"Две жизни" - общественные зда
реклама
Содержание: 1) Предисловие……………………………………………………………………………………….....1 2) Вступление…………………………………………………………………………………………. 2 3) Цель работы……………………………………………………………………………………….... 4 4) Работа с информационными источниками и литературой ……………………………………….5 5) Анализ существующих систем оценивания зданий модернизма………………………………....8 6) Международный контекст общественных зданий 6-9десятилетий XX-го века в исторической части городов…………………………………………………………………………...16 7) Контекст в Литовской Республике общественных зданий 6-9десятилетий XX-го века……….21 8) Общественные здания модернизма построенные по индивидуальным проектам в Вильнюсе в 7-9-ом десятилетии XX-го века. ( схема контекста)………………………..................23 9) Музей революции (сейчас Национальная Галерея искусств) , проспект Конституции 22…… 26 10) Дворец спорта ,ул. Ринктинес 1., архитекторы Э. Хромаускас, Й. Крюкерис, З. Ландзбергис 1971г. ……………………………………………………………………………………47 11) Комплекс зданий Министерства связи, архитекторы Ю. Щейбокас, Д.-М. Микалаускене 1978г.(сейчас Министерство здравохранения)………………………………………………………... 66 12) Школа им. Саломея Нерис, архитектор Л. Казаринский 1964 г. (теперь гимназия им. Саломея Нерис)…………………………………………………………………………….……….. 80 13) Бюро ритуальных услуг, архитектор Ч. Мазурас 1975 (первая очередь)-1986г.(вторая очередь)………………………………………………………………..86 14) Сводная таблица критериев общественных зданий модернизма по пяти выбранным зданиям методом случайного отбора в Вильнюсе………………………………………………………………. 92 15) Пояснения к таблице исследуемых зданий., пояснения значений и смыслов………………… 93 16) Транспортная схема доступности к выбранным зданиям…………………………………………95 17) Градация по шкале ценности общественных зданий модернизма и, соответственно, предлагаемый режим дальнейшего использования этих зданий…………………………………….. 96 18) Эскизная таблица применения принципов оценки зданий модернизма в более широком формате…………………………………………………………………………………………………… 97 19) Резюме………………………………………………………………………………………………... 98 20) Список литературы…………………………………………………………………………………...101 21) Источники работы…………………………………………………………………………………….101 1) Предисловие. Здания модернизма в Вильнюсе Начало истории - это связь дуальности восприятия окружающего мира и метафизика места... Метафизика... С самого детства живу в Вильнюсе, в районе Лаздинай, ул .Архитекту. Каждый день, месяц за месяцем, год за годом –наблюдаю и чувствую genius loci этого места. С детских лет подсознательно впитываю визуальные образы модернизма. Лаздинай стал для меня и собеседником, и товарищем, и учителем в восприятии модернистских пространств и эстетики, взаимодействия людей и природы, динамики и покоя... Четкая модернистская сетка фасадов жилых домов разнообразиться сложным рельефом и сосновыми перелесками. Гам детворы приглушается шелестением древесных крон на свежем балтийском ветре. Тогда я еще не знал, что буду архитектором, буду изучать теорию и историю искусств. Так же, не предполагал, что район Лаздинай получил Ленинскую премию - высшую награду своего времени.... Гуляя по старому Вильнюсу взгляд скользит по улочкам и домам, скверам и пустырям рождая множество ассоциаций. Среди привычных старых улочек вот- вот, да и набредаешь на здания модернизма. Пластика богато декорированных исторических зданий подчеркивается и обогощается четкими и строгими объемами модернистских построек. Яркая игра света и тени подобных зданий переходит на нюансы исторических фасадов. Легкая ностальгия по галантному 19-му веку переходит в ностальгтию по эпохи грандиозных строек и громких лозунгов Союза, сублимируясь в едва различимую, но так желаемую мечту о светлом будущем, о городе, где гармония линий и силуэтов тактично вписывается в природный каркас места, где глаз радуется богатству пластики фасадов и объемов, останавливаясь и отдыхая на зелени деревьев и водной глади реки. Каждый дом, каждая улица, каждый сквер воспринимаются как откровение жизни, как теплая дружеская беседа со старым другом . "Пройдусь по Абрикосовой, сверну на Виноградную,- и на Тенистой улочке я постою"... Вот то умиротворяющее настроение гармоничного и современного города!!! Увы, но оптимизма не слишком много... Видя грубое вмешательство коммерческого девелопмента в структуру города,- начинаешь сравнивать здания модернизма с тем, что строится сейчас и закрадываются мысли о значительной деградации архитектурного сообщества. Остается лишь наблюдать "сервильность" обслуги (архитекторов) и непомерную жадность "хозяев жизни"(заказчиков). Вместо кропотливой и смелой мысли мы наблюдаем либо безликую стеклянную коробку, либо еще более грубую, псевдоисторическую упаковку на эту же самую коробку "квадратных метров". Есть примеры, когда из-за жадности застройщиков и политическо-культурной ущербности сносятся качественные здания модернизма для строительства очередных коммерческих "квадратных метров"- один из примеров торговый центр" Меркурий" в Каунасе. 1 2) Вступление. Изучая историю архитектуры, от античной, до современной -начинаешь понимать всю цепочку постепенной трансформации и эволюции городских пространств, зданий и улиц, площадей и скверов. Так, слой за слоем, образуется город., и в каждом из слоев читается история города...Модернистская архитектура Вильнюса 70-х 90-х годов являлась передовой в СССР и шла в ногу с самой прогрессивной архитектурой запада . Группа Литовких архитекторов, по сути сформировала национальную архитектурную школу. "Новейшая архитектура Литвы характеризуется тонким выявлением традиционных национальных черт в контексте подчеркнуто современной архитектуры. Характерен концептуальный подход - новые сооружения тактично включаются в окружающую среду, внося в нее новые эстетические измерения".1 Были найдены решения как для строительства жилых массивов в "поле", т.е. дуга магистрали с нанизанными на не районами отнесенная от исторического центра, так и взаимодействие новых зданий и городской исторической среды. Эти здания говорят с нами на языке своей эпохи и своего времени, повествуют нам свою историю. Их пластика и форма, материал и функция вносят новое звучание в город оживляя и обогощая его, при этом уважая старшего собеседника. Была выработана методология и практика встраивания современных зданий в чувствительный исторический контекст. Состоялся равнозначный уважительный диалог старого и нового, развития и традиций. Сформировалась национальная архитектурная школа и национальный индентитет архитектуры. Были созданы регламентирующие документы об охране исторической застройки. Произошла регенерация деградированной и разрушенной городской среды. Эти достижения еще не оценены в силу политической ангажированности и черезмерной коммерциализации общества. Но все же, рано или поздно, придет время взглянуть и оценить сделанное в период с 70-х по 90-е годы и удивится ,что в эпоху командной экономики и бюрократии было возможно создать действительно ценные и уникальные здания, наработать методику их проектирования, внедрить и апробировать теорию в строительных реалиях. Огромное спасибо этим людям. А нам остается понять, прочувствовать и донести до следующих поколений эти достижения. Пожалуй, эта сумма ощущений и мыслей стала точкой отсчета и началом над работой. Итак... Вильнюс -это город холмов и перелесков, извилистой реки и черепичных крыш .Спускаясь с гряды холмов, от Спаудос Румай (Дворец печати) возникает богатый визуальный ряд. От этого стремительного движения с вершин холмов захватывает дух. Мы, как бы насквозь, проезжаем зеленую корону Вильнюса - открывается замечательный вид на район Жверинас. Краем глаза успеваем заметить изгиб реки Нерис, вдоль которого мы следуем далее. За Жверинасом располагается как бы природная терраса правого берега реки- Правобережье. Одно из ключевых зданий правобережья - Национальная Галерея Искусств. Это здание- один из ярчайших примеров Литовского модернизма. В нем очень наглядно демонстрируется мысль Миса ван де Роэ - "Необходимо и достаточно". Лаконичное сочетание призматических объемов четко выверено и создает динамичную и экспрессивную композицию. Игра света и тени еще больше подчеркивает кубические объемы и консольные выносы. В каскадное внутреннее пространство попадает много света через зенитные фонари, обогощая восприятие и ощущения. К тому же, каскады призм повторяют террасы берега реки, таким образом, гармонично вливаясь в природный каркас. Удачная реновация здания только придало силу и подчеркнула эстетику заложенную изначально в этом шедевре регионального модернизма. Далее, двигаясь вдоль реки, через несколько кварталов попадаем на перекресток проспекта Конституциес и улицы Олимпечю. От перекрестка открывается многоплановый вид. На первом плане открытый футбольный стадион, далее, дугой устремляется в небо дворец спорта и замыкает перспективу холмы нагорного парка и холм Гедиминаса. Стремительные формы модернистского дворца создают выразительный силуэт и сильное эмоциональное напряжение. Это здание - прорыв в строительных технологиях своего времени. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ----1Книга Архитектура СССР 1917-1987стр. 472 . 2 Его изогнутая крыша опирается на систему вантов образуя вогнутую дугу. Таким образом достигаетя безопорное большепролетное перекрытие. Так же здание примечательно своей многофункциональной ареной . Достаточно закрытые фасады с сильной вертикальной пластикой создают четкую и выразительную структуру., и лишь фасад обращеннй в сторону реки, полностью прозрачен и соединен визуальными связями с окружающей средой. Перейдя мост Короля Миндаугаса, мы попадаем в старый Вильнюс. Наслаждаясь прогулкой по старинным улицам, приближаемся к улице Вокечю, угол которой фланкирует гимназия имени Саломея Нерис. Здание 2-х этажное, повторяет легкий изгиб улицы, чутко реагируя на окружение. Более большой призматический объем спортивного зала замыкает площадь улицы Вокечю. Вертикальные пилястры зала и стеклоблоки оконных проемов создают тонкое пластическое решение обогощая городскую пластику. Это здание одно из первых в Литве показало, что бескомпромиссный модернизм можно тактично и уважительно вписать в разнообразную исторически сложившеесю среду. Четкость и лапидарность здания, как бы, противопоставлены некоторой хаотичности окружения, тем самым организуя и подчеркивая историю места. Еще один интересный факт школы в нем училась нынешняя президент Литвы -Даля Грабаускайте. Поплутав немного по улочкам наткнемся на очень характерное здание той эпохи. Это комплекс зданий министерсва связи. Он образует разомкнутый квартал четко следуя логики развития старого города. Каждый блок имеет свою высотность и свое архитектурное решение в единой эстетической парадигме. Между зданиями полуоткрытый дворик характерный для старого Вильнюса. Наиболее высокий объем отнесен от улицы в глубину квартала. Ритмика его фасадов- вертикальные штрихи простенков и проемов. Объем выходящий на улицу Исландиес более приземист и соответствует уличной близлежащей застройки. Его фасад пластичен и украшен рельефным орнаментом. Интересная деталь-" гармошка" окон фиксирует направлнение на Радвилу Румай- одну из резиденций Радзивиллов. Весь комплекс зданий венчает крыша со скатами, сближая его с традиционными крышами города. Сочетание богатой орнаментики, выразительной пластики и четкости структуры, а так же виртуозной "посадки" в город делают это здание одним из выдающихся шедевров 70-х- 90-х годов 20-го века. Перенесясь с паутины улиц старого Вильнюся на улицу Оланду, мы окажемся у подножья холмов Антакальниса. Выразительная геопластика рельефа, живописные перелески, бегущие по небу облака: все это доставляют визуальное и эстетическое наслаждение. В этом природном великолепии можно разглядеть необычное, очень интересное здание - бюро ритуальных услуг. Достойный пример позднего модернизма в природной среде. Образ здания - то ли два корабля, идущих навстечу друг другу сквозь волны холмов,- то ли холмы, обработанные скульптором. Два треугольных в плане объема с усеченной скатной крышей соединяются стиллобатом. Такая композиция имеет четкое основание и стабильнось, в то же время показывает динамику и драматизм. Брутальные объемы прорезаны тонкими полосками окон напоминающие древние башни с бойницами. Такая аллюзия позволяет зданию гармонично влится в пейзаж и приобрести "укоренный" вид. Активный рельеф задает богатое и сложное восприятие здания, а природное окружение позволяет почувствовать здание в различных настроениях сближая людей и сакральный смысл погребения в единое целое. Получив от прогулки массу впечатлений и ощущений начинаешь уважать и ценить свой город, природу, культуру и историю края, начинаешь особенно трепетно относиться к созданному предыдущими поколениями. Восхищение зданиями модернизма и заинтересованность практикующего архитектора - вот, пожалуй, отправная точка и начало работы. 3 3) Цель работы. Цель работы - подчеркнуть и систематизировать эстетическую, культурную и материальную ценность общественных зданий модернизма в Вильнюсе. Так же расширить дискуссию о сохранении и регенерации зданий модернизма в целом. Дать примерную шкалу оценивания подобных зданий и рекомендации к дальнейшим действиям как проектировщиков, так и застройщиков. Привлечь интерес общества к феномену советского регионального модернизма. Показать ценность этих зданий как неотъемлемого историко-культурного и городского пласта, развития городов в целом. Средства достижения цели - изучение и анализ общественных зданий модернизма Вильнюса, создание системы оценки значимости таких зданий и выработка рекомендаций об их использовании при обновлении. Посредством этой шкалы предопределить второе удачное рождение здания - отсюда и название работы - "Две жизни."- вот идея, движущая работу. Для этого нужно: 1) Сформировать четкую и логичную структуру и методику культурной и художественной оценки модернистких общественных зданий 70-х 90-х годов. 2) Выработать рекомендации по ремонту, регенерации и перепрофилировки этих зданий. 3) Популязировать здания модернизма как культурное и национальное достижение в эпоху СССР. 4) Показать развитие зданий модернизма как составную часть архитектуры от исторической до современной. 5) Разъяснить эстетическую и смысловую красоту данных зданий. 6) Создать логическую базу для дальнейшей проработки этого направления как с позиции активного использования зданий, так и с позиций охраны памятников архитектуры. 7) Разработать материалы которые станут основой для юридической проработки регламента по использованию подобных зданий. Для четкого понимания материала и дальнейшей работы необходим: 1) 2) 3) 4) Анализ зданий модернизма Вильнюса. Анализ зданий модернизма в международном контексте. Анализ регламента по охране наследия Литвы. Анализ регламентов по охране модернизма в мировой практике. Инструменты - исторический метод анализа, сравнительный метод анализа, использование принципа студии случая. В одной работе невозможно исследовать все общественные здания модернизма - отсюда принцип студии случая, однако в нем есть некая закономерность. Для детального анализа выбрано 5 общественных зданий в центральной части города, все они различной функции и спроектированны различными архитекторами - такой подход дает возможность полнее охватить общие тенденции как при возведениии данных зданий, так и отследить какова их теперяшняя участь. 4 4)Работа с информационными источниками и литературой Обзор тематики Литература - аналитической литературы в Литве на сходную тематику немного, рассматривается литература наиболее связанная с данной проблематикой. Архитектурные конкурсы в Советском Союзе За 40-а летний период конкурсов в Литве ( Литовской ССР) было не много, особенно в первое послевоенное десятилетие, позже количество конкурсов постепенно начало увеличиваться. Фактически, большинство значимых зданий того периода были спроектированы и построены не по конкурсным проектам. Одна из главных конкурсных проблем – реализация. Например коллектив возглавляемый С. Шаркинасом и Л. Меркинасом за 12 лет участвовал в 8-ми конкурсах, 4-ре из которых были признаны лучшими, но увы, ни одного конкурсного проекта так и не было реализовано. Индивидуальные проекты Советского периода С 1960-х по 1980-е годы приоритет был в проектировании типовых крупнопанельных зданиях. С 1970-х годов увеличивается число индивидуальных проектов. К этому подключены лучшие Литовские архитекторы. Это: Чеканаускас, Бредикис, Баравикас, Мазурас, Мачюлис, Стасюлис и др. Работать с индивидуальными проектами было не легко, так как большинство узлов и конструкций должны были быть типовыми, а так же ощущалась нехватка строительных материалов. Как утверждают архитекторы того времени: приходилось с помощью типовых элементов решать не типовые задачи, но большинство из них говорят, что в те времена свободы и творчества было больше нежели во времена "независимости" когда "диктаторами" стали толстосумы. Формирование Литовской школы позднего модернизма В период с середины 60-х годов 20-го века и до конца 90-х формируется уникальная региональная школа архитектуры. Именно в этот период много Литовских архитекторов делают значительное количество авторских индивидуальных проектов. В них отображается четкое устремленность в будущее, при этом ясно обозначается уважение и тактичность к окружающей среде. На ряду с экспериментальностью форм и конструкций идет активный поиск национального идентитета. За этот, сравнительно не большой период времени, появился уникальный пласт архитектуры мирового значения. Обзор литературы Книга Юргиюса Ванагаса "Теория города" дает основные положения развития городов в целом. Он, шаг за шагом, исследует и рассказывает об особенности возникновения и развития городов, как о длительном историко -культурном процессе, в то же время Ванагас четко показывет примеры разных городских структур, их взаимосвязь и эстетику. Особое внимание автор книги уделяет развитию современной модернистской урбанистики. Очень хорошо выявлены закономерности построения модернистского города, его функционирования и эстетики. В 30-е- 40-е, а потом 50-е -70-е годы 20го века это были очень новаторские и радикальные мысли . Теоритическая база модернизма первой волны, а затем и крупное строительсво второй волны имело и большую социальную ориентированность. Впервые решались проблемы массового расселения и обустройства людей. Так же показывается принцип компоновки модернистских районов, городов и отдельных зданий в городских структурах. Эта книга учит в целом понимать процесс образования и развития города, колоссальное влияние модернизма на всю современную архитектуру, видеть как идет непрерывное изменение и развитие городского пространства - именно этот аспект важен в работе. 