Александр Буданов - Light. Sound. News.

СЦЕНА
Александр Буданов:
«Залог успеха — это
хорошая подготовка
в начале любого проекта»
Э
тот разговор записан в какой-то степени спонтанно. Интервью я брала в моей машине, припаркованной у КПП «Главкино», где мой собеседник работал на очередном проекте.
Моя первоначальная цель была скромна — сделать материал о рок-фестивале «Нашествие». Но беседа развивалась
не совсем по запланированному сценарию. Да, про подготовку и работу на «Нашествии» мы поговорили. Но поговорили и о многом другом: о работе в прокатной компании номер один, о профессиональном подходе, о поиске компромиссов, о технических моментах, креативных решениях, боевом крещении и даже о романтике нашей индустрии.
Беседа так меня увлекла, что я с вдохновением приступила к работе над интервью, которое и предлагаю сегодня
вашему вниманию. И конечно, представляю вам моего собеседника — бригадир осветительной команды компании
Laser-Kinetics Александр Буданов.
— «Нашествие» в очередной раз
стало знаковым событием лета. Но
для компании Laser-Kinetics работа
именно над этим проектом была, я
так понимаю, дебютной?
— Да. На «Нашествии» мы работали
впервые. Первый блин, который вышел совсем не комом!
38
— Долгой была подготовка к фестивалю?
— Со стороны менеджмента — да.
Долгий процесс переговоров, обсуждений, согласований. В техническом
плане все было быстрее — четыре дня
на монтаж, три дня сам фестиваль.
И конечно, важный этап предварительной подготовки, где мы просчитали подробный сценарий будущих
действий. Мы нарисовали карту площадки, разбили сцену на отдельные
участки, на которых распределили
людей с конкретным списком задач.
Подразумевалось, что, выполнив одну
работу, человек перебрасывается на
другую. Такая схема проявляет себя
очень эффективно и позволяет выполнять работу оперативно, особенно
когда у тебя всего час на то, чтобы
полностью переделать сцену под очередного хедлайнера мероприятия.
их. Выглядело это так: общий основной развес с большим количеством
MAC Quantum Wash и MAC Viper
Profile придумал художник Александр Бельков, приглашенный для
работы на фестивале «Нашествие» в
целом. Для «Би-2» мы собрали большой треугольник, на котором висели
приборы Sharpy. У группы «Чайф»
была инсталляция со столбами на
полу. На конструкциях для «прострелов» мы разместили MAC Quantum
Wash, а на заднем плане было много
компактных прожекторов MAC 101,
создававших впечатление россыпи
источников света. И еще для одного
хедлайнера, коллектива Brainstorm,
мы выставляли две стороны треугольника, на которых разместили порядка 22 прожекторов Sharpy. Самым
сложным во всем этом замысле было
как раз осуществить полную переделку сцены между выступлениями
Brainstorm и «Би-2». У нас на это был
отведен час, а справились мы за сорок минут. Такой оперативности удивились даже представители звуковой
команды. Они так и сказали: «Мы
никогда не видели, чтобы осветители
проделывали такую работу в такие короткие сроки!»
— Каждый хедлайнер приехал на
фестиваль со своим художником.
Как это повлияло на вашу работу?
— Это добавило сложностей. Каждый
художник имел собственное видение
и хотел реализовать свою концепцию.
Мы в итоге собрали некий симбиоз,
чтобы удовлетворить потребности
каждого, но при этом предоставили
им возможность интегрировать индивидуальные элементы и обыгрывать
— Как учитывался в работе на фестивале такой фактор, как уровень
естественного освещения?
— Это очень существенный момент.
Мероприятие начиналось в 12:00, а
солнце, как вы знаете, садится у нас
летом только в районе 20:00. Получается, большая часть — это как раз
высокий уровень естественного освещения. С организационной точки зрения это было решено регламентом вы-
[
www.lsnews.ru
]
ступлений: хедлайнерам отводилось
вечернее время, днем на сцене были
другие коллективы. При этом и последним досталась своя доза эффектов. Здесь нас как раз очень выручает
светодиодные оборудование, потому
что его видно как источник света.
Солнце не солнце — визуальные эффекты будут. С газоразрядными лампами такого результата не достичь.
— Вы сказали, что основным художником по свету на «Нашествии» был
Александр Бельков. Я так понимаю,
приглашенный под проект художник?
— Да, он свободный художник. В
большинстве своем, должен заметить,
самые хорошие художники — свободные художники.
— Много свободных художников, с
которыми вы регулярно сотрудничаете?
— Регулярно? Человек шесть-семь.
— Насколько требования у них разнятся?
— У каждого из них свои идеи, свое
видение. Но мы стараемся найти подход ко всем индивидуально, ответить
на их запросы, помочь им воплотить
их креативные замыслы в реальность.
— А если вы понимаете, что идею
осуществить не удастся?
— Мы это обсуждаем. Мы же не волшебники. Если технически что-то сделать невозможно, мы говорим об этом
и вместе думаем над альтернативным
решением.
— Кстати, а были ли в вашей практике какие-нибудь интересные концеп-