ЗВуК - Light. Sound. News.

казать в выгодном свете красоту концертного зала. Кроме того, световое
оборудование требовалось установить
таким образом, чтобы оно сочеталось
с уникальной сценической площадкой.
Места за сценой занимали зрители, поэтому нужно было подвесить световое
оборудование очень высоко, чтобы оно
не мешало обзору.
Байэрс и команда техников Entec начали свою работу в зале с того, что задрапировали орган и повесили перед
ним занавес, выполненный компанией
Rock Drops.
Затем были подвешены фермы под
определенными углами, создавая копию семиконечной звезды. Четыре
16-футовых фермы в задней части
сцены предназначались для установки
задней подсветки и дополнительного
светового оборудования.
Над сценой в центральной части располагались две фермы одна над другой.
Они были соединены между собой с помощью нескольких 3-метровых ферм,
установленных под разными углами.
Фронтальная ферма имела длину
10,36 м. На ней размещались восемь
профильных прожекторов Clay Paky
QWO 800, обеспечивающих основное
направленное освещение: четыре из
них использовались для создания белого освещения, остальные работали
на хор и струнную секцию. Восемнадцать приборов Clay Paky Sharpy Wash
использовались в качестве фронтального света и на авансцене.
На каждой из четырех средних ферм
были подвешены наборы по три QWO
800 и одному A.leda B-Eye K20. Двенадцать Sharpy находились в центральной и задней секциях сцены. Эти
устройства использовались для создания цветовой заливки задней части
сцены.
Напольные секции световой установки
включали в себя «полки» в задней части сцены позади мест для хористов.
Каждая «полка» состояла из шести
QWO, шести Sharpy и двух B-Eye.
Над сценой располагалась арка, состоявшая из двенадцати ферм различной высоты (их позиции также
соответствовали форме семиконечной
звезды). На этих двенадцати секциях
были сосредоточены десять приборов
B-Eye, шесть QWO, шесть Sharpy,
восемь стробоскопов Martin Atomic и
одиннадцать Robe LEDWash 600. Они
использовались для создания основной
цветовой заливки сцены.
Байэрс работал на собственной консоли Avolites Sapphire Touch, управляя
всеми световыми приборами. Он также задействовал прожекторы следящего света, установленные на галерке.
Временные ограничения создавали серьезную проблему при подготовке шоу
такого масштаба. За утренним прогоном в тот же день вечером следовал
первый концерт, и Байэрс выполнял
визуализацию дома, в то время как
световая установка постоянно претерпевала изменения. За неделю до концертов у него оставалось только два
дня на визуализацию и еще два дня
на репетиции с группой (без световых
приборов).
Во время концертов в Альберт-холле Байэрс работал со своим старым
партнером Энди Эммерсоном (Andy
Emmerson) из Entec, который был руководителем команды. Также в проекте были задействованы Уилл Райт
(Will Wright), Амир Риас (Amir Riaz)
и Лео Тирни (Leo Tierney). Совместное
руководство проектом осуществляли
Норин О'Риодан (Noreen O’Riordan)
и Адам Стивенсон (Adam Stevenson).
Байэрс подводит итог: «Для меня было
большой честью участвовать в этом
проекте. Это шоу стало особенным для
всех — для группы, техников, публики. Результаты были просто захватывающими!»
>> Звук
Руководителем проекта в том, что касалось звукоусиления, был Дик Хэйс
(Dick Hayes), который, хоть и ушел
на пенсию прошлым летом, продолжает активно работать в Entec в качестве
консультанта. Он плотно контактирует с Марком Эллисом Коупом (Mark
Ellis Cope), руководителем департамента звукоусиления Entec.
Сотрудничество Дика Хэйса с Деймоном Албарном началось в 1994 году
на концерте группы Blur на стадионе
Mile End Stadium. Инженер FOHмикса Мэтт Батчер (Matt Butcher),
давно работающий с Албарном и Blur,
также начинал свою карьеру в компании Entec. Это еще один пример сотрудничества, длящегося в течение
многих лет.
Батчер, как и Байерс, известен инновационным подходом к решению задач, креативностью, оригинальностью
и нестандартным мышлением.
В Альберт-холле была установлена
проверенная система звукоусиления
d&b, разработанная Лиамом Хэлпином (Liam Halpin) еще в начале 2000х годов для ежегодного мероприятия
Teenage Cancer Trust. Система начиналась с d&b C4 (самого современного
продукта на тот момент) и с тех пор
[
www.lsnews.ru
]
значительно трансформировалась: в
нее вошли различные линейные массивы, озвучивающие основные части
концертного зала. Тщательно подобранные кабинеты с точечными излучателями озвучивают ближнее поле и
места для хористов.
Работой команды техников в зале
руководил Джеймс Керридж (James
Kerridge). Он также занимался контрольными/мониторными системами,
которые были предоставлены для репетиций и «разогревочного» шоу в Париже непосредственно перед концертами в Альберт-холле.
Специалисты Entec установили собственную фермовую конструкцию на
имевшиеся в Альберт-холле подъемники, что дало возможность устроить
дополнительные подвесы слева, справа
и по бокам сцены. Таким образом, удалось разместить 14 кабинетов d&b J8
на каждой стороне в качестве основного массива плюс восемь новых Y8 в качестве боковых массивов. По одному
кабинету C4 использовалось по бокам
на каждой стороне верхнего круга.
Центральный массив, состоявший из
восьми J-SUB, был жестко подвешен
на конструкции Entec. Места для хористов озвучивались с помощью двух
Y7 и одного Y10 на каждой стороне.
В качестве front fill были выбраны Y7
и Y10, установленные на два кабинета
Y-SUB на каждой стороне, плюс к тому
на верху лестницы, которая находится
сразу позади сцены, были расположены Y7 и Y-SUB. Акустические системы
работали от усилителей d&b D12.
Настройкой всех систем в Альбертхолле занимался Ричард Фернели
(Richard Ferneley), который выполнил
все исключительно точно в соответствии со спецификацией Батчера.
Батчер и мониторный звукоинженер
Дэйв Герин (Dave Guerin) работали на
консолях DiGiCo SD10 и использовали сценические рэки DiGiCo для обработки сигнала, частотной коррекции
и управления системами.
В качестве мониторов использовались
22 напольных трапециевидных кабинета d&b M4, расположенные по всей
сцене, а также C7-SUB для ударной
установки и три E8, установленные вокруг клавишных. Кроме того, в концерте была задействована четырехканальная система ушного мониторинга
Sennheiser G2, обеспечивавшая связь.
Участники группы работали с собственными проводными системами ушного мониторинга Shure P6HW. Entec
предоставила еще четыре канала для
передающих устройств Shure.
www.entec-soundandlight.com
35