культурно-исторические контексты создания «спящей красавицы

З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
Е КАТЕРИНА Д УЛОВА
КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЕ
КОНТЕКСТЫ СОЗДАНИЯ «СПЯЩЕЙ
КРАСАВИЦЫ» П. И. ЧАЙКОВСКОГО
В своё время обращение П. И. Чайковского к балетному театру и балетному жанру вызвало недоумение, а
подчас и возмущение ряда его коллег, друзей, считавших,
что композитор посвящает себя области творчества, недостойной его пера. «Низший» жанр – так был охарактеризован балет, например, Н. А. Римским-Корсаковым и
М. П. Мусоргским. В одном из писем С. И. Танеев упрекает
Чайковского в том, что в его Четвертой симфонии слишком много «танцевального», считая, что это уже результат
тесного общения композитора с балетом. Чайковский на
это возражал: «Я решительно не понимаю, что Вы называете балетной музыкой и почему Вы не можете с ней
примириться. Подразумеваете ли Вы под балетной музыкой всякую веселую и с плясовым ритмом мелодию? Но в
таком случае Вы не должны мириться с большинством
симфоний Бетховена, в которых таковые на каждом шагу
встречаются. Хотите ли Вы сказать, что трио в моем Скерцо написано в стиле Минкуса, Гербера или Пуньи? Но этого, мне кажется, оно не заслуживает. Вообще же я решительно не понимаю, каким образом в выражении б а л е т н а я м у з ы к а может заключаться что-либо п о р и ц а т е л ь н о е ! Ведь балетная музыка не всегда же дурна; бывает и хорошая (укажу на «Silvia» Leo Delib’a). А когда она
хорошая, то ни всё ли равно, танцует ли под неё Собещанская, или не танцует»1.
1
Письмо П. Чайковского С. Танееву от 27 марта / 8 апреля 1878 г.
// П. И. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературное наследие
и переписка. – Т. 7. – М. : Музгиз, 1962. – С. 200–201.
206
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
Сам Чайковский неоднократно говорил о том, что
балет – «вещь, не имеющая прочного существования».
Можно лишь гадать, интуиция или же что-то иное, притягательное, неумолимо вели Чайковского к балету, сочинением которого, в итоге, он занимался в течение всей своей
творческой жизни.
Три балета удивительным образом высвечивают грани творческого пути композитора: «Лебединое озеро»
(1876) и этап неустанных творческих поисков, «Спящая
красавица» (1889), отражающая уже зрелый авторский
стиль, наконец, «Щелкунчик» (1892), стоящий на пороге
последних свершений композитора рядом с «Пиковой дамой», «Иолантой» и Шестой симфонией. Можно ли поставить эти сочинения в один ряд и говорить о том, что
балетная музыка Чайковского столь же значима в его
творческой судьбе, как и сочинения «высоких» жанров –
опера, симфония, квартет и др.?
Ответ на подобный вопрос заключен, вероятно, в
сфере, сколь притягательной для исследователей, столь и
сложной: творческий процесс композитора, творческая
биография как сфера научного изыскания и т.п. Занимаясь историей создания одного из балетов Чайковского –
«Спящая красавица» – для Нового Полного собрания сочинений композитора, я всё отчётливее сознавала, что
речь должна идти не о внешнем пересечении какого-либо
события и художника, а о гораздо более сложно организованных явлениях.
Конечно же, «рисуя» историю создания произведения, мы не перестаем интересоваться собственно событийным рядом; более того, он по-прежнему остаётся информационно более значимым. В рассуждениях о культурноисторических контекстах создания художественного произведения, в частности, балета «Спящая красавица», пересекаются с о б ы т и й н а я г о р и з о н т а л ь в виде цепи житейских и творческих «сюжетов» и насыщенная множеством
разнообразных «сюжетов» вертикаль. В ней сосредоточены
стилевые и жанровые ассоциации, возникающие стилисти207
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
ческие проникновения, различные пласты музыкальных
«диалектов» (музыки профессиональной и любительской,
русской и зарубежной), зрительные впечатления и душевные переживания, творческие и житейские предпочтения,
глубоко личные мысли и рассуждения композитора…
Мне уже приходилось писать об истории создания
партитуры балета, поэтому сейчас мы обойдем эту сторону
произведения Чайковского с тем, чтобы взглянуть на окружающие этот процесс события. Обратимся к Дневникам
и переписке Чайковского за период с 1888 по январь
1890 г., т. е. к предыстории и истории создания и постановки балета «Спящая красавица» с целью изучения контекста, а сквозь него – и отдельных черт творческого процесса композитора.