5 Книга Эгле Навицкене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" выявляет общие принципы и закономерности компоновки современных зданий в сложившуюся ткань исторического города. Рассматривается период с 1940 по 2006 год в трех крупнейших городах Литвы- Вильнюсе, Каунасе и Клайпеде. Период четко разделен на определенные этапы развития теории и практики "посадки" зданий в городской контекст. Большое внимание уделяется систематизации критериев оценки качества архитектуры современных зданий и их уместности в городском ландшафте - этим аспектом книга актуальна и для данной работы, так как одна из целей исследования - выработать шкалу критериев оценки общественных зданий модернизма. Очень наглядно демонстрируются удачные и неудачные примеры современных зданий в исторических центрах. Весь аналитический материал сведен в таблицы и графики, некоторые из них будут использоваться как отправные точки для создания предлагаемой системы оценки зданий модернизма. Особо подчеркивается большое влияние и передовое мышление литовских архитекторов 60-х 90-х годах. Их смелое и новаторское мышление позволило создать ряд выдающихся зданий и комплексов, которые стали национальным достоянием страны. Так же Навицкене уделяет большое внимание анализу правовых и нормотивных актов по охране исторического наследия. В конце книги дается сводная таблица о всех этапах нового строительства в Клайпеде, Каунасе и Вильнюсе. Cтатья Дарюса Линартаса "Обзор развития архитектурных конкурсов в советское время " Автор рассказывает о всех конкурсах проведенных в Литве за 40 лет советского режима. По словам автора архитектурных конкуров было немного, лишь в 80-х годах их число стало увеличиваться. Проблемой конкурсов был тот факт, что они редко реализовывались, - в данной работе это особо важно, поскольку один из анализируемых объектов был построен по конкурсному проекту, да и концепция, так же как и урбанистическое положение в городе для второго исследуемого объекта тоже выбиралась в конкурсном порядке. Цикл статей- интервью в журналах “Aрхиформа” о литовских архитекторах работавших в советский период - в этих статьях-интервью рассказывается о практически всех архитекторах того времени, их взглядax как на жизнь, так и на архитектуру. В статьях много информации о тех зданиях, строительных материалах и технологиях того времени. Поражает тот факт, что при технологическом отставании от прогрессивных западных стран и некоторой политической ангажированности авторам удавалось создавать великолепные произведения архитектуры своего времени. Журналы "Проект балтия" -посвящены архитектуре Балтийского региона, в том числе и Литве. Из данных изданий можно ознакомиться с более широким контекстом - во всем регионе, так же попадаются статьи о прибалтийском модернизме советского периода. Журналы "Строительство и архитектура" - охватывают весь период советского модернизма, причем исследуя материалы этого журнала можно узнать, как в то время оценивались новые постройки, а так же после 1990-х годов возможно узнать как следующее поколение оценивает здания созданные в советскую эпоху. Из этих журналов удалось почерпнуть множество информации, как визуальной, так и исторической для исследования Вильнюсского модернизма и конкретно выбранных зданий. Книги-альбомы "Советская архитектура 1917-1987", "Вильнюсская архитектура " -изучая эти книги восхищаешься всем многообразием советского модернизма, еще раз задумываешься - а смогли ли теперешние архитекторы удержать ту планку, которая была задана? В этих книгах огромный визуальный материал оставленный трудом многих архитекторов, а также строителей. 6 Обзор источников Источники - основная база для данной диссертации - работа с источниками, именно блягодаря им можно ознакомиться с первичной информацией об исследуемых зданиях и о поиске сходных систем оценивания модернизма. Личная архитектурная практика - создавая сам - начинаешь интересоваться тем, что создано до тебя, начинаешь углубляться почему было сделано так, а не иначе. Докапываясь до сути вещей начинаешь их ценить - это дает импульс личного профессионального развития. Особенно актуализировалась потребность в изучении модернизма перед участием в архитектурном конкурсе на развитие территории у Дворца спорта. Хотелось выяснить - что именно делает значимыми такие здания. Личный фотоархив зданий Вильнюсского модернизма - Интересуясь данной тематикой и обожая фотографировать скопилась немалая коллекция фотографий вильнюсского модернизма - эти фотографии прекрасно дополнят визуальную часть работы, а также показывают реальное физическое состояние исследуемых объектов - для этого они и используются в работе. Беседа-интерьвю с архитектором Чесловасом Мазурасом - беседа дала возможнось познакомиться с автором одного из исследуемых зданий, послушать как оно проектировалось, попробовать понять тот контекст и время когда оно создавалось. Автор показал множество эскизов здания ритуальных услуг, что свидетельствовало об добросовестном и творческом подходе архитектора к проектированию. Так же Чесловас Мазурас рассказал и о некоторых общих тенденциях в то время, - данные этой беседы, а так жа материал предоставленный архитектором помог разобраться в процессе проектирования и жизненного цикла его творения. Авторов других исследуемых обектов уже нет в живых, за исключением Юстаса Шейбокаса, но поскольку все материалы, в том числе и высказывания самого автора об исследуемом объекте были в печатных изданиях в личном интервью надобности не было. Архивы Изучая архивные данные удалось найти проектную документацию по некоторым исследуемым зданиям - ряд оригинальных чертежей и пояснительных записок оказались ценным материалом в изучении выбранных зданий. Архив гимназии и в особенности общение с дирекцией школы помогло понять тот контекст, в котором школа существует, как она строилась. Выяснилось, что преподаватели школы ею гордятся и им очень нравится архитектурный облик здания. Благодаря директору Национальной галереи искусств Лолите Яблонскиене удалось узнать много сведений об объекте, более того, ею была проведена экскурсия по обновленному зданию. Интернет портал Департамента культурного наследия Литвы (KPD) -В своде документов портала KPD описаны основные положения Литовской Республики по охране наследия края. Даны юрдические и нормативные акты, свод рекомендаций. Свод включает в себя реестр зданий, охраняемых законом. Каждому зданию дана краткая характеристика т.е. описание здания, его месторасположение и примечательные особенности. Ресурс KPD - одна из отправных точек создания шкалы оценки модернистских зданий данной работы. Интернет портал ICOMOS - Международная организация по защите, выявлению и популяризации историко-культурного наследия и уникальных природных ландшафтов. Организация имеет огромные наработки в области рекомендаций по охране ценных объектов. Портал данной организации позволяет ознакомиться с международным контекстом в сфере охраны наследия, а также дает некоторые отправные точки применительно к нашим исследованиям. 7 Интернет портал DOCOMOMO - организация по защите выявлению и популяризации авангардного и модернистского наследия. Очень подробно представлена информация об объектах. Описаны основные параметры и особенности, так же дана визуальная информация. К зданиям внесенным в реестр DOCOMOMO даны критери оценки по которым они были в него внесены. DOCOMOMO - одна из отправных точек создания шкалы оценки модернистских зданий данной работы. Консультации - важную роль в процессе работы сыграли консультации с разными специалистами по истории и теории искусств и профессионалами по охране наследия, в работе очень помогли : Гедре Мицкунайте, Лолита Яблонскиене, Инга Тамошюниене, Юрате Маркявичиене, Йонас Глямжа. 5) Анализ существующих систем оценивания зданий модернизма В данном разделе приводится материал существующих систем оценки модернизма, их сравнительные характеристики, особенности и нюансы. Так же выявляются достоинства и недостатки систем. Это позволяет отобрать наиболее точные и выверенные понятия и значения пунктов и положений в системах, составить отправную точку более универсальной и подробной системы оценивания зданий модернизма. Опись недвижимого культурного имущества и его оценка NEKILNOJAMŲJŲ KULTŪROS VERTYBIŲ VERTINIMO IR ATRANKOS KRITERIJŲ APRAŠAS Проанализировав регламенты описи недвижимого культурного имущества и его оценки выявились пункты подходящие для сохранения зданий модернизма (пункты приведены ниже). Эти пункты затрагивают важные культурологические аспекты, но этого не достаточно для всестороннего анализа и оценки именно зданий модернизма. Поэтому возникает много трактовок и все они неоднозначные, что в свою очередь не позволяет в полной мере ориентироваться на систему предлагаемую недвижимого культурного имущества. В этой системе один из значительных критериев - временной ценз 50 лет. Постройки модернизма не проходят под этот критерий, именно поэтому важно создать систему которая бы учитывала специфику модернизма. Ряд специалистов по охране наследия, таких как Глямжа, Толвайшиене-Лукшионите, Маркявичиене критически отзываются о системе оценки описи недвижимого культурного имущества. Это учтено в создании системы оценки зданий модернизма. 8.4. Это произведения ушедших из жизни авторов ,награжденные международными, Литовскими национальными государственными ,другими государственными премиями, реализованные 25 и более лет назад; Это очевидный, конкретного исторического периода, признанного стиля или направления, передового и (или) творческого периода образец архитектурного решения; 11.1. Типичность - характерный критерий, наилучше иллюстрирующий этап развития или отдельного конкретного объекта или местный тип; 11.2.Важность –критерий влияния, показывающий важность общественного и государственного развития, развитие культурного процесса; 11.3. Редкость - количественный критерий, недостаточно сохраненное описание объекта, не часто встречающийся объект или место; 11.4. Уникальность – качественный и количественный критерий, описания которого не повторяются, уникальные свойства объекта или места. 8 Отпечатано из Министерства культуры департамента культурного наследия (Kultūros paveldo departamentas prie Kultūros ministerijos (http://www.kpd.lt)) Система оценки качества архитектуры из книги Эгле Навицкене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" В данной книге широко приведены таблицы и характеристики современных(модернистских) зданий в контексте старого города. Они позволяют достаточно четко понять качественную и эстетическую составляющие модернизма, его взаимодействие с исторической застройкой, городским ландшафтом. Подробно разбираются примеры пластического решения фасадов и объемов, использования материалов и технологий. Четко показывается временной контекст как самих зданий, так и социально-культурной ситуации того времени. Многие положения этой книги, а так же приведенные таблицы служат хорошей основой для создания более широкой и точной системы оценки общественных зданий модернизма. Анализ таблицы 1 В данной таблице приведены все основные эстетические и композиционные критерии оценки зданий, но не хватает конструктивной оценки, оценки технологий того времени, значимость самих авторов как творцов этих зданий. Контекст в городской среде, рассматриваемый здесь, адаптирован к исследуемой тематике Навицкиене, но не совсем подходит к всесторонней оценки зданий модернизма, в силу того, что не все исследуемые здания входят в зону старого города. С этой таблицы, адаптировав можно, частично позаимствовать ряд критериев- таких как: масштаб, выразительность архитектуры, архитектурное качество и т.д. 9 Анализ таблиц 2 и 3 Таблицы показывают на конкретных зданиях оценку их архитектурных характеристик. Оценивание идет по 8-ми пунктам. В систему не вошли некоторые важные пункты - конструктивные особенности здания, его физическое состояние, доступность здания. Непонятно, где граница позитивного и негативного оценивания. Что, в свою очередь, ставит систему в зависимость от свободных трактовок. Так, например, если смотреть пункты здания бизнес центра 2000 (табл. 2 (7)),- закрашено всего два положительных пункта из восьми, а остальные шесть негативные? Если так, почему здание причислено к положительным примерам - непонятно. Жилой дом на улице Пилиес (табл. 2 (7)) набрал четыре положительных пункта, остальные четыре отрицательные?- таким образом здание набрало поровну отрицательных и положительных пунктов - непонятно к каким его примерам отнести - положительным или отрицательным? В табл. 3 (8), где показаны примеры неудачных зданий - Дворец правителей из восьми отрицательных пунктов набрал всего один - так почему же тогда это здание отнесено к плохим примерам? Вызывают сомнения и некоторые критерии., например архитектурная выразительность и архитектурно- эстетическое качество, а так же архитектурная композиция - чем именно эти критерии отличаются друг от друга и как именно это отображается на предоставленных зданиях не пояснено. Следует отметить и положительный момент - сама идея создания такой системы может внести ясность в оценивании современной архитектуры. 10 11 12 Анализ таблицы 4 Большая часть пунктов в данной таблице созвучна принципам создаваемой шкалы оценки модернизма. Здесь наглядно демонстрируются принципы и развитие комплекса понятий об архитектурном качестве, эстетики и уместности зданий., а так же приведен пример развития охранных регламентов. Показаны основные акценты развития регламентов во временном контексте. В то же время эта таблица адаптирована к исследуемой Э. Навицкиене теме (принцип компоновки новых зданий в историческую городскую среду), в контексте данной работы она частично может быть адаптирована. 13 Подытожив систему оценивания зданий в исторической среде автора книги Эгле Навицкиене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" можно утверждать, что таблицы характеристик обширны и дают достаточно четкое представление о критериях оценивания новой архитектуры в исторической среде. В нескольких таблицах автору не удалось избежать некоторой неясности, но в целом, весь этот материал может послужить одной из отправных точек в работе по созданию системы критериев оценивания общественных зданий модернизма. Конвенции об охране всемирного наследия Организация объединенных наций по вопросам Образования, науки и культуры Межправительственный комитет по охране Всемирного культурного и природного наследия Икомос Изучая положения и документы ИКОМОС подходящими критериями к работе оказались пункты: Культурные критерии 2) отражать воздействие, которое оказывает смена общечеловеческих ценностей в пределах определенного периода времени или определенного культурного района мира, на развитие архитектуры или технологии, монументального искусства, градостроительства или планирования ландшафтов; 4) являться выдающимся образцом типа строения, архитектурного или технологического ансамбля или ландшафта, иллюстрирующего важный этап (этапы) развития человеческой истории; http://www.nhpfund.ru/files/operational-guidelines-ru.pdf Это общие и универсальные определения ценности любого культурного объекта всемирного значения. Они не дают точной трактовки и точной шкалы определения ценности объекта. Тем более нет ясной информации вычленения и оценки зданий модернизма. Cоздаваемая система оценки критериев требует более четкой и детальной проработки. 14 Анализ данных портала DOCOMOMO.com Это единственный источник информации из тех, что удалось найти, который посвящен исключительно наследию модернизма. Здесь достаточно подробно освящается вопрос ценности модернизма, его эстетика и особенности. Затрагиваются вопросы функционального устройства зданий. Так же конструктивные особенности и детали позиционируются как непреложный эстетический элемент. Существенный момент - каждое здание в данной системе имеет свое описание т.е. художественное, культурное, конструктивное, функциональное и т.д. Это очень важно для понимания модернизма, как комплексного искусства, так же в сайте в достаточном количестве предоставлена визуальная информация - фотографии объектов, макеты, чертежи. Конкретно, для создания системы важное значение имеют критерии DOCOMOMO - они специально для зданий модернизма и послужили важной опорной точкой для исследований. Это такие критерии как: 1) техническая оценка - физическое состояние здания, его конструктивных и декоративных элементов. 2) социальная оценка - насколько то, или иное здание оказалось социально значимым. 3) художественная оценка - оцениваются эстетические параметры здания - такие как пропорции, цвет и фактура, элементы декора, сомасштабность постройки и др. 4) статусная оценка - оценивается значимость конкретного здания для конкретного города или района. 5) оценка здания в качестве точки отсчета в истории архитектуры по отношению к сопоставимым зданиям - оценивается индивидуальность здания и насколько оно было инновационно в момент постройки. 6) целостность сохранивщегося визуального материала - в этой категории оценивается количество и системность визуального материала о конкретном здании со времени его проектирования - эскизы, чертежи, макеты фотографии строительства, фотографии постройки. http://docomomo.com/ Обобщение систем критериев оценки зданий модернизма. Анализ систем критериев оценки зданий модернизма из различных источников позволил ознакомиться с разными подходами к данной проблематике, отобрать наиболее нужные и адекватные для своей цели критерии и отбросить несоответствующие контексту нашей работы. Наиболее значимыми источниками оказались: интернет ресурс организации DOCOMOMO и Книга Эгле Навицкене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания". На основе сравнительного анализа этих систем возможно построение наиболее полной и точной шкалы критериев оценки зданий модернизма. 