Неаполь

Неаполь
Площадь Плебисцита – большая площадь в сердце Неаполя, на которой расположены такие
знаменитые здания как базилика святого Франциска из Паолы (2) и Королевский дворец (1), а
также дворцы Салерно и Префектуры. Название площадь получила в честь всенародного
голосования, проведенного 21 октября 1860 года, когда Южная Италия, принадлежавшая
Сицилийскому королевству, присоединилась к Пьемонту.
Эта площадь на протяжении веков представляла собой территорию с нечетко очерченными
границами, где проходили народные праздники. Только в 17 веке площадь получила строгие
очертания, в основном благодаря возведению здесь Королевского дворца по проекту Доменико
Фонтаны. За строительством этого дворца последовало возведение поблизости других зданий,
которые так или иначе меняли облик площади. Однако, только к началу 19 века, во время
наполеоновских завоеваний, площадь обрела свой современный завершенный облик. По указу
французских монархов она была полностью перепланирована и перестроена: были уничтожены
«излишки» религиозных сооружений, которые занимали слишком много места и не позволяли
планировать пространство площади в урбанистическом ключе; на их месте в соответствии с
идеями тогдашнего короля неаполитанского королевства Иоахима Мюрата были построены
дворцы из лавовых пород камня и мрамора, также был возведен традиционная античного типа
колоннада из колонн дорического ордера.
В середине колоннады сейчас возвышается базилика святого Франциска из Паолы, которая
доминирует над архитектурным ансамблем площади в неоклассическом стиле по образцу римского
Пантеона. В центре площади напротив базилики стоят конные статуи 18 века, изображающие
Карла III Бурбона и Фердинанда I. Первая статуя – работа великого скульптора Антонио Кановы,
который также выполнил коня второй статуи, фигура же Фердинанда I выполнена Антонио Кали.
В 1963 году по решению муниципалитета, столкнувшегося с проблемой неконтролируемого роста
численности легковых автомобилей в городе, площадь была трансформирована в общественную
автостоянку. Площадь сохраняла эту функцию, искажающую ее облик, вплоть до 1994 года, когда
по случаю заседания группы G7, тогдашний мэр города Антонио Бассолино, сделавший многое
для культурного возрождения Неаполя, превратил площадь в пешеходную зону. Площадь
Плебисцита с тех пор стала основным местом проведения различных мероприятий городского и
национального масштаба: от предвыборных митингов до вечеров Фестиваль бара (крупнейшего
музыкального фестиваля Италии), площадь также служит основной площадкой для выступлений
известных итальянских эстрадных и академических певцов. Во время рождественских каникул на
площади проходит выставка современного искусства, часто привлекающая внимание
эксцентричностью своих экспонатов.
Здесь любят подшучивать над туристами, прося пересечь площадь с завязанными глазами, проходя
по прямой линии от Королевского дворца между двумя статуями. Задание, на первый взгляд
простое, так как статуи стоят далеко друг от друга, часто оказывается невыполнимым из-за легкого
уклона площади, который заставляет неподготовленного человека сильно отклоняться от прямой
линии.
1. Royal Palace of Naples
Главная резиденция монархов Королевства Обеих Сицилий из династии Бурбонов. Построен на
месте дворца, выстроенного по проекту Доменико Фонтаны для Филиппа III (который никогда
не бывал в Неаполе). К строительству приступили в 1600 году и продолжалось оно более 50 лет.
В1717г. в этом здании укрывался царевич Алексей перед арестом и выдачей в Россию. Ныне
существующее сооружение — плод перестройки, предпринятой в середине XVIII в. под
надзором Луиджи Ванвителли. Перед западным фасадом дворца установлены статуи
величайших правителей в истории королевства, а по сторонам садовых ворот — конные статуи
с Аничкова мост в Санкт-Петербурге.
В настоящее время во дворце размещаются различные учреждения, но основную часть здания с
1814 г. занимает Национальная библиотека, где хранятся тысячи томов книг и уникальное
1
собрание папирусов из Геркуланума. Среди других помещений следует выделить Центральный
зал, Тронный зал и Зал Геркулеса, которые наряду с многочисленными залами королевских
апартаментов образуют Музей исторических апартаментов Королевского дворца. Здесь
выставлены работы таких мастеров, как Тициан, Гверчино, Андреа Ваккаро, Маттиа Прети,
Спаньолетто,Массимо Станционе и Лука Джордано.
2. San Francesco di Paola
Базилика святого Франциска из Паолы – одна из известнейших
и красивейших церквей Неаполя. Это наиболее значительная
итальянская церковь неоклассического периода.
В 1809 году Иоахим Мюрат приказал разрушить древние
монастыри, находящиеся на месте современной площади
Плебисцита и устроил конкурс проектов для застройки новой
площади. В результате архитектору Леопольдо Лаперуте,
выигравшему конкурс, было поручено создание портика и
колоннады из 38 гигантских колонн дорического ордера. Этот
должен был быть ориентирован в сторону Королевского дворца. По замыслу создателей,
архитектурный комплекс площади должен был восстановить античную традицию, в которой
центральная городская площадь служила центром политической, экономической и культурной
активности города.
В 1815 году король Фердинанд I Бурбон решил построить на этом месте базилику, посвященную
святому Франциску из Паолы, во исполнение своего обета, который он дал святому, прося его
помочь вернуть свое королевство, захваченное французами. Потому в 1817 году опять был
объявлен конкурс проектов, который выиграл швейцарский мастер Пьетро Бьянки из Лугано.
Целостность здания церкви, построенного под его руководством, и изящность его
конструктивных решений говорят о больших инженерных способностях этого архитектора.
Строительные работы были завершены в 1824 году, но освещена церковь была только в 1836
году; церемонию проводил папа Григорий XVI, который присвоил имя церкви и сделал ее
независимой от архиепископской курии Неаполя, назначив для службы в ней своих
непосредственных посланников.
Своей формой ротонда церкви напоминает римский Пантеон. Фасад предваряет римского типа
портик, образованный шестью колоннами и двумя пилястрамиионического ордера, которые
поддерживают архитрав с посвятительной рельефной надписью на латинском языке, в которой
говорится о том, что церковь эта носит имя святого Франциска из Паолы и построена по обету
Фердинанда I.
Портик венчает классицизирующий треугольный тимпан, на вершине которого помещено
скульптурное изображение аллегорической фигуры Религии, фланкированное скульптурами
святого Франциска из Паолы (слева) и святого Фердинанда (справа) в честь короля Фердинанда
I. В портал можно попасть как из окружающих его галерей, так и по широкой лестнице со
стороны площади. В галереях установлены статуи, изображающие четыре естественные
добродетели и три теологические добродетели. По бокам лестницы должны были быть
установлены фигуры «Пьета» и «Постоянство», которые символизировали бы доблести королей
Фердинанда Бурбона и Фердинанда Арагонского, но вместо этого было решено установить
посреди площади конные монументы королям Фердинанду Бурбону и его отцу Карлу III.
Церковь венчают три купола; высота церкви с центральным куполом, расположенным на
широком барабане, достигает 53 метров.
Войдя в церковь, попадаешь в холл, по краям от которого расположены две капеллы;в правой –
раннее произведение художника Луки Джордано «Святой Онуфрий за молитвой».
Напротив входа расположен большой алтарь, украшенный лазуритом и драгоценными камнями,
работы Ансельмо Канджано (1641 год), который был принесен сюда в 1835 году из церкви
святых Апостолов. По бокам – два ангела из позолоченного папье-маше.
