СТИЛЬ «ГОНЗО - scienceforum.ru

СТИЛЬ «ГОНЗО» В СОВРЕМЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКЕ
Н.А. Удалова –студент, Л.В. Удалова – научный руководитель
Владимир, Россия
«GONZO» STYLE IN MODERN JOURNALISM
N. Udalova – student, L. Udalova – supervisor
Vladimir, Russia
Современная пресса за последние десятилетия обрела необходимые для
полноценного функционирования независимость и свободу. В связи с этим
необыкновенно
повышается
роль
субъекта,
причем
как
создателя
журналистского текста, так и его адресата, что отражается на всех аспектах
журналистского
творчества
и
прежде
всего
на
языке
масс-медиа.
Современные журналисты стремятся не только к поиску и репрезентации
факта, но и к его интерпретации, которая отражается в языковом
оформлении. На создаваемый текст влияют характеристики адресата, то есть
просчитанная читательская аудитория, реакция которой ожидается и
планируется. Язык современных масс-медиа свидетельствует, с одной
стороны, о том, что автор практически не имеет ни внешних, ни внутренних
границ самовыражения, а с другой - о его ориентации на адресата, модель
которого прочитывается
в создаваемом
тексте.
Современная
пресса
диалогична, может быть, даже архи диалогична. Журналист смело вступает в
контакт со своим читателем. Учитывая социокультурную и психологическую
модель адресата, его ценности и запросы автор идет путем совместного
освоения окружающего мира, совместного осмысления факта, что создает
условия для эффективного коммуникативного процесса. В языке человек
реализуется сущностно, поэтому на основании идиолекта можно определить
особенности субъектов коммуникации - их потребности, интересы и вкусы.
Создавая текст, автор продумывает не только свою позиции по отношении к
описываемым фактам, но и способы ее репрезентации, учитывающие, с
одной стороны, личную творческую индивидуальность, а с другой стороны,
когнитивные возможности адресата. Современный журналист решителен, он
смело делится с читателями своими мыслями и догадками, аргументами и
доводами, сомнениями и надеждами, вовлекая его в совместный процесс
творчества и поиска истины. Автор как будто не сомневается в правильности
своих суждений и в весомости своих аргументов. Автор как субъект
современной
журналистской
деятельности
-
это
вовсе
не
простой
наблюдатель, не статист, а, скорее, исследователь, пытающийся найти
закономерности в современном мире, понять причины возникновения тех
или иных фактов и дать корректный социальный диагноз. При этом автор не
ограничивается только функцией ученого, отстраненного от предмета своего
исследования, он избыточно эмоционален.
На этой волне появилось новое и достаточно специфическое направление в
журналистике,
как «новая журналистика»
(само понятие «новый
журнализм» появилось в 60-х годах и означало вид журналистики, более
приближенный к прозе), внутри которой появился жанр гонзо-журналистики.
Термин «гонзо» может происходить от испанского gonzagas, что означает «я
тебя одурачил», «нелепости». Также в устной биографии Хантера Стоктона
Томпсона, создателем данного жанра, говорится, что слово «гонзо» было
взято из названия песни Нью-Орлеанского джазового музыканта Джеймса
Букера. А в американском сленге слово “Gonzo” означает – сумасшедший,
спятивший, чокнутый, рехнувшийся. Следы «гонзо» можно, например,
заметить в лучших проявлениях музыкальной и спортивной журналистике, а
также в Интернет-блогах, дневниковых записях. Так, самая первая статья в
стиле гонзо была опубликована в 1970 году в американском журнале и
представляла собой бессвязные наброски, которые Хантер Томпсон делал в
рамках репортерского задания.
В формальном плане для гонзо наиболее подходящими являются такие
жанры, как репортаж, путевой очерк, статья, эссе, рецензия, интервью. Но в
большинстве случаев мы сталкиваемся с синтетическими жанрами. В
Интернете информационной единицей для материала является «пост».
Гонзо
–
это особый вид журналистики, а точнее репортажа, где в
противовес объективному взгляду на событие ставится субъективный взгляд.
В таком репортаже главную роль играют эмоции и переживания автора от
происходящего и окружающей атмосферы. Эмоции - дорогой товар, ради
эмоций существует всё искусство, и вызвать эмоции (гнев, восхищение,
ярость, обожание...) у людей очень трудно. Среди прототипов гонзо можно
упомянуть "Репортаж с петлёй на шее" Юлиуса Фучика, эта книга была
написана в фашистской тюрьме.