Предыстория (1888 – март / середина мая до
20 августа, т. е. до получения либретто). К этому периоду
относятся следующие творческие события в жизни Чайковского, а также жизненные обстоятельства, мысли, рассуждения:
Создание сочинений:
– Струнный секстет;
– фортепианные пьесы;
– романсы ор. 63 на стихи К. К. Романова;
– Пятая симфония;
– увертюра-фантазия «Гамлет».
Издание нот:
– «Pezzo capriccioso»;
– Четвертая симфония,
– партитура Скрипичного концерта;
– кантата «Москва».
Интересующие сюжеты:
– «Капитанская дочка»;
– «Ундина» (для балета).
Композитор пишет Н. Ф. фон Мекк из Фроловского
24 апреля: «Всё, что пишут в газетах относительно моих но208
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
вых работ, есть ложь. Я действительно иногда помышлял и
помышляю до сих пор об опере на сюжет “Капитанской
дочки”; я действительно помышлял также о принятии сделанного мне дирекцией театров предложения написать музыку к балету “Ундина”, но всё это только одна возможность, а вовсе не действительность <…> я намерен приняться прежде всего за сочинение симфонии, а там что бог
даст». Уже 30 мая Чайковский сообщает К. К. Романову о
своём решении не писать оперу «Капитанская дочка»:
«Сюжет не оперный. Он слишком дробен, требует слишком
многих не подлежащих музыкальному воспроизведению
разговоров, разъяснений и действий <…>»1.
«Бог и баядерка» (на сюжет Гете; для балета). 30 мая
1888 года в письме Чайковского к Ю. П. Шпажинской читаем: «[Шпажинский] предложил мне <…> сюжет, а
именно “Бог и баядерка” Гете <…> весьма возможно, что я
напишу оперу чисто лирического свойства на <этот> очень
удачно составленный <им> сценарий»2. Заметим, что о
сюжете балета «Спящая красавица» в этот период в переписке Чайковского практически нет ни слова, хотя уже в
середине мая 1888 года он получил известное письмо от
И. А. Всеволожского: «Я задумал написать либретто на “La
Belle au bois dormant” по сказке Перро. Хочу mise en scéne
сделать в стиле Louis XIV – тут может разыграться музыкальная фантазия – сочинять мелодии в духе Люли, Баха,
Рамо. В последнем действии непременно нужна кадриль
всех сказок Перро – тут должен быть и Кот в сапогах, и
Мальчик-с-пальчик, и Золушка, и Синяя борода и др.»3.
1
Письмо П. И. Чайковского К. К. Романову от 30.05.1888 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 446.
2
Письмо П. И. Чайковского Ю. П. Шпажинской от 30.05.1888 г.
// Там же. – С. 447–448.
3
Бахрушин Ю. Балеты Чайковского и их сценическая история
/ Ю. Бахрушин // Чайковский и театр : ст. и материалы / под
ред. А. Шавердяна. – М. ; Л., 1940. – С. 102.
209
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
Не интересующие сюжеты.
«Пиковая дама».
По приезде в Тифлис 28 марта 1888 года Чайковский
в письме к брату Модесту пишет: «Очень жаль, что ты так
много времени потерял на либретто Кленовского <…> я
нисколько не сожалею, что не буду писать “ П и к о в о й
д а м ы ” . После неудачи “Чародейки” я хотел реванша и
готов был броситься на всякий сюжет и тогда мне завидно
было, что не я пишу. Теперь всё это прошло и, во-первых,
летом я н е п р е м е н н о б у д у п и с а т ь с и м ф о н и ю , а
оперу стану писать только, если случится сюжет, способный глубоко разогреть меня. Такой сюжет, как “ П и к о в о й д а м ы ” , меня не затрагивает, и я мог бы только
кое-как написать»1.
Охладел к «сюжетам terre a terre».
9 мая 1888 года Чайковский из Фроловского пишет
Ю. П. Шпажинской: «Я начинаю охлаждаться к сюжету
“Капитанской дочки” <…> Хотелось бы мне написать оперу
небольшую, в 3-х действиях, с сюжетом характера интимного, где бы раздолье было для лирических излияний. Не придумаете ли что-нибудь?»2. Спустя три месяца, 13 августа в
письме к И. А. Всеволожскому читаем: «Я охладел не к «Капитанской дочке» именно, а ко всем сюжетам terre a terre. С
некоторых пор испытываю стремление к сюжетам не от мира сего, к таким, где варенья не варят, людей не вешают, мазурки не танцуют, не пьянствуют, не подают прошений и т. д.
и т. д. Шпажинский очень угодил мне проектом лирической
оперы на сюжет баллады Гете: «Влюбленная баядерка»…
осенью мы обсудим и решим это дело»3.