Центральная ротонда имеет диаметр 34 метра и увенчана куполом, который поддерживают 34
2
колонны коринфского ордера высотой 11 метров со стволами из мондрагонского мрамора,
перемежающиеся таким же количеством пилястр.
В апсиде находится полотно видного живописца эпохи неоклассицизма 19 века Винченцо
Камуччини, изображающее сцену «Святой Франциск из Паолы, воскрешающий покойника». В
ризнице – «Богоматерь непорочного зачатия» Гаспара Ланди (конец 18 века) и «Обрезание»
Антонио Кампи (16 век).
3. Galleria Umberto I
Галерея Умберто I находится напротив театра Сан-Карло в ста
метрах от площади Плебисцита. Возведение галереи относится к
так называемому периоду архитектурного «оздоровления», когда изза повторяющихся эпидемий холеры были снесены несколько
перенаселенных и неблагоустроенных кварталов Неаполя. Место,
на котором в данный момент возвышается галерея, было расчищено
от построек в 1887 году, и уже через три года галерея была открыта.
Здание галереи представляет собой крестовидное сооружение с
четырьмя длинными ортогональными крыльями и куполом посередине. Спланировал его
архитектор Эммануэле Рокко.
Со стороны улицы via San Carlo находится монументальный фасад в неоклассическом стиле,
который состоит из двух частей одинакового строения: высокого портала, фланкированного
четырьмя большими колоннами, над которым расположена колоннада, поддерживающая
архитрав, украшенный рельефом. На колоннах справа установлены фигуры, символизирующие
времена года. Венчает эту часть фасада скульптурная композиция из аллегорических фигур
Торговли и Мастерства и Богатства. На колоннах правой части фасада установлены фигуры,
символизирующие континенты, а наверху фигуры Телеграфа и Пара окружают фигуру
Изобилия.
Внутреннее помещение галереи образуют две крытые улицы, пересекающиеся под прямым
углом, своды которых выполнены из стекла и стали. На полу – изображения знаков зодиака. Под
землей размещается театр Маргарита, который был первым кафешантаном, открытым в
Неаполе.
4. Площадь Vanvitelli
Луиджи Ванвителли(итал.Luigi Vanvitelli; 26мая1700,Неаполь—1 марта1773 ,Казерта) —
придворный архитектор неаполитанских Бурбонов, крупнейший в Италии представитель
позднего барокко. Построил самое большое здание XVIII века — Казертский дворец.
Сын голландского ведутиста Гаспара ван Виттеля, который ок. 1675 года поселился в Риме и
стал зваться на итальянский лад Ванвителли. В молодости Луиджи работал со своим учителем
Никколо Сальвинад над расширением берниниевского палаццо Киджи и с ним же разработал
проект драгоценной часовни для лиссабонской церкви св. Рока.
Его первые самостоятельные работы — римское палаццо Поли (сразу за фонтаном Треви) и
огромная по площади лечебница в Анконе — привлекли к Ванвителли внимание
неаполитанского короля Карла VII, который пригласил его строить свой загородный дворец в
Казерте, призванный стать итальянским ответом Версалю. Над этим проектом Ванвителли
работал до самой смерти.
5. Sant'Elmo
Кастель-Сант-Эльмо – это замок, расположенный на холме Вомеро в километре на северо-запад от
площади Плебисцита; его видно из многих точек Неаполя.
Возведение замка Кастель-Сант-Эльмо относится к первой половине 14 века, когда по желанию
Роберта Мудрого на вершине холма был построен дворец. В строительстве были заняты видный
архитектор Франческо де Вико и скульптор Тино да Камаино. В 16 веке дворец был расширен и
3
укреплен, превратившись в неприступную крепость. На протяжении веков замок, находясь в
стратегически важной зоне, не раз становился местом напряженных военных действий. В 1537
году Педро де Толедо по настоянию Карла V распорядился реконструировать замок, поручив
работы известному военному архитектору, испанцу Педро Луису Эскриве.
В 1587 году молния, попавшая в пороховой склад, разрушила часть крепости и прилегающие
городские постройки, унеся жизни 150 человек.
В 17 веке замок превратился в тюрьму. В частности, в период между 1604 и 1608 годами здесь
был заключен выдающийся итальянский философ Томмазо Кампанелла, обвинявшийся в
колдовстве и антимонархической деятельности. Роль тюрьмы замок играл вплоть до
семидесятых годов 20 века. Позже были проведены реставрационные работы и в 1988 году
замок открыли для посетителей. Сейчас здесь расположен музей.
Кастель-Сант-Эльмо представляет собой важнейший пример военной архитектуры 16 века. В
плане он имеет форму неправильной шестиконечной звезды, вершины которой выдаются на 20
метров из центральной части. На стенах в области входящих углов размещены отверстия для
артиллерийских орудий. Такая конструкция, лишенная укрепленных башен средневекового
типа, оказалась очень эффективной в эпоху, когда использование пороха стало
распространенным. Кроме того, крепость была окружена глубоким рвом.
Чтобы попасть внутрь замка, нужно подняться по крутому подъему, а затем перейти через
мостик. За мостиком расположен «Грот Отшельника» – пещера, в которой жили
раннехристианские анахореты. Над порталом замка установлен большой мраморный герб Карла
V с двуглавым орлом и инкрустацией. За воротами – решетка времен наполеоновских
завоеваний, справа от которой тянется длинный извилистый проход, ведущий на верхнюю
площадку замка. Чуть дальше от второго поворота, с правой стороны расположен вход в
помещения замка, использовавшиеся в качестве тюремных камер.
Оружейная площадь на самом верху, с которой открываются красивые панорамные виды
окрестностей, сохранила мостовую времен постройки замка. Здесь можно видеть остатки
замковой башни, в которой жил комендант и персонал замка. Под площадью расположены два
огромных водохранилища, которые служили источником питьевой воды во время осад замка.
Здесь также находится церквушка, посвященная святому Эразму, которая была построена в
1547 году. Ее пол вымощен майоликой и кирпичом. За алтарем – могила Педро де Толедо.
6. Via Pignasecca – популярный продуктовый рынок в Неаполе, работающий ежедневно с 8:00
до 13:00. Здесь можно купить овощи, фрукты, рыбу, мясо, домашние продукты, привезённые
местными фермерами.
7. Basilica dello Santo Spirito
Базилика святого Духа расположена напротив дворца Дории Дангри.
Первая небольшая церковь была построена здесь в 1562 году, а между
1572 и 1576 годами были проведены работы по расширению здания.
Позже, вплоть до первой четверти 17 века работами по реконструкции
церкви руководил знаменитый в то время Симоне Мочча, который
также является создателем портала. В 1758 году Луиджи Ванвителли и
Марио Джофредо произвели очередную реконструкцию церкви,
оставив нетронутым и портал и боковые капеллы 16 века, но
существенно обновив центральный неф, возведя высокий купол для
его освещения. Их работа была завершена в 1775 году. Реставрации
церкви проводились в 1929 году, в послевоенное время и в девяностые
годы 20 столетия после землетрясения 1980 года.
Фасад церкви одновременно и монументален и скромен. Здание увенчано куполом – одной из
наиболее элегантных архитектурных конструкций города.
