ПАЛИТРА МОЗАИК СОФИИ КИЕВСКОЙ 135 Из того, что синим, пурпурным и серым кубикам, которые преобла­ дают в картинах, свойственна шероховатая поверхность, следует, что более всего использованы в наборе шероховатые кубики. Объемные цвета, т. е. цвета прозрачных кубиков, имеют две разно­ видности: первая — в виде золотой смальты — употреблялась для фона. Вторая разновидность объемных кубиков — интенсивно окрашенные кубики — употреблялась для самых темных теневых мест. Известно, что в прозрачных, интенсивно окрашенных кубиках сужается спектр пропус­ кания света, вследствие чего тени и контуры углубляются. Закономерное использование фактурности и объемности цвета в софий­ ских мозаиках подтверждает мысль о преднамеренном изготовлении того или иного материала. До сих пор искусствоведы, исследуя мозаичные памятники, не обра­ щали внимания на эти свойства цвета, вскользь упоминали о гладкой, шероховатой и прозрачной смальте 22, не раскрывали их декоративного значения. И может быть, только научный сотрудник Эрмитажа В. Н. Кононов 23 проявил интерес к изучению объемных цветов в виде золотой смальты. Им были произведены качественные химические анализы основного стекла и кантарели. По данным качественного анализа В. Н. Кононов установил, что основное стекло и стекло кантарели между собой не раз­ личаются и относятся к «обыкновенным стеклам», не имеющим в своем составе свинца; что для желто-бурого, фиолетового и зеленого стекла зо­ лотой смальты в качестве красителей используются соединения марганца и железа. Особенный интерес представляют результаты исследований структуры золотой накладки и кантарели: выяснилось, что толщина золотой накладки неравномерна и колеблется в каждой смальте от 5 μ до 2 μ, т. е. от 0,005 до 0,002 мм. Накладка представляет своеобразную сетку, имеющую мелкие и тонкие извилистые щели с неправильными мелко­ зубчатыми краями и множество мелких отверстий неправильной формы с такими же краями. Рентгенограммами выявлено, что золотая накладка настолько тонка, что пропускает рентгеновские лучи в такой же степени, как и основное стекло смальты. Что касается кантарели, то В. Н. Коно­ нов по внешним признакам разделил кантарель на три вида (чистую, блестящую и «матовую») и две разновидности (с просвечивающейся золо­ той накладкой и непросвечивающейся). Лицевая — «рабочая» — поверх­ ность кантарели волнистая и обладает «жирным блеском», что свойственно линейным или изготовленным дутьем стеклянным изделиям, поверхность которых не подвергалась механической обработке. Кантарель современной золотой смальты составляет 0,75 мм, т. е. толще древней: последняя составляет 0,212 мм, а в отдельных экземплярах достигает 0,828 мм. Толщина золотой накладки у них одинаковая — 0,005 мм. Однако накладка современной смальты однороднее и плотнее. Д л я состава стекол современной смальты характерно наличие свинца, в то время как в составе исследованных В. Н. Кононовым смальт свинец 22 Th. W Ь i l. l e m о г е. The Mosaics of Haghia Sophia at Istanbul. Third Pre­ liminary Report (Work done in 1935—1938), p. 42; Th. S с h m i t. Die Koimesis-Kirche von Nikaia. Berlin und Leipzig, 1927, S. 27). 23 B. H. К о H о H о в. Отчет об исследовании золотых смальт мозаик КиевоСофийского собора XI в. Накануне Отечественной войны 1941—1945 гг. лаборатория цвета Академии художеств развернула изучение технических вопросов древних киев­ ских мозаик. В. Н. Кононов проводил исследование золотой смальты, а студент Ака­ демии художеств О. И. Домбровскпй начал составление коллекции колерных и золо­ тых смальт, характеризующих обобщенную палитру киевских мозаистов. Война прер­ вала начатую работу.