1
Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от 28.03.1988 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 445–446.
2
Письмо П. И. Чайковского Ю. П. Шпажинской от 30.05.1888 г.
// Там же. – С. 447.
3
Письмо П. И. Чайковского И. А. Всеволожскому от 13.08.1888 г.
// Там же. – С. 452.
210
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
Мысли:
–о
написании
других
сочинений:
а) симфония; б) опера, но с сюжетом, «который способен
глубоко разогреть»; в) опера, в которой «чисто лирический сюжет».
– о с м е р т и . Перед возвращением из Вены
14 марта 1888 года Чайковский делает запись в дневнике:
«Вероятно, этим я навсегда кончаю дневник. Старость стучится, может быть, и смерть недалека. Стоит ли?»1
Обстоятельства.
Неоднократно упоминает в переписке Фроловское
как единственное место, где «я могу работать». Так в
письме к Н. Ф. фон Мекк от 13 апреля 1888 года из Тифлиса Чайковский пишет: «Мне кажется, что только д о м а , в
Фроловском, я снова получу охоту к труду. Мечтаю о новой
симфонии, о струнном секстете, о ряде небольших фортепианных пьес…»2.
Прочее.
В этот период Чайковский занят переводом книги
Улыбышева о Моцарте, о чём упоминает в письме к
П. И. Юргенсону 1 июня 1888 года: «Книга в самом деле
замечательна»3. К этому времени композитор перевёл
4 страницы.
А что же «Спящая красавица»? 20 августа 1888 года
Чайковский получил составленное И. А. Всеволожским либретто балета «Спящая красавица»: «Оно превосходно!» –
пишет композитор в письме к брату 22 августа4. С этого
письма, пожалуй, следует вести собственно и с т о р и ю
1
[Запись из дневника] // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз,
1940. – С. 445.
2
Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк от 13.04.1888 г.
// Там же. – С. 446.
3
Письмо П. И. Чайковского П. И. Юргенсону от 1 июня 1888 г.
// Там же. – С. 448.
4
Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от 22.08.1888 г.
// Чайковский М. И. Жизнь Петра Ильича Чайковского : в 3 т. – Т. 3
/ М. И. Чайковский. – М. : Юргенсон, 1902. – С. 288.
211
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
с о з д а н и я балета вплоть до его постановки 3 января
1890 года на сцене Мариинского театра в Петербурге.
Однако уже 26 августа 1888 года Чайковский сообщает К. К. Романову: «<…> В настоящее время занят инструментовкой увертюры Лароша <…> которая кажется мне
чрезвычайно оригинальной и талантливой»1. Кроме того,
в конце августа композитор начинает работу над первой
корректурой партитуры Пятой симфонии. В письме к
П. И. Юргенсону от 7 сентября 1888 года он пишет: « В с ю
первую корректуру я желаю сделать сам.
Вторую же и третью поручаю Зилоти»2. Тогда же, в августе, Чайковский начинает сочинение Шести романсов
ор. 65, в сентябре продолжает заниматься увертюрой Лароша, увертюрой-фантазией «Гамлет», корректурой Пятой симфонии.
В ноябре 1888 года П. Чайковский получает от
М. Петипа программу балета «Спящая красавица», в декабре начинает сочинять музыку балета, не прекращая,
между тем, ни одно из привычных дел:
Создание сочинений:
Шесть романсов ор. 65
Издание нот:
– сборник «Детских песен Мамонтовой под редакцией Чайковского;
– партитура Пятой симфонии;
– «Шесть
романсов,
ор. 65»
в
издании
П. И. Юргенсона» (март).
Премьеры:
– Пятая симфония (ноябрь);
– увертюра-фантазия «Гамлет» (ноябрь);
– исполнение в Праге оперы «Евгений Онегине»;
1
Письмо П. И. Чайковского К. К. Романову от 26.08.1888 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 452.
2
Письмо П. И. Чайковского П. И. Юргенсону от 7.09.1888 г.
// Там же. – С. 452.
212
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
– исполнение под управлением Чайковского собственных сочинений в период концертной поездки: Третья
сюита, Четвертая симфония, Первый фортепианный концерт, «Струнная серенада», «Франческа да Римини»,
«Моцартиана», Пятая симфония, Первая сюита.
В этот же период (в переписке и дневниковых записях) его «сопровождают» м ы с л и :
– О
написании
других
сочинений:
30 марта 1889 года композитор сообщает В. Л. Давыдову из
Лондона: «Решено, что я буду писать французскую оперу
«La Courtisane»1.
– О ненависти к симфонии «Манфред».