Интерьер церкви образован единственным, но очень широким нефом с кафедрой и сводом
купола. По сторонам от входа расположены два красивых монумента Амброджо Сальво и Паоло
4
Спинелли – произведения скульптора Микеланджело Наккерино (16 век). Другие произведения
этого мастера расположены в четвертой капелле. Апсида храма украшена картинами Франческо
де Мура, над алтарем и в правом крыле трансепта–работы Феделе Фискетти (18 век)
8. Gesu Nuovo Church
Новая церковь Иезуитов (также именуемая Большой церковью
Троицы) возвышается на площади Piazza del Gesù Nuovo,
церкви дали название «новой», чтобы отличить ее от старой
церкви Иезуитов. Церковь располагается между церквями
святого Духа (7) и святой Клары (9).
Храм построен между 1584 и 1601 годами на основе дворца
Сансеверино братьями иезуитами Джузеппе Валериано и
Пьетро Проведи. Дворец Сансеверино был возведен по желанию синьора Салерно Роберта
Сансеверино архитектором Новелло да Сан-Лукано в 1470 году.
Между 1693 и 1695 годами была проведена реконструкция церкви: архитектором Арканджело
Гульельмелли был перестроен купол, а мраморный портал времен Возрождения был украшен
двумя колоннами с карнизом, консоли его были декорированы барельефами, фронтон был сбит,
а на его месте был вставлен овальный щит. В течение последующих веков здание множество раз
перестраивали и реставрировали. Последняя масштабная реставрация была проведена в 1975
году.
В результате перестройки фасад дворца превратился в фасад церкви: он имеет характерную
рустованную фактуру, будучи составлен из маленьких пирамидальных блоков, и представляет
собой типичный элемент венецианской архитектуры, который изредка можно встретить и на
юге Италии. Классицизирующий главный портал, на котором слева наверху помещены гербы
Сансеверино и делла Ровере, а также окна и второстепенные порталы стилистически не
сочетаются с остальной поверхностью фасада.
План здания имеет форму греческого креста. Его интерьер располагает богатым барочным
убранством, выполненным из мрамора Козимо Фанцаго в 1630 году. На поверхности
внутренней стены фасада–фрески Франческо Солимена (центральный неф) и его школы
(боковые нефы). Цилиндрический свод расписан Белизарио Коренцио и Паоло де Маттеисом
(17 век). Кафедра расписана Массимо Станционе, а втрансепте – фрески «Святой Игнатий
Лойола» и «Святой Франциск Ксаверий» Белизарио Коренцио (17 век).
Купол, реконструированный в 20 веке и укрепленный армированным бетоном, представляет
собой сферическую поверхность с окнами, завершенными люнетами. Декор из лепнины
развивает кессонные мотивы, а ложный купол украшен фресками начала 16 века,
принадлежащими кисти Джованни Ланфранко.
В правом нефе – две малые капеллы, и еще одна в завершении правого крыла трансепта. Первая
из этих капелл, богато убранная мраморными украшениями, содержит картины Джованни
Бернардино Аццолино (18 век). Во второй капелле, посвященной святому Джузеппе Москати,–
алтарный образ работы Массимо Станционе (17 век). Большая капелла святого Франциска
Ксаверия украшена полотнами Луки Джордано. Скульптуры, находящиеся здесь, созданы
Микеланджело Наккерино и Козимо Фанцаго.
Левый неф имеет туже структуру, что и правый. Первая капелла содержит полотно Аццолино и
фрески Коренцио. Во второй капелле – ценный декор работы Коренцио и Джироламо Импарато,
а также статуи работы Микеланджело Наккерино, Пьетро Бернини и Джироламо д’Аурия (17
век). Большая капелла святого Игнатия декорирована многими видными художниками и
скульпторами своего времени.
Апсида и трансепт, где расположены два органа 17 века, представляют собой самые
неоднородные по своему декору области храма. Декорирование апсиды начал в 17 веке Козимо
Фанцаго, а закончил Доменико Антонио Ваккаро в начале 18 века.
9. Mez Monastero Di Santa Chiara
5
Базилика и монастырь святой Клары (примерно в 1 км на
север от замка Кастель-Нуово и в 1,5 км к юго-западу от
Кафедрального собора) были возведены между 1310 и 1340
годами на месте римских бань по желанию короля Роберта
Анжуйского и королевы Санче Арагонской. Работы были
поручены архитектору Гальярдо Примарио, который в
результате построил крупнейшую готическую базилику в
Неаполе. Базилика была расписана великим Джотто ди
Бондоне, который изобразил Апокалипсис и сцены Ветхого и
Нового заветов.
Между 17 и 18 веками Антонио Ваккаро присоединил к первоначальной архитектурной
конструкции многие пристройки в стиле барокко, в которых хранилось большое количество
произведений искусства. Бомбардировки Второй мировой войны почти полностью уничтожили
базилику, но проведенные после войны реконструкции, завершившиеся в 1953 году,
восстановили первоначальное готическое здание.
Вход в церковь со стороны улицы Бенедетто Кроче обрамлен большим готическим порталом14
века с ногтевидным тимпаном, образованным выступающими плитами. Фасад предваряет
портик из трех стрельчатых арок, центральная из которых обрамляет портал из розового и
желтого мрамора с гербом Санчи Арагонской. Роза фасада была выполнена во время
реставрационных работ.
Помещение базилики имеет длину 130 метров (включая монашеские хоры), высоту 45 метров и
ширину 40 метров.
В настоящее время единственный неф церкви представляет собой прямоугольное не
декорированное помещение без трансепта с десятью капеллами на каждой стороне. Сохранился
пол, расписанный Фердинандо Фугой. В глубине, у боковой стены расположен склеп Роберта
Анжуйского, созданный флорентийскими мастерами братьями Бертини (14 век). По бокам
королевского склепа – гробницы его первенца Карла, герцога Калабрии и Марии Валуа (1311 1341), выполненные Тино ди Камаино и склеп Марии Дураццской неизвестного мастера. У
контрфасада расположены другие склепы.
В двадцати капеллах также находятся могилы 14-17 веков, в которых покоятся тела
представителей знатных семей Неаполя. В шестой капелле находятся двабарельефа14 века,
изображающие «Мученичество супруги Максенция», в седьмой капелле – полуразрушенный
склеп Людовика Дураццского работы Пачо Бертини (14 век). Выделяется девятая по счету
капелла, сохраняющая барочные черты, которая представляет собой гробницу Бурбонов;в ней
находится прах правителей Двух Сицилий начиная с Фердинанда кончая Франциском II.
Справа от пресвитерия располагается вход в барочную ризницус фресками и мебелью конца 17
века. В прилегающем зале –панно с вышивкой также 17 века. В этой области здания
расположено еще две примечательных произведения:майолика18 века и фрески неизвестного
фламандского художника 16 века.
Вхоре, представляющем собой маленькую церковь, представлены остатки фресок Джотто и
ренессансных росписей. Здесь также хранится погребальный монумент короля Роберта,
созданный братьями Бертини.
Часть архитектурного комплекса церкви составляют прилегающие клуатры: клуатр сестер
кларисс, дворик Братьев и клуатр Служения.
Клуатр Служения, содержащий украшения из майолики, был сооружен в 1739 году Доменико
Антонио Ваккаро в период радикальных перестроек, производимых по желанию
представителей анжуйской династии, в результате которых почти все первоначальные
сооружения, прилегающие к церкви, были разрушены или модифицированы.
Нетронутым остался только маленький «дворик Братьев». Монахи, живущие здесь, не были
богаты в отличие от соседских представителей женского ордена и не имели средств на
модификации, поэтому это место дошло до нас без единого изменения.
