Романс Рома́нс в музыке (исп. romance, romanice, буквально — «по-романски», то есть «по-испански») — вокальное сочинение, написанное на небольшое стихотворение лирического содержания, преимущественно любовного. Сборники таких песен, часто объединённых общим сюжетом, носили назв. "романсеро". Романс - камерное музыкально-поэтическое произведение для голоса с инструментальным сопровождением. История романса Термин «романс» возник в Испании в средневековье, первоначально обозначая светскую песню на испанском («романском»), а не религиозный гимн на латинском языке. Вскоре он вошёл в обиход и в других странах. Романс развился из песни. Он появился и сформировался в XV –ХVII веках. Расцвет романса как синтетического музыкально-поэтического жанра начался во 2-й половине XVIII века в Германии, Франции и России. Большое влияние на его развитие оказало творчество крупнейших поэтов Гёте и Гейне. В XIX веке складываются яркие национальные школы романса: немецкая и австрийская (Шуберт, Шуман, Брамс), французская (Г. Берлиоз, Ж. Бизе), и русская. Зачастую композиторы объединяли романсы в вокальные циклы. В России романс вскоре приобрёл национальные черты. В России вначале «романсом» называлось вокальное произведение на французском языке (пусть и написанное русским композитором), а произведение с текстом на русском языке — «российской песней». Жанр русского романса стал популярен на волне веяний романтизма. Замечательные образцы создали: Алябьев, Варламов, Гурилёв, Верстовский, Глинка, Даргомыжский, Рубинштейн, Кюи, Чайковский, РимскийКорсаков, Булахов, Рахманинов, Свиридов. Виды русского романса: городской романс, цыганский романс, «жестокий романс», казачий романс. Черты вокального романса По форме романс схож с песней; но в нём допускаются от куплетной формы. Вокальная партия имеет ясное мелодическое очертание, и отличаться певучестью. В романсе следует обращать внимание на передачу общего настроения, чем на подробную иллюстрацию деталей. Интерес должен главным образом лежать в мелодии, а не в аккомпанементе. Романс пишется для пения с аккомпанементом одного инструмента, преимущественно фортепиано и относится к камерной музыке. Композиторы 19 века уделяли особое внимание проблеме декламационности (А. С. Даргомыжский, М. П. Мусоргский). В их творчестве романс становится театральными сценками (Даргомыжский - "Червяк", "Титулярный советник", Мусоргский - "Семинарист", "Светик Савишна", "Озорник" и др.). В творчестве Чайковского он приближается к оперной арии с широким развитием ("День ли царит"). Это же характерно и для Рахманинова ("Весенние воды"). В 20 веке - композиторы стремятся решить ряд новых задач или найти новое решение старых. 1. - синтез музыки и поэзии. Возникает новый род камерно-вокальных произведений - "стихотворение с музыкой" (С. И. Танеева, С. В. Рахманинова, С. С. Прокофьева). 2. музыкально – речевая интонация. Чтобы максимально приблизиться к интонациям речи, композиторы обращаются к свободным стихам и даже прозе. (Прокофьев - "Гадкий утёнок"), используют свободно интонируемый "музыкальный говор". В ХХв. интенсивно развивается фортепианная партия, которая становится самостоятельной и образной, можно говорить об особом жанре "романса-прелюдии" ("Сирень" Рахманинова). Основные жанровые признаки романса Содержание романса не выходит за пределы лирики. Текст посвящён некоему переживанию, обычно любовному. Романс характеризуется только одним лирическим настроением. В связи с тем, что романс обычно выражает любовное переживание, он либо имеет, либо подразумевает адресата, а следовательно диалогичен в своём содержании. Наличие двух героев порождает одно из самых важных качеств романса — его интимность, камерность. Романс как вокально-поэтический жанр представляет собой трёхгранную структуру, в которой одинаково значимы слово, музыка и речь. Форма романса перешла и в инструментальную музыку под названием «romance sans paroles», «песня без слов» — пьеса с преобладающим мелодическим значением. Такие романсы пишутся для фортепиано (Мендельсон) или для другого сольного инструмента, с аккомпанементом. Жанровые разновидности романса — баллада, элегия, баркарола. Баллада В средние века в странах романского языка народная танцевальная песня называлась балладой (от латинского «балло» — «танцую»). Произошла она от хороводных песен во Франции и Италии. Позднее эта песня приобретает повествовательный характер, часто с драматическим и лирическим содержанием. Сочиняли баллады трубадуры и труверы (поэты-певцы), исполняли жонглеры, менестрели, барды. В дальнейшем баллада широко распространилась в народном искусстве Англии и Шотландии. Утрачивая связь с танцем, она исполнялась как сольная песня с хором, повествуя о приключениях и самых различных событиях — эпических, драматических, фантастических, сатирических и т. д. Композиторы перекладывали тексты И. В. Гёте, И. Г. Гердера, Ф. Шиллера на музыку -так появились вокальные баллады. Особенного расцвета они достигают в творчестве Ф. Шуберта. Одно из значительных вокальных сочинений композитора — баллада «Лесной царь» (на слова Гёте). Баллады не только создаются как самостоятельные сочинения, но и включаются в качестве вставных номеров в оперу, крупные музыкально-сценические произведения.