В письме к К. К. Романову от 21 сентября 1888 года Чайковский пишет: «Это произведение отвратительное и <…>
я его глубоко ненавижу, за исключением одной первой
части. Впрочем <…> я в скором времени, с согласия своего
издателя, уничтожаю вовсе остальные три части, очень неважные по музыке (особенно финал есть нечто смертельное), и из большой, совершенно невозможной по растянутости симфонии сделаю «Simphonische Dichtung»2.
«К а ж е т с я я в ы д о х с я », – такова запись в Дневнике Чайковского, сделанная 4 января 1889 года3.
– О с м е р т и . 9 января 1889 года композитор просит И. А. Всеволожского о гонораре (пенсии) и отмечает в
дневнике: «Какое-то жуткое чувство». Но уже 10 января,
сочинив «Сон» и антракт ко второй картине второго действия, отметил там же: «Кажется, ничего»4.
1
Письмо П. И. Чайковского В. Л. Давыдову от 30.03.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 470.
2
Письмо П. И. Чайковского К. К. Романову от 21.09.1888 г.
// Там же. – С. 453–454.
3
[Запись из дневника] // Там же. – С. 461.
4
Там же. – С. 462.
213
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
Обстоятельства:
– концертная поездка с 24 января по 31 марта
1889 года: Кельн – Франкфурт – Дрезден – Берлин – Женева – Гамбург – Лондон;
– получил известие о смерти К. Ю. Давыдова
(16 февраля, Берлин).
Прочее:
– инструментовка увертюры Г. Лароша;
А. Рабо та на д со бс тв енны ми с о ч и н е н и я м и :
– корректура партитуры Пятой симфонии;
– инструментовка увертюры-фантазии «Гамлет»;
– редактура оперы «Евгений Онегин» для постановки в Праге (по просьбе Э. Направника);
– внесение исправлений в голоса Третьей сюиты для
концерта 31 января (Петербург – Берлин, 28 янв.);
– редактура финала Пятой симфонии (Женева, февраль), правит голоса Пятой симфонии (для исполнения в
Гамбурге);
– проводит корректуру Темы и вариаций из Третьей
сюиты для концерта в Париже, 19 марта;
– начал инструментовку «Спящей красавицы»
(30 мая 1889 г.).
Далее, с 30 мая по 10 июня 1889 года, время словно
начинает сжиматься, и события в Дневниках и письмах
Чайковского приобретают некую воображаемую крещендирующую
горизонталь –
«Спящая
красавица» –
Моцарт – «Спящая красавица» – Моцарт. Например, композитор пишет в Дневнике:
30 мая начал инструментовать балет « С п я щ а я
к р а с а в и ц а » : «Усердно работал весь день, а именно
марш инструментовал».
30 мая – 15 июня: «Работал над инструментовкой
пролога и первого действия балета “ С п я щ а я к р а с а вица”».
214
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
4 июня: «Играл кантату “Davide Penitente” М о ц а р та».
5 июня: «Инструментовал “конец” Pas de six в балете
“Спящая красавица”».
6 июня: «Отчаянно инструментовал балет “ С п я щая красавица”».
7 июня: «С безумным усердием инструментовал балет “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” » .
8 июня: «Весь день, как сумасшедший, инструментовал балет “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” » .
9 июня: «Работал, работал и работал над инструментовкой балета “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” » 1.
Затем в дневниковых записях Чайковского словно
наступает разрядка:
10 июня: «Инструментовал с меньшим напряжением
балет “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” ».
11 июня: «Писал автобиографию (!!!) для Нейтцеля».
11 июня: «Играл несколько симфоний М о ц а р т а ».
12 июня: «Играл оперы “Дон-Жуан” и “Идоменей”
М о ц а р т а . Как хорошо».
13 июня: «Инструментовал с удовольствием вальс в
балете “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” ».
14 июня: «Играл оперу Желенского “Конрад Валленрод”» (посвящённую Чайковскому).
15 июня: «Выставлял знаки в 1-м действии балета
“ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” вследствие письма З и л о т и ,
охотно принимающего на себя переложение балета».
16 июня: «Выставлял знаки в Прологе балета
“ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” . Как это для меня трудно!».
17 июня: «“Через силу” ставил знаки в 1-м действии
балета “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” » .
1
[Запись из дневника] // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз,
1940. – С. 475.
215
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
17/18 июня: «Работал над инструментовкой 2-го и
3-го действий балета “ С п я щ а я к р а с а в и ц а ” » .
Более в дневниковых записях этих дней Чайковский
не комментирует происходящее, словно, переключается на
совершенно иную стилевую и жанровую сферу:
20 июня: «Играл ораторию “Рай и Пери” Шумана».