Орден сестер кларисс, напротив, располагал большими средствами, и их клуатр очень сильно
6
преобразился. Сейчас он располагается на площади 82 на 78 м и образован 72 пилястрами
различной высоты. С северной стороны к нему раньше примыкало кладбище. Сад окружен
несколько приподнятым ограждением, на стенах которого – барочные фрески и майолика с
пейзажными мотивами. Сад разделяют две аллеи, расположенные крестообразно. По краям сада
– скамейки с изразцами с различными мотивами: масками, мифологическими сценами,
пейзажами. Между клумб различимы два фонтана, дно которых также украшено майоликой;на
одном из фонтанов располагаются две фигуры львов (14 век).
На первом этаже архитектурного комплекса клуатра сестер кларисс расположен Музей
произведений церкви святой Клары, в котором рассказывается история сооружения церкви.
Здесь представлены различные археологические находки, обретенные под церковью, реликвии и
другие религиозные объекты.
10. Cappella Sansevero
Капелла Сан-Северо – одно из важнейших религиозных строений Неаполя, которое расположено
вблизи площади piazza San Domenico Maggiore и почти вплотную прилегает к большой церкви
святого Доминика и к фамильному дворцу семьи Сангро, носивших титул князей Сан-Северо. От
дворца капеллу отделяет узкий переулок, через который раньше был переброшен мост,
обеспечивавший непосредственное сообщение с ней.
Капелла была основана около 1590 года и была посвящена чудодейственному образу
Богородицы«Пьета». Писатель Чезаре д’Эндженио Караччоло упоминает следующий эпизод,
связанный с этой иконой. Когда одного человека, невинно осужденного и закованного в цепи,
вели мимо дома Сангро, он увидел, что часть стены княжеского владения осыпалась, а на ее
месте явился образ Богородицы. Потрясённый увиденным, узник дал обет, что в случае своего
оправдания он поднесет этому образу серебряный медальон. Человек был в скором времени
оправдан и исполнил обет. Вскоре после этого случая произошло другое чудо: молитва перед
образом Богородицы принесла исцеление Джованни Франческо Паоло де Сангро – первому
князю Сан-Северо. В знак благодарности князь распорядился построить на месте явления
образа небольшую капеллу Санта-Мария-делла-Пьета.
В 1613 году капелла была расширена архиепископом Беневенто Александром – сыном
основателя капеллы, который также перезахоронил здесь останки своих предков, о чем
свидетельствует надпись над главным входом в капеллу.
Свой современный вид капелла приобрела в результате реконструкции, предпринятой
Раймондо де Сангро – седьмым князем Сан-Северо – в 1749–1767 годах. Князь Раймондо был
известен широкими познаниями в химии, литературе, философии, артиллерии, военной
стратегии и других областях знаний;он лично руководил перестройкой капеллы, привлекая
лучших художников и скульпторов своего времени, определяя темы их будущих произведений
и продумывая размещение их в капелле. В результате капелла Сан-Северо превратилась в
цельное, законченное и хорошо продуманное произведение искусства, которое отразило
широкие знания, а также масонские убеждения своего создателя.
Раймондо де Сангро оборудовал место в капелле для захоронения своего праха и тел своих
ближайших родственников. Он также предусмотрел крипту, которая должна была стать
усыпальницей последующих поколений семьи Сангро.
Капелла Сан-Северо имеет один неф и не снабжена апсидой. Две стороны капеллы украшены
четырьмя изящными арками, каждая из которых обрамляет монументальную гробницу
илиалтарь(за исключением третьей слева арки, под которой находится боковой вход).
Алтарная часть выделена из общего объёма капеллы триумфальной аркой, покоящейся на двух
пилонах, к которым пристроены памятники родителям князя Раймондо. Пол капеллы,
вымощенный в конце 19 века из терракотовой плитки, решен в желто-синих тонах,
отсылающих к цветам родового герба де Сангро.
Свод храма содержит огромную фреску Франческо Марии Руссо, которая получила
название«Рай Сан-Северо»(1749) – одну из первых работ, заказанных князем Раймондо де
Сангро в ходе реконструкции капеллы. В центре композиции помещён символизирующий
7
Святого Духа голубь, окруженный ореолом света, в клюве которого–треугольник. Эта деталь
традиционно указывает на Святую Троицу, но, учитывая масонские предпочтения князя
Раймондо, может быть истолкована как знак Великого магистра. Остальное пространство
фрески заполнено многочисленными ангелами и путти, облачёнными в разноцветные
развевающиеся одежды. Фреска хорошо просматривается, будучи освещена шестью окнами,
над каждым из которых в зелёных медальонах помещены образы святых покровителей
семейства Сангро. Состав красок, которыми написана фреска, был составлен лично князем
Раймондо, за прошедшие со времен ее написания два с половиной века краски не потускнели и
не выцвели. Предположительно, в основе красок лежит смесь растительных масел, но точный
состав неизвестен.
Потолок над главным алтарём украшен популярным в барочный период иллюзионистическим
куполом. В центре капеллы помещена мраморная скульптура «Христос под плащаницей»,
созданная мастером Джузеппе Санмартино (1753). Это самое известное произведение,
хранящееся в капелле. Первоначально князь Раймондо поручил работу Антонио Коррадини,
который успел изготовить только глиняную модель, представленную сейчас в экспозиции
музея Сан-Мартино. После смерти Коррадини, не успевшего закончить скульптуру, работа
была передана молодому и еще неизвестному неаполитанскому скульптору Джузеппе
Санмартино, для которого «Христос под плащаницей» стал главной работой жизни.
Санмартино значительно изменил первоначальный замысел Коррадини, но сохранил основную
иконографическую деталь – покрывающую тело Христа ткань плащаницы. Исполненная с
высочайшим мастерством, она кажется прозрачной и легкой, хотя выполнена из мрамора.
В данный момент капелла превращена в музей, и вся ее первозданная красота представлена
вниманию посетителей.
Декуманус
Tribunali)
(Decumano
maggiore;
Via
dei
Большой Декуманус – это одна из трех улиц, построенных древними греками, идущих вдоль всего
района старого Неаполя. Сегодня декуманус по большей части совпадает с современной улицей
Via dei Tribunali, на которой расположены многочисленные архитектурные памятники различных
периодов неаполитанской истории.
Начинается декуманус на оживленной площади Беллини, на которой сохранились остатки
античных укреплений, возведенных в 4 веке до нашей эры. Здесь расположена монументальная
каменная лестница бывшего монастыря. Далее декуманус следует вдоль улицы святого Петра в
Майелла, где расположены одноименный монастырь и консерватория.
На Via dei Tribunali стоя тренессансный герцогский дворец, модернизированный в 18 веке, и
средневековый дворец Филиппа Анжуйского, под сенью портиков которого сейчас размещается
рынок. Далее по пути декумануса идет площадь святого Каетана, расположенная на месте
античной агоры, где во времена Римской империи находился форум. Это сердце старого Неаполя.
Направо идет улица святого Григория Армянского, знаменитая своими торговыми лавками,
которые пестрят разнообразными товарами ремесленного производства. Рядом – монастырь
святого Григория (11). За соборной улицей идет площадь piazza Riario Sforza, в центре которой
стоит обелиск, посвященный святому Януарию (по левой стороне улицы, один квартал вперед
от пересечения с Via Duomo, зайти перед 14 или пройти через собор). Слева от нее находится
кафедральный собор (14) с величественным куполом капеллы святого Януария. Завершается
дорога декумануса крепостью Кастель-Капуано, где находятся городские ворота,
реконструированные в ренессансном стиле, которые раньше вели в античный город.