15 6) Международный контекст общественных зданий 6-9десятилетий ХХ-го века. За территорией Литвы с 60-х по 90-е годы 20-го века происходили похожие процессы., это касается и процессов в СССР , а так же и в Европе. Период времени 60-е и 70-е годы характерен обширным развитием второй волны модернизма. Третья волна модернизма (поздний модернизм) начавшаяся в 70-х годах развивается до сих пор. Для позднего модернизма стали характерны: тактичное отношение к окружающей городской застройки, богатая пластика формообразования. Общественные здания стали пластичнее, появились интересные детали, большое значение приобрело монументальное искусство, которое интегрировалось как в экстерьер, так и в интерьер - мозаики, фрески, барельефы, витражи. Обычно такие постройки становились локальными акцентами. Все чаше для подобных объектов организовывались архитектурные конкурсы. Почти все общественные здания в это время проектируются и строятся по индивидуальным ( авторским ) проектам. Зачастую работают над этими проектами регионально известные или, иногда, международные архитекторы. Смелая, авторская модернистская архитектура в исторических городах имела противоречивое восприятие. ”После второй мировой войны новая архитектура в исторической ткани города вызвала много проблем и только спустя 20 лет эти проблемы стали изучать и вырабатывать методы их решения. Новая архитектурная практика в исторической среде была интенсивной и двоякого характера: деструктивного, когда новаторская архитектура игнорировала и изменяла характер исторической среды, и ретроспективная архитектура, когда ценность и выразительность среды обесценивалась примитивными формами или имитацией исторических зданий. В 1964г. начата разработка международных регламентов об охране исторической городской среды и правилах строительства новых зданий в исторической среде. До начала 8-го десятилетия во многих странах Европы регламентов по проектированию новых зданий в исторической среде не было. В 8-ом десятилетии во многих европейских странах была создана правовая нормативная система по охране исторического наследия. Сформировались международные методы и принципы проектирования новой архитектуры в исторической среде, появились способы и инструменты для выполнения этих задач. Правовые рекомендации и положения, концепции постмодернистской архитектуры и понимание значения новой архитектуры в исторической среде в увеличивающемся значении охраны исторической среды повлияло как на свойство новой архитектуры, так и на улучшение связи с исторической средой в проектной и строительной практике к концу 8-го десятилетия. ”2 В конце 20-го века, мировая наука, технологии и экономика получили огромное и быстрое развитие. Требовалось много новых общественных зданий, иногда с совершенно новаторскими, до этого несуществовавшими функциями, или надо было значительно расширить и переработать уже существующие типологические схемы. Появились музеи современного искусства, галереи, театры, спортивные сооружения, аэропорты, железнодорожные и автобусные вокзалы, больницы, образовательные учреждения и комплексы правительственных зданий и т.д.. В 16 20- ом веке огромное значение оказало стремительное развитие строительных материалов и технологий, в том числе и для строительства общественных зданий. Новые или усовершенствованные типологии, а так же новые конструктивные решения широко применялись в архитектуре . По завершению строительства такие здания зачастую становились событием и достопримечательностью данного места. Архитектурная выразительность и качество строительства такой архитектуры зависело от уровня развития конкретного региона в экономике, культуре производства и технологиях, а так же от политических течений и влияний. Большинство архитектурных тенденций перенимались близлежащими соседями и с местной адаптацией становились “ своими ”. Архитекторы СССР, особенно в Прибалтике не были абсолютно изолированы от Европейских архитектурных тенденций. Несколько раз архитекторы Литвы делегировались в Финляндию, США и Италию. Это позволяет утверждать, что в тот период времени в Литве процессы были сходные с процессами в других Европейских странах и различались в деталях, но не в основе. Сегодня, во втором десятилетии 21-го века взгляд на архитектуру того времени весьма различный, хотя можно предположить, что оценка архитектуры той эпохи проходит разные стадии. В этом смысле в Литве профессионалы только начинают дискутировать о наследии позднего модернизма, а тем временем в западной Европе эти вопросы достаточно глубоко изучаются не только в профессиональных кругах, но и все больше к наследию модернизма проявляет интерес широкая общественность. Еще одно отличие в том, что в странах бывшего Варшавского договора настоящее значение и ценность модернизма мешает воспринимать недавнее историческое прошлое (излишняя политизация и реваншизм), этим часто спекулируют политические и бизнес элиты. В западной Европе участие общественности гораздо более активно чем в Литве , наверное это и есть местная черта. -----------------------------------------------------------------------------------------------------------2 Эгле Навицкиене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" VGTU издание 2006г. -43 стр. 17 Контекст общественных зданий в Латвийской Республики: Латвийский музей страны в Риге - теперь музей оккупации (Латвия) 19681970г. Арх. Д. Дриба, Г, Лусис-Гринбергс Латвийский музей страны в Риге Латвийский музей страны в Риге- проект реконструкции и расширения проект реконструкции и расширения музея оккупации макет ”Teмное, мощное, лапидарной формы здание на берегу реки Даугавы в первоначальном замысле – Латвийский музей , а теперь посвящено борцам за свободу- музей оккупации, было построено по проекту Д. Дрибы и Г. ЛусисаГрингберса. Именно из за своего высокого архитектурного качествапуристический темный параллелепипед –постепенно стал значимым примером позднего Латвийского модернизма. На рубеже 20-го и 21-го веков музею грозила опасность быть снесенным, оно не подошло на тот момент по политическим взглядам. Под предполагаемую новую функцию из-за недостатка площадей готовится проект реконструкции музея. Первый проект реконструкции музея был предложен архитектором Биркетсоном в 2001 году. Идея удлинения здания – продолжение его до исторической ”красной линии” белым горизонтальным объемом отделанным травертином. Композиционную законченность придала бы прозрачная стеклянная стена , символизирующая движение от темного прошлого к светлому будущему. Со стороны Даугавы, рядом с фасадной стеной , по проекту предполагается посадка деревьев и постановка мемориала жертвам советского режима. После реконструкции экспозиции музея будут демонстрировать влияние различных политических режимов на каждодневную жизнь граждан. Проект архитектора Биркетсона адаптирует и развивает бюро RDSArhitekti (К. Гелзис, И. Микелсоне, В. Йохансонс). Архитекторы постоянно сотрудничают и консультируются с авторами проекта реконструкции музея. ” 3 На примере этого объекта можно заметить много общих черт и в реконструкции Вильнюсской Национальной галереи. -------------------------------------------------------------------------------------------------------3 Анита Антенишке "Проект реконструкции музея оккупации в Риге" журнал "Проект балтия" 02/2009. стр. 46-48 . 18 Контекст в Российской Федерации общественных зданий : Центральный дом художника в Москве (Россия) 1979г. Архитекторы Н. Сукоян и Ю. Шевердяев Центральный дом художника в Москве Центральный дом художника в Москве проект многофункциональный комплекс с филиалом ГТГ Центральный дом художников в Москве расположен в центральной части города, окружен парком скульптур, главным фасадом ориентировано на Москва реку. Одна часть здания – филиал Третьяковской галереи , там экспонируется русское искусство 20-го века., другая часть здания – дом художников с выставочными залами, где постоянно пульсирует художественная жизнь: организуются выставки, мероприятия и т.д.. В конце 2008 года мэрия Москвы приняло решение снести прекрасно функционирующее, в отличном физическом состоянии здание и вместо него построить многофункциональный комплекс с филиалом ГТГ. Пятнадцати этажный комплекс должен был напоминать на дольки разрезанный апельсин, поэтому его и назвали –” Апельсин ”. Автор этого проекта – мастерская Нормана Фостера. Этот проект вызвал большой негативный общественный резонанс. На защиту ЦДХ стали такие организации как: общество по охране культурного наследия, общество защиты архитектурного наследия ” Архнадзор ”, ”Росохранкультура”, а так же широкие слои населения. 4 Осенью 2008 года презентация проекта так и не состоялась, проект был закрыт. Ситуация с Московским домом художников похожа на события вокруг Вильнюсского дворца спорта и проекта мастерской Массимилиано Фуксаса. -----------------------------------------------------------------------------------------------------------4 www.archi.ru 19 Контекст в Финляндской Демократической Республике общественных зданий : Административное здание в Хельсинки ( Финляндия) 70-е годы Административное здание в Хельсинки 70-е годы Административное здание в Хельсинки. Реконструкции от бюро SARC “По мнению жителей Хельсинки самым уродливым строением являлось бетонное административное здание Hakaniemenranta 6.. Пуристская и несколько брутальная архитектурная эстетика-однородные бетонные простенки и оконные проемы. Единственная, если так можно выразится, амбициозная часть здания была со стороны рынка. Здесь архитекторы постарались “облегчить” форму здания зигзагом. Долгое время в нем функционировало министерство просвещения. После реконструкции часть здания была закамуфлирована стеклянными панелями, которые были использованы и для других фасадов. Детали окон отделаны черным металлом. Авторы проекта реконструкции из бюро SARC решили в принципе сохранить брутальность здания, только слегка “облегчив” его. Они спроектировали стеклянную вставку ближе к одному из концов здания-этот прием и дал легкость восприятия. Внутренняя структура здания то же притерпела некоторые изменения - появились „ open spase“ пространства. Архитекторы не ставили перед собой задачу полностью изменить облик – они работали с тем, что было, и достигли хорошего результата. “ 5 Этот пример отчасти схож с обновлением гимназии им. Саломея Нерис в Вильнюсе. --------------------------------------------------------------------------------------------------------5 Тарья Нурмиi „Модернизация административного здания , Хельсинки“ журнал "Проект балтия" 02/2009 стр.53-55 20 7) Контекст в Литовской Республике общественных зданий 69десятилетий XX-го века. Здания модернизма в Вильнюсе В Литве с 6-го по 9-ое десятилетие архитектурные процессы были достаточно активными. За 30 лет построены практически все значимые общественные здания Литвы, часть из них получила престижные премии за архитектурное качество и инновационность. Одновременно строились жилые районы и промышленные комплексы. Литовская архитектура того времени считалась прогрессивной и вместе с инновациями развивала интерпретации местных традиций. Литовские архитекторы, так же как и их произведения, были известны и за территорией ЛР. Они, практически, сформировали современную региональную школу архитектуры. Среди профессионалов и архитектурных критиков хорошо известны такие архитекторы как: А. и Б. Насвитисы, В. Бредикис, Г, Баравикас, Е. Хромаускас, Ч. Мазурас, Ю. Мачиулис, Е. Бучюте и др. Они спроектировали такие здания как: Центр современного искусства, здание Сейма, автовокзал, Дворец бракосочетаний, Музей революции, Дворец спорта, гостиница Литва и многие другие здания и комплексы. Вот несколько комментариев критиков и архитекторов об архитектуре того времени: “С 1970 года равномерно начали появляться современные контекстуальные здания, это связано с повышающимся интересом к защите исторической ткани города, новой концепцией застройки в исторических городах, новых методик и постмодернистскими идеями в архитектуре. Большое влияние на облик архитектуры в старом городе имели проекты реконструкции и регенерации исторических частей городов. С 1970 года постоянно улучшается выразительность и оригинальность новых зданий , улучшается архитектурноэстетическое качество, достигая своего пика к 1990 годам. ”6 -----------------------------------------------------------------------------------------------------------6 Эгле Навицкиене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" VGTU издание 2006г. -155 стр. 21 А вот что пишет A. Гутнов о национальном драматическом театре Вильнюса ”: …иначе поступают вильнюсские архитекторы братья Насвитисы: узкий проход под скульптурным козырьком служит лишь условным знаком того, что за фронтоном старых зданий разместились просторные помещения драматического театра. Интерьер нового сооружения вливается в пространство городского центра не ломая привычного строя улицы, а, напротив, обогащая его за счет развития в глубину внутриквартальной территории ”.7 Известный мировой архитектор Массимилиано Фуксас сказал о вильнюсском дворце спорта: ”Вильнюсский Дворец спорта - здание европейского уровня. Его авторы не были далеки от Европейского культурного контекста и создали характерную для 7-8го десятилетия архитектуру ”.8 Йонас Минкевичюс в своей статье ”Культурные противоречия архитектуры советского периода” пишет так: ”практически большинство из основных общественных зданий из-за своей уникальной архитектуры служили и политическим аспектам”. Автор утверждает ” вся эта архитектура, если посмотрим пристальнее, выполняла противоречивые, дуальные функции. Без прямолинейного утилитарного значения, она получила политически – пропогандный смысл: вот, смотрите, каких выдающихся высот искусства и культуры достигла Советская Литва. Литовская архитектура тонула в лаврах всесоюзного архитектурного соревнования на высшей ступени почета. Но существовала и другая сторона. Новые культурные объекты Советской Литвы показались и в ”другом свете”- как осмысление местной культуры, народ , численность населения которого меньше чем пол Москвы, архитекторы приняли вызов и выиграли”.9 В одном из интернетных порталов „ Пыль забытых дорог“ о литовской архитектуре пишется: ” литовские архитекторы внесли значимый культурный взнос в создание различных типологий зданий, таких как-гостиницы, дома культуры, учебные заведения , торговые центры. Как международное достижение можно считать здание галереи современных искусств , созданный по проекту В, Чеканаускаса. Сильная сторона литовской архитектуры -пластически богатое решение интерьеров, иногда это связано с реставрацией памятников архитектуры и адаптация к их к новым нуждам. Настоящий большой успех в синтезе искусств связан с реализованным в 1959 году интерьером кафе ”Неринга”- авторы проекта В. и А. Насвитисы. ” Из отзывов профессиональных архитекторов и архитектурных критиков можно сделать вывод , что Литовская архитектура ценна не только своими региональными чертами, но и значима на более широкой территории бывшего СССР и за его границами. Некоторыми аспектами эта произведения искусства мирового уровня, которые без сомнения, достойны внимания и восхищения . -----------------------------------------------------------------------------------------------------------7 A. Гутнов из статьи Ежи Станкевича " Внутренний театр" 2/2011 - стр. 62 "Проект балтия" 8 Интервью с архитектором Массимилиано Фуксасом , газета "Строительный пилот" 8/2004 – стр.9 9 Йонас Минкевичюс "Культурное противоречие архитектурных объектов Советской Литвы" журнал "Архиформа" 4/2004, стр.11-12 22 8) Общественные здания модернизма построенные по индивидуальным проектам в Вильнюсе в 7-9-ом десятилетии ХХ-го века. ( схема контекста) 23 1) Музей революции, архитекторы Г. Баравикас, П. Адомайтис, В.Виелиус, Р. Пранайтис 1966 ( сейчас Национальная Галерея искусств)., авторы реконструкции :Андрюс Бучяс, Дарюс Чаплинскас, Гинтарас Кугинас. Функция здания осталась прежней, архитектура не изменилась. 2) Дворец спорта, архитекторы: Э. Хромаускас, Й. Крюкерис, З. Ландзбергис., конструкторы : Г. Карвелис, С. Коварская, В. Валавичюс 1971г. Сейчас не эксплуатируется, возможно будет конгресс центр. 3) Комплекс зданий министерства связи, архитекторы Ю. Щейбокас, Д.-М. Микалаускене 1978г.(сейчас министерство здавохранения). Функция здания близка прежней, архитектура осталась прежней, в перспективе возможна реновация. 4) Школа им. Саломея Нерис, архитектор Л. Казаринский 1964 г. (теперь гимназия им. Саломея Нерис). Функция осталась прежней, проведен кап. ремонт , архитектура не изменилась. 5) Бюро ритуальных услуг, архитектор Ч. Мазурас 1975(первая очередь)-1986г.(вторая очередь). Функция, название и архитектура комплекса не изменилась. 6) Вильнюсский Государственный художественный институт, архитекторы В. Бредикис, Б. Казлаускас, В. Микучянис, В. Насвитис, Р. Якас 1981г.(сейчас Вильнюсская академия искусств). Функция и архитектура остались прежними. 7) Дворец выставок, архитектор В. Чеканаускас 1965-1967г.( сейчас Центр современного искусства). Функция и архитектура не изменились. 8) Центральный магазин мебели, архитектор М.-Н. Бучюте 1968г. (теперь ТЦ “MAXIMA”). Функция частично изменена, архитектура изменена. 9) Здание центральной поликлиники, 80-е годы, Функция и архитектура остались прежними. 10) Дворец бракосочетаний, архитектор Г. Баравикаас 1974г. Функция, название и архитектура не изменилась. 11) Институт земельного хозяйства ЛР., архитектор В. Чеканаускас 1971-1973г. Функция и архитектура не изменились. 12) Пивной бар “Рог тельца”, архитекторы Антанас Мачюлис, Евгениюс Гузас 1974г. Функция – здание не эксплуатируется, архитектура не изменена, возможен снос здания. 13) Административное здание Гос. плана, сейчас Министерство хозяйства ЛР., архитектор М.-Н. Бучюте 1973г. Функция и архитектура не изменилась. 14) Административное здание „Litkoopsajungos (Литпотребкооперации) “, архитектор Ю. Шейбокас 1978г. проект. Строительство 1983 - 1985 г.г. Функциа осталась прежней, архитектура не изменилась. 15) Здание статистики, 77 год. арх. Александрас Лукшас. Функция и архитектура не изменились. 16) Бывший кинотеатр "Вильнюс",проспект Гедимина, 5а, 1963, арх. Йонас Касперавичюс, Циприйонас Стримайтис.. Функция изменена, ныне вместо кино там продают одежду, архитектура изменена незначительно. 17) Библиотека академии наук, 70-е годы. Функция и архитектура не изменилась. 