21 июня: «Играл (с братом Модестом) 5-ю симфонию
Рубинштейна»1.
В. События этого периода:
– Подарок П. И. Юргенсона на Рождество (декабрь
1888 г.): собрание сочинений Моцарта в издании Брейткопф и Гертель.
– Изучал партитуры балетов, данных Ю. Гербером.
– Читал «Двойник» Ф. Достоевского.
– Был в Михайловском театре: «Marion de Lorme»
Гюго (21 янв.).
– Был в театре (Лейпциг): «Багдадский цирюльник»
Корнелиуса, балет «Фея кукол» Байера (февраль).
– «Риголетто» Верди (Женева, февраль).
– Приезд в Гамбург. Чайковский делает запись в
дневнике: «Небольшая комната. Соседство Брамса»
(27 февраля). Из письма к М. И. Чайковскому от
28 февраля: «Брамс на целый лишний день остался, чтобы
услышать симфонию, и был очень любезен <…> Он очень
симпатичен, и мне нравится его прямота и простота. Финал [Пятой симфонии] и ему, да, по-видимому, и музыкантам не понравился, а г л а в н о е , о н м н е с а м о м у
у ж а с н о п р о т и в е н » 2.
– Опера «Марта» Флотова (Ганновер, март).
1
Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от 28.02.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 475.
2
Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от 28 февраля
1889 г. // Там же. – С. 475–476.
216
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
– Опера «Король Исский» Лало в Opera Comique
(Париж, 10 марта) Из письма к В. Л. Давыдову от [28–30]
марта 1889 г.: «Ужасно мне понравилась опера Лало».
– Опера «Ромео и Джульетта» Гуно в Grand Opera
(Париж, 15 марта),
– 26 марта на концерте Шатле. «Слушал с величайшим удовольствием лучшую вещь Берлиоза “Гибель Фауста”. Как я люблю это произведение»1.
– «Играл Моцарта» (Фроловское, май).
– «Усердно» читал партитуру балета «Жизель» Адана (24 мая)2.
Наконец, делает дневниковую запись о том, что
26 мая окончил сочинение балета «Спящая красавица».
В рукописи эскизов «Спящей красавицы» запись: «Кончил
эскизы 26 мая 1889 года вечером в 8 часов. Слава богу! Всего
работал десять дней в октябре, 3 недели в январе и неделю
теперь: итак всего около 40 дней»3. Композитор не учёл
время на эскизы, выполненные за границей и на Кавказе4.
Дальнейшую работу над партитурой балета «Спящая
красавица» можно уподобить финишной прямой.
Так, в письмах к Н. Ф. фон Мекк от 26 июня и
12 июля 1889 г. композитор пишет о напряжённой и усиленной работе, связанной с попыткой закончить партитуру в оговоренный срок.
22 июля отвечает С. Н. Кругликову на его просьбу написать пьесу для журнала «Артист»: «Пьеску или романс
непременно напишу и не позже 15-го августа она будет уже
в редакции, но за достоинство не ручаюсь, ибо я страшно
1
Письмо П. И. Чайковского В. Л. Давыдову от [28–30] марта
1889 г // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества
/ под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 468.
2
[Запись из дневника] // Там же. – С. 474.
3
Эскизы музыки балета // Государственный Дом-музей
П. И. Чайковского в Клину. Шифр д1 № 461; а2 № 26, IV; а2 № 13, I; а1
№ 18, VII; а1 № 36-42, XI; а1 № 43, XXXV. – C. 85.
4
Музыкальное наследие П. И. Чайковского. – М. : Изд-е Академии наук СССР. – С. 168.
217
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
утомлен спешной работой (инструментовка балета).
Корректуру убедительно прошу Вас принять на себя»1.
25 июля в письме к Н. Ф. фон Мекк: «Мне кажется
<…> что музыка <…> балета [«Спящая красавица»] будет
одним из лучших моих произведений. Сюжет так поэтичен, так благодарен для музыки, что я сочинением его был
очень увлечен и писал с той теплотой и охотой, которые
всегда обусловливают достоинства произведения. Инструментовка даётся мне <…> значительно туже, чем в былое
время»2.
13 августа в письме к Н. Ф. фон Мекк П. Чайковский
сообщает с удовлетворением: «Труд этот [балет “Спящая
красавица”] приходит к концу <…> Я с особенною тщательностью и любовью занимался инструментовкой его и изобрел несколько совершенно новых оркестровых комбинаций, которые, надеюсь, будут очень красивы и интересны»3.
16 августа
Чайковский
окончил
«огромную»
партитуру
балета
«Спящая
к р а с а в и ц а » . В письме к С. Н. Кругликову от 16 мая
композитор пишет: «Целая гора с плеч свалилась».
