Александр Осипов - Музыка и культура

1
Александр Осипов
Губинский
марафон
Пьесы для гуслей звончатых и
фортепиано
2
Александр Осипов
Губинский
марафон
Выпуск II
Пьесы для гуслей звончатых и
фортепиано
Для учащихся
средних и старших классов
ДМШ и ДШИ
Орехово-Зуево
Губино
2013
3
ПРЕДИСЛОВИЕ
Второй выпуск концертно-педагогических сочинений педагогакомпозитора Александра Николаевича Осипова «Губинский марафон»
посвящён гуслям звончатым.
Общее строение этого сборника сходно с хорошо продуманной
программой сольного концерта из двух отделений. Первое отделение
концерта составили бы десять отдельных пьес, помещённые в начале
сборника, и следующая за ними четырёхчастная характеристическая
сюита «Времена года». Следующие затем танцевальные сюиты
«Осенний бал в Губино» и «Губинский карнавал» составили бы второе отделение концерта.
Начальные пьесы и сюита «Времена года» естественно объединяются между собой
благодаря их общему характерному свойству — песенности. Единственное исключение в этой
группе создаёт танцевальная пьеса «Регтайм», которая тем самым вносит необходимое для
концертной программы разнообразие и дополнительно подчеркивает песенность окружающих её
номеров.
Песенность первой части сборника проявляется в разных отношениях. Прежде всего, это
жанрово-стилистический характер заимствованного музыкального материала в пьесах-обработках,
— всё это песни: «Как пошли наши подружки», «В низенькой светёлке», «Вологда», «Как пойду я
на быструю речку», «Из-за острова на стрежень», «Ухарь купец», «Вижу чудное приволье»,
«Вышли в поле косари». По большей части это народные русские песни. Оригинальные мелодии в
остальных пьесах первой части сборника также обладают явно песенным характером и
стихотворно-песенной структурой, но при этом они охватывают более широкий стилистический
диапазон. Лишь одна из этих мелодий воспроизводит традиционно-народный песенный жанр
(«Величальная»). Другие принадлежат сфере российского песенного обихода XX века: эстрадная
лирическая песня («Вечерняя баллада»), массовая лирическая песня («Осень»), песня для детей
(«Зима»), лирический гимн («Весна»).
Другой аспект проявления песенности в первой части сборника касается композиционного
строения пьес. Основной принцип строения и развития в этих пьесах — куплетно-вариационная
форма, главным образом, с неизменяемой мелодией. Оригинальная или заимствованная песенная
мелодия проводится в пьесе несколько раз подряд без каких-либо изменений в ней самой, но
всякий раз с некоторыми характерными изменениями в фактуре сопровождения или в
соотношении мелодии с сопровождением. Например, пьеса-обработка «Прялка» состоит из пяти
проведений мелодии песни «В низенькой светёлке», — каждое из которых сочетается со своим
особенным характерно-выразительным составом фактуры; причем постепенно, от куплета к
куплету, повышается плотность звучания. Другой пример — пьеса на оригинальную тему
«Вечерняя баллада»; она состоит всего из двух «куплетов»: в первом лирическая песенная
мелодия излагается с сопровождением стабильного типа, а во втором мелодия звучит в составе
интенсивного фактурно-динамического развития. Так или иначе, складывается песенная по
происхождению инструментально-куплетная форма, в которой словесное обновление от куплета
к куплету замещается фактурно-динамическим обновлением.
Обычное для инструментальных вариаций орнаментальное варьирование (т.е. замена
мелодии фигурациями) также встречается в этой группе пьес, но в небольшом количестве и, как
правило, в чередовании с фактурно-динамическим варьированием. Например, в пьесе-обработке
«Как пойду я на быструю речку» первая вариация — орнаментальная, вторая — фактурная, а
третья вариация начинается как орнаментальная, а продолжается и заканчивается как фактурная.
Кроме того встречаются особенные композиционные решения. Так в пьесе «Весна» из
первоначального изложения мелодии, фактурной вариации и повторения первоначального
изложения складывается своеобразная трехчастная форма. А пьеса «Зима» представляет собой
последовательность двух разных по мелодии «песен без слов», близких по характеру.
4
Сочетание песенного принципа построения пьес с песенностью их мелодий как раз и
создаёт легко воспринимаемое на слух общее свойство первой части сборника, названное выше
песенностью.
Две танцевальные сюиты, занимающие вторую половину сборника, и которые следовало
бы отнести ко второму отделению возможного концерта, — это музыка совершенно другого типа.
Здесь царит чистая танцевальность, связанная исключительно с пластикой танцевальных
движений, и напевность мелодий здесь имеет весьма отдалённое и опосредованное отношение к
песенности. К тому же это музыка определённо академического стиля.
