – Уж
журавли...» музыку написали, кроме В.И. Ребикова, Ц.А. Кюи (хор) и Э.Ф.
Направник [2, с. 34], а на стихотворение «Я сначала тебя не любила...» –
П.И. Чайковский [2, с. 41]). Исследованные поэтические сочинения очень
просты по форме, но в них глубоко и утонченно раскрывается сущность
каждой строфы, каждого предложения.
Что же касается музыкальной стороны романсов «Вернулся Май! –
Уж журавли...» и «Я сначала тебя не любила...», то в них и при помощи
аккомпанемента показаны: наступление весны в первом и лирическая
исповедь о любви во втором. Мелодия просто ложится на стихи К.К.
Романова. В романсах В.И. Ребикова можно увидеть взаимодействие
музыки и слова, музыки и живописи, а также в его вокальных
произведениях прослеживается оперная традиция русского бытового
музицирования XIX века (что показывает аккомпанемент данных
сочинений). В романсе «Вернулся Май! – Уж журавли...» звучит призыв к
весне, композитор передает радость лирического героя от наступления
этого времени года, которая отражается в поэтических произведениях.
Музыка романса наполнена мажорным настроением [3]. В романсе «Я
сначала тебя не любила...» музыкальное сопровождение передает то
состояние души девушки, которое показано в стихах. Можно сказать, что в
этом
романсе
вокальная
строчка
продемонстрирована
как
самостоятельный элемент, а аккомпанемент лишь дополняет ее красивыми
проигрышами, но все же последнее слово композитор оставляет за
фортепиано [4].
Два романса являются очень разными по музыкальному языку.
Композитор считал, что главной задачей является «правда выражения»,
которую понимал лишь как фиксацию музыкой человеческих чувств и
переживаний.
Оценивая творчество В.И. Ребикова и задаваясь вопросом о месте,
занимаемом им в истории русской музыки, необходимо в первую очередь
отметить несомненную оригинальность его творчества. Говоря о ценных
сторонах его музыки, надо указать на стремление к синтезу искусств,
преобладание лирического начала. «Музыка – язык чувств, средство
возбуждать чувства и настроение» [1, с. 51]. Это девиз В.И. Ребикова,
который он показал и пронес в своем творчестве через всю жизнь.
Композитор сделал многое, способствуя прогрессу русской музыки, и тем
заслужил право на память, внимание и живой интерес к своей музыке,
страницы которой живут и поныне [1, с. 4].
На основании проанализированного материала можно сделать вывод
о том, что особенностями поэтики русских романсов Серебряного века
является обилие изобразительных и выразительных средств и
акцентирование данных поэтических приемов средствами музыки. В
романсах образуется нерасторжимое единство двух прекрасных искусств –
музыки и поэзии, которое приносило и будет приносить удовольствие
исполнителям и слушателям.
Литература
1. Ребиков, В.И. Очерк жизни и творчества / В.И. Ребиков. – М.: Музыка,
1989. – 79 с.
2. Антология русского романса. Серебряный век / сост., авт. предисл.,
персональных справок-портретов и коммент. В. Калугин. – М.: Эксмо,
2006. – 704 с.
3. http://www.scorser.com/search.aspx?q= Вернулся Май&l=be&ft=1&c=0&pn=1 – ноты «Вернулся Май! – Уж журавли...» – Дата доступа:
20.09.2011.
4. http://www.scorser.com/search.aspx?q=Я сначала тебя не
любилаl=be&ft=-1&c=0&pn=1 – ноты «Я сначала тебя не любила...» – Дата
доступа: 20.09.2011.