18) Комплекс административно-правительственных зданий , архитектор В. Чеканаускас 1975г. Функция частично изменена, архитектура осталась прежней. 19) Дворец концертов и конгрессов, архитектор Е. Стасюлис 1989г. Функция и архитектура не изменилась. 20) Театр оперы и балета, архитекторы М.-Н. Бучюте, Ю. Маркеев, У. Стримайтис 1974г. Функция и архитектура не изменилась, произведен ремонт здания. 21) Административное здание, 70-е годы. Функция и архитектура не изменилась. 22) Дворец Правительства, архитекторы А. и В. Насвитисы, Р. Стасенас 1982г. ( сейчас здание сейма ЛР)., Функция и архитектура не изменилась. 23) Центральный универсальный магазин 1973г, архитекторы З. Ландзбергис , В. Биелюс, Ч. Герликас1967г. Функция осталась прежней, архитектура изменена. 24) Планетарий 70-е годы. Функция и архитектура не изменилась. 25) Комплекс зданий гостиницы и дома быта, архитектор Ю. Шейбокас 1978г.Функция комплекса осталась прежней, архитектура дома быта не изменилась, архитектура гостиницы изменена. 24 26) Гостиница „Литва“, архитекторы А. и В. Насвитисы 1963-1984г.Функция осталась прежней, архитектура частично изменена. 27) Административное здание, архитектор Ч. Мазурас 80-е годы. Функция и архитектура не изменилась. 28) Молодежный центр, архитектор Ч. Мазурас 1985-1987 годы. Функция и архитектура не изменилась. 29) Дворец министерства внутренних дел1982г., архитектор А. Мачюлис. Функция и архитектура не изменилась, произведен ремонт здания. 10 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------10 Примечания о состоянии зданий на приходятся на начало 2013г. 25 9) Музей революции (сейчас Национальная Галерея искусств) , проспект Конституции 22. Музей революции (начало 80-х) Национальная Галерея искусств (2012г.) Ситуационная схема 26 Национальная Галерея искусств. Вид с проспекта Конституциес (2012г.) Обзор На правом берегу реки Нерис формирующегося нового центра в 1968г. началось строительство музея революции. Прелюдием к строительству послужил престижный архитектурный конкурс состоявшийся в 1966г. Победил коллектив архитекторов: Г. Баравикас, П. Адомайтис, В.Виелиус, Р. Пранайтис. В 1980г. строительство музея было завершено. С 1991г. министерство образования и культуры ЛР передало музей Революции с принадлежащей ему земельной территорией музею литовского искусства. Из-за плохого физического состояния в 1999г. здание было закрыто. Объявленный в 2003 г. конкурс на реконструкцию музея под национальную галерею искусств собрал 8 конкурсных работ. Оценочная комиссия признала лучшим проект коллектива архитекторов: Андрюса Бучяса, Дарюса Чаплинскаса, Гинтараса Кугинаса. Наконец, в 2009г. реконструкция была завершена и галерея открылась для посетителей. 27 Конкурс Конкурсный макет В 1966 году прошел открытый творческий конкурс на архитектурное решение музея революции. Победил коллектив молодых архитекторов: Г. Баравикас, П. Адомайтис, В.Виелиус, Р. Пранайтис. Они же и разрабатывали проект на дальнейших этапах проектирования и строительства. Рассматривая конкурсный проект, можно заметить четкую структурную выразительность общих объемов и масс здания характерную для классического модернизма, но вместе с тем, проект демонстрирует и утонченную восприимчивость к рельефу местности, природному контексту. Сочетание простоты и сложности достигается лапидарной формой и каскадной композицией объемов. Игра симметрии-ассиметрии, консольные выносы, плоскости остекления обогащают проект музея, придавая индивидуальные яркие черты при общей сдержанности и монументальности. 28 Конкурсные чертежи фасадов Экстерьер переходит в интерьер, еще больше объединяя все элементы здания. Конкурсные чертеж структуры здания Конкурсный макет 29 Конкурсный чертеж разреза Впечатляет проработанность и графическое исполнение конкурсного проекта. Выразительная чернобелая графика максимально выявляет эстетические принципы, деревянный макет демонстрирует формообразование. Конкурсные чертежи разрезов и плана 30 Конкурсные чертежи планов Проект Макет окончательного варианта 31 Генплан и ситуационный план Фасад со стороны реки Нерис Отличительной особенностью проекта Музея революции от конкурсного варианта является отказ от верхнего яруса объемов. Изменение конкурсного проекта не повлекло за собой ухудшение эстетическипластического образа. На крыше появились активные элементы - объемные фонари дневного освещения ( в конкурсном варианте они плоские). Стала более выверена композиция глухих призматических объемов, соотношение общих масс к деталям, плоскостей и витражей остекления. Таким образом удалось упростив проект и уменьшив массу здания добиться того же архитектурного качества, что и в конкурсе. Проектная графика тоже поменялась - из экспрессивной высокохудожественной в сухую графику чертежей. 32 Фасад со стороны проспекта Конституциес План цокольного этажа План первого этажа 33 План второго этажа Генплан 34 Поперечный разрез Продольный разрез 35 Боковые фасады 36 Реализация Начатое с 1968г. строительство музея затянулось и было завершено в 1980 году. Здание построено в соответствии с проектом, доказав правильность и выразительность принятых архитекторами решений. В экспозиции интерьеров можно увидеть прогрессивный прием – экспозиционные “коробки“ с подсветкой, правда, темный цвет пола, потолков и точечное освещение немного сбивают целостность восприятия интерьерного пространства. Интерьер музея революции 37 Музей революции становится Национальной художественной галереей С 1991г. министерство образования и культуры ЛР передало Музей революции с принадлежащей ему земельной территорией Музею Литовского искусства. Из-за плохого физического состояния в 1999г. здание было закрыто. Первый цикл здания закончился. Несмотря на принадлежность Национальной Художественной галереи ( далее NDG) судьба здания была не ясна. Как использовать его для современных нужд? Как найти финансирование и решить множество других вопросов предстояло решить руководству NDG. Один из этих вопросов внешний “первичный“ архитектурный облик – сколько от него сохранить, а что поменять? Конкурс на реконструкцию Музея Революции под нужды Национальной Художественной Галереи Конкурсный макет План цокольного этажа 38 На объявленный в 2003 г. конкурс на реконструкцию музея под национальную галерею искусств было представлено 8 конкурсных работ. Оценочная комиссия признала лучшим проект коллектива архитекторов: Андрюса Бучяса, Дарюса Чаплинскаса, Гинтараса Кугинаса. “От участников конкурса ожидались предложения, как выставочные залы использовать под новые экспозиции, предусмотреть их расширение, так же спроектировать новый экспозиционный зал и блок подсобных помещений, выдержав тактичное отношение с существующей объемно-пространственной композицией и плановой структурой здания. Еще один важный момент, который следовало предусмотреть – визуальную развертку по проспекту Конституции и развертку по берегу р. Нерис. Ожидается, что посетителям будет интересно история искусства Литвы, представленное коллекцией галереи, так и тенденции современного искусства вообще. Именно меняющиеся экспозиции современного искусства должны вдохнуть жизнь в организм галереи, тем более что для представления выставок будут использоваться цифровые информационные технологии. Культуру современных экспозиций ориентирована на поколение молодых литовских и зарубежных граждан, которую невозможно представить без виртуальных мультимедийных способов подачи материала. “11 – так написано об условиях конкурса в газете “Строительный пилот“. Там же написано и о проектепобедителе “- именно технологизм, слегка холодные ассоциации виртуального мира отмечены в выбранном проекте. Два огромных мультимедийных экрана наклонены в разные стороны выстраивая экспрессивную композицию по проспекту Конституции, интригуют и заявляют, что здесь работают кураторы держащие руку на пульсе современного искусства, а в кафе идет активная жизнь. Этот проект галереи расширяется не новыми корпусами, но “спрятав“ новые экспозиционные пространства под землей, а зенитные фонари в крыше-террасе формируют дворик между старой и новой частью галереи. Может быть , что такое обдуманное минималистическое решение субтильно отделяет существующую часть здания от новой части принесло признание, а экраны по проспекту Конституции вредят композиции модернистского знания не больше, чем еловая аллея, растущая вдоль фасада со стороны реки Нерис. “ 12 Как утверждает Ромуалдас Будрис (директор Литовского Музея искусств) -“Галереи и святыни строятся не на один день. Мы должны думать, что будет через сто лет, какая будет аудитория, какое видение у них будет, как галерея будет посещаться. Расположение галереи стратегически очень важно, оно должно быть удобно не только жителям столицы, но и прибывшим из других городов и стран. “ В концепции галереи пишется-“Национальная Галерея Искусств: современный многофункциональный центр культуры и искусств, настроенный на диалог с обществом. Это активное коммуникационное пространство, в котором зрители знакомятся с постоянной экспозицией, выставками, участвуют в культурных мероприятиях, лекциях и образовательных программах. “13 Как утверждает один из авторов проекта А. Бучяс -“ приоритетом в проекте было найти правильное соотношение объектов. Выразительная композиция призм и плоскостей существующего здания задало тон, поэтому и то, что делается новым должно сочетать в себе новизну и одновременно связь с прошлым. В принципе все, что было старое, осталось., к нижней части присоединили вытянутый горизонтальный объем. Зданию характерно то, что все десять залов скомпонованы на втором и третьем уровне и создают пространственную “восьмерку“. Такая компоновка позволяет сделать очень логичный и удобный путь для осмотра экспонатов, но покуда вход был сделан на втором этаже один куб был отдан гардеробным, это красивое спиральное движение не было использовано. Пришлось в нескольких местах делать проходы, достигая логику движения, когда зритель, наблюдающий за экспозицией, не должен вернуться в то же самое место, что нам показалось очень важным. “14 Так же архитектор заметил “проектировать все было ясно, все задания и смыслы так же понятны. Продумано и перспективное развитие здания. “ Еще автор интересно сказал “…если мы обозначили границу между старым и новым в плановой структуре, то в пространственной композиции хотелось вертикали, обозначающую, что появилось нечто новое, но не здание. Объект пропорционально и стилистически напоминает экран, или еще какой либо технический объект, там же поселились и все “мозги“ здания- администрация“. 15 Все это написано в журнале “Архиформа“. 39 Визуализация. Общий вид Визуализация. Вид интерьера --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------11 Рута Лейтанайте “Конкурс на национальную галерею искусств в Вильнюсе“. Газета “Строительный пилот“стр.4 13/2003 12 Рута Лейтанайте “Конкурс на национальную галерею искусств в Вильнюсе“. Газета “Строительный пилот“стр.5 13/2003 13 Юлия Реклайте “Национальная галерея искусств в Вильнюсе“. Журнал “Архиформа“ стр. 101 12/2009 14 Юлия Реклайте “Национальная галерея искусств в Вильнюсе“. Журнал “Архиформа“ стр. 105 12/2009 15 Юлия Реклайте “Национальная галерея искусств в Вильнюсе“. Журнал “Архиформа“ стр. 105 12/2009 Визуализация. Вид с набережной Визуализация. Вид с проспекта Конституциес 40 Визуализация. Фрагмент Конкурсная работа четко обозначает старую и новую части. Архитекторы показали уважение к работе предыдущих авторов здания: Г. Баравикаса, П. Адомайтиса, В.Виелиуса, Р. Пранайтиса. Главным акцентом расширения галереи стали экраны-офисы темного цвета. Дополнительные выставочные площади “закопаны“ под землю, их выдают только световые зенитные фонари. Несколько изменилась плановая структура, как реакция на требования современной галереи, что не только сохранило, но и улучшило, в целом, восприятие всего внутреннего пространства. Подача проекта сделана из макета и визуализаций. Собранный из картона макет лаконичен и полностью соответствует замыслу проекта. Визуализации эскизного типа дополняют макет и дают более полное понимание архитектурного замысла. Национальной Художественная Галерея после реконструкции Строительные работы 2008г. После нескольких лет строительных работ в 2009 году Национальная Галерея искусств распахнула двери. Галерея встречает посетителей еще издалека - белый фасад “светит“ и приглашает полюбоваться произведениями искусства и самим зданием. Со стороны реки фасад выглядит так же, как и до реконструкции. Новая отделка которого и новые оконные витрины еще больше усилили первоначальную идею здания. С проспекта Конституции композицию дополнили и визуально 41 усложнили два противоположено наклоненных экрана-офиса, отделанные темными перфорированными панелями. В этих блоках разместилась администрация галереи, а так же в них вмонтированы мультимедийные экраны – непременный атрибут современного искусства. Внутренние помещения стали просторней и светлее-подобраны более подходящие отделочные материалы. Иерархия пространств стала более четкой и богатой. После реконструкции здание начало вторую жизнь. Вид с проспекта Конституциес Фрагмент бокового фасада Список мероприятий, прошедших в Национальной Галереи Искусств, которые имели культурное значение не только для Вильнюса, но и для всего региона. 1) Постоянная экспозиция “ХХ-ХХIв. Литовское искусство“ открыта с 2009г. 2) Серия экскурсий-лекций “Истории. Встречи. “ по экспозиции национальной галереи искусств 20092010г. Экскурсии проводили: Лолита Яблонскене, Гедре Янкявичюте, Линара Довидайлите, Алфонсас Андриюшкявичюс, Лайма Лачкайте-Сургалене, Эрнестас Парульскис, Лайма Крейвите, Раминта Юренайте, Аудроне Жукаускаите, Владас Урбанавичюс, Деимантас Наркевичюс. 3) Международная выставка “Диалоги цвета и звука. М. К. Чюрленис и вечность творчества“ VEKS2009 4) Международная выставка “Модернизм холодной войны. Искусство и дизайн 1945-1970г. “ VEKS2009 5) Международная конференция “Между тишиной и звуком. Идея искусства миграции М. К. Чюрлениса и вечность творчества“ 2009г. 6) Международный смотр видеофильмов “Скорость архитектуры“ 2009г. 7) За 2009г. собрано 69 образовательных занятий 8) Выставка “Время женщины. Скульптура и кино“ 2010г. 9) Международная выставка “Витаутас Кайрюкштис и его окружение“ 2010г. 10) Международная выставка “Миллион и один день“ 2010г 11) Международная конференция “Модернизация. ХХ в. Искусство прибалтийских стран 7-8 десятилетия, архитектурный и дизайнерский контекст“2010г. 12) Международный смотр видеоискусства и перфоманса “Тела. По обе стороны от жеста и позы“2010г. 13) Серия кинопрограмм“ Портреты литовских деятелей искусств“, “Портреты французских деятелей искусств“,“ Портреты немецких деятелей искусств“, “Портреты шбейцарских деятелей искусств“ 2010-2011г. 14) Архитектурные дискуссии. Организатор –архитектурный фонд 2010–2011г. 15) Международная серия семинаров об искусстве критики и кураторстве для искусствоведов „Three Uses of the Knife“. 2010–2011г. 16) За 2010г. собрано 141 образовательное занятие 42 17) Выставка “Алгимантас Швегжда. Живопись, рисунок, графика“ 2011г. 18) Выставка “Памятники которых нет : прогулка по Вильнюсу“ 2011г. 19) Выставка “Арбит Блат. Вернуться на родину“ 2011г. 20) Международная программа фильмов "Танец в кино. Телесный облик и хореографии. “ 2011г. 21) Международные творческие мастерские студентам архитектурных факультетов “Не только объекты: экспозиция модернистского наследия“ 2011г. Резюме 1) На здание Музея Революции был проведен архитектурный конкурс, который выиграл коллектив архитекторов Г. Баравикас, П. Адомайтис, В.Виелиус, Р. Пранайтис. 2) Здание Музея Революции спроектировано по индивидуальному проекту, как авторский высокохудожественный объект. 3) Здание музея спроектировано известными региональными архитекторами своего времени. 4) Здание Музея Революции своей своеобразной игрой каскада призматических объемов, а так же гармонией с окружающим ландшафтом представляет огромную художественную и культурную ценность. 5) После реализации проекта, здание было положительно оценено, оно стало не только событием Вильнюсской и литовской архитектуры, но и архитектурным событием всесоюзного значения- это показывает книга “Архитектура СССР 1917-1987г. “ 6) Актуальность здания особенно значимо и теперь: “Это произведение снова и снова охарактеризовать как наша выдающаяся архитектура, симбиоз интеллектуально конденсированной сложности простоты“.16 Р. Буйвидас. 7) Здание музея революции расположено в центре города, имеет хорошую доступность общественным и личным транспортом, а так же пешком. (см. транспортную схему). 8) Здание организует новую городскую ткань, а так же выстраивает развертку по р. Нерис., активно, но гармонично дополняет рельеф местности. 9) Типологически это здание с новой экспозиционной функцией ( до него только современный выставочный центр в Вильнюсе имел сходную новаторскую типологию). 10) Основная функция здания -экспозиционное пространство, после обновления отлично служит современным потребностям. 11) Музей Революции был построен по новейшим строительным технологиям того времени, применлись как можно больше типовых элементов. Но качество строительства было на низком уровне, об этом говорит , что после 20-ти неполных лет эксплуатации здание было закрыто по причине плохого физического состояния. 12) При строительстве здания были применены современные конструктивные решения. 13) После реконструкции физическое состояние здания координально улучшилось, это хорошо видно по фотографиям. 14) В обновленном здании галереи прошло множество значительных событий. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- --------16 Юлия Реклайте “Национальная галерея искусств в Вильнюсе“. Журнал “Архиформа“ стр. 101 12/2009 43 Общий вид галереи в природном и городском ландшафте Музей революции, позже-Национальная Галерея Искусств - это тот редкий случай, когда с самого начала зданию задаются высочайшие эстетические и функциональные критерии. Правильное расположение в городе, функция и выразительная эстетика создают возможность для длительной жизни. Реконструкция здания так же виртуозно выполнена - задает пример как обращаться с ценными модернистскими зданиями. Мы четко видим, как прожив одну жизнь, произведение обновляется и начинает жить вторую - еще более лучшую и долгую жизнь. Интерьер холла Фрагмент интерьера 44 Каскад экспозиционных залов Вид с набережной 45 Вид с реки Нерис 46 10)Дворец спорта ,ул. Ринктинес 1., архитекторы Э. Хромаускас, Й. Крюкерис, З. Ландзбергис 1971г. Обзор О Дворце спорта в конце 2010-х годов было много разговоров и противоречивых дискуссий. Для начала коротко взглянем на историю этого интересного здания. Строительство Вильнюсского Дворца спорта и концертов закончено в 1971г. Много лет это здание прекрасно служило обществу выполняя свои прямые функции. Оно так же вступает в новейшую историю Литвы - в октябре 1988г. состоялся съезд движения Литвы за независимость -“Саюдис“, а 14-16 февраля 1991г. произошло прощание с погибшими за независимость Литвы у телебашни. В 2006г. департамент культурного наследия ЛР (KPD) зачислил здание в регистр культурных ценностей, а окружающая его территория внесена в охранную зону исторического Вильнюса. Территория на которой находится Дворец спорта в ХVIIIвеке представляла собой деревеньку рыбаков. Царским указом от 1831 года на этом месте были построены укрепления, после Второй Мировой войны построен плавательный бассейн. На этой же территории располагалось старинное еврейское кладбище, закрытое в 1831г. властями и убранное в 1949-1950гг. Ситуационная схема 47 Конкурс на дворец спорта Произошедший в 1964году архитектурно-урбанистический конкурс на реконструкцию Вильнюса собрались четыре проектных института: Вильнюсский, Рижский, Минский и Ленинградский. Вильнюсский вариант был признан лучшим, хоть и получил несколько замечаний, авторский коллектив: А. Насвитис, В. Бредикис, В.Е. Чеканаускас, А.А. Якучюнас. Вид на местность до строительства Конкурсный эскиз В работе этого коллектива было предусмотрено и здание дворца спорта- это мы можем видеть на эскизе. Рядом должно было появиться и высотное здание, но оно не реализовано. Уже в такой первоначальной стадии архитекторы предложили будущее место для здания - напротив замка Гедиминаса, на нижней террасе р. Нерис. Будущее место Дворца спорта , его посадка на рельеф и сам дизайн здания, все это очень важные аспекты в развивающейся городской ткани. Конкурсная работа показывает все основные параметры, которые позже были реализованы. Без сомнения такой важный и большой конкурс имел значительное влияние на дальнейшее развитие нового правобережного центра Вильнюса. Поражает своим мастерством карандашная графика конкурсного проекта, получертежи-полурисунки максимально раскрывают смысл проекта а так же являются самостоятельными произведения искусства. Проект Дворца спорта Вид с птичьего полета 48 Макет Эскиз интерьера Фотографии аутентичных интерьеров 49 Проектные работы осуществлял авторский коллектив архитекторов: Э. Хромаускас, Ю. Криукерис, З. Ландзбергис. Проектирование, а потом и процесс строительства было не простым делом - рассказывает главный конструктор Дворца спорта Хенрикас Карвелис. “ Поиск варианта сцены, интересовались как подобные решения сделаны в других городах - Москве, Челябинске, Минске. Ни один из этих вариантов не подошел, поэтому сконструировали свой, единственный такого типа в Литве. Обычно, перемонтировать сцену нужно три дня, а нашу можно за полчаса“говорит Карвелис. Иногда утверждается, что Дворец спорта ценности не представляет, так как построен по типовому проекту, или он скопирован с Минского Дворца спорта….“Это достаточно болезненная история – рассказывает архитектор Э. Хромаускас- оригинальный литовский проект “одолжили“ белорусы. Главный архитектор Вильнюса, возвращаясь к себе на родину в Белоруссию прихватил множество эскизов, в том числе и эскиз по дворцу спорта“.17 Конструктивные схемы и деталь крыши Сравнительные силуэты крыш, острая и динамичная форма Вильнюсского Дворца спорта выглядит гораздо эстетичнее. Этому способствует и размещение колонн внутри здания. Минский Дворец спорта Вильнюсский Дворец спорта ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ---------17 Сигита Немейкайте “Поиск подвесного дворца“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 47 , 7/2004 50 Продольный разрез План универсальной арены 51 Строительство Дворца спорта и его первая жизнь Творческий коллектив Монтаж сегмента крыши Монолитная конструкция “ Вильнюсский Дворец спорта и концертов был построен примерно на пять лет позже Минского, но эти два здания значительно различаются. Наш дворец уникальным делает его конструкция крыши, это своеобразно отразилось и подчеркнуло архитектуру“-говорит Карвелис. “Споры и дискуссии сопровождают каждый новаторский шаг. Дворец спорта не просто новация. Конструкция крыши, влияющая на форму здания, признана открытием“18- так о здании в 1972 году писал журнал “Маяк“. Архитекторами придуманный, строгий, выразительный силуэт дворца спорта стал бесконечной головной болью для главного конструктора Х. Карвелиса. Инженер видел что простое железобетонное перекрытие не подойдет из-за своего слишком большого веса. Нужна уникальная конструкция, которая выдержит и нагрузки и гнутую форму. Карвелис поехал за консультациями в Москву, там специалисты посмотрели его чертежи и констатировали что ни чего не получится…..“Нам нужна была не просто крыша, а гнутая и легкая, да еще с чердаком, где было бы смонтировано различное техническое оборудование. Сижу в отвратительном настроении в гостинице и делаю эскизы, Неожиданно в голову пришла мысль о перевернутой арке, которую можно было бы применить как конструкцию -идея! Это был выход. Подвесная вантовая конструкция и легкая и очень прочная. Смысл в том, что используя простую железобетонную конструкцию на один квадратный метр приходится 150-200кг. веса, а на вантовую конструкцию-только 70 килограммов. Поэтому крыша становится легкой, появилась возможность изгиба, что и требовалось архитекторам“-делится мыслями Карвелис. 19 Он свои идеи показал доктору технических наук Николаю Москалеву, Москалев проанализировав чертежи сказал- это находка!. По рассказам Х. Карвелиса-удачная идея была только началом. Конструкция должна быть проверена и на это надо было 45 тысяч рублей. Но из-за режима экономии о лабораторных исследованиях ни кто и не помышлял. Пришлось сильно рисковать и монтировать вантовую конструкцию без заранее проведенных проб. Они были проведены на уже построенном отрезке здания. “ Я рисковал. Смонтировали крышу, пригласили роту солдат, дали кран и на натяжную конструкцию стали монтировать плиты перекрытия, смотрели сколько выдержит конструкция. Эти две недели проб были очень трудными, не знал что меня поддерживает. Если удастся- слава, если нет-тюремная решетка. Но результат был даже лучше ожиданий. Только молодой может ввязываться в такие авантюры“ - вспоминает свою жизнь Х. Карвелис. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------18 Сигита Немейкайте “Поиск подвесного дворца“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 47 , 7/2004 19 Сигита Немейкайте “Поиск подвесного дворца“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 47 , 7/2004 52 “ Дворец спорта начали строить в 1965 г. и закончили 17 декабря 1971 года. Стройкой руководили два “домкрата“ я и главный архитектор Э. Хромаускас. Это была характерная советская стройка. Не хватало всего: древесины, кабелей, оборудования. Стройку дворца спорта курировал Альгирдас Бразаускас, секретарь компартии ЛССР, позже руководитель планового комитета. Ходил непосредственно к нему, когда нужно было раздобыть строительные материалы. На ленинском субботнике по благоустройству территории возле Дворца спорта участвовала вся “партийная верхушка“- делится воспоминаниями Карвелис . Он не забывает как трудно было получить финансирование – изначально был выделен только 1 миллион рублей, а нужно было 10. “ 20 Приходилось по нескольку раз ездить в Москву и просить денег. Экономя на всем бюджет составил 7,5 миллионов рублей. “Наконец жители Вильнюса имеют современную спортивную арену. Это уникальное здание на правом берегу Нериса напротив замка Гедиминаса создавали несколько десятков специалистов. Ими руководил авторский коллектив: Эдуардас Хромаускас , Йонас Крюкерис , Зигмантас Ландсбергис., инженеры: Хенрикас Карвелис, Алгиманатас Катилюс, Софья Коварская“ 21- пишется о важном событии в первом номере журнала “Строительство и архитектура“ за 1972г. Торжественное открытие Дворца спорта состоялось в 1971году. Здание удивляло своей подчеркнуто современной архитектурой, интерьерными и особенно инженерными решениями. Уникальная изогнутая крыша вызвала много дискуссий. “Здесьхорошие гардеробные, украшенные деревом и алюминием, огромные холлы и вестибюли с расставленными диванами, три кафе, бар растворенный в зеркалах. Куда только не посмотри-везде натуральный камень: доломит, мрамор., изделия из алюминия и дерева,- все это под крышей, которая устремляется изгибом на встречу небу“. 22 Здание Дворца спорта появилось в очень чувствительном месте - визуально оно взаимодействует с историческим центром, с замком и холмом Гедиминаса, с нагорным парком, но также он активно взаимодействует и формирует новый облик города. Это зданиедоминанта и по своему объему, и по форме, и по значению. Авторам удалось его вписать так, что здание достаточно натурально влилось в окружающий рельеф. Крыша дворца спорта своим изгибом как бы перекликается со склонами холмов, а стиллобатная горизонтальная часть распласталась по нижней террасе правобережья, как натуральное продолжение рельефа. Здание пропорционально и хорошо выверено: соотношение горизонтальных и вертикальных частей, динамики и статики, глухих и прозрачных плоскостей создают богатую пластику и сложный поэтический образ. Дворец спорта- одно из лучших и интереснейших примеров литовского модернизма до сих пор является значимым и неотъемлемым знаком в городском рельефе. История здания богата различными событиями, некоторые из них важны для новейшей истории Литвы: в октябре 1988г. состоялся съезд движения Литвы за независимость -“Саюдис“, а 14-16 февраля 1991г. произошло прощание с погибшими за независимость Литвы у телебашни. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------20 Сигита Немейкайте “Поиск подвесного дворца“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 46 , 7/2004 21 Милда Левандарайтите “История столичного призрака“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 15 , 9/2008 22 Вайдас Петрулис “Архитектура имеет достаточно силы, чтобы сопротивляться истории“. Газета “Строительный пилот“стр.9 8/2004 53 Дворец спорта 2013г. Дворец спорта 2013г. Лестница и бассейн 54 Дворец спорта 2013г. Дворец спорта. Текстура стены 2013г. Дворец спорта. Фрагмент бокового фасада 2013г. 55 Дворец спорта 2013г. Дворец спорта. Фрагмент дворового фасада 2013г. Дворец спорта. Интерьер вестибюля 2013г. 56 В 2006г. департамент культурного наследия ЛР (KPD) зачислил здание в регистр культурных ценностей, а окружающая его территория внесена в охранную зону исторического Вильнюса. Из-за нежелания властей и инвесторов переосмыслить недавнее прошлое, политических и экономических спекуляций, плохой эксплуатации с 2003г. физическое состояние здания стало неудовлетворительным и было закрыто. Закончился первый цикл жизни. Остался вопрос-что же делать с Дворцом спорта?... Противоречия сохранения дворца спорта и концертов Итак, с 2003г. уникальная спортивная арена перестала работать. Казалось бы, нет ни чего проще сделать капитальный ремонт и далее эксплуатировать эту арену - и место хорошее, и здание, и отвечает самой современной теории устойчивого развития…Но, увы, политический реваншизм, экономическая недальновидность и жадность “новых хозяев жизни“ не позволили взвешенно и продумано подойти к данной проблеме. На проходившей в 2005 году архитектурной выставке “Взгляд на себя“ присутствующий в жюри архитектор с мировым именем Массимилиано Фуксас заметил : “ Вильнюсский дворец спорта- здание европейского уровня. Его авторы не были далеки от Европейского культурного контекста и создали характерную 7-8го десятилетия архитектуру и его надо сохранить”… ”возвращаясь к дворцу спортадумаю, что это интересный объект.это не здание-символ, но все равно это интересная архитектура. Это архитектура, которая помогает понять прошлое“.23 Бюро Фуксаса и было предложено сделать проект развития территории Дворца спорта. Результат такого выбора оказался весьма противоречив… В грандиозной концепции ультрасовременного мультифункционального комплекса представлено все: гостиница, апартаменты, торговый комплекс, крытый футбольный стадион,- забыли только одну важную деталь - сам Дворец спорта! “ Самым большим сюрпризом стало “похороны“ Дворца спорта. Не так давно , выражая свое восхищение европейским уровнем здания эпохи брутализма, которое создает индентитет , маэстро в этот раз отказался. По его мнению реконструировать дворец спорта сложно и дорого. Кроме того оно не функционирует и может замедлить инвестиционные проекты на правобережье. Видать, литовский архитектурный климат, в котором желание заказчика влияет на температуру, осадки и направление ветра, маэстро втянули в не совсем европейскую игру“. 24 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ---------23 Вайдас Петрулис “Архитектура имеет достаточно силы, чтобы сопротивляться истории“. Газета “Строительный пилот“стр.9 8/2004 24 Рута Лейтанайте “Итальянские соблазнения и пророчества“. Газета “Строительный пилот“стр.9 9/2005 57 Презентация проекта мастерской Массимилиано Фуксаса 2004г. 58 Конкурс на развитие территории дворца спорта После противоречивых экспериментов с заезжей иностранной “звездой“ союз архитекторов Литвы попробовал взять реванш и в 2008 году объявил конкурс. Конкурсное задание на проектирование территории между рекой Нерис, улицами Ринктинес, Шейминишкю, Ратининку. -Предусмотреть крытый футбольный стадион на 10 тыс. зрительских мест -Предусмотреть до 120 тыс. кв.м. жилья -Предусмотреть до 103 тыс. кв.м. коммерческих помещений, из них: 1 Офисов 40 тыс. кв.м. 2 Торговых площадей 51 тыс. кв.м. 3 Гостиница 12 тыс. кв.м. -Запроектировать паркинг в соответствии с нормативами -Учесть, опираясь на мнение общественности и специалистов, проект адаптации дворца спорта под трансформируемый конференц зал. Дворец спорта в панораме Вильнюса Конкурсные условия пробуют разносторонне учесть требования бизнеса, общества, специалистов и города. Несмотря на сложность задания, конкурсные работы предоставили 16 творческих коллективов. Можно было увидеть различные варианты освоения территории - от простых и коммерчески ориентированных, до концептуальных. Жюри выбрало работу коллектива возглавляемого архитектором Сигитасом Кунцявичюсом. “ Лучшим признан проект с номером 882477 (арх. С. Кунцявичюс, М. Дагис, Л. Кунцявичене, В. Кунцявичюте, Ж. Гуделис, , В. Кунцявичюте) . Первое место и 80тыс. литов премии досталось этому коллективу. Победители пробовали применить структуру старого Вильнюса,- живописность, дробность и архитектурную гармонию. По словам авторов, это место города должно стать всем доступным и уютным общественным пространством. Поэтому предложено делать органическую сетку, составленную из фигур неправильной формы объемов, проездов и пешеходных дорожек. “ 25 Несмотря на слишком эскизный, мало проработанный вариант, работа имеет много сильных сторон, в том числе и сохранение дворца спорта. Здание по прежнему остается локальной доминантой, хотя и включается в плотную новую городскую среду. А главное, насыщенная и обновленная среда даст вторую жизнь спортивной арене, которая, вместе с будущим крытым стадионом создадут сильное общественное ядро квартала. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------25 Рута Лейтанайте “Щекотание спящей красавицы“. Газета “Строительный пилот“стр.5 3/2008 59 Дворец спорта в панораме Вильнюса с перспективой развития территории (конкурсная визуализация) Дворец спорта в панораме Вильнюса с перспективой развития территории (макет) 60 Конкурсный генплан развития территории Дворец концертов и конгрессов. Проект развития территории 2009г. Пост конкурсный проект конгресс центра (бывшего Дворца спорта) коллектив С. Кунцявичюса Вильнюсский Дворец спорта и концертов предложено перепрофилировать под конгресс центр , с возможностью трансформации зала для концертов и других мероприятий. Существующему объекту предлагаются работы в русле защиты и охраны памятников архитектуры - реставрация и преспособление. Чтобы были выполнены требования ЕС для проведения международных конференций, возле существующего здания, с восточной стороны планируется новый корпус, где будут три зала по нормам ЕС и другие помещения. Обновление территории будет приниматься по следующим принципам: -Сохранить и дополнить уникальную общественную структуру -Объединить проспект Конституции и Нагорный парк пешеходной аллеей -Внести в эту территорию дополнительные функции, сформировать новый центр притяжения -Вильнюсский дворец спорта и концертов приспособить под конгресс центр -Открытый стадион “Жальгирис“ заменить крытым стадионом и дополнить профильными функциями. “Во Дворце спорта можно провести настоящие реставрационные работы. Интерьер должен быть прозрачным, чтобы не загромождать пространство. “- говорит архитектор С. Кунцявичюс. И действительно, в проекте только минимальное вмешательство в первичную структуру здания. Авторы проекта реконструкции уважительно отнеслись к работе старших коллег и стараются максимально сохранить изначальную структуру и вид здания. Дворец спорта стоит на пороге новой жизни, удастся ли реализовать эту программу, неизвестно... “Не отказываемся сами инвестировать, но объявив Дворец спорта национальным приоритетом , часть денег можно было бы привлечь из структурных фондов ЕС, чуть- чуть поможет государство. С позиции бизнеса этот объект не очень интересен, поэтому всем надо взаимодействовать. “26 - поясняет представитель компании ŪBIG господин Г, Павиржис. Остается надеяться, что нашему поколению удастся, выполняя эту работу, не уступить старшим коллегам … --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------26 Милда Левандарайтите “История столичного приведения“. Газета “Строительный пилот“ стр.15 9/2008 61 Дворец концертов и конгрессов. Проект развития территории 2009г. (макет) Проект Дворца концертов и конгрессов. Внутренняя структура 2009г. 62 Визуализации предполагаемых улиц (проект 2009г.) 63 Схема функционального зонирования территории Схема функционального зонирования Конгрессцентра 64 Резюме 1) На Дворец спорта и концертов, построенного в 1971г., хоть и не было архитектурного конкурса, как на отдельное здание, был очень важный градостроительный конкурс, в котором и была заложена вся основная идея по месторасположению и внешнему виду здания. * 2) Далее, на основе эскиза, здание спроектировано по индивидуальному проекту. Были сделана значительная инновация - вантовая крыша. 