На пути декумануса встречаются множество других капелл и церквей. Они образуют грандиозную
панораму неаполитанского искусства со времен романского стиля до эпохи барокко. К сожалению,
часть художественного наследия города, обозначенного античной дорогой вблизи площади piazza
Miraglia (тут мы вышли на декуманус), было разрушено при строительстве поликлиники в 19 веке.
8
Были уничтожены многие клуатры и другие религиозные постройки.
Обелиск святого Януария – самый древний обелиск Неаполя. Он находится на площади piazza
Riario Sforza, которая с юга ограничена Кафедральным собором.
Строительство монумента началось в 1636 году по заказу членов государственного казначейства,
желавших отблагодарить святого Януария за покровительство при извержении Везувия, которое,
по их мнению, позволило избежать жителям города опасности. Проект был поручен мастеру
Козимо Фанцаго и был завершен им лишь в 1660 году.
Обелиск состоит из четырехугольной колонны, украшенной большими длинными волютами и
завершенной богато декорированной ионической капителью. На капителипо коится архитрав с
карнизом и четырьмя мраморными ангелами. На вершине обелиска установлена статуя святого
Януария работы Томмазо Монтани. С ней высота сооружения составляет 24 метра.
11. San Gregorio Armeno
Церковь святого Григория Армянского находится в историческом
центре Неаполя на одноименной улице. В простонародье эту
церковь называют Санта-Патриция.
Церковь была построена около 930 года на руинах античного
храма Цереры: здесь, по легенде, находился монастырь,
основанный святой императрицей Еленой, матерью Константина.
Другая легенда повествует о монастыре монахов-василиан–
последователей святой Патриции, которые оставались здесь после
смерти святой, храня у себя мощи святого Григория Армянского
(патриарх Армении с 257 по 331 годы).
В 1009 году, в эпоху норманнского правления, этот монастырь был
объединен с монастырем святого Пантелеймона и стал
принадлежать бенедиктинскому ордену.
В середине 16 века, после Тридентского собора монастырский комплекс претерпел большие
изменения, будучи реконструирован по проекту архитекторов Джованни Винченцо дела
Моника и Джованни Баттисты Каваньи, в соответствии с которым церковь заняла центральное
положение на плане комплекса. Последующие реконструкции были проведены в 1682 году
архитектором Дионисио Лаццари.
Фасаду придают стройность четыре тосканских пилястры. Над тремя окнами с арочными
завершениями раньше располагался тимпан, но теперь здание венчается третьим этажом.
Портик церкви имеет довольно строгие очертания и выполнен из темных материалов.
Главный портал составлен из красивых резных деревянных ставен с классицизирующими
мотивами (1792). Они расписаны изображениями святых Лаврентия, Стефана и евангелистов.
Церковь имеет один неф с четырьмя боковыми капеллами. Интерьер завершен квадратной в
плане апсидой, накрытой полукуполом, который декорирован фреской Луки Джордано«Слава
святого Григория»(17 век).
Потолок имеет необычную кессонную фактуру, которую ему придал фламандский художник
Дирк Гендрикс в 1580 году. Резные позолоченные сегменты потолка содержат картины, на
которых изображены сцены из жития святых, чьи реликвии хранятся в монастырском
комплексе, прилегающем к церкви.
Из наиболее интересных произведений искусства, находящихся в боковых капеллах справа,
можно назвать «Благовещение» Пачекко де Розы, «Богоматерь Розария» Николы
Малинконико и фрески Франческо де Марии (17 век). Слева можно увидеть картину «Святой
Бенедикт», приписываемую Спаньолетто (17 век).
За большим алтарем, произведенным Дионисио Лаццари, – красивый образ «Вознесение»
кисти Джованни Бернардо Ламы. Налево – зал причащения, сооруженный в 1610 году, в
котором сохранилась «Святая лестница», которая использовалась в монашеских практиках
покаяния.
9
Клуатр монастыря создан архитектором Джованни Винченцо дела Моника. Ворота, ведущие в
него, расписаны Джакомо дел По (17 век). В центре двора – мраморный фонтан эпохи
барокко, по бокам от которого находятся статуи Христа и самаритянки работы Маттео
Боттильери (18 век).
Из клуатра можно пройти в две капеллы, одна из которых – капелла Идрии – восходит к
Средневековью. Там можно увидеть 18 картин Паоло де Маттеиса (1712), преимущественно
повествующих о жизни Девы Марии. Икона большого алтаря этой капеллы изображает
«Богоматерь Идрии».
12. San Lorenzo Maggiore
Большая церковь святого Лаврентия, расположенная на площади Piazza
San Gaetano, агоре Неаполя греческого периода (около 300 метров к
югу от Кафедрального собора), является одной из старейших церквей
города, ее история восходит в 13 веку.
В 1235 году папа Григорий IX инициировал строительство в
Неаполе церкви, посвященной святому Лаврентию. В
строительстве активное участие принимал Карл I Анжуйский,
жалуя на нужды церкви большие средства. Построенная церковь
получилась весьма своеобразной по своему архитектурному
решению: она сочетает в себе черты французской и итальянской
готики. Первый из названных стилей наиболее отчетливо
проявляется в апсиде, которая представляет собой уникальный
пример подобной архитектуры в Италии, в то время как ближе к нефу мы видим
преимущественно традиционный итальянский стиль того времени. Эта особенность церкви
связана с тем, что в процессе ее строительства работы были поручены местным
архитекторам.
В течение веков церковь претерпела множество реконструкций, в том числе по причине
разрушительных землетрясений, случавшихся не раз в этой местности. Кроме того начиная с
17 века церковь начала приобретать барочный декор, скрывающий ее первоначальное
убранство: каменный пол был вымощен кирпичами, колонны были украшены лепниной,
готические арки и окна были укрупнены, а фрески забелены. К счастью, проводившиеся с
1882 года по конец 20 века реставрации помогли очистить церковь от поздних
наслоений;оставлены были только фасад и внутренняя стена фасада, выполненные
Фердинандо Санфеличе, а также капеллы Какаче и святого Антония работы Козимо Фанцаго.
На фасаде представлен готический портал, возможно построенный при содействии
тосканских мастеров. Примечательна колокольня 15 века, которая была возведена на месте
несохранившейся оригинальной конструкции. Ее башня, в плане почти квадратная и
имеющая четыре этажа, находилась всегда в центре исторических событий по причине своего
центрального расположения в городе. Например, в 1547 году колокольню осадило народное
ополчение, восставшее против Педро де Толедо, а в 1647 году сторонники Мазаньелло взяли
ее штурмом и использовали в качестве артиллерийского аванпоста против испанцев.
Боковые капеллы базилики отделены стрельчатыми арами от единственного нефа, крытого,
как и трансепт, стропилами. Среди боковых капелл интерес представляют:
* третья справа, декорированная в барочном стиле Козимо Фанцаго, в которой помещены
могилы семьи Какаче с бюстами и статуями работы Андреа Болджи и«Мадонной Розария»,
выполненной художником Массимо Станционе; свод этой капеллы расписан Никколо де
Симоне;
* четвертая справа капелла с ренессансным терракотовым полиптихом;
* капелла святого Антония, представляющая собой барочный шедевр Козимо Фанцаго,
выполненная им в 1638 году, в которой также хранятся две картины Маттиа Прети–«Святая
Клара» и «Распятие со святым Франциском» (17 век); в этой капелле первоначально
находилось знаменитое полотно Симоне Мартини«Святой Людовик Анжуйский, коронующий
10
брата Роберта, короля Неаполя», которое сейчас находится в Национальном музее
Каподимонте.
