«Главным действующим лицом будет свет» Один из создателей

1 июля, 2015, среда
9
НАУКА
«Главным действующим лицом будет свет»
Один из создателей голографической технологии Михаил Шевцов рассказал «НВ» о том,
зачем крупнейшие в мире специалисты по голографии соберутся в Петербурге
По решению ЮНЕСКО нынешний год объявлен Международным годом света, и одно из
его главных событий пройдёт в Петербурге.
Университет ИТМО станет площадкой Международного симпозиума по изобразительной голографии, а также выставки «Магия света», которая открывается на этой неделе. Не так давно
в «НВ» вышла статья, посвящённая оптоклонам
яиц Фаберже, теперь часть из них петербуржцы смогут увидеть на выставке, на которой
будут представлены голограммы из России и
других стран. Один из создателей голографической технологии и организаторов выставки
– Михаил ШЕВЦОВ, ведущий научный сотрудник лаборатории голограммных оптических
элементов и систем Государственного оптического института им. С.И. Вавилова (ГОИ).
– Михаил Константинович, вы работали вместе с
Юрием Денисюком, который открыл метод изобразительной голографии. Как всё начиналось?
– Метод был открыт ещё в 1959 году. Юрий Денисюк был сотрудником ГОИ. Как-то раз он прочитал рассказ Ивана Ефремова «Звёздные корабли»,
в котором была упомянута пластинка, дававшая голографическое объёмное изображение представителей инопланетной цивилизации. Тогда и возникла
идея воплотить фантазию в реальность. В процессе
исследований Юрий Николаевич обнаружил, что
вся оптическая информация о предмете заключается в свете, который он рассеивает. Денисюк задался
целью остановить световой поток, чтобы зафиксировать, а потом воспроизвести информацию.
По существу, голография была открыта в Англии
в 1948 году Денисом Габором. Заслуга Денисюка в
том, что он впервые записал свет, отражённый от
объекта. Было это в 1959 году. В основе метода Денисюка – интерференционный принцип цветной
фотографии французского физика, лауреата Нобелевской премии Габриэля Липпмана. Но Липпман
получал плоские картинки, а Денисюк сделал изображение объёмным, используя явления интерференции (увеличение и ослабление амплитуды двух
волн, зависящее от их фаз) и дифракции (отклонение света от прямолинейного распространения
при встрече с неоднородной средой).
Для создания и фиксации стоячей волны между
предметом и источником света была проведена
масса экспериментов, и 3 декабря 1959 года был
зафиксирован удачный опыт с записью объёмного
изображения. Метод Денисюка внешне прост: объект освещается источником света, а между ними
ставится высокоразрешающая пластинка. При взаимодействии между падающим и отражённым от
предмета светом возникает стоячая волна, которая
записывается в эмульсионном слое фотопластинки.
Когда после проявления вы освещаете её, она отражает свет, преобразуя его в изображение предмета.
– Изобретение лазеров дало новый импульс развитию голограмм?
– Да, появление лазеров в 1960-е годы открыло путь к практической реализации голографии.
В конце 1970-х в ГОИ была создана лаборатория
изобразительной голографии, в которую я пришёл
работать. Голограммы были тогда монохромными,
то есть одноцветными, и мы начали работу над
цветной голографией. Мы использовали три лазера – синий, зелёный, красный. В 1983-м в «Ленинградской правде» опубликовали эффектную фотографию – на объект с разных сторон направлялось
излучение от трёх лазеров. В подписи к снимку
говорилось, что в ГОИ получили первую цветную
голограмму. Фото было постановочным – в реальности излучение лазеров должно направляться на
объект из одной точки.
У руководства Академии наук появилась идея
показать наши научные достижения за рубежом
через голограммы предметов искусства. Президент
Академии наук СССР Анатолий Александров договорился с директором Эрмитажа Борисом Пиотровским, чтобы нам позволили выбирать великолепные объекты, переносить их в лабораторию на
Васильевском острове и снимать голографические
копии. В 1985–1987 годах мы создали хорошую
коллекцию голограмм предметов русского прикладного искусства из собрания Эрмитажа. И участие нашего института в международных выставках сопровождалось показом этой коллекции.
Необыкновенно выразительная фигурка мальчика с собакой, парижского Гавроша, – голограмма из собрания Государственного оптического
института
– Ваше сотрудничество с Греческим институтом
голографии началось ещё в те годы?
– В 1988-м в составе делегации Торговопромышленной палаты меня послали на международную торговую ярмарку в Салоники. Там я
познакомился с молодым директором Греческого
института голографии (HIH) Алкисом Лембессисом. А через четыре года встретился ещё с одним
энтузиастом голографии – французским оптическим инженером и программистом Ивом Женте.
Он приехал в Россию, чтобы найти специалиста,
который помог бы ему создать лабораторию во
Франции. Я согласился, и вот уже более 20 лет мы
работаем над голографическими технологиями
вместе.