Если в общепринятом понятии «репортаж» подразумевается как освещение
фактической стороны события с позиции участника, то в гонзо само событие
отходит на второй план и полностью раскрывается то, что происходит вокруг
репортёра: обстановка, люди и их поведение. Этот стиль по существу самый
правдивый, в нём нет регламентированных норм, и манера изъяснения
полностью зависит от характера автора.
Позиция автора обнаруживается в тексте как на уровне лексики, так и на
уровне грамматики. Большое количество в современной журналистском
дискурсе «эго-позитивной лексики» говорит о том, что автор не созерцает
бытие, не регистрирует факты, а ведет активный и заинтересованный диалог
с читателем, обмениваясь с ним мыслями и чувствами, суждениями и
оценками. Поэтому столь типичны в журналистском тексте словосочетания
типа тревожная обстановка и поразительный факт. Нельзя не согласиться с
утверждением, что в подобных текстах «эмоциональный заряд проходит
многоступенчатую рациональную обработку и тщательно вуалируется с
целью создания скрытого эмоционального напряжения».
Создавая журналистский текст, современный автор открывает его
информационным
запросам
читателей,
обладающих
определенной
коммуникативной компетенцией и когнитивной способностью, поэтому
образующийся текст как бы «конгруэнтен» своему читателю. Аудитория в
какой-то мере диктует необходимый стиль речи, «вкус» которого она
способна оценить: Море экшэна, горы трупов, в основном вражеских,
тяжёлый рок в качестве фона и ... ни одной мысли («Житье-бытье». 2005.
№31). Легко предположить, что цитируемый текст скорее всего предполагает
в качестве своего адресата молодежь.
Но, как правило, главной лингвистической и стилистической особенностью
гонзо-текста является, как говорилось выше, крайняя эмоциональность. Это
проявляется в использовании ярко окрашенных выражений, использовании
цитат, сарказма, юмора, преувеличений и даже ненормативной лексики,
острый и нестандартный взгляд на вещи, попытка докопаться до сути вещей,
которая
может
показаться
парадоксальной,
ненормальной,
даже
шокирующей. Также в таком репортаже совсем необязательна структура, в
нём, зачастую, отсутствуют чёткие сюжетные разграничения.
Для гонзо-журналистики также характерны субъективность, эклектичность,
нелинейность
содержания,
использование
цитат,
сарказма,
юмора,
преувеличения и даже ненормативной лексики. Острый и нестандартный
взгляд на вещи, попытка докопаться до сути вещей, которая может
показаться парадоксальной, ненормальной, даже шокирующей – вот
основные черты стиля гонзо.
Существует мнение, что гонзо текст – это текст, где нужно использовать как
можно больше ненормативной лексики на квадратный сантиметр текста.
Если следовать этой логике, то в абсолютно любой текст можно добавлять
нецензурную лексику, и результат будет продуктом гонзо-журналистики.
Такое мнение, конечно, не совсем соответствует действительности. В связи
со всем вышесказанным можно выделить следующие признаки
гонзо-журналистики:
- репортажный жанр;
- субъективизм;
- фокусировка на авторе;
- эклектичность;
- авторская лексика.
Гонзо-журналистику ассоциируют с американской культурой, но это явление
не прошло незамеченным и в других странах.
Россия не стала исключением, так как этому явлению больше сорока лет, в
нашей стране
оно появилось только в начале XXI века, благодаря развитию сети Интернет.
Вопрос
принадлежности
сетевых
дневников
к
средствам
массовой
информации – не новый, но по-прежнему острый и актуальный. Новейшие
технологии электронных коммуникаций за какие-нибудь несколько месяцев
могут внести смятение в отлаженную систему работы древнейшей
профессии. Массовый Интернет меняется слишком быстро, поэтому
традиционные СМИ не всегда успевают адаптироваться и принять как
данность новые формы и вариации журналистики, трансформированные
потребностями электронной аудитории и уникальным каналом передачи
информации
–
сетью Интернет. Сегодня многие нетрадиционные и
новаторские течения в российской журналистике могут функционировать
только в сети. Некоторые игнорируются, остаются незамеченными.