В составе этих сюит нет исторических танцевальных жанров неактуальных в настоящее
время (таких, как менуэт, сарабанда и др.) Первая сюита «Осенний бал в Губино» составлена из
бальных танцев XIX века, танцуемых до сих пор: «Полонез», «Мазурка», «Краковяк», «Вальс»,
«Полька» (лишь торжественное «Вступление» к этой сюите имеет черты ушедшего из бального
репертуара гавота). Вторая сюита «Губинский карнавал» состоит из бальных танцев XX века,
преимущественно американского (чарльстон, твист) и латиноамериканского (самба, румба,
танго) происхождения. Поскольку заявленный в названии сюиты воображаемый карнавал
«проходит» в русской подмосковной деревне Губино, включение в сюиту русской кадрили
совершенно естественно и даже необходимо. А вот пьеса «Солнечная тарантелла» на первый
взгляд может показаться несколько неуместной в таком окружении. Однако сомнения
рассеиваются, когда слышишь в её музыке остроумный переход от тарантеллы к буги-вуги и
обратно. Это танец-маска, танец-игра.
В отношении всего сборника нельзя не отметить мастерское использование композитором
ограниченных исполнительских возможностей гуслей — однотонального диатонического
инструмента. В пьесах-ансамблях партия фортепиано тонко и изобретательно восполняет в общем
звучании хроматику и модуляционное развитие, и нередко выступает в роли солирующего
инструмента в сопровождении гуслей. В ряде случаев попеременное солирование двух
инструментов даже приобретает характер концертирования. А в двух блестящих пьесах для гуслей
без сопровождения — «Величальная» и «Как пойду я на быструю речку» — гусли показаны как
вполне самостоятельный концертный мелодико-гармонический инструмент, обладающий
уникальной колористической выразительностью.
Итак, перед вами авторский сборник произведений для гуслей звончатых и фортепиано
Александра Николаевича Осипова, преподавателя высшей квалификационной категории,
заслуженного работника культуры Российской Федерации, — чей труд и успехи отмечены
званием «Преподаватель года», занесением в Российскую энциклопедию «ЛУЧШИЕ ЛЮДИ
РОССИИ», двумя медалями «За вклад в развитие образования», а также многочисленными
другими наградами, среди которых правительственные и награды министерств культуры СССР,
России и Московской области.
кандидат искусствоведения
И. Хусаинов
5
Заслуженный работник культуры Российской Федерации
Александр Николаевич Осипов
Автор выражает благодарность
Алексею Бабкину
за оказание финансовой помощи
в издании этого сборника
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
Лауреаты Всероссийского конкурса исполнителей на русских народных инструментах
«Самоцветы России»
г. Иваново - 2011
Гусли звончатые – Светлана Паршикова
Балалайка – Роман Губанов
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
Гусли звончатые – Павел Сысенко
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
Лауреат Всероссийского конкурса исполнителей на русских народных инструментах «Самоцветы
России» Светлана Паршикова
г. Иваново-2011
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
Гусли звончатые – Светлана Паршикова
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
Лауреаты Всероссийского конкурса исполнителей на русских народных инструментах
«Самоцветы России» г. Иваново-2011
Светлана Паршикова и Роман Губанов
138
139
140
141
142
143
144
Содержание
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
Предисловие
Величальная………………………………………………………………..
Как пошли наши подружки……………………………………………….
Прялка………………………………………………………………………
Вологда…………………………………………………………………….
Как пойду я на быструю речку……………………………………………
Регтайм……………………………………………………………………..
Концертная пьеса………………………………………………………….
Ухарь- купец……………………………………………………………….
Вечерняя баллада………………………………………………………….
Сказ о России………………………………………………………………
Сюита. Времена года
1. Лето. Сенокосная……………………………………………………….
2. Осень. Листопад………………………………………………………...
3. Зима. Мороз и солнце…………………………………………………..
4. Весна. Радость жизни…………………………………………………..
Сюита. Осенний бал в Губино
1. Вступление………………………………………………………………
2. Полонез………………………………………………………………….
3. Мазурка………………………………………………………………….
4. Краковяк…………………………………………………………………
5. Вальс…………………………………………………………………….
6. Полька…………………………………………………………………...
Сюита. Губинский карнавал
1. Краски осени. Самба……………………………………………………
2. Чарльстон……………………………………………………………….
3. Губинская кадриль……………………………………………………..
4. Солнечная тарантелла………………………………………………….
5. Твист…………………………………………………………………….
6. Вечер в Губино. Танго………………………………………………….
7. Праздник. Румба………………………………………………………
3
6
7
9
16
20
21
25
33
40
45
50
54
59
65
73
75
83
88
94
102
106
110
115
122
126
131
138