3) Архитекторы, проектировавшие здание: Эдуардас Хромаускас , Йонас Крюкерис , Зигмантас Ландсбергис., инженеры: Хенрикас Карвелис, Алгиманатас Катилюс, Софья Коварская - признанные мастера своего времени. 4) Дворец спорта выделяется своей уникальной, изогнутой формы крыши., выверенностью отдельных элементов и целого - это одно из лучших творений своего времени в Литве. 5) После окончания строительства в 1971г. здание стало символом современной архитектуры не только в Вильнюсе, но и в Литве и в СССР. Это здание было включено в книгу “Архитектура СССР 19171987г“, как один из лучших образцов региональной архитектуры того времени. 6) Несмотря на плохое физическое состояние в начале XXI-го века актуальность здания ни сколько не уменьшилось, это показывают статьи в журнале “Строительство и архитектура“, книги “Литовские архитекторы“ и т.д. 7) Дворец спорта расположен в центре города, имеет хорошую доступность общественным и личным транспортом, а так же пешком. (см. транспортную схему). 8) Здание находится в очень чувствительной части города- визуально оно взаимодействует с историческим центром, с замком и холмом Гедиминаса, с нагорным парком, но также оно активно взаимодействует и формирует новый облик города. 9) По своей типологии здание инновационное- до него в Литве подобных арен с трансформируемой сценой не было. 10) Несмотря на строительство новой арены “Сименс“ в Вильнюсе, здание дворца спорта можно перепрофилировать в конгресс центр. 11) При строительстве здания применялись самые современные технологии того времени. 12) Вантовая крыша дворца- огромное инженерно-конструкторское достижение того времени. 13) После 2003г. здание не эксплуатируется и находится в плохом физическом состоянии. 14) Жизнь Дворца спорта достаточно богатая: здесь проводилось множество соревнований, концертов, событий. Особенно важные события- в октябре 1988г. состоялся съезд движения Литвы за независимость -“Саюдис“, а 14-16 февраля 1991г. произошло прощание с погибшими за независимость Литвы у телебашни. Территория, где находится здание Дворца спорта, ценна своим историческим напластованием, культурными и архитектурными аспектами. В аспекте памяти - это важная городская точка. Архитектурно-урбанистический конкурс на проектирование территории между рекой Нерис, улицами Ринктинес, Шейминишкю, Ратининку.,- адекватное желание решить непростую задачу комплексно. Конкурсный проект-победитель, а так же дальнейшая проработка проекта ведутся в сбалансированном, тактичном и многостороннем направлении. Осталось ждать удачной реализации замыслов. 65 11) Комплекс зданий Министерства связи, архитекторы Ю. Щейбокас, Д.-М. Микалаускене 1978г.(сейчас Министерство здавохранения) Обзор Комплекс зданий связи. Ситуационная схема Комплекс зданий связи. Фото 80-х годов Комплекс зданий связи построен в 1978 году в центе исторического Вильнюса. В то время подчеркнуто модернистское здание, не копируя исторические дома, органично и тактично вписали в контекст старого города. Комплекс зданий связи вызвал большой общественный и профессиональный интерес. Ю, Шейбокаса- главного архитектора этой постройки- отметила и власть: в 1980 году ему присвоена Государственная Республиканская премия. Комплекс состоит из 3-х корпусов: 3-х этажный корпус с мансардой вдоль ул. Вильню- Министерство связи, 4-х этажный корпус вдоль ул. Палангос- центральная телефонная станция и 2-х этажный корпус по ул. Исландиесотдел связи. Между тремя корпусами сформирован неправильной формы дворик, ориентированный на ул. Палангос, сейчас в нем стоят автомобили. Весь комплекс построен из сборных, как типовых, так и индивидуальных элементов, 66 которые и придают индивидуальность зданиям. Комплекс проектировался как крупное общественное здание со множеством функций и большим значением для горожан. Здания Министерства связи были отмечены за свое архитектурное качество и виртуозно пойманный контекст старого города как местными профессионалами, так и за пределами Литовской республики. Позже комплекс был переоборудован в административное здание, в ходе которого авторские интерьеры были утрачены. Теперь в здании находится Министерство здравохранения ЛР и офисы различных компаний. Проект и строительство История здания достаточно богата, в начале восьмого десятилетия городу нужно было обновление телефонной станции. Идея строить здание связи на площади Гедиминаса не пошла, в том числе из-за сопротивления архитектурной общественности. Власти тогда дали задание найти подходящее место под здание за полгода. Место было найдено в центре города на пустыре. Главным архитектором по проектированию назначили Ю. Шейбокаса. Участок не большой, а помещений спроектировать нужно много. Кроме того, объект находился в охранной историко-культурной зоне. Ю. Щейбокас сразу отказался от стилизации под историческое здание, до того очень часто применяемой в подобных ситуациях. Придерживаясь мысли, что во все времена, и во все эпохи, в городах строили в таком стиле и из таких материалов, которые были характерны для того времени. На тот момент “кирпичом“ был сборный железобетон. Щейбокас начертил контуры здания по “красным линиям“ улиц. Автор вспоминает -“Время поджимало, все представители “технических служб“ постоянно соглашались с предложенными решениями. А я, сидя там, на совещании, все что сделал, увидел как бы из далека. Вдруг понял, такой результат меня не удовлетворяет. Возвратившись, развернул чертежи на столе и красным карандашом на плане нарисовал теперешний контур здания. Контур здания в структуре старого города. Проект генплана Поднялся скандал: время ограничено, а я заново делаю проект. Но мне на сроки было наплеватьатмосфера и маленькая зарплата того времени позволяла на многие вещи смотреть “сквозь пальцы“. Логика была такая: или за прогрессивность тебе дадут маленькую премию, или выговор за невыполнение задания“.27 Интересно написано о проектировании этого здания в журнале “Архиформа“ 1/2008 из воспоминаний Ю. Щейбокаса. Главную задачу, которую себе ставил автор было отношение нового и старого, тактично вкомпоновать здание в сложившуюся историческую застройку, при этом найти интересное художественное решение. Разные функции повлияли и определили возникновение трех архитектурных объемов. Вдоль улиц Исландиес и Вилниаус расположен 4-х уровневый объем корпуса министерства связи. Оптически он кажется 2-х этажным, так как первый этаж заглублен от улицы, а четвертый сделан в виде мансарды. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------27 Индре Гуделите "Юстинас Щейбокас. Четыре портрета в одном" журнал "Архиформа" 1/2001, стр.40 67 Так объем был визуально уменьшен, облегчен (2-х этажная часть фасада как бы подвешена на колонны), а эркер складчатой формы ( на макете его еще нет) дробит протяженный фасад и визуально замыкает перспективу ул. Вилниаус. Такое решение позволило отодвинуть на второй план более высокое 4-х этажное здание телефонной станции, обозреваемое с дворика и с ул. Палангос. Функция здания продиктовало и лаконичную эстетику- вертикальные бетонные панели простенков, такие же вертикальные витрины остекления дали эффект канелюр на классической колонне, но в современном прочтении. Соединяющим звеном двух объемов стало 2-х этажное здание отделения связи. Так был достигнут эффект полноценной современной городской среды, которая развивает и продолжает историческую застройку. Как утверждает сам автор комплекса -“По тем временам комплекс зданий связи был очень современным. Как знаете, он строился теми конструкциями и теми технологиями, которые существовали. Большого выбора не имели: типовой каркас 6х6 м., обычно, местные отделочные материалы, нормативные площади помещений. Это архитектура того времени. Глубоко уверен, что такое мышление правильно, всегда искал оптимальное современное решение. “ 28 Комплекс зданий Министерства связи (макет) --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------28 Индре Гуделите "Юстинас Щейбокас. Четыре портрета в одном" журнал "Архиформа" 1/2001, стр.41 68 План первого этажа. Проект План второго этажа. Проект 69 План третьего этажа. Проект План четвертого этажа. Проект 70 Развертка. Проект Развертка. Проект Фрагмент фасада. Проект Разрез. Проект Разрез. Проект 71 Разрезы. Проект Комплекс зданий связи вызвал большой общественный и профессиональный интерес. Ю, Шейбокасаглавному архитектору этой постройки в 1980 году присвоена Государственная Республиканская премия. Известный искусствовед и архитектуролог А. Иконников описал здания министерства связи так: "Композиция, на форму которой повлиял современный язык конструкций, но масштаб, пластика и пространственное восприятие зависят от интерпритации окружающей среды". Как заверяет сам автор Ю. Щейбокас : "Не делайте из живого здания музейный экспонат. Это делается когда на дом смотрят как на отдельный объект, не смотря на окружение. Мне, контекст, ситуация, в которой будет находиться проектируемое здание, очень важен, это один из основных моментов, который рождает решение. " 29 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ---------29 Паукис Каликаускас “Архитектор и время“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 18 , 3/19 72 Здания связи как раз наглядно демонстрируют этот принцип-под подчеркнуто современной оболочкой, он собирает большой исторический и культурный смысл. Поэтому с первого взгляда, или по не опытности, кажется композиция и фасады конфликтуют, но на самом деле они говорят на своем языке с большим уважением к прошлому создавая гармонию целого. Аутентичные интерьеры Отдельно нужно упомянуть об интерьерах здания. Внутренняя структура лаконична и решена большими массами. Как думает сам автор: "В интерьере важнейшее -это подчеркнутое пространство. Избегаю это пространство декорировать- может в этом виновата литовская сдержанность…" 30 В контексте того времени интерьеры по проекту Ю. Щейбокаса были новаторскими. Игра светлыми и темными плоскостями( как и в других его проектах) очень активна. Свет, попадающий с зенитных фонарей усиливает контраст. Этот прием - не единственное предпочтение. Материальность - не менее важный параметр для автора. Для отделки использована текстурная штукатурка, искусственный мрамор. Работы по мрамору безукоризненно выполнены мастером М. Рыбаковым и его учениками. Использовано множество других материалов. В главном общественном холле повешен потолок из профилированных алюминиевых пластин. Пол - монолитный терракотового цвета, а так же паркетные полы. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ---------30 Паукис Каликаускас “Архитектор и время“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 18 , 3/1987 73 Первая жизнь здания С начала 90-х годов 20-го столетия комплекс зданий министерства связи стал называться “Телекомас“. После 2006 г. комплекс стал административным зданием. За это время были утрачены аутентичные интерьеры, имеющие высокую художественную ценность. Сейчас в зданиях находится министерство здравохранения ЛР и различные офисы. Строительный бум 2000-х принес зданиям серьезное испытание. “ Их выкупили бизнесмены, и хотят снести, а вместо него построить коммерческое жилье. Появилась такая авантюра поддерживать желание “коротких денег“ и у архитектора А. Сонгайлы (автор гостиницы “Новотель“ на пр. Гедиминаса). Шокирует не только близорукость бизнесменов и их желание как можно быстрее заработать, но и цинизм архитектора, который зная о ценности здания, ради денег не уважает не только свое, но и имя коллег. “ 31 Начавшийся в 2009г. экономический кризис помешал бизнесменам реализовать их варварский план. В сторону второй жизни Все же, здание устарело, его внутренняя структура не отвечает требованиям бизнеса, поэтому его обязательно реновировать, приспособив под современные нужды. Какие конкретно, и в каких пропорциях должны быть новые функции пока не известно. На архитектурно-урбанистический совет Вильнюса было представлено конкурсное задание на реконструкцию бывшего комплекса министерства связи, а так же исследование и развитие потенциала этого места. Цель конкурса - выбрать 5 лучших предложений по реконструкции здания и развития территории ( первый этап конкурса). Во втором этапе выбрать наиболее подходящую работу, которая бы стала основой для дальнейшего проектирования. Признанный профессионалами, как один из лучших примеров советской архитектуры в ядре старого города, комплекс внесен в регистр культурного наследия, но до сих пор точно не установлено, что и как надо сохранять. По произведенному историко-культурному анализу специалистов охраны наследия, комплекс зданий бывшего министерства связи стоит на 4-х исторических земельных участках. А так как здание образует свою собственную конфигурацию по застройке участков, это место нельзя квалифицировать как культрно-историческое. Правда сам комплекс становится реальной историей, и возможно, правильно будет пересмотреть теперешнее мнение специалистов по охране наследия. По охранному регламенту данного места допускаются следующие работы: ремонт, реконструкция, снос, новое строительство., плотность застройки участка не должна быть более 80-ти процентов, тип морфологии застройки -периметральный, высотность не должна превышать существующую. Автор комплекса зданий Ю. Щейбокас придерживается мнения, что высотность комплекса не стоит увеличивать, а плотность застройки следует искать в пределах участка. Обязательно сохранить существующее положение по улицам Палангос и Вилниаус, так же сохранить элементы фасадов. Мнение большинства экспертов, комплекс зданий министерства связи корректно вписан в историческое окружение, а вместе с тем имеет свой образ и характер, ясно отображая свое время - поэтому здание ценно, его обязательно надо сохранить, менять его структуру и внешний вид будет большой ошибкой. Здания надо реставрировать, сохранив объемы, структуру и фасады, а внутренние пространства приспособить под современные нужды. Часть экспертов предлагает воссоздать и часть общественных интерьеров. По мнение комиссии первоочередной задачей является установить и формально закрепить предмет охраны. Эксперты придерживаются мнения , что бизнес план использования зданий “домашняя работа“ заказчиков. Правда, возможно, зная что в комплексе обязательно подлежит сохранению возникнет и программа и визия по реконструкции. Рекомендация экспертной комиссии создать проектную группу, в которую бы входил и автор комплекса - тогда бы и конкурса не понадобилось.Думается, что это самый правильный путь, задействовать еще живого автора Ю.Щейбокаса в реновации его произведения. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ---------31 Газета “Строительный пилот“стр.5 7/2006 74 Комплекс зданий Министерства связи. Вид на полудворик 2013г. Комплекс зданий Министерства связи. Вид в контексте старого города 2013г. 75 Комплекс зданий Министерства связи. Корпус бывшей телефонной станции 2013г. Комплекс зданий Министерства связи. Фрагменты 2013г. 76 Комплекс зданий Министерства связи. Фрагмент 2013г. Комплекс зданий Министерства связи. Фрагменты 2013г. 77 Комплекс зданий Министерства связи. Отделка фасадов 2013г. Резюме 1) Построенный в 1978г. комплекс зданий министерства связи без архитектурного конкурса 2) Комплекс зданий построен по индивидуальному проекту 3) Автор проекта Ю. Щейбокас – признанный мастер своего времени 4) Архитектура комплекса выделяется своей оригинальностью , пропорциями, деталями, композицией, тактично в компонован в чувствительную историческую ткань города. 5) После окончания строительства сразу же стал символом тактичной современной архитектуры не только в Литве, но и за ее пределами. Это можно отследить по публикациям в профессиональной прессе – изображение комплекса на обложке журнала “Строительство и архитектура“ 6/1978 , репрезентация литовской архитектуры в книге “Архитектура СССР 1917-1987г“, “Архитектура Вильнюса“ 1978г. Комплекс зданий связи и его автор Ю. Щейбокас получили несколько престижных наград, а так же признание известного советского искусствоведа и архитектуролога Иконникова. 6) В начале XXI-го века актуальность здания осталась - этот комплекс репрезентирует литовскую архитектуру в сборнике “Литовские архитекторы“. 7) Комплекс зданий министерства связи расположен в центре города, имеет хорошую доступность общественным и личным транспортом, а так же пешком. (см. транспортную схему). 8) Он находится в очень чувствительном месте, центе исторического города, в то время подчеркнуто модернистское здание, не копируя исторические дома, органично и тактично вписали в контекст старого города. Это творческий и уважительный подход к взаимоотношению старого и нового. 9) Комплекс зданий Министерства связи проектировался как многофункциональное общественное пространство, полудворик придает оригинальности и усиливает общественное значение этого комплекса. Это новый шаг в развитии типологии таких зданий. 10) Функционально и новаторски спроектированные здания не потеряли актуальности и теперь, их функциональная и конструктивная схема позволяет эксплуатацию и дальше. 11) При строительстве использовались самые современные технологии и материалы того времени. 12) Конструктивное решение то же новаторское- творчески переосмыслено применение стандартного железобетонного каркаса 6х6м. , а так же применены интересные модульные элементы фасадов. 13) На данный момент физическое состояние зданий – очень хорошее. Это можно увидеть на представленном фотоматериале. 14) Важных исторических, политических или культурных событий в зданиях не зафиксировано. 78 Анализ показывает своеобразие и уникальность комплекса зданий министерства связи, а так же филигранность с которой автор Ю. Щейбокас вписал здание в чувствительный контекст исторического Вильнюса. Новаторски прозвучала и его трактовка традиционного дворика, постановка и компоновка основных объемов. Пластика и членение фасадов современным языком перенимает декор исторических зданий, а интерьеры подчеркивают и развивают архитектуру.Без сомнение это одно из самых талантливых, новаторских и художественно осмысленных зданий в историческом городском контексте. 