В левом рукаве трансепта – намогильный памятник Карлу Дураццскому, которого в 1348 году
казнил король Людовик Венгерский. Интересен также холст«Святой Франциск передает
Устав ордену францисканцев»(15 век).
Роскошная апсида –н аиболее яркий пример французского готического стиля, след которого
несет на себе базилика. Примечателен деамбулаторий с радиальными капеллами и верх
пресвитерия с пилястрами, нервюрами и крестовым сводом. Среди историков искусства нет
единого мнения в отношении того, кто является автором этой части базилики. По мнению
первого историка искусств Джорджо Вазари, автором является Николо Пизано, для Гаэтано
Филанджиери - Арнольфо ди Камбио, некоторые исследователи делают вывод об участии
французских архитекторов.
В деамбулатории, под первой аркой находится склеп Екатерины Австрийской (первой жены
герцога Карла Калабрийского, сына Роберта Анжуйского), который считается первой
неаполитанской работой Тино да Камаино .Дарохранительница поддерживается четырьмя
винтовыми колоннами, поставленными на каменных львов. Сам саркофаг покоится на двух
скульптурных фигурах–Надежды и Милосердия.
Большой алтарь, один из красивейших в Неаполе, выполнен ренессансным мастером
Джованни да Нола. На алтаре–статуи святых Лаврентия, Франциска и Антония, а на нижней
стенке–скульптурные изображения сцен «Мученичество святого Лаврентия», «Святой
Франциск с волком Губбио» и «Святой Антоний, говорящий с рыбами», на фоне которых
показан город ренессансного периода–изображение, помимо своих художественных качеств
имеющее и документальную ценность.
Через выход, находящийся в левой стене базилики, можно попасть на территорию монастыря.
На фасаде с этой стороны в 19 веке были помещены герб города и знак городского управления
Неаполя, которое проводило заседания в зале капитула монастыря. Зал длиной 40 метров был
расписан
Луиджи
Родригесом
в
1608
году
и
содержит,
в
частности,
изображение«францисканского древа»(пап, кардиналов и схоластов, принадлежавших к этому
ордену).
Клуатр монастыря сооружен в 18 веке. В его центре находится колодец, украшенный Козимо
Фанцаго. На люнете портала, ведущего в церковь,–фреска«Мадонна с Младенцем»Монтано
д’Ареццо.
На территории церкви, которая находится на месте античной греческой агоры, ведутся
археологические раскопки. Археологические слои, распределяясь достаточно сложным
образом, позволяют наглядно представить исторические фазы города: структуры
древнегреческой эпохи начиная с 4 века до нашей эры (блоки из туфа) накрыты остатками
комплекса эпохи Римской Империи (1 век нашей эры).
13. Церковь святого Филиппа Нери (Chiesa dei Gerolomini)
Церковь святого Филиппа Нери – один из наиболее
больших и любопытных храмов Неаполя. В интерьере
церкви собрано множество произведений искусства,
созданных работавшими здесь тосканскими, эмилианскими
и римскими мастерами.
Основная часть здания церкви была возведена в
девяностые годы 16 века по проекту Джованни Антонио
Досио и решена в классических тосканских формах. После
смерти архитектора работу продолжил Дионисио ди
Бартоломео, завершивший строительство в 1639 году. Купол был сооружен в середине 17 века
Дионисио Лаццари, который также спроектировал фасад, модернизированный в 1780 году
Фердинандо Фугой.
Фасад выстроен из двух разновидностей мрамора–белого и бардильо–и разделен
антаблементом по вертикали на два яруса. Рисунок нижнего яруса создан рельефными
11
пилястрами, перемежающими три портала. Верхняя часть облегчена квадратным окном, над
которым – треугольный тимпан. Венчает портал рельеф «Мадонны с Младенцем», накрытый
дуговым арочным завершением. Статуи по бокам второго уровня фасада выполнены
скульпторами Козимо Фанцаго и Джузеппе Санмартино; последний является автором статуй,
установленных над центральным порталом.
В плане церковь образует латинский крест, у нее три нефа, разграниченных 24 гранитными
колоннами. По бокам–12 капелл. На внутренней стене фасада расположена фреска Луки
Джордано со сценой«Изгнание торговцев из храма»(17 век). На верхушках арок центрального
нефа сохранились фрески с изображениями святых Джованни Баттисты Беинаски (17 век).
Купол не сохранил первоначального декора, будучи сильно поновленным в 1845 году Камилло
Гуеррой.
На арках трансепта – две фрески Франческо Солимена с изображениями персонажей Ветхого
Завета: «Авраам и Мельхиседек» и «Моисей и Давид» (18 век).
Область пресвитерия ограничена мраморной балюстрадой, на которой установлены ангелы
работы Джузеппе Санмартино. Вапсиде–полотна Джованни Бернардо Аццолино «Мадонна и
святые» и Белизарио Коренци о«Взятие Христа под стражу» и «Распятие». Правая капелла
апсиды расписана Джузеппе Симонелли, а левая украшена мрамором четой архитекторов
Лаццари. Здесь сохранились фрески, изображающие житие святого Филиппа Нери,
выполненные между 1727 и 1730 годами Франческо Солимена.
В левом крыле трансепта находится картина Фабрицио Сантафеде «Благовещение пастухам»
(17 век) и статуи святых Екатерины Сиенской, Екатерины Александрийской, Симеона, Матфея,
Иоанна Малого и Варфоломея, которые были созданы в начале 17 века Пьетро Бернини –
отцом знаменитого Джованни Лоренцо (Джанлоренцо) Бернини.
Во второй капелле слева, спроектированной Якопо Лаццари, находится «Святое Семейство» –
центральный алтарный образ работы Фабрицио Сантафеде; боковые образы – «Святой
Казимир»Джакомо дел По и «Святой король Эдуард» Андреа Малинконико (17 век). В
четвертой капелле справа – «Богоявление», выполненное Белизарио Коренцио в 1618 году. В
пятой капелле, расположенной за боковым порталом, находится картина «Святая Мария
Магдалина Пацци», написанная Лукой Джордано в 1696 году;ему также принадлежат многие
другие произведения, находящиеся в капеллах левой стороны нефа. В пятой капелле слева –
картина «Франциск Ассизский в терновнике» (1622), написанная выдающимся мастером
итальянского высокого барокко Гвидо Рени.
14. Naples Cathedral
Большой храм имени святого Януария, известный также как
собор Вознесения Богоматери, является в данный момент
кафедральным собором неаполитанской епархии.
Это одна из крупнейших базилик Неаполя, хранящая в
себе помимо множества других исторических ценностей
древнейший в западной Европе баптистерий. Расположен
собор вдоль восточной стороны Соборной улицы в
северной части исторического центра Неаполя.
Строительство собора началось в 13 веке по желанию
анжуйского короля Карла II Неаполитанского. Здание было спроектировано таким образом,
чтобы охватить две существующие на этом месте раннехристианские постройки:баптистерий
святого Иоанна Крестителя и базилику святой Реституты; другой древний храм–базилику
святой Стефании–пришлось снести. Работы были начаты французскими архитекторами, но
вскоре строительство было поручено местным итальянским мастерам. Собор был освящен в
1324 году.