2 сентября 1889 года в письме к Ю. П. Шпажинской читаем: «После более чем 10-недельной работы 20-го числа
вожделенный заключительный аккорд последнего действия [балета «Спящая красавица»] был наконец написан»4.
В течение последующего полугода, вплоть до премьеры балета, Чайковский живёт в совершенно особом периоде, который можно было бы условно назвать «между
Петербургом и Москвой».
1
Письмо П.И. Чайковского С. Н. Кругликову от 22.07.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 476.
2
Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк от 25.07.1889 г.
// Там же.
3
Письмо П. И. Чайковского С. Н. Кругликову от 2.09.1889 г.
// Там же. – С. 477.
4
Письмо П. И. Чайковского Ю. П. Шпажинской от 2 сентября
1889 г. // Там же. – С. 476–477.
218
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
Так, в сентябре начались репетиции оперы «Евгений
Онегин» в Большом театре, а 18 сентября состоялось первое исполнение в Большом театре оперы «Евгений Онегин» под управлением Чайковского. «Успех был большой,
и исполнением я остался весьма доволен», – пишет композитор Н. Ф. фон Мекк 2 октября 1889 года1.
19 сентября Чайковский выехал в П е т е р б у р г , а
уже с 20 по 30 сентября присутствовал на репетициях балета «Спящая красавица» в Мариинском театре. З а э т о
ж е в р е м я : присутствовал на заседаниях юбилейного
комитета по чествованию А. Г. Рубинштейна; сочинил хор
«Привет А. Г. Рубинштейну» и «Экспромт» (As-dur) для
фортепиано (для альбома «От бывших учеников СПб. консерватории – А. Г. Рубинштейну»). 30 сентября Чайковский выехал в М о с к в у .
15 октября 1889 года А. П. Чехов в письме к
А. С. Суворину пишет: «Вчера был у меня П. Чайковский,
что мне очень польстило, во-первых, большой человек, вовторых, я ужасно люблю его музыку, особенно «Онегина».
Хотим писать либретто [опера “Бэла” по Лермонтову]»2.
К началу ноября относятся репетиции концертов в
П е т е р б у р г е , на которых присутствует Чайковский, по
случаю юбилея А. Г. Рубинштейна. 10 ноября композитор
возвращается в М о с к в у для участия в Третьем симфоническом собрании РМО, в программе которого Первый
фортепианный концерт композитора в исполнении
А. Зилоти.
12 ноября Чайковский вновь выехал в П е т е р б у р г
для участия в Торжествах в Дворянском собрании по случаю 50-летия художественно-музыкальной деятельности
А. Г. Рубинштейна. Программа из произведений юбиляра
прозвучала под управлением Чайковского.
1
Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк 2 октября 1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 477–478.
2
Письмо А. П. Чехова А. С. Суворину от 15.10.1889 г. // Там
же. – С. 478.
219
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
21 ноября композитор выезжает в М о с к в у , где проходят репетиции предстоящего концерта симфонического
собрания РМО.
В конце ноября Чайковский вновь приезжает
в П е т е р б у р г , где присутствует на репетициях балета
«Спящая красавица». В декабре композитор принимает
участие в концертах 3-го и 4-го симфонических собраний
РМО, а также в камерном собрании, где исполняется его
Первый струнный квартет.
17 декабря 1889 года в письме к Н. Ф. фон Мекк
Чайковский пишет: «Балет, ради которого я так долго
остаюсь здесь, со дня на день откладывается, вследствие
неготовых декораций, и теперь он назначен на 3 января»1.
26 декабря пишет ей же: «Решил <…> уехать месяца на четыре куда-нибудь в Италию отдыхать и работать над будущей моей оперой. Я выбрал сюжет <…> “ П и к о в у ю
д а м у ” Пушкина <…>»2. До 17 декабря Чайковский побывал также на заседании в Дирекции императорских театров, где обсуждалось либретто и план будущей постановки оперы «Пиковая дама», «ни одной ноты из которой
ещё не написано», как сообщил композитор в письме к
Н. Ф. фон Мекк 26 декабря 1889 года3.
18 декабря композитор выехал в Москву, где присутствовал на концерте Г. Пахульского (письмо к Н. Ф. фон
Мекк от 26 декабря). 28 декабря Чайковский вновь приезжает в Петербург. 2 января 1890 года композитор присутствовал на генеральной репетиции (в присутствии Александра III) балета «Спящая красавица» в Мариинском театре.
«Очень мило!!!». «Его величество третировал меня очень
свысока. Господь с ним»4. 3 января состоялась премьера балета «Спящая красавица» в Мариинском театре.