Современные публицистические течения в сети можно рассматривать только
вместе, как единый электронный процесс. Поэтому консервативные
теоретики, пытающиеся вписать блоги в контекст печатных СМИ и не
учитывающие
особенностей
несколько
иной
природы
этого
информационного явления, не всегда оправданно описывают тенденции.
В основном статьи в жанре гонзо проявляются в блогсфере и других
социальных сервисах, так как Интернет-ресурсы меньше всего подвергаются
цензуре, и это позволяет каждому писать так, как он хочет и то, что он хочет.
Собственно, такая свобода и дала развитие гонзо в России и других странах.
Но такой интерес к этому жанру проявился не только в связи с отсутствием
ограничений в плане цензуры. Первопричиной является та сухая, однотипная
подача информации в современной прессе, в которой от выпуска к выпуску
меняются лишь имена и цифры. Простота подачи информации в гонзо и её
экспрессивная насыщенность воспринимаются лучше и позволяют, на наш
взгляд, глубже
и
подробнее
ощутить
и
проанализировать
событие.
Также
гонзо
предоставляет аудитории
свободный и независимый взгляд на происходящее в виде авторского
мнения. Такая форма предоставления информации проникла во все типы
СМИ:
прессу, телевидение, кино, радио, Интернет. Благодаря своей оценочной
насыщенности и простоте восприятия.
В этой журналистике нет правил, она не соблюдает каноны. Автор статьи в
стиле гонзо должен быть непосредственным участником описываемых
событий, которые, собственно, и крутятся вокруг него. Автор выступает не
просто рассказчиком, а главным героем материала. Поэтому огромное
значение имеет собственное мнение автора, особенности его языка. Для
гонзо не существует понятия цензура: чем противоречивее статья, тем
больше ее эффект. Задача гонзо-журналиста не заключена в том, чтобы дать
объективную картину или понравиться всем без исключения, его цель –
удивить читателя, бросить вызов обществу.
Тенденции гонзо-журналистики все чаще проявляются в современных
негосударственных средствах массовой информации. Сегодня публицистика
все отчетливее персонифицируется. Автор перестает быть обезличенным
ретранслятором передаваемой информации – он все явственнее становится ее
интерпретатором. Точка зрения конкретного лица интересна сегодня сама по
себе. Интервью, беседы, колонки, комментарии, письма в редакцию
свидетельствуют об активной роли субъекта высказывания на газетной
полосе.
Персонификация текста вызвана к жизни не только общим процессом
демократизации постсоветского общества, но и тем, что в условиях
существующего ныне рынка информации товаром становится не просто
новость,
а
новость,
«упакованная»
в
публицистический
текст.
Публицистический текст это факт плюс отношение автора к факту. Спрос на
личностную журналистику в условиях растущей конкуренции СМИ создал
прецедент выбора. Публицист откликается на этот спрос предложением
собственного имени. Имя (в широком смысле этого слова) становится знаком
издания или канала, представляющих это имя: Леонид Парфенов на НТВ,
Юрий Щекочихин в «Новой газете», Александр Васинский в «Известиях»...
Имя способствует возникновению диалога
с аудиторией.
Перечислим некоторые интернет-ресурсы, в той или иной степени связанные
с явлением гонзо:
онлайн-газета «Lenta.ru» (рубрика «Офтопик»),
онлайн-газета «Газета.Ru» (рубрика «Портфель»),
Gonzo National Press-Club,
Доктор Гонзо's Journal (LiveJournal),
Данила Блюз (Livejournal),
Портал о рок-музыке и кино Rock-Review.Ru,
онлайн-журнал YE!NOT.
В телевизионных СМИ наиболее показательными являются: программа
«Мастер спорта» на телеканале «Россия-2», «Байки без кляпа» на телеканале
«о2-тв», интернет-программа «Минаев LIVE», «Реутов-ТВ» на телеканале
«2х2».
Но некоторые частные газеты и журналы давно используют те или иные
приемы, характерные гонзо-журналистике, причем не всегда это происходит
осознанно. Больше всего это проявляется в журнальных материалах, так как
они наиболее публицистичны. Здесь можно отметить такие журналы, как
Rolling Stone, «Афиша», «Русский репортер», «Сноб», «Соль» и др.
Такими особенностями в газете обладают, прежде всего, авторские колонки
авторитетных журналистов и медиа-лиц: Юлии Латыниной, Артемия
Троицкого, Ольги Романовой, Андрея Колесникова и др. Говоря о
шокирующем факторе в гонзо, не стоит путать его со скандальной подачей
информации в «желтой» прессе, нацеленной на привлечение внимания через
обман и низменные ценности. В современной российской литературе к этому
стилю прибегали Эдуард Лимонов, Владимир Успенский.
