Шеховцова А.Н. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ КАК ПРОБЛЕМА В СОВРЕМЕННОМ ДИЗАЙНЕ Курский государственный университет

реклама
Шеховцова А.Н. ©
Аспирант кафедры Теории и методики преподавания изобразительного искусства,
Курский государственный университет
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ КАК ПРОБЛЕМА В СОВРЕМЕННОМ ДИЗАЙНЕ
Аннотация
В статье исследуется понятие образа как неотъемлемой составляющей любого
художественного объекта, а также трансформация понятия художественного образа на
протяжении различных эпох.
Ключевые слова: художественный образ, проектный образ, дизайн, искусство.
Keywords: artistic image, image design, design, art.
Специфика художественной формы в дизайне уже давно привлекает внимание
теоретиков-искусствоведов и самих дизайнеров, пытающихся сопоставить дизайн с другими
видами художественного творчества, что позволяют выявить некоторые особенности
художественно-проектного образа в дизайне. Теория художественного образа, как основная
категория познания и оценки действительности с точки зрения законов красоты, была широко
исследована в трудах выдающихся искусствоведов, философов и других ученных как в России,
так и за рубежом.
Образ в философии – результат и идеальная форма отражения предметов и явлений
материального мира в сознании человека. Образ на чувственной ступени познания – ощущение,
восприятие, представление; на уровне мышления – понятие, суждение, умозаключение. Образ
художественный – способ и форма освоения действительности, характеризующейся
нераздельным единством чувств и смысловых моментов, в искусстве.
В разное время к художественному образу относились по разному. Согласно Платону,
поэты творят бессознательно, подобно прорицателям, т.е. они фактически лишены высшей
мудрости. Поэты осознают сущность вещей, о которых они пишут, не в большей мере, чем
магнит, притягивающий железо, осознаёт сущность магнетизма. При таком подходе
художественные образы оказываются просто «тенями теней». Они отражают не идеи, а вещи
окружающего нас чувственного мира, которые сами представляют собой лишь бледное подобие
идей.
Гегель в целом более высоко, чем Платон, оценивал познавательную роль искусства, но и
он полагал, что искусство адекватно выразило сущность абсолюта лишь на одной стадии
человеческой истории - в эпоху античности, когда чувственное и рациональное (духовное)
начала были ещё неразрывно слиты друг с другом. По Гегелю, уже в средние века
художественное творчество не могло со всей полнотой выразить эмансипировавшееся духовное
начало и в этом отношении уступило место религии. Художественный образ, как подчёркивал
Гегель в «Эстетике», включает в себя полноту реального явления и может непосредственно
объединить его в изначальное целое с внутренним и существенным содержанием предмета.
«Образ – свойство произведения, позволяющее раскрыть эмоционально-чувственное
содержание через живую конкретность проявления, этим достигается целостность внешнего
выражения с внутренним содержанием, как с неким живым, одушевленным». Образ
индивидуален; общее здесь раскрывается через живую конкретность проявления; оно
выражается как нечто живое, одушевлённое.
В Большой Советской Энциклопедии форма воспроизведения, истолкования и освоения
жизни путем создания эстетически воздействующих объектов есть «художественный образ» самый способ существования произведения, взятого со стороны его выразительности,
впечатляющей энергии и многозначности.
В онтологическом аспекте художественный образ не совпадает со своей вещественной
©
Шеховцова А.Н., 2015 г.
основой, хотя узнается в ней и через нее. Будучи до известной степени безразличен к исходному
материалу, образ использует его имманентные возможности, как знаки собственного
содержания.
В семиотическом аспекте художественный образ выступает как знак, т. е. средство
смысловой коммуникации в рамках данной культуры.
В гносеологическом аспекте художественный образ может быть допущением, гипотезой
только вследствие своей идеальности и воображаемости. С этим связана и эстетическая сторона
художественного образа – сплочение, высветление и «оживление» материала силами смысловой
выразительности.
«Методика художественного конструирования» (ВНИИТЭ) содержит определение
художественного образа дизайн-объекта как «...неразрывного, взаимопроникающего единства
чувственного и логического, конкретного и абстрактного, внешнего и внутреннего, формы и
содержания». Художественный образ рассматривается как иррациональное, ассоциативное
наполнение формы, а композиция как логическая взаимосвязь ее элементов, определяющая
выразительную насыщенность дизайн-объекта. Этот метод позволяет связать образный подход с
системным – композиционным, поскольку процесс отражения является общей гносеологической
основой.
Создание художественного образа – специфический для искусства способ осмысления и
переработки действительности, эстетического овладения ею. Картина, или любой другой
предмет искусства по сути не является художественным образом, это лишь предметы, носители
художественного образа. Рождение образа происходит на пересечении заключенной в них
художественной информации и восприятия пользователя. Образ рождается на пересечении двух
лучей: исходящего от потенциально содержащего его объекта и луча сознания, способного этот
импульс воспринять и обогатить собственным содержанием. Художественный образ,
выражающий единство чувственного и смыслового, эмоционального и содержательного,
отражает материальный объект в форме, имеющей определенные параметры. Образ тесно связан
с художественной формой, с принципом ее формообразования, с типом взаимосвязи между
элементами, ее составляющими, т.е. с композицией. Композиция придает всегда новый смысл
уже осмысленным элементам. Композиция из элементов, осмысленных художественно,
выражает ассоциативное, метафорическое, смысловое содержание, несет в себе яркий образ,
организовывает эстетичную форму дизайн-объекта.