1
Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк от 17.12.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под
ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 481–482.
2
Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк от 26.12.1889 г.
// Там же. – С. 481–482.
3
Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк 26.12.1889 г. // Там
же. – С. 481–482.
4
Там же. – С. 482.
220
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
4 января Чайковский выехал в М о с к в у .
Опустим отдельные статьи, вышедшие непосредственно после премьеры балета, и сошлёмся лишь на статью
Г. Лароша (о балете «Спящая красавица»), опубликованную
30 января 1890 года в газете «Московские ведомости», в которой удивительным образом нашли отражение (конечно
же, не намеренно!) рассмотренные выше множественные
«контексты» жизни и творчества композитора лишь одного, небольшого по времени исторического периода: «[Ч.]
один из первых мелодистов нашего времени. Но этот мелодический дар он главным образом выказывал до сих пор в
таких родах музыки, которые официально признаются
“серьёзными” <…> Элегик по натуре, склонный к меланхолии, он в этих официально называемых “серьёзными” родах сочинений выказал серьёзность иного рода, серьёзность
думы, частую грусть и тоску, нередко щемящее чувство душевной боли, и эта, если можно так выразиться, м и н о р н а я часть его существа всего быстрее была схвачена и
оценена. Но наряду с этим Ч. есть и другой: добрый, веселый, полный цветущего здоровья, склонный к юмору,
быть может, даже к легкой charge d’atelier, и этот Ч., сродный не Шопену, а Шуману и более всего Глинке, до сих
пор, судя по той неизвестности, в которой пребывают самые оптимистические его излияния, гораздо менее замечен и признан <…> по музыке [“Спящая красавица”] один
из перлов творчества Чайковского. Вместе с “Евгением
Онегиным”, вместе с симфониями композитора, с его первой и третьей сюитами, с его ф-п. концертом и с фантазией
для ф-п. с оркестром, вместе с некоторыми его романсами
и со многими эпизодами его опер, кроме “Онегина”, она
представляет высшую точку, до которой покамест дошла
глинкинская школа, ту точку, на которой школа уже начинает освобождаться от Глинки и открывать новые горизонты, до сих пор ещё не выяснившиеся»1.
Подведём некоторые итоги. Помимо упомянутых
выше редактур, корректур и инструментовок как своих,
так и произведений других композиторов, в период за1
Цит. по: Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 486–487.
221
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
мысла и создания балета «Спящая красавица» Чайковским были написаны ряд камерно-инструментальных
(романсы, пьесы для фортепиано), хоровых, симфонических сочинений (Пятая симфония, увертюра-фантазия
«Гамлет»), «Автобиографическое описание путешествия
за границу в 1888 году», задуманы 4 оперы («Влюблённая
баядерка», «Куртизанка», Бэла», «Пиковая дама»), романсы, камерно-инструментальные произведения.
Таким образом, «Спящая красавица» создавалась
вместе, в перерывах – с большим корпусом сочинений самых различных жанров. Она возникала, словно бы, случайно, как второй план, между путешествиями и жизненными впечатлениями, общением и чтением, театральными посещениями и музицированием, инструментовками и
чтением корректур и т. д. А между тем здесь были и свои
приоритеты: явно выраженный в этот период интерес к
театральной музыке как таковой (посещение спектаклей,
поиск сюжетов, в том числе, «неприземленного» раздумья
о жанрах – опера или балет), моцартианский «уклон» (перевод книги Улыбышева, Собрание сочинений, домашнее
музицирование, мысли о «лёгкости» и красоте собственного письма). В музыке балета нашли отражение стилистические признаки «высших» жанров – оперы и симфонии, в ней согласованы русские и западноевропейские сказочно-сюжетные параллели, она наполнена жанровостилевой эстетикой, во всех смыслах, «приподнимающей»
сюжет над землей. Этот ряд рассуждений можно было бы
продолжать, проникая в слои собственных – жизненных и
творческих – «сюжетов» Чайковского периода создания
«Спящей красавицы», понимая, что контекст не только
способствовал – он всячески питал стилевую среду задуманного балета. А работал-то Чайковский всего: «десять
дней в октябре, 3 недели в январе и неделю сейчас…»
Литература
1. Бахрушин Ю. Балеты Чайковского и их сценическая
история / Ю. Бахрушин // Чайковский и театр : ст. и материалы
/ под ред. А. Шавердяна. – М. ; Л., 1940. – С. 80–139.
2. Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – 744 c.
222
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
3. Музыкальное наследие П. И. Чайковского. – М. : Изд-е
Академии наук СССР. – 542 с.
4. Письмо А. П. Чехова А. С. Суворину от 15.10.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского // Дни и годы
П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под ред.