А в 2008-м на конференции «Голография и современные музеи» в Англии, где мы с Ивом докладывали о своих успехах в цветной голографии,
я вновь, через 20 лет, встретил Алкиса Лембессиса. Он занимался тиснёной голографией, и наша
презентация навела его на мысль о возвращении в
изобразительную голографию. Я с радостью поддержал его предложение о сотрудничестве в этой
области.
В Греческом институте голографии была изготовлена мобильная камера для съёмки цветных
голограмм Денисюка прямо в музеях. Она получила название ZZZiclop – такой вид ей придал греческий дизайнер, автор факела для Олимпиады в
Афинах. Алкис стал первым, кто начал использовать камеру для съёмки голограмм в музеях, – с её
помощью он создал коллекцию голограмм объектов Музея византийского искусства в Афинах. Высокое качество цветных голограмм было достигнуто за счёт использования французских пластинок,
разработанных в лаборатории Ива Женте. Объекты уехали на два года в Америку, а их оптические
клоны заняли место в экспозиции.
По мнению музейных работников, голография –
лучшая технология, позволяющая получить пред-
Оптоклон иконы Панагии прибыл на выставку из Греческого института голографии. Эта
полноцветная голограмма до мельчайших подробностей повторяет уникальный оригинал
ставление об объекте при его отсутствии. С самого
начала её применение связывалось с использованием в музейном деле. Это и архивное хранение
голографических копий, и создание каталогов наиболее ценных музейных объектов, и демонстрация
голограмм, когда нет возможности показывать
оригиналы, и обмен голограммами между музеями, и запись голограмм для последующего использования при реставрации и изготовлении копий,
иногда запись непосредственно там, где ведутся
археологические раскопки. Изобразительную голографию можно использовать также в науке, искусстве, образовании, медицине…
– Как родилась идея провести симпозиум по изобразительной голографии в Петербурге?
– Первые симпозиумы проводил ещё в 1980-е
годы в Лейк-Форесте, США, профессор Ти Джонг.
Он решил объединить учёных-голографистов и
художников, использующих голографию в своём
творчестве. Сейчас симпозиумы проводятся раз в
три года на разных континентах: учёные рассказывают о достижениях голографии, а художники
представляют свои работы. Три года назад симпозиум проходил в Массачусетском технологическом
институте в Бостоне. Следующий планировался в
Греции, но Алкис Лембессис предложил перенести
его в Петербург – родной город Юрия Денисюка –
и посвятить памяти русского учёного. Ректор Университета ИТМО Владимир Васильев с энтузиазмом поддержал это предложение, тем более Юрий
Николаевич был выпускником ЛИТМО 1956 года.
Подготовку симпозиума и голографической выставки возглавил декан естественно-научного факультета Сергей Стафеев.
Несмотря на санкции, желающих приехать на
симпозиум оказалось много. Около 200 человек
выступят у нас с докладами и мастер-классами,
покажут свои работы на арт-форуме. Откроется
выставка «Магия света», где будут показаны не
только голограммы, но и множество оптических
интерактивных экспонатов, главным действующим лицом которых будет свет! Университет в
срочном порядке отреставрировал для выставки
свои помещения – залы дворца Елисеева, которые
были скрыты от публики почти 100 лет. Надеюсь,
после симпозиума в ИТМО будет создана лаборатория, в которой оптические технологии будут использоваться для изучения, восстановления и сохранения нашего культурного наследия.
– Какие сокровища ожидают петербуржцев на
этой выставке?
– Это будет выставка как знаменитых исторических российских голограмм, так и самых современных цветных голограмм – оптоклонов, сделанных
с помощью мобильной аппаратуры на современных фотоматериалах. В концертном зале дворца
откроется выставка оптоклонов произведений
искусства, в том числе пасхальных яиц Фаберже,
записанных в рамках совместного проекта ИТМО
– HIH – Музей Фаберже. В дубовом зале мы подготовили мемориальную часть, посвящённую
Юрию Денисюку. Там будет представлена знаковая
голограмма «Братина» из Артиллерийского музея
работы Фаберже, которая была записана нами ещё
в 1976 году. Один зал займут художественные голограммы. Кстати, там мы покажем работу в стиле синтез-арт, когда на картину накладывается
прозрачная голограмма. Это направление мы разработали с Никитой Соловьёвым, тоже физиком
из ГОИ. Из семи картин будет показана одна –
«Искупление грехов». Один зал будет посвящён
применению цифровых голограмм – подобных в
России пока не делают – в медицине, архитектуре,
картографии и рекламе. Проходя мимо такой голограммы, видишь, как изображение оживает, – это
впечатляет!
Беседовала Наталья Григорьева
Фото Анастасии Дудиной
Голограмма этих часов, которые находятся в эрмитажной коллекции,
была выполнена в 1990-х годах по методу Юрия Денисюка