Гонзо-журналистика – прежде всего социальная журналистика, она призвана
вскрывать
наболевшие
вопросы,
затрагивать
сферу
общественной,
политической, духовной жизни общества, а никак не сферу досуга и
развлечений.
За полвека этот стиль не только не потерял актуальности, но и проник во все
типы СМИ: пресса, телевидение, фотография, кино, радио, Интернет.
Гонзо – это игра в слова и образы, как у Льюиса Кэрролла, как у Флэнна
О’Брайена, Даниила Хармса, Чарльза Буковски. Сумбурный и спутанный
стиль повествования, в котором, однако, главное - чёткая и субъективная
позиция и личное участие автора в описываемых событиях, его личный
взгляд на вещи. При этом автор плевать хотел на объективность, а если он
что-то веско утверждает, то часто сказать хочет как раз обратное.
Убийственный реализм, предельный сарказм и ненормативная лексика, а
также незаметное соскальзывание в абсурдную параллельную реальность с
вовлечением
туда
же
читателя
–
непременные
атрибуты
стиля.
«Всё страньше и страньше», как говорила кэрроловская Алиса, пытаясь
вникнуть в происходящее в Стране Чудес. Здесь бесполезно пытаться что-то
понять умом, надо просто смело нырнуть в норку за Белым Кроликом, а
дальше – будь что будет. Улыбающиеся исчезающие коты, фламинго в
качестве клюшек для крокета, ребёнок, превратившийся в поросёнка –
ничуть не более безумные невероятные образы, чем те, что окружают нас в
повседневной реальности, если вдуматься.
Гонзо-журналистику
можно
охарактеризовать
как
«художественную
журналистику», «импрессионистскую», «альтернативную». Гонзо стоит на
стыке литературы и журналистики в традиционном понимании, и как
продукт этого слияния является совсем не традиционным направлением.
Можно было бы назвать это публицистикой, но в таком случае гонзо –
это публицистика в кубе.
Несмотря на свою специфичность, гонзо-журналистика в России продолжает
набирать актуальность в силу необратимых процессов, запущенных в
механизме современных средств массовой информации.
Литература.
1. azat_sattarov.livejournal.com/
2. Алтунян А.Г. «Руперт Мердок и Новая Журналистика»
www.interun.ru/ss/interun/u/files/altunyan.pdf
3. Бахтин М.М. «Эстетика словесного творчества» - М., 1979. 2.
4. Бахтин М.М. «Проблема текста» / М.М. Бахтин // Автор и герой : К
философским основам гуманитарных наук. СПб., 2000. - С. 299 - 317.
5. Клушина Н.И. «Общие особенности публицистического стиля»
www.philology.ru/linguistics2/klushina-11.htm
6. Кройчик Л.Е. «Автор публицистического текста как субъект
высказывания» // Журналистика : информационное пространство. Воронеж, 2003. -№ 2 ...
7. Мисонжников Б.Я., Юрков А.А. «Основы творческой деятельности
журналиста» СПб., 2002. - 47 с. 3.
8. Полонский А.В. «Категориальная и функциональная сущность
адресатности» - М., 1999. - 256 с. 4.
9. Полонский А.В. «Русское слово в социокультурной перспективе» //
Русский язык за рубежом. - 2003. - № 3. - С. 61 - 68. 5.
10. Самигуллина А.С., Федорова А. Л. «Прямая и косвенная оценка: все
дело в эмоциональности» // Вестник ОГУ. - 2004. - № 12. - С. 4 - 9. 6.
11. Сметанина С.И. «Медиатекст в системе культуры (динамические
процессы в языке и стиле журналистики конца ХХ века)» - СПб., 2002.
- 383 с.
12. Г.Я. Солганик «О языке и стиле газеты», evartist.narod.ru/text12/01.htm
13. Тертычный А.А. «Жанры периодической печати» Учебное пособие. М.:
Аспект Пресс, 2000
14. Том Вулф «Новая журналистика и Антология новой журналистики»
royallib.com/...tom/novaya_gurnalistika_i_antologiya_novoy_gurnalisti...
15. Ученова В.В. «У истоков публицистики» М.: Изд-во Моск. ун-та, 1989.