В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 478.
5. Письмо П. И. Чайковского В. Л. Давыдову от [28–
30] марта 1889 г // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись
жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз,
1940. – С. 468.
6. Письмо П. И. Чайковского В. Л. Давыдову от 30.03.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества
/ под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 470.
7. Письмо П. И. Чайковского И. А. Всеволожскому от
13.08.1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – 452.
8. Письмо
П. И. Чайковского
К. К. Романову
от
21.09.1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. –
С. 453–454.
9. Письмо П. И. Чайковского К. К. Романову от 26.08.1888 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества
/ под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 452.
10. Письмо
П. И. Чайковского
К. К. Романову
от
30.05.1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л.: Музгиз, 1940. –
С. 446.
11. Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от
28.02.1889 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 475.
12. Письмо
П. И. Чайковского
М. И. Чайковскому
от
22.08.1888 г. // Чайковский М. И. Жизнь Петра Ильича Чайковского : в 3 т. – Т. 3 / М. И. Чайковский. – М. : Юргенсон, 1902. – С. 288.
13. Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от
28.03.1988 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. –
С. 445–446.
14. Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому от
28 февраля 1889 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись
223
З авж д и ж ив и й Pas t Pe rfec t
жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз,
1940. – С. 445–446.
15. Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк от
13.04.1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. –
С. 446.
16. Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк от
17.12.1889 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. –
С. 481–482.
17. Письмо П. И. Чайковского Н. Ф. фон Мекк 26.12.1889 г.
// Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества
/ под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 481–482.
18. Письмо
П. И. Чайковского
П. И. Юргенсону
от
7.09.1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. –
С. С. 452.
19. Письмо П. И. Чайковского П. И. Юргенсону от 1 июня
1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз, 1940. – С. 448.
20. Письмо
П. И. Чайковского
С. И. Танееву
от
27 марта / 8 апреля 1878 г. // П. И. Чайковский. Полное собрание
сочинений. Литературное наследие и переписка. – Т. 7. – М. :
Музгиз, 1962. – С. 200–201.
21. Письмо П. И. Чайковского Ю. П. Шпажинской от
2 сентября 1889 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись
жизни и творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л. : Музгиз,
1940. – С. 476–477.
22. Письмо П. И. Чайковского Ю. П. Шпажинской от
30.05.1888 г. // Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и
творчества / под ред. В. Яковлева. – М. ; Л.: Музгиз, 1940. –
С. 447–448.
23. Чайковский М. И. Жизнь Петра Ильича Чайковского : в
3 т. – Т. 3 / М. И. Чайковский. – М. : Юргенсон, 1902. – 690 с.
24. Эскизы музыки балета: Государственный Дом-музей
П. И. Чайковского в Клину. Шифр д1 № 461; а2 № 26, IV; а2
№ 13, I; а1 № 18, VII; а1 № 36-42, XI; а1 № 43, XXXV. – C. 85.
224
Вечно ж иво й Pas t Per fec t
Катерина Дулова. Культурно-історичні контексти
створення «Сплячої красуні» П. І. Чайковського. Досліджуються культурно-історичні обставини, які вплинули на створення балету (життєві враження, подорожі, спілкування, театральні
відвідування і музикування, моцартианський «нахил» творчості
та ін.). Відзначено присутність у балеті «Спляча красуня» стилістичних ознак опери і симфонії, російських і західноєвропейських казково-сюжетних паралелей.
К л ю ч о в і с л о в а : б а л е т н и й ж а н р , культурноісторичний контекст, творчий процес.
Екатерина Дулова. Культурно-исторические контексты создания «Спящей красавицы» П. И. Чайковского.
Автор исследует культурно-исторические обстоятельства, повлиявшие на сочинение балета (жизненные впечатления, путешествия, общение и чтение, театральные посещения и музицирование, моцартианский «уклон» творчества и пр.). Отмечено
присутствие в «Спящей красавице» стилистических признаков
оперы и симфонии, русских и западноевропейских сказочносюжетных параллелей.
К л ю ч е в ы е с л о в а : балетный жанр,
исторический контекст, творческий процесс.
культурно-
Yekaterina Dulova. Cultural and Historical Contexts of
the Creation of P. I. Tchaikovsky’s “The Sleeping Beaute”.
The author investigates the cultural and historical circumstances of
composing of the ballet (impressions, trips, personal contacts, reading, theatre visitations, admiration of Mozart’s music and so on). In
author’s opinion there are stylistic signs of opera and symphony,
parallels with Russian and West-European fairy-tales in “The Sleeping Beaute”.
K e y w o r d s : ballet genre, cultural and historical context,
creative process.
225