Уже в 1349 году землетрясение разрушило колокольню и фасад. Фасад был заново выстроен в
15 веке, на этот раз в готическом стиле. Еще одно землетрясение вызвало обрушение частей
центрального нефа. Неф был вскоре реконструирован;в настоящее время его интерьер
12
заключает в себе элементы, появившиеся с 15 по 19 век.
В 16 веке была построена капелла Суккорпо, украшенная Томмазо Мальвито. Век спустя,
напротив базилики святой Реституты архитектор Франческо Гримальди создал Королевскую
капеллу святого Януария во исполнение обета, данного святому жителями Неаполя во время
чумы 1526 года.
В 17 веке стропильная крыша была покрыта деревянными кессонами, и были добавлены
барочные украшения. Позже, в 1788 году ,неф опять был реконструирован в стиле,
напоминающем готический. Во время Второй мировой войны бомбардировками союзников
храм был поврежден, что вновь потребовало его реставрации, которая была произведена
между 1969 и 1972 годами. В течение этих работ были проведены раскопки, позволившие
обнаружить под храмом римские и греческие руины.
Фасад собора, который можно видеть сегодня, выполнен архитектором Энрико Альвино в
конце 19 века и имеет неоготический облик. В нем сохранен портал 15 века, построенный
Антонио Бабоччо с использованием скульптур мастера 14 столетия Тино да Камаино
(Мадонна с Младенцем в тимпане и львы в основаниях колонн портала). Фасад имеет три
портала и столько же окон со стрельчатыми завершениями.
В плане собор являет собой латинский крест с длинной стороной около ста метров. Неф
разделен на пролеты восемью мощными опорами с каждой стороны, на которых покоятся
декорированные стрельчатые арки из мрамора и известняка. На потолке с резными
позолоченными кессонами закреплены полотна конца 16 века, принадлежащие кисти
Фабрицио Сантафеде (барокко) и Джироламо Импарато (маньеризм). На стенах нефа
расположены картины Луки Джордано (конец 17 века), а в нишах пилястр вставлены бюсты
неаполитанских епископов (общим счетом шестнадцать) – работы скульпторов 17 и 18 веков.
На контрфасаде помещены гробницы анжуйских правителей, размещенные архитектором
Доменико Фонтана в 1599 году.
Под левойаркадойнаходитсякупель17 века, в которой использован базальтовый резервуар
римской эпохи. Купель украшена бронзовой группой, изображающей сцену «Крещение
Христа».
Слева от входа, рядом с лестницей, расположена Старая сокровищница (Tesoro Vecchio). В ней
установлен алтарный образ«Рождение Иисуса» Фабрицио Сантафеде. Здесь также хранится
чудом уцелевшие после землетрясения 1456 года ампулы с кровью святого Януария.
Далее в левом нефе следуют фамильные капеллы Филомарино и Теодоро. За базиликой святой
Реституты расположены гробница работы Микеланджело Наккерино (16 век) и скульптура
«Богоматери с Младенцем» Томмазо Монтано, а также другие монументы 17 века.
Правый неф отличается обилием высокохудожественных произведений, в нем расположены
следующие элементы собора: капелла святого Николая Чудотворца, алтарный образ которого
выполнен Паоло Маттеисом в 1695 году; капелла Распятия, в которой стоят аллегорические
фигуры Кротости и Силы скульптора Тино ди Камаино (14 век), барельеф «Снятие со Креста»
Козимо Фанцаго и сцены из Страстей Христовых, изображенные Микеле Фоскини (18 век). В
капелле Святого Духа содержится панно Пьетро Провоки (16 век);на ее алтаре –
«Нисхождение Святого духа на апостолов» работы Андреа Малинконико (17 век).
Далее следует молельня братства святейшего Таинства. Проход в нее лежит через обширное
помещение, в стенах которого содержатся ниши с мощами святых;отсюда можно пройти в
башню колокольни.
В следующей справа капелле святых Тибурция и Сусанны можно видеть искусно
выполненный саркофаг кардинала Франческо Корбоне работы Антонио Бабоччо (15 век),
установленный на три колонны и три фигуры, олицетворяющие Веру, Надежду и Любовь.
В глубине правого нефа расположен выход на площадь piazza Sisto Riario Sforza, где
находится обелиск святого Януария.
Большинство капелл собора не образуют самостоятельных сложных помещений, открываясь в
пространство нефа. При этом в соборе присутствуют три большие капеллы, которые
представляют собой отдельные архитектурные образования: Суккорпо, сокровищница святого
13
Януария, и капелла святой Реституты.
Капелла Суккорпо (по сути ,крипта собора святого Януария) создана ломбардским
скульптором Томмазо Мальвито и представляет собой яркий пример ренессансной
архитектуры 15–16 веков. Капелла размещается под апсидой и разделена на
тринефамраморными колоннами. В центре–статуя молящегося кардинала Оливьеро Карафа,
который в 1497 году перенес в Неаполь мощи святого Януария и заказал строительство этой
капеллы. С каждой стороны капеллы сделано пять ниш, в которых находятся алтари;в глубине
расположена небольшая апсида с алтарем, под которым расположена урна с мощами святого
Януария.
Сокровищница святого Януария представляет собой исключительный по своей
завершенности пример барочной архитектуры. Она построена монахом Франческо Гримальди
в 1646 году, а Козимо Фанцаго выполнил мраморное покрытие пола и бюст святого Януария.
По бокам от входа – скульптуры Джулиано Финелли (также 17 век). Эта капелла, в плане
представляющая собойгреческий крест, хранит в себе холсты нескольких выдающихся
мастеров эпохибарокко, в том числе знаменитого испанского художника Хосе де Рибера.
Фрески стен капеллы выполнены болонским живописцем Доменико Дзампьери (17 век).
Базилика святой Реституты, вход в которую расположен в левом нефе, была построена в
раннехристианскую эпоху и представляет собой зал, разделенный на три нефа простыми
колоннами. Базилика была модифицирована в 17 веке после землетрясения и украшена
лепниной и фресками под руководством Арканджело Гульельмелли. Здесь можно найти
работы неаполитанца Луки Джордано и несколько скульптур 14 века. Из капеллы можно
попасть в один из величайших памятников раннехристианского искусства -баптистерий
Иоанна Крестителя, который относится к 4 веку с фресками 5 века.
В конце левого нефа находится зона археологических раскопок, где виднеются фрагменты
городских сооружений античной эпохи. Большая ризница собора в 18 веке приобрела декор в
виде лепнины в стилерококои изображений неаполитанских архиепископов работы
Алессандро Виолы.
Апсида была реконструирована в 18 веке архитектором Паоло Пози. В глубине ее помещен
прекрасный барочный рельеф Пьетро Браччи с изображением сцены Вознесения Богоматери.
Между собором и улицей largo Donnaregina расположен Архиепископский дворец с выходом
на улицу. Здание возведено в конце 13 века, но свой современный облик оно получило в 17
веке, его реконструировал архитектор Фра Бонавентура Прести, расширивший дворец и
снабдивший его тремя каменными порталами. Левыйпортал, ведущий в здания Курии, над
которым установлена статуя, выходит к северному порталу собора. Слева видны
раннехристианские архитектурные структуры;в помещениях этой области сохранились
рельефы 12 века. В других комнатах–росписи Джованни Ланфранко и несколько картин
барочного периода. Собор и Архиепископский дворец открыты для посещения.