Художественная образность – идеально-чувственное предметное представление смыслов
и идей, произведения дизайнерского искусства, возникающее в процессе формирования
замысла, проектирования, создания и восприятия (освоения) вещи; продукта дизайнерского
проектирования, отражающая многозначность структуры и ее органическую предметную
целостность; художественная модель, созданная воображением дизайнера, выражающая его
отношение к действительности. Одновременно (уже на стадии замысла) – целостная и
завершенная форма. Художественный образ определяет такие аспекты подхода к
проектированию, как художественное моделирование социально-культурных ситуаций,
композиционное формообразование целостных объектов и смыслообразование, которое
реализуется в структуре объекта. Выразительность формы усиливается за счет достижения
художественного образа, предполагающего раскрытие глубинных смыслов человеческой
деятельности. Появляется новое качество, которое надстраивается над материальнопрактическими отношениями и эстетическим отношением, непосредственно вплетенным в
материально-практическую деятельность людей.
Художественный образ-тип – идеально-чувственное предметное представление смыслов
и идей, возникающее в процессе формирования замысла комплексного средового объекта;
художественная модель концепции таких объектов. Образность как качество проектного
мышления привлекает все большее внимание исследователей, особенно в дизайне. Здесь
появился ряд новых понятий, например «образное моделирование», «образ-тип» и др.,
раскрывающих механизм проектного мышления. Изучение вопроса о художественной
образности среды имеет определенное методическое значение для практикующих архитекторов
и дизайнеров, стремящихся к тому, чтобы их произведения были подлинно художественными и
вызвали адекватные эстетические переживания.
Основы образно-типологического подхода были заложены в конце 60-х годов XX века в
ряде работ по методике художественного конструирования, где была выявлена специфика
формирования проектно-художественного образа в дизайне по аналогии с типическим образом в
искусстве. В основе этого подхода лежит поиск образа-типа, который представляет собой
проектно-художественную метафору, выражающую идеальную художественную модель
организации средовых и дизайнерских объектов.
Дизайн объединяет художественное проектирование и процесс промышленного
производства полезной и красивой вещи. Дизайн выступает как единство прекрасного и
утилитарного, эстетического и функционального, определяет неразрывность художественного и
конструктивного творчества в формообразовании предметов мебели. Дизайн есть синтез
искусства и науки. Дизайн взял от искусства формальные методы, приемы формообразования и
способность создавать образы.
«Художественный образ», как неотъемлемое составляющее любого художественного
объекта и «композиция», как основной структурирующий и объединяющий фактор, играют
важную роль в процессе проектирования. Проектирование в дизайне является художественносодержательным процессом, поскольку связано с выявлением смыслов и их пластическим
выражением, а анализ объектов дизайна происходит на основе синтеза принципов
функциональной целесообразности и семантической образности.
Главным критерием существования проектного образа в дизайне является понимание его
потребителем и его готовность пользоваться воплотившей этот образ вещью (образ должен быть
ориентирован на потребителя). Человек уже может получать не только духовное
удовлетворение, но и эстетическое и физическое.
Если художественный образ, может содержать в себе какую-то недосказанность, загадку,
поскольку его достоинства определяются лишь талантом автора, то проектный должен быть
целостен, осмыслен, завершен, гармоничен. Образ в дизайне не должен противоречить
функциональному смыслу и создаваться в ущерб рациональной форме, чтоб объект дизайна не
превращался в фон. Художественный образ представляет собой как бы иллюзорную реальность,
не совпадающую с материальным субстратом искусства, то образ в дизайне, наоборот, задает
компоновку и структуру, «пронизывает» объект насквозь, не допуская подобного рода
«несовпадений». Художественный образ удваивает реальность, дизайн – продолжает и создает
предметную действительность.
Образ в искусстве воспринимается главным образом высшими чувствами, в дизайне –
телесно-чувственно, главным критерием художественного является эмоциональность,
проектного – соотносимость с культурой потребления.
• художественный образ глубоко укоренен в культуре, поэтому его формирование и
восприятие возможны лишь внутри определенной эстетической системы;
• художественный образ рождается в акте коммуникации на пересечении воплощенного
художником замысла и восприятия этого замысла зрителем (читателем, слушателем), оценка
образа зависит от подготовки и ориентации воспринимающего сознания;
• художественный образ целостен, он одномоментно воспроизводится в
воспринимающем сознании;
• художественный образ всегда эмоционально окрашен.
Очевидно, что образ в дизайне не полностью идентичен образу в искусстве, хотя родовые
свойства художественного образа сохраняются и здесь. Но если достоинства художественного
образа поверяются лишь талантом и убежденностью его автора и относительно независимы от
признания его широкой аудиторией, то проектный – просто обязан соотноситься с культурой
потребления и не реализуется вне ее пространства.
Различие между художественным и проектным образом в том, что потребитель
воплощенного проектного образа входит с ним в практическое взаимодействие, он им попросту
пользуется (а не только воплотившей его вещью) в своей обыденной жизни. Однако то, что
проектный образ более приземлен, что он «обслуживает» реальность повседневного
существования, не так уж значительно меняет его суть. И повседневная жизнь нисколько не
менее нуждается в гармонии, красоте и порядке, в реализации своих ценностей в предметной
форме. Но мерило качества проектного образа – иной природы, нежели художественного, и это
существенно, прежде всего, для его оценки. Мерило его – потребитель и готовность его
пользоваться воплотившей этот образ вещью или системой вещей.
Основные характеристики проектного образа, сохраняющего также и «родовые
свойства» художественного:
• идеальность (способность к существованию в идее);
• целостность;
• осмысленность.
На основании этого сложились и два аспекта методики так называемого «образного
подхода» в дизайн-проектировании :
• художественное моделирование – воспроизведение идеальной жизни вещи в
художественном воображении;
• композиционное формообразование – построение вещи как композиционной формы,
обладающей внутренней завершенностью, гармоничностью, соразмерностью, целостностью.
Скачать