79 12) Школа им. Саломея Нерис, архитектор Л. Казаринский 1964 г. (теперь гимназия им. Саломея Нерис) Обзор Школа построена в 1964 году по индивидуальному проекту (арх. Л. Казаринский) в центре исторического Вильнюса. Пластика ее объемнопространственного построения естественна для изгиба старой улочки. Это, практически, первое модернистское здание в старом городе, где четко прозвучало стремление модернизма второй волны считаться с окружающей средой. Школа (сейчас гимназия) успешно функционирует и по сей день. Школа им. Саломея Нерис. Фото 70-х годов Школа им. Саломея Нерис. Ситуационная схема 80 Проект и строительство Старое здание школы им. Саломея Нерис построенное после войны в “сталинском стиле“ по проекту архитектора Л. Казаринского перестало отвечать современным требованиям учебных заведений. Не хватало классов - с 1962 года в школе начали преподавать английский язык, что было нововведением не только в Литве, но и в Советском Союзе., не было нужного актового зала и, самого важного, спортзала. Новое здание доверили проектировать этому же архитектору. Казаринский - мастер “сталинского стиля“ стал проектировать по новой доктрине: модернистская архитектура, индустриальное строительство, типовые конструкции. Это был профессиональный вызов для него. К тому же нахождение нового корпуса школы в центе исторического Вильнюса (изогнутый отрезок ул. Вильниаус) добавило сложности. На планах (схемах) школы видно присутствие и дополнительных кабинетов, и актового зала, и спортивного зала. Компоновка плана рациональная и удобная. Связующая магистраль- коридор, находится со стороны улицы, так достигается натуральная звукоизоляция, кроме того, посетители или бегущие ученики, могут полюбоваться через череду окон видом на старый город. Спортивный и актовый залы находятся с обоих концов здания и образуют объемные блоки: это и удобно и эстетически осмысленно. Расположение больших объемов по торцам - удачный ход. Особенно хорошо считывается пересечение изогнутого горизонтального корпуса и призматического объема спортзала с перекрестка ул. Вокечю и Вилниаус. Выходит выразительный и хорошо “закрепленный“ угол квартала. Несколько меньший объем актового зала с другой стороны здания формирует маленький уютный скверик. Пластика объемно-пространственного построения естественна для изгиба старой улочки и гармонично развивает исторический город. Генплан. Проект 81 Схема 1-го этажа Схема 2-го этажа Школа им. Саломея Нерис построена из типовых строительных изделий того времени. Конструктивноэто 3-х стенка с поперечным расположением сборных плит перекрытия. После строительства здание школы приобрело известность среди профессионалов не только в ЛР, но в Союзе. Это отображено в книге “Архитектура СССР 1917-1987г “. В книге Эгле Навицкене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания". автор пишет: "первый общественно прозвучавший творчески осмысленный и современно решенный вопрос сосуществования старого и нового в Литве." 32 Жизнь здания Жизнь школы им. Саломея Нерис очень активна - это одна из самых престижных школ Вильнюса. Как было упомянуто, с 1962 года в школе начали преподавать английский язык, что было нововведением не только в Литве, но и в Союзе. Школа активно участвовала и в различных мероприятиях: спортивных, культурных, образовательных. Через учебный процесс в стенах этой школы прошли многие знаменитые люди Литвы. Например: президент ЛР- Даля Грибаускайте., ученые: Даля Трипонене, Саулюс Циценас, Наримантас Самалавичюс, Данюс Пурнас, Алмантас Самалавичюс, Каститис Гричюс, Гражвидас Кирвайтис, Раймундас Кирвайтис, Либертас Климка. Деятели культуры: Гедиминас Баравикас, Гражина Дремайте, Саулюс Вайтекунас, Мантас Кайрис, Эвалдас Пурлис, Ирена Алексайте, Габийа Ришкувене, Саулюс Сипарис, Робертас Алексайтис, Далюс Мертинас, Ромас Раманаускас, Ингеборга Допкунайте, Витаутас Шапранаускас, Арунас Сторпирштис, Айнис Сторпирштис, Симонас Сторпирштис, Юргис Домашевичюс, Агне Грегораускайте, Алдона Вилутите, Эмилия Латенайте, Ундине Насвитите, Кама Гинкас, Байва Микштайте. Общественные деятели: Юстас Палецкис, Эгигиюс Курис, Йонас Чеколис, Гинтаре Грикшайте, Роландас Барисас, Валдас Батрашевичюс, Жигис Стакенас и др. Решением Вильнюсской городской администрации с 11 февраля 2000 года приказом Nr. 512 школе им. Саломея Нерис был присвоен статус гимназии с первой, второй и третью ступенью общего образования. К началу 2000-х годов здание износилось и требовало ремонта. В 2008 г. произведен капитальный ремонт гимназии. Вот так безболезненно и натурально школа/гимназия начала свою вторую жизнь. ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------32 Эгле Навицкене., книга "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" 2006 г. стр. 132. 82 Гимназия им. Саломея Нерис. 2013г Гимназия им. Саломея Нерис. Старый и новый корпуса 2013г 83 Гимназия им. Саломея Нерис. Спортзал и актовый зал2013г Резюме 1) Построенное в 1964г. здание школы проектировалось без архитектурного конкурса. 2) Школы им. Саломея Нерис построена по индивидуальному проекту. 3) Автор здания - архитектор Л. Казаринский- мастер “сталинского стиля“ архитектуры. 4) Здание своим масштабом, пропорциями, изогнутой формой, отношением частного к целому идеально вписано в структуру старого Вильнюса - огромное достижение того времени. 5) После окончания строительства в 1964 году здание школы получило признание своего архитектурного качества. Это демонстрирует обложка журнала “Строительство и архитектура“ , репрезентация литовской архитектуры в книге “Архитектура СССР 1917-1987г“, “Архитектура Вильнюса“ 1978г. 6) В начале XXI-го века актуальность здания ни сколько не уменьшилось., в книге Эгле Навицкене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания". 7) Гимназия им. Саломея Нерис расположена в центре города, имеет хорошую доступность общественным транспортом, а так же пешком. (см. транспортную схему). 8) Гимназия находится в очень чувствительном месте, центе исторического города, в то время подчеркнуто модернистское здание, не копируя исторические дома, органично и тактично вписали в контекст старого города. Это творческий и уважительный подход к взаимоотношению старого и нового. 9) Типологически это развитие и модернизация устаревшей типологии, четко прослеживаются черты рационализма. 10) Функционально спроектированное здание хорошо работает и сейчас. 11) При строительстве школы были использованы современные методы строительства. 12) Конструктивные решения тоже носили современный характер- типовые сборные ж/б конструкцииноваторские для того времени. 13) После капитального ремонта в 2008г. здание находится в отличном состоянии- это показывает фотоматериал. 14) В школе им. Саломея Нерис училось много известных деятелей искусства, науки, политики Литовской Республики. 84 Школа (гимназия) им. Саломея Нерис –новаторское здание своего времени. Используя типовые промышленные строительные конструкции архитектору Л. Казаринскому удалось спроектировать оригинальное, чутко реагирующее на окружающую среду здание. Школа носит подчеркнуто функционалистскую эстетику, при этом гармонична историческому Вильнюсу. Это говорит об огромном таланте архитектора: Казаринский- мастер “сталинского стиля“. Через учебный процесс в стенах этой школы прошли многие знаменитые люди Литвы. Удачное расположение здания, его функция и эстетика способствуют его эффективному использованию ив 21-м веке. Можно смело утверждать что, гимназия им. Саломея Нерис- национальное достояние Литовской Республики. 85 13) Бюро ритуальных услуг, архитектор Ч. Мазурас 1975(первая очередь)-1986г.(вторая очередь). Обзор Бюро ритуальных услуг. Ситуационная схема Бюро ритуальных услуг. Фото 70-х годов Фрагмент аутентичного интерьера 86 Здания ритуальных услуг возведено по индивидуальному проекту в 1975-86 годах среди богатого природного контекста: холмы Антакальниса покрытые сосновыми перелесками. Треугольные в плане объемы и срезы крыш отображают и рукотворно продолжают пластику активного рельефа. Своеобразная и редкая функция этих зданий - ритуал прощание с усопшими, определяют новую типологию подобных уникальных зданий. Первая очередь, состоящая их 2-х треугольных взаимопересекающихся объемов построена в 1975г. Вторая очередь - призматический горизонтальный объем возведен в 1986г. Комплекс зданий эксплуатируется до сих пор. Проект и строительство Проектировал комплекс зданий ритуальных услуг архитектор Ч. Мазурас особенно ответственно, уделял много внимания поиску планировки и общей композиции. По словам самого архитектора Мазураса, он не жалел ни усилий, ни времени найти нужный архитектурный образ. Так же огромное внимание было уделено оптимальной функциональной схеме и плану зданий. Бюро ритуальных услуг. План Автору характерен широкий творческий диапазон, эмоциональность творческого языка и огромная работоспособность- он один из самых продуктивных молодых архитекторов того времени. Работам Ч. Мазураса ( в том числе и зданиям ритуальных услуг) характерна последовательная реализация идеи. Как написано в журнале “Строительство и архитектура“: “по мнению старших коллег, профессиональность и педантичность характерны не только для общих архитектурных решений, так же Мазурас уделяет огромное внимание деталям. Серьезно и ответственно работает как с уникальными, так и с типовыми проектами. 87 Он один из начинателей широкого использования монолита в проектировании жилых домов. “ 33 Так же Ч. Мазурас – отличный рисовальщик, множество эскизов по комплексу зданий ритуальных услуг это четко показывают. Нарисованные на кальке эскизы очень характерны для своего времени: экспрессивны, точны, но в то же время очень рафинированы. Хорошо прослеживается отбор идей и кропотливый поиск решений. Комплекс зданий (первая очередь) своим образом напоминает два срезанными по бокам сформованных холма. Стены почти без окон создают впечатление плотности и “землистости“, а срезы крыш- крутой склон холма. Цветовая гамма так же способствует гармоничной интеграции объемов в природную среду. Вторая очередь, построенная в 1986 г. развивает композицию по горизонтали, призматический приземистый корпус закрепляет и служит переходом “подножьем“ композиции к искусственным“ холмам“. Жизнь зданий После завершения строительства первой очереди зданий ритуальных услуг в 1975 году, архитектор Ч. Мазурас был награжден государственной премией. По прошествии10-ти лет в зданиях стало не хватать площадей, было решено расширить комплекс. Проектом расширения занялся автор ранее спроектированных зданий - Ч. Мазурас. Опять мы видим на эскизах поиск решения: один из вариантов предусматривал развитие в активное формообразование - еще два треугольных объема должны были дополнить и развить общую композицию. Но все же автор выбрал иной путь - продолговатый горизонтальный объем. * Так был найден вариант баланса выразительности и функциональности. В 1986 году построили вторую очередь. Получился ансамбль из зданий, где ранее построенные корпусаакцент, а позднее построенный корпус – как бы дополнение и фон. В сторону второй жизни В наши дни комплекс зданий ритуальных услуг начал не отвечать потребностям общества и бизнеса. Вот что пишет Аушра Поцене “Летувос Ритас“ (“Жилье“): в наши времена, когда прощание с усопшим все реже проходит дома, бюро ритуальных услуг востребовано как ни когда раньше. Несмотря на то, что похоронные услуги всегда были прибыльным бизнесом, а последнее время в Литве стали настоящей индустрией, собственники бюро ритуальных услуг не спешат инвестировать в ремонт и создание современной среды, не говоря уже о новом строительстве подобных зданий. “ “ Литовская культура похоронных ритуалов достаточно на высоком уровне, этому уделяется много внимания. Похороны занимают достаточно долгий срок, проститься с усопшим приезжают дальние родственники, друзья. Стараются, чтобы и гроб и одежда хорошо выглядили. Поэтому совершенно не понимаю, почему люди совершенно не беспокоятся об окружении погребального обряда. Везде преобладает китч. В редкой церкви можно найти натуральное, историческое убранство, которое испортить не дает, видимо, только отсутствие денег. “- делится наблюдениями архитектор и публицист Андрюс Каралюс. Заглянуть в некогда спроектированный комплекс зданий ритуальных услуг не тянет и автора Ч. Мазураса. Когда то это был красивейший в Литве зал усопших. Сейчас - серый, не присмотренный, частично изуродованный. “ Там теперь все “очеловечено“, крутится бизнес, где не осталось место ни сосредоточению, ни искусству. Вместо 3-х залов оборудовано аж 12., из каждой подсобной комнаты сделали по залу. Куда-то исчезли, специально сделанные для торжественных залов светильники, “ - не скрывает сожаления Мазурас. И все же начались консультации по регенерации зданий под современные нужды между владельцами и автором проекта. Возможно зданиям повезет, бизнес прислушается к мнению профессионалов, профинансирует реконструкцию и даст вторую жизнь. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------33 Дануте Анушкевичене “Жизненный бандит“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 18-19 , 1/1978 * В ходе беседы автор здания Ч. Мазурас демонстрировал эскизы как по первой очереди проекта, так и творческий поиск второй части здания. 88 Бюро ритуальных услуг первая очередь. 2013 Бюро ритуальных услуг вторая очередь. 2013 89 Бюро ритуальных услуг в панораме холмов. 2013 Бюро ритуальных услуг. 2013 90 Резюме 1) Построенный в 1975-86г. комплекс зданий ритуальных услуг проектировался без предварительного архитектурного конкурса. 2) Комплекс построен по индивидуальному проекту. 3) Автор проекта Ч. Мазурас в молодом возрасте мастер архитектуры. “По мнению старших коллег, профессиональность и педантичность характерны не только для общих архитектурных решений, так же Мазурас уделяет огромное внимание деталям. Серьезно и ответственно работает как с уникальными, так и с типовыми проектами. Он один из начинателей широкого использования монолита в проектировании жилых домов. “ 34 4) Комплекс зданий ритуальных услуг – хрестоматийный пример сочетания поэзии, функции и природного ландшафта. 5)После завершения строительства первой очереди зданий ритуальных услуг в 1975году, архитектор Ч. Мазурас был награжден государственной премией. Так же здания печатались в журнале “Строительство и архитектура“, в книге “Архитектура Вильнюса“ 1978г. 6) Практически после 40 лет эксплуатации актуальность здание не исчезла. Этот комплекс представлен в книге “Литовские архитекторы“. 7) Комплекс зданий ритуальных услуг расположен не далеко от центра города, но доступность общественным транспортом, а так же пешком не очень хорошая., за то удобный доступ личным транспортом (см. транспортную схему). 8) Здания ритуальных услуг – пример тактичности и контекстуальности к природной среде. 9) Типологически - это новое , очень своеобразное здание. 10) В наше время здание достаточно интенсивно эксплуатируется. 11) При строительстве комплекса использовались актуальные и современные методы строительства того времени. 12) Применены современные конструктивные решения и материалы.-например монолит. 13) На 2011год физическое состояние комплекса зданий удовлетворительное,- это видно из фотоматериала. 14) Важных исторических, политических или культурных событий в комплексе зданий ритуальных услуг не зафиксировано. Здания ритуальных услуг возведено по индивидуальному проекту в 1975-86 годах среди богатого природного контекста: холмы Антакальниса покрыты сосновыми перелесками. Треугольные в плане объемы и срезы крыш отображают и рукотворно продолжают пластику активного рельефа. Своеобразная и редкая функция этих зданий - ритуал прощание с усопшими, определяют новую типологию подобных уникальных зданий. Комплекс зданий ритуальных услуг – хрестоматийный пример сочетания поэзии, функции и природного ландшафта. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ---------34 Дануте Анушкевичене “Жизненный бандит“ журнал “Строительство и архитектура“ стр. 18-19 , 1/1978 91 14) Сводная таблица критериев ценности общественных зданий модернизма по пяти выбранным зданиям методом случайного отбора в Вильнюсе Nr Выбранные здания. Названия и фотография. 1) Проект здания по архитектурному конкурсу 2) Здание спроектировано по индивидуальн ому проекту 3) Произведение признанного мастера архитектуры 4) Архитектурная выразительность 5) Оценка здания на этапе проектировани я 1 Музей революции, ( сейчас Национальная Галерея искусств)., Дворец спорта (возможен конгресс центр) Комплекс зданий министерства связи(сейчас министерство здавохранения) Школа им. Саломея Нерис, (теперь гимназия им. Саломея Нерис) Бюро ритуальных услуг Да Да Да Уникальное Да* Да Да Нет Да Нет Нет 2 3 4 5 6) Оценка здание на текущий момент времени (после 1991г) 7) Место8) Урбанистирасположение ческий или здания в городе природный контекст здания 10) Актуальность функционального назначения здания теперь 11) 12) Строитель- Конструктивные ное решение технологии здания 13) Физическое состояние здания на текущий момент 14) Связь здания с какими либо важными событиями Положительная Положительная Удобное 9) Новая типология здания или сильное развитие старой типологии Контекстуальное Да Нужное Новые Новое. Оригинально е Отличное Да Уникальное Положительная Положительная Удобное Контекстуальное Да Нужное * Новые Неудовлетв Да орительное Да Уникальное Положительная Положительная Удобное Контекстуальное Да Да Новые Уникальная конструкция крыши Новое. Оригинально е Хорошее Нет Да Да Уникальное Положительная Положительная Удобное Контекстуальное Да Нужное Новые Новые Отличное Да Да Да Уникальное Положительная Положительная Не очень удобное Контекстуальное Да Нужное Новые Новое. Оригинально е Удовлетвор Нет ительное Пункты критериев отбора см.- Пояснения к таблице исследуемых зданий., пояснения значений и смыслов. Да*- Хотя, само здание дворца спорта спроектировано не на основе конкурсного проекта, но местонахождение здания, его “посадка“, его общий вид решались в градостроительном конкурсном проекте на развитие правобережья. Нужное *- Несмотря на то, что в данное время Дворец спорта не эксплуатируется, функция этого здания перспективна и годна к адаптации. 1)Музей революции (сейчас Национальная Галерея искусств) , проспект Конституции 22. 