15. Quattro Palazzi
16. Chiesa dei Santi Severino
Эта церковь является частью большого религиозного комплекса, монастыря Святых Северино
и Сассио (Santi Severino e Sossio), который является одним из старейших и богатейших
монастырей в Неаполе. Церковь и монастырь щедро украшены произведениями искусства 16го, 17-го и 18-го веков. На сегодняшний день в монастыре находится Государственный архив,
который каждый может посетить.
17. Castle Nuovo (Maschio Angioino)
Замок Кастель-Нуово, также известный под названием
Анжуйской Башни (Maschio Angioino) расположен на
побережье рядом с площадью Плебисцита и Королевским
дворцом.
14
Возведение замка началось в 1279 году в период правления Карла I Анжуйского. Здание,
проект которого разработал Пьерре де Кауле, отличали не только характерные элементы
королевской резиденции; находясь в стратегически важной позиции, он также должен был
обладать неприступностью крепости. После окончания строительства замок получил название
«Нового Замка» в знак отличия его от старых замков Кастель-дель-Ово и Кастель-Капуано. В
течение правления Роберто Анжуйского замок превратился в культурный центр, принимая под
своими сводами известных деятелей проторенессансной культуры, таких как Джотто,
Боккаччо и Петрарка.
После арагонского завоевания Альфонсо I, заняв в замке место своих предшественников,
провел реконструкцию замка и укрепил его. Во время его правления замок превратился из
средневекового замка-дворца в современную крепость, отвечающую требованиям
эволюционирующего военного дела. Здание замка приобрело характерные массивные
очертания, которые и по сей день напоминают о его былом величии.
В конце 15 столетия арагонцев вытеснили французы, а тех в свою очередь сменили испанцы и
австрийцы. Во время правления испанских вице-королей (1503 - 1734), защитные укрепления
замка активно эксплуатировались и были не раз модифицированы в соответствии с
актуальными военными требованиями. С приходом Карла III Бурбона, нанесшего в 1734 году
поражение императору Карлу VI, замок оброс разнообразными жилыми и складскими
постройками.
В плане замок представляет собой трапецию, образованную стеной, выложенной из туфа, в
которую встроены пять цилиндрических башен. Территория, огороженная стенами, содержит
элементы каталонского типа – арочную галерею и каменную лестницу, ведущую в Зал
баронов, – которые придают архитектурному комплексу характерный колорит. Справа от входа
расположена часовенка в стиле каталонской готики, где хранится статуя Мадонны Пилар
(Nuestra Señora del Pilar), которую почитали арагонцы.
Между двумя башнями замка в честь победного вступления Альфонсо на неаполитанские
земли в 1443 году была выстроена грандиозная триумфальная арка –важнейший памятник
искусства 15 века, отразивший переход от готического стиля к Ренессансу. Арка состоит из
двух поставленных друг на друга полукруглых арок, повторяющих архитектурные мотивы
античности. Рельеф центрального фриза нижней арки репрезентирует сцену «триумфа
Альфонсо» – император, представленный в окружении своего двора, стоит на колеснице,
которую ведет Фортуна. На верхней арке должна была красоваться конная статуя арагонского
короля, которая, однако, не была выполнена. В сооружении арки, которое длилось с 1453 по
1479 год, были заняты одни из лучших мастеров своего времени: Гульельмо Сагрера,
Франческо Лаурана, Доменико Гаджини и другие.
Со стороны моря видны стены Палатинской капеллы, которую еще называют церковью святой
Варвары. Это единственная дошедшая до наших дней постройка анжуйского периода (13 век).
Она сильно пострадала от землетрясения в 1456 году, но была восстановлена. Фасад,
выходящий во внутренний двор, имеет портал в ренессансном стиле с рельефами Андреа дель
Аквилы и Франческо Лаураны и розой, поновленной уже в арагонскую эпоху. В интерьере
капеллы, освещенном высокими узкими готическими окнами, сохранились только некоторые
остатки первоначального убранства: фрески Мазо ди Банко (первая половина 14 века) и навес
над алтаремработы Якопо делла Пила (конец 14 века). Слева от алтаря – дверь, через которую
можно попасть в зал Баронов.
Зал Баронов – основное помещение Кастель-Нуово – был спроектирован Гульельмо Сагрерой.
Он покрыт восьмиугольным сводом, покоящимся на крупных угловых опорах, и укрепленным
ребрами, образующими форму звезды. Зал расположен возле башни Беверелло между
северной и восточной сторонами замка, размеры его – 26 на 28 метров. Со стороны,
выходящей к морю, между двух крестовых окон находится большой камин с двумя помостами
для музыкантов. Стены зала были расписаны Джотто в 1330 году, но фрески почти не
сохранились. До сих пор на стенах виднеются надписи (около 1350 года) – цикл сонетов
неизвестного автора. Среди сохранившихся в интерьере зала произведений искусства следует
15
отметить двусторонний мраморный портал работы Доменико Гаджини (15 век), два
барельефана полуразрушенных архитравах, изображающих триумфальный кортеж Альфонсо
Арагонского, а также каталонский портал, через который можно попасть в комнату Ангелов.
Заслуживает внимания каменная винтовая лестница, используемая раньше для прохода на
верхние террасы. Пол зала декорирован майоликой белого и голубого цветов.
Название зал получил после инцидента 1487 года, когда некоторые члены так называемого
«заговора баронов» были приглашены сюда неаполитанским королем Фердинандом I для
празднования свадьбы его племянницы. Это приглашение оказалось ловушкой: бароны были
арестованы и некоторые из них были казнены. Несмотря на то, что зал Баронов серьезно
пострадал от пожара 1919 года, он остается единственным помещением замка, которое еще
сохраняет элементы первоначального убранства. До 2006 года здесь проходили заседания
муниципального совета Неаполя.
В начале 20 века, когда была осознана значимость замка как исторического памятника, были
проведены работы по очищению первоначального здания от последующих пристроек. Сейчас
в замке размещается Муниципальный Музей.
Словарик:
АПСИДА полукруглый или многоугольный в плане выступ храмового здания обычно
ориентированный на восток.
АРХИТРАВ балка, опирающаяся непосредственно на колонны.
БАПТИСТЕРИЙ помещение (обычно в левом приделе храма) или отдельное сооружение для
обряда христианского крещения.
КРИПТА в средневековой западноевропейской архитектуре одно или несколько подземных
сводчатых помещений, расположенных под алтарной и хоральной частями храма и служащее
для погребения и экспонирования мощей святых и мучеников. Другое название крипты —
«нижняя» церковь.
НЕФ вытянутая в длину, прямоугольная в плане часть помещения, церкви, собора и др. Неф
ограничивается с двух сторон отдельно стоящими опорами.
ПОРТАЛ орнаментированный вход в церковь или значительное здание, главным образом,
готической и романской архитектуры.
ТИМПАН Внутреннее треугольное или полукруглое поле фронтона, ограниченное аркой и
часто украшенное рельефом.
ПРЕСВИТЕРИЙ (пресбитерий, пресвитерия; лат. presbyterium — «место для избранных», от
др.-греч. πρεσβυτέριον — «собрание священников») — в западноевропейской (прежде всего,
католической) церковной архитектуре пространство между нефом и престолом (называемый в
западных церквях алтарь) в восточной части храма. В пресвитерий могут заходить только
пресвитеры (т.е. Священники).
ТРАНСЕПТ поперечная часть (или поперечный неф) базиликального средневекового храма.
16