2)Дворец спорта ,ул. Ринктинес 1., архитекторы Э. Хромаускас, Й. Крюкерис, З. Ландзбергис 1971г. 3)Комплекс зданий Министерства связи, архитекторы Ю. Щейбокас, Д.М. Микалаускене 1978г.(сейчас Министерство здавохранения) 4)Школа им. Саломея Нерис, архитектор Л. Казаринский 1964 г. (теперь гимназия им. Саломея Нерис) 5)Бюро ритуальных услуг, архитектор Ч. Мазурас 1975(первая очередь)1986г.(втора я очередь). 92 15) Пояснения к таблице исследуемых зданий., пояснения значений и смыслов. 1) Проект здания по архитектурному конкурсу: смысл конкурса - выбор наиболее лучшего решения, спроектированное по конкурсному проекту здание гарантирует архитектурное качество, именно по этому данный пункт важен. Но иногда, по различным причинам, (эти причины здесь не рассматриваются) конкурсная система дает сбои. 2) Здание спроектировано по индивидуальному проекту - такой проект предусматривает очень большой анализ ситуации, проектных задач и методов их решения, подразумевает авторское, художественное видение архитектуры. Такой метод сильно способствует появлению качественной архитектуры. 3) Произведение признанного мастера архитектуры - пользуется авторитетом и признанием между коллегами и критиками искусства. Имя и опыт архитектора частично являются гарантом качества архитектуры, хотя это бывает далеко не во всех случаях. 4) Архитектурная выразительность - архитектоника здания, пропорции, масштаб, текстура и цвет, детали, произведения искусства в здании и на нем; скульптура, мозаика , витражи, барельефы, фреска., -это относительно субъективный, но очень важный критерий. 5) Оценка здания на этапе проектирования, строительства и сразу по окончании строительства - оценка коллегами и критиками в печати и дискуссиях. 6) Оценка здание на текущий момент времени (после 1991г.) - оценка коллегами и критиками (как старого так и нового поколений) в печати и дискуссиях. 7) Месторасположение здания в городе - доступность здания (удобство доступа) любыми видами транспорта. Смотреть схему транспортной доступности. 8) Урбанистический или природный контекст здания - контекст (гармоничное взаимодействие с окружающей средой) . Очень важный параметр в архитектуре. 8-1 Формальный контекст - соотношение масс, объемов , плоскостей , материалов и цвета к окружающей среде городского или природного ландшафта: 8-1-1 Активный контекст -это принцип контраста, объект проектируется как локальная доминанта местности. 8-1-2 Партнерский контекст -это равнозначность между окружающей средой и проектируемым объектом, он не доминирует, но и не “теряется“ т.е. ведет равный “диалог“ с окружением. 8-1-3 Пассивный контекст - проектируемый объект пассивней окружения, он приспосабливается под ситуацию. Не заметная форма, блеклый цвет, мало деталей – такой подход часто трактуется как единственно возможный., - но именно этим он и опасен. Этот метод ведет к последовательному оскудению среды. 93 8-2 Временной контекст 8-2-1 Архитектурный язык здания говорит отображая время своей постройки построение композиции, общая эстетика, материалы, детали и технологии. 8-2-2 Четко распознаваемый среди других зданий временной отрезок строительства - каждое время имеет только ему присущую пластику и язык архитектуры, и если это хорошо считывается, значит постройка имеет четкий временной контекст. 8-3 Исторический контекст 8-3-1 История места, продолжение истории - как точка отсчета: на месте когда то бывшего рынка строится торговый центр - прямое продолжение истории. 8-3-2 Историческая “эстафета“- со средних веков доминировали вертикали колоколен, XXI-ый век принес совершенно другие приоритеты., так вертикали колоколен заменили вертикали высотных башен бизнес центров. 9) Новая типология здания или сильное развитие старой типологии - новое время породило множество различных функций и способов жизни, что повлияло на создание новых или значительную модернизацию старых типологий. 10) Актуальность функционального назначения здания теперь - востребована ли изначальная функция здания современным обществом, как она вписывается в современное развитие города. 11) Строительные технологии - современность и инновационность строительных технологий для конкретного периода времени. 12) Конструктивное решение здания - инновационность конструктивного решения, применение новых конструктивных элементов, нестандартное применение типовых конструкций. 13) Физическое состояние здания на текущий момент - целость и не поврежденность основных конструктивных элементов здания, физическое и эстетическое состояние деталей и декора 14) Связь здания с какими либо важными событиями - историческими, политическими, культурными. 94 16)Транспортная схема доступности к выбранным зданиям. Автобусные маршруты Nr 20,30,43,44 Троллейбусные маршруты Nr 8,9,12,13,19 Удобное сообщение автомобильным транспортом Удобный паркинг Удобное пешеходное сообщение Музей революции (сейчас Национальная Галерея искусств) , проспект Конституции 22. Автобусные маршруты Nr 27,33,37,47,56 Троллейбусные маршруты Nr 8,9,19 Удобное сообщение автомобильным транспортом Удобный паркинг Удобное пешеходное сообщение Дворец спорта ,ул. Ринктинес 1., архитекторы Э. Хромаускас, Й. Крюкерис, З. Ландзбергис 1971г. Автобусные маршруты Nr 27,34,37,44 Троллейбусные маршруты Nr Отсутствует Удобное сообщение автомобильным транспортом Удобный паркинг Не удобное пешеходное сообщение Бюро ритуальных услуг, архитектор Ч. Мазурас 1975(первая очередь)-1986г.(вторая очередь). Автобусные маршруты Nr 4,11,21,26,43,53 Троллейбусные маршруты Nr 1,2,5,6,7,12,14,20 Удобное сообщение автомобильным транспортом Не достаточный паркинг Удобное пешеходное сообщение Комплекс зданий Министерства связи, архитекторы Ю. Щейбокас, Д.-М. Микалаускене 1978г.(сейчас Министерство здавохранения) Автобусные маршруты Nr 4,11,21,26,43,53 Троллейбусные маршруты Nr 1,2,5,6,7,12,14,20 Удобное сообщение автомобильным транспортом Не достаточный паркинг Удобное пешеходное сообщение Школа им. Саломея Нерис, архитектор Л. Казаринский 1964 г. (теперь гимназия им. Саломея Нерис) 95 17) Градация по шкале ценности общественных зданий модернизма и, соответственно, рекомендуемый режим дальнейшего использования этих зданий 1) До 25-ти процентов набора пунктов в таблице - здание не представляет ценности и его не обязательно сохранять. 2) От 25 до 50-ти процентов набора пунктов в таблице - здание некоторыми аспектами представляет ценность. Рекомендуется сохранить здание, реконструировать его основные структурные и эстетические характеристики. Возможна замена функции, изменение некоторых несущественных деталей и элементов. 3) От 50 до 75-ти процентов набора пунктов в таблице - здание представляет ценность: это характерный представитель своей культуры и эпохи. Здание обязательно сохранять, возможна реконструкция с сохранением структуры и внешнего вида здания. Желательно сохранить первичную функцию, если это не возможно – найти похожую актуальную функцию, или несколько функций, одна из которых будет первичная. Детали здания так же рекомендуется сохранить. Обязательно такое здание зачислить в реестр охраняемых архитектурно-культурных объектов. Рекомендуется включать подобные здания в туристические маршруты для осмотра туристами. 4) От 75 до 100 процентов набора пунктов в таблице - такое здание это уникальный и яркий представитель своей культуры и эпохи. Такое здание формирует национальную архитектурную школу и является произведением архитектурного искусства. Сохранение здания обязательно. Возможен только ремонт и реновация здания с обязательным сохранением структуры, внешнего вида и деталей. Желательно сохранить первичную функцию, если это не возможно – найти похожую актуальную функцию, или несколько функций, одна из которых будет первичная. Обязательно такое здание зачислить в реестр охраняемых архитектурно-культурных объектов. Рекомендуется включать подобные здания в туристические маршруты для осмотра туристами как национальное достижение архитектуры данного региона. Примечания: 1) В таблицу критериев не входят такие понятия как: сиюминутное мнение отдельных политиков, принцип наискорейшей окупаемости здания, спекуляции недвижимостью и земельными участками. Эти моменты не исследуются в силу их субъективности и непостоянства. 2) Иногда, один из аспектов может быть определяющим, чтобы такое здание зачислить в реестр охраняемых архитектурно-культурных объектов. Примером может быть уникальная вантовая конструкция крыши Дворца спорта. 96 18) Эскизная таблица применения принципов оценки зданий модернизма в более широком формате Выбранные здания 1 смотрите в ситуационной схеме расположения зданий 1)Проект здания по архитектурному конкурсу 2) Здание спроектировано по индивидуальному проекту 3) Произведение признанного мастера архитектуры 4) Архитектурная выразительность 5) Месторасположение здания в городе 6) Урбанистический или природный контекст здания 7) Новая типология здания или сильное развитие старой типологии 8) Актуальность функционального назначения здания теперь 9) Строительные технологии 10) Физическое состояние здания на текущий момент 2 3 4 5 6 7 Утвердительный ответ 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Отрицательный ответ Примечание: Для пробной проверки общего принципа взяты общественные здания модернизма (7-9 десятилетие) в центральной части Вильнюса. Кое-какие критерии системы исключены, ввиду недостаточной информации по объектам. 97 19) Резюме В Литве среди профессионалов присутствует некая дуальность в отношении к зданиям спроектированным и построенным в эпоху Советского Союза. Политическая ангажированнасть и установка , на то, что делалось в СССР – это плохо и враждебно! Оккупанты и оккупационный режим не могут, априори, сделать ни чего хорошего… Вот только каждый архитектор профессионал того поколения, да и более молодого тоже, совершенно точно знают и ощущают талантливость и ценность индивидуальной архитектуры советского периода. С одной стороны стыдно, – не могут за годы независимости создать что то подобное, да и культ денег отменил архитектурную гордость и солидарность. А с другой стороны: ведь созданная тогда архитектура - это своя собственная национальная школа, это именно региональная, литовская архитектура, признанная как в СССР, так и в других странах. Вот так, меж совестью и уважением к своему ( пусть не столь радужному прошлому) и жадностью, совместно с беспомощностью противостоять натиску капитала, архитекторы лишь наблюдают за исчезновением ценнейших зданий. Стоит отметить и примеры удачных реконструкций: Национальная Галерея искусств, гимназия им. Саломея Нерис – вот маяки указывающие как надо использовать огромный потенциал этих зданий. Отлично дополняет и подтверждает актуальность работы, а так же выводы и комментарии из опроса интернетного портала www. miestai.net данные за 2010 год. Результаты голосования: Какие здания в Вильнюсе советского периода надо сохранить Литовская национальная библиотека им. Мартинаса Мажвидаса 40 65,11% Дворец бракосочетаний 13 77,66% Литовский аграрный институт 10 71,26% Дворец сейма ЛР 29 61,70% Вильнюсский международный аэропорт 13 27,66% Вильнюсский дворец спорта и культуры 29 61,70% Кинотеатр “Победа“ 17 38,13% Кинотеатр “Литва“ 12 25,53% Кинотеатр “Гелиос“ 9 9,15% Кинотеатр “Вильнюс“ 6 12,77% Здание союза композиторов 11 23,70% Театр оперы и балета 43 91,45% Здание клиники в Сантаришсках 10 21,28% Республиканская больница на Антакальнисе 10 21,28% Вильнюсская гимназия им. С. Нерис 14 79,78% Литовское министерство охраны здоровья (министерство связи) 9 29,15% Литовский выставочный павильон и конгресс центр LITEXPO 16 34,04% Новый корпус академии искусств в Вильнюсе 9 9,15% Центр современного искусства 20 12,55% Здания похоронных услуг 9 29,15% Национальная галерея искусств 25 53,15% Вильнюсский педагогический университет 25 53,15% Дворец профсоюзов 21 44,68% Эта таблица показывает мнение интересующихся архитектурой прошедшей эпохи и затрагивает больше функциональное использование зданий, но все же показывает некие тенденции. 98 “Существует опасение, что общественные здания построенные в Литве 1960-1990 годы могут быть разрушены или полностью изменены. На их месте интенсивно развивается коммерческое строительство. Кое кому кажется, что не стоит из-за этого переживать - ведь это постройки советского периода. Парадоксально, когда из оккупированной столицы уехало много местных архитекторов, их место заняли приехавшие из России ( в основном из Ленинграда), принесшие для того времени твердо устоявшиеся принципы богато декорированных фасадов, которые были чужеродны для местной архитектуры того времени. Такого рода спроектированные здания включаются в списки охраны памятников архитектуры, их реконструируют и сохраняют. Мы это поддерживаем, потому , что и этот архитектурный слой- часть нашей истории. С середины шестого десятилетия произошел отказ от стилистики соцреализма, радикально меняется и идейная составляющая архитектуры. В своей стилистике Литва начинает приближаться к мировым тенденциям архитектуры. Молодые архитекторы Литвы одни из первых начали работать в новаторском методе. В первых зданиях начала 70-х годов XX-го века можно заметить творческую свободу, созвучную прерванной линии каунасской архитектуры между войнами. Эта архитектура хоть и была запоздавшей, должна была пойти путем модернизма. Рядом с массовым социальным строительством,- обычно невыразительным, типовым, выделяются общественные здания, заметные своей эстетикой и формой. В XX -м веке с 70-х по 90-е годы, близко к идеям межвоенной Литовской архитектуры, были и примеры архитектуры международного уровня, национального и народного поиска. С середины восьмого десятилетия и в девятом десятилетии пришло второе поколение литовских архитекторов, принесшее в местную архитектуру иррациональность , разнообразие архитектурного языка. Важно и то, что все это проектировали литовские архитекторы, родившиеся, выросшие, закончившие учебу в Литве, а в столице Вильнюсе начало работать чуть ли ни первое литовское архитектурное бюро. Приходится сожалеть, что часть уникальных общественных зданий того периода варварски снесено, другие искусственно доводятся до аварийного состояния, ломаются художественно ценные интерьеры таких зданий. На их месте возникают торговые центры, другие коммерческие объекты. Готовится к сносу магазин “Меркурий“ в Каунасе 35, комплекс зданий бывшего Министерства связи в Вильнюсе, бывший Дом культуры “Неринга“ в Паланге. Все эти здания уникальны, различны своей стилистикой, характерны для архитектуры как своего региона так и всего мира. “-www. miestai.net ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ----35 В 2009 году здание снесено для строительства еще большего по габаритным размерам торгового центра. ТЦ не построен, на 2013 год котлован обнесен забором. Примечание авторов данной работы. 99 Проанализировав выбранные здания, а так же существующие системы ценности и охраны памятников архитектуры появилась система оценки их качества. Создана сводная таблица анализа и оценки выбранных зданий по 14-ти параметрам. К таблице прилагаются пояснения и рекомендации. Анализ самих зданий ведется в хронологическом порядке; от проектирования до постройки, от дальнейшей эксплуатации до положения текущего момента. По сводной таблице анализа и таблице градации все пять выбранных зданий набрали более 70-ти процентов ( от 10-ти и до 14-ти) пунктов. Это означает, что все изученные здания: Музей революции, Дворец спорта, комплекс зданий Министерства связи, школа им. Саломея Нерис, комплекс зданий похоронных услуг: Вне всякого сомнения выбранные здания являются шедеврами своей эпохи и национальным, культурным достоянием. По аналогии эта система оценивания и дальнейших рекомендаций по эксплуатации зданий может применяться и к другим подобным постройкам. Эскизная таблица применения принципов оценки зданий модернизма в более широком формате прекрасно это демонстрирует. Затронутая тема актуальна., в то время была выработана методология и практика встраивания современных зданий в чувствительный исторический контекст. Состоялся равнозначный, уважительный диалог старого и нового, развития и традиций. Сформировалась национальная архитектурная школа и национальный индентитет архитектуры. Были созданы регламентирующие документы об охране исторической застройки. Произошла регенерация деградированной и разрушенной городской среды. Эти достижения еще не оценены в силу политической ангажированности и чрезмерной коммерциализации общества. Но все же, рано или поздно, придет время взглянуть и оценить сделанное в период с 7-го по 9-оедесятилетие XX-го века и удивится, - в эпоху командной экономики и бюрократии было возможно создать действительно ценные и уникальные здания, наработать методику их проектирования, внедрить и апробировать теорию в строительных реалиях. Огромное спасибо этим людям. А нам остается понять, прочувствовать и донести до следующих поколений эти достижения. Данная работа - не что иное, как попытка отдать дань уважения, тому поколению людей, которые создавали все это… 100 20) Список литературы Журналы “Архиформа“ Nr- 1/2003, 4/2006, 1/2007, 3/2007, 1/2008, 1-2/2009 Журналы “Строительство и архитектура“ Nr- 6/1964, 11/1964, 3/1977, 1/1978, 6/1978, 3/1987, 6/2006, 4/2007, 9/2008 Журнал “Проект балтия“ Nr- 2/2009 Газета “Строительный пилот“ Nr- 13/2003, 8/2004, 7/2005, 9,-/2005, 6/2006, 7/2006, 11/2006, 3/2007, 6/2007, 3/2008, 8/2008 Книга“ Вильнюсская архитектура“ 1978 Vaga Книга“ Архитектура СССР 1917-1987“ 1978 г. Москва . Стройиздат Книга Эгле Навицкене "Новая архитектура в исторической среде: опыт создания" 2006 г. Вильнюс Книга Юргиюса Ванагаса "Теория города" 2003 г. VDA Книга "Литовские архитекторы" 2003 г. союз литовских архитекторов VDA Cтатья Дарюса Линартаса "Обзор развития архитектурных конкурсов в советское время " 21) Источники работы Документ Вильнюсского окружного архива 1036/11/661- стр. 9-31, 181-187, 198-210., документ 177-2 лист. 5-18., документ 144-1 лист. 3-7 Личный фотоархив архитектора В. Ананченко и Е. Ананченко Интервью архитектора Ч. Мазураса Архив гимназии им. Саломея Нерис документ 2 Интернетпортал- www.architektusajunga.lt Интернетпортал- www.miestai.net Интернетархив выставки архитектуры “Взгляд на себя“ http://www.lietuvosarchitektura.lt Конкурсное задание на проектирование территории между рекой Нерис, улицами Ринктинес, Шейминишкю, Ратининку. 